古畫收藏難得人才保存裝裱遇難題

畢業(yè)論文

　保存難：文物展柜價(jià)格高昂裝裱難：國(guó)內(nèi)難得高水準(zhǔn)人才

　　收藏家王開儒先生最近10分苦惱。他有1幅5代時(shí)期的古畫——《古渤海狩獵圖》，已經(jīng)密藏210多年。多年以來(lái)，王開儒幾乎不敢將畫作打開來(lái)欣賞——因?yàn)樯圆恍⌒�，紙上涂的石粉就有可能連帶墨色1起脫落。在最近1個(gè)多月的反復(fù)研究之后，王開儒仍未找到更好的辦法保護(hù)該畫。

　　他向記者表示，現(xiàn)在收藏?zé)?浪高過(guò)1浪，民間藏有很多珍貴但脆弱的文物，如何對(duì)它們進(jìn)行更好地保護(hù)，值得全社會(huì)關(guān)注。

　　古畫珍貴·5代時(shí)期古畫墨色易脫落

　　210多年前1次偶然的機(jī)會(huì)，王開儒從唐山來(lái)到北京，無(wú)意中遇到了這幅《古渤海狩獵圖》。發(fā)現(xiàn)該畫乍看起來(lái)似嫌粗糙，但其實(shí)風(fēng)格古樸，畫的紙質(zhì)尤其怪異——非清非明，也不是宋元時(shí)期常見的紙張，難道竟然是唐代的作品？王開儒不動(dòng)聲色地將其買下。回家后仔細(xì)鑒定之下，王開儒發(fā)現(xiàn)，該畫是5代時(shí)期，我國(guó)北方少數(shù)民族畫家的墨寶。

　　畫中人穿皮衣皮褲，戴頭飾，在山林中狩獵。經(jīng)中國(guó)造紙研究院激光掃描認(rèn)定，該畫所用的紙為100％楮纖維，含有鐵成分。紙的表面還涂有1層石粉，以便橢矯娓?庸饣??閿諢婊?Ｓ捎諛甏?迷叮?繳系氖?垡丫?啥??拷??澩蚩?淮危?加鋅贍苤率故?哿????黃鶩崖�。又o牽?尤ツ昕?跡?蹩?逡恢痹謐聊ト綰文芙?沒(méi)??玫乇；て鵠礎(chǔ)?nbsp;

　　王開儒表示，《古渤海狩獵圖》記錄了5代時(shí)期我國(guó)北方少數(shù)民族的生活，10分珍貴。我國(guó)的寫意畫是宋朝之后產(chǎn)生的，但該畫就帶有寫意的風(fēng)格，而且畫中有幾只狀似獵鷹的大鳥，中國(guó)科學(xué)院鳥類研究所的專家在查閱了相關(guān)資料后，發(fā)現(xiàn)我國(guó)現(xiàn)存沒(méi)有類似的鳥類，畫中的鳥很可能已經(jīng)絕種。



《古渤海狩獵圖》




圖中大鳥至今已不存在


　保護(hù)之難1·文物展柜價(jià)格高昂難以承受

　　1個(gè)多月前看展覽的時(shí)候，王開儒發(fā)現(xiàn)，博物館中那種恒溫恒濕文物展柜很好，把自己的畫擺放其中，就能夠避免溫濕度和陽(yáng)光對(duì)畫的侵害了，豈不是很好？但幾經(jīng)詢問(wèn)和搜索，他了解到的文物展柜價(jià)格都在10萬(wàn)元以上，難以承受。王開儒說(shuō)：“其他收藏家手中也可能有更珍貴而且脆弱的古畫，還有民間收藏的漆器、絲織品等不易保存的文物，它們?cè)撊绾伪Ｗo(hù)，是個(gè)難題�！�

　　記者在幾番咨詢之后了解到，北京歌華百花公司有制作恒溫恒濕文物展柜的業(yè)務(wù)。該項(xiàng)目負(fù)責(zé)人劉迅表示，當(dāng)前2氧化硫含量遠(yuǎn)高于古代的空氣，藏品在頻繁轉(zhuǎn)手中極易損壞。他說(shuō)，多年來(lái)，他所在公司承接了不少博物館和大型展覽的文物庫(kù)和展柜業(yè)務(wù)，但從來(lái)沒(méi)有1位個(gè)人收藏者到公司咨詢過(guò)文物展柜。

　　保護(hù)之難2·國(guó)內(nèi)裝裱水平難盡如人意

　　后來(lái)，王開儒又想到，是不是可以把畫揭裱1下，再掛起來(lái)。揭裱之后，古畫經(jīng)過(guò)修補(bǔ)，能夠加強(qiáng)對(duì)溫濕度和紫外線的承受能力。但咨詢了兩周之后發(fā)現(xiàn)，讓現(xiàn)在的揭裱師來(lái)承擔(dān)自己這幅古畫的修補(bǔ)工作，實(shí)在令人不放心。以前的揭裱師，往往能把畫上殘損的地方補(bǔ)齊，令殘損不再擴(kuò)大，這就需要接筆——在新補(bǔ)的紙上添畫上殘缺的部分，畫完之后還要看不出痕跡。但看看現(xiàn)在市場(chǎng)上經(jīng)過(guò)接筆的古畫，有幾個(gè)看不出接筆痕跡的？這種修補(bǔ)是對(duì)畫作的保護(hù)還是破壞？

　　裝裱是我國(guó)歷代保護(hù)古書畫的重要手段之1，其中高手，可將已經(jīng)發(fā)霉、爛成碎片的古畫拼接起來(lái)，而且用肉眼看不出任何痕跡。著名書畫鑒定家張蔚星透露，與收藏?zé)岜绕饋?lái)，當(dāng)前我國(guó)古代書畫的修復(fù)和裝裱技術(shù)10分滯后，懂得這種技術(shù)的人越來(lái)越少。

　　早年的大收藏家，比如張大千、龐萊臣、吳湖帆等，都有專門的裝裱高手跟隨左右。新中國(guó)成立后，這些裝裱師大多被故宮博物院和上海博物館招納。所以，在改革開放之前，故宮博物院和上海博物館的古書畫裝裱技術(shù)，是全世界最好的。改革開放后，很多裝裱專家紛紛走出國(guó)門，現(xiàn)在大英博物館裝裱部的師傅，很多都是從上海博物館過(guò)去的。這造成了我國(guó)目前缺乏裝裱師。

　　很多古畫在裝裱之后都需要接筆——比如牡丹缺1個(gè)花瓣，就補(bǔ)畫上。故宮藏有1幅5代時(shí)期山水畫名家董源的作品，整個(gè)畫面3分之2都是接筆的。早年的接筆師都是畫家，而且接筆者的水平與原畫家差別不大，否則1旦接不好，會(huì)被人當(dāng)做是假畫。比如，故宮的很多藏畫是徐邦達(dá)先生親自接筆的，看不出絲毫與原作不協(xié)調(diào)的地方。張大千當(dāng)年也經(jīng)常在琉璃廠幫人接筆。但是當(dāng)下畫家中基本功好的極少，很難找到令人放心的接筆者。

來(lái)源：北京娛樂(lè)信報(bào) 作者

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