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我國電視紀(jì)錄片的市場化發(fā)展道路
【摘要】當(dāng)前，我國電視紀(jì)錄片的生存境況并不樂觀，在走過一段繁榮發(fā)展的高峰后又開始步人一個低谷，文章就制約我國紀(jì)錄片發(fā)展的因素和我國紀(jì)錄片的發(fā)展策略進(jìn)行了探討�！ 娟P(guān)鍵詞】電視紀(jì)錄片；生存與發(fā)展；市場化在紛繁復(fù)雜的各種影視藝術(shù)形態(tài)中，紀(jì)錄片是真正意義上的精神貴族。它不像新聞是易碎品，是可以傳之于后世的。為什么?無非有以下三點原因：一是因為它真實、客觀地記錄社會的發(fā)展變遷而具有旁觀歷史的價值；二是它本身思想性強、文化底蘊豐厚、具有深刻的人文精神而能經(jīng)得起歲月之沙的磨礪；三是它理性、深刻的敘述，可以讓廣大觀眾掠去虛浮的、淺薄的、復(fù)雜的表象，而直抵事物的本質(zhì)。這些特點，決定了紀(jì)錄片比其他影視形式具有更強大的生命力、更震撼人心的力量，以及更深遠(yuǎn)的影響力。像其他藝術(shù)形式一樣，紀(jì)錄片也常常在理想與現(xiàn)實之間彷徨，在形式與意義之中糾葛。建構(gòu)在歷史碎片與影像重現(xiàn)之間的紀(jì)錄片，面臨著不少矛盾和困惑。
一、制約中國紀(jì)錄片發(fā)展的障礙
（一）片面強調(diào)國際化，忽視了個性化
近些年來，我國一些記錄片工作者為了能“走向世界”，迎合國際口味，國內(nèi)出現(xiàn)了突出的“老少邊窮”現(xiàn)象，于是老人題材、少數(shù)民族題材、邊遠(yuǎn)地區(qū)題材、貧窮者(包括殘障人士)生活題材成為了紀(jì)錄片創(chuàng)作的主流。但是這些記錄片在拍攝角度上往往停留在對生活形態(tài)、自然形態(tài)的獵奇點上，缺乏文化上的理解，卻暴露出沒有深度的、沒有歷史性思考的、僅僅停留的淺薄的內(nèi)容呈現(xiàn)形式。
�。ǘ﹪H市場的被動地位
目前的紀(jì)錄片市場主要是被國外的強勢媒體集團所控制，一些國際級的交流會上一些國際強勢集團常會在會議上談?wù)撍麄兊臉?biāo)準(zhǔn)，對于弱勢團體來說，一些紀(jì)錄片制作上的標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)格多是他們說了算，即使不是完全照搬，也會或多或少地受其影響。這一方面是因為國外的紀(jì)錄片起步較早，發(fā)展形態(tài)比較成熟，長期以來中國的記錄片都是在學(xué)習(xí)西方的記錄片而進(jìn)步。另一方面，從全球范圍來看，記錄片的大部分市場還是被美國為代表的西方媒體和相關(guān)集團所占有。
�。ㄈ┻x題過于狹窄
題材是作品的最基本構(gòu)成因素。所謂電視記錄片的題材，就是創(chuàng)作者從客觀現(xiàn)實或歷史資料中選擇出來組成作品的材料，具體展示在熒屏上的主要事件或生活現(xiàn)象。較長時期以來，我國紀(jì)錄片創(chuàng)作題材狹窄，視野不開闊，選題中獵奇現(xiàn)象嚴(yán)重。紀(jì)錄片所傳達(dá)的有效信息越來越少，觀眾通過紀(jì)錄片難以把握生活的真實本質(zhì)。特別應(yīng)該指出的是，紀(jì)錄片創(chuàng)作的選題中對社會問題關(guān)注較多，自然問題關(guān)注較少，雖然近年來，自然問題開始引起人們關(guān)注(如央視的《探索發(fā)現(xiàn)》、《天地人》等)，這是可喜現(xiàn)象，但相對其他題材而言還是少了些。比如說，水利、環(huán)境污染，人類要維持長久繁榮與長久，必須采取措施維護(hù)生態(tài)環(huán)境，讓人們了解其重要性；在社會問題選題中，創(chuàng)傷性題材過多，過多記錄人的艱難困苦以及現(xiàn)代人所承受的壓力，忽視了人類的自我張力，忽視了對人類潛力的發(fā)掘；在自然類選題中，對自然現(xiàn)象記錄過多，對知識探索較少。
�。ㄋ模┍憩F(xiàn)模式僵化
它一方面表現(xiàn)在：長鏡頭、跟蹤拍攝手法的運用，成了一種程式化的拍攝。以率先采用長鏡頭、跟拍手法而著稱的《望長城》出現(xiàn)以后，長鏡頭、跟拍的運用似乎成為一種定式，這種千篇一律的手法令人啼笑皆非，以至于有人誤以為紀(jì)實主義就是長鏡頭的代名詞。另一方面則表現(xiàn)在盲目追求“紀(jì)實”，導(dǎo)致自然主義傾向。當(dāng)前，一些創(chuàng)作者出于對紀(jì)實感的膚淺理解和片面追求，一味強調(diào)“紀(jì)實”無節(jié)制、無目的地濫用鏡頭，刻意地記錄庸�，嵥榈氖挛�，給我們帶來的是日常生活片段的重復(fù)，風(fēng)格單一、節(jié)奏拖沓、內(nèi)容雜亂等弊端，毫無美感而言，喪失了紀(jì)錄片應(yīng)有的藝術(shù)性和思想性。紀(jì)實主義不等于自然主義，不等于紀(jì)錄片工作者漫無目標(biāo)地、不加選擇地記錄毫無意義的日常生活。從現(xiàn)實生活中直接抓取索材，必然要經(jīng)過篩選、組織、裁剪，那些有聞必錄的純暴露并不能代表紀(jì)實，為紀(jì)實而紀(jì)實的片子是沒有價值可言的。
二、中國紀(jì)錄片的發(fā)展策略
在探索頻道、國家地理頻道這樣的西方成熟紀(jì)錄片欄目吸引著越來越多中國觀眾的眼球的時候，中國電視紀(jì)錄片界心情復(fù)雜：紀(jì)錄片對電視媒體的重要性逐漸被國內(nèi)所認(rèn)識，這應(yīng)該是中國紀(jì)錄片創(chuàng)作者難得的大好機會。實踐證實，市場化道路是紀(jì)錄片欄目唯一的生存之道，也是繁榮發(fā)展的必經(jīng)之路。走市場道路，就必須要從制作和運作兩個方面雙管齊下，對現(xiàn)存的紀(jì)錄片欄目進(jìn)行改革。
�。ㄒ唬┲谱鞣矫娴母母锇l(fā)展
1．注重題材的選擇。對紀(jì)錄片來說，題材的選擇非常廣泛，可謂比比皆是。不過要在繁雜的題材中選準(zhǔn)切入點，跳出只關(guān)注邊緣人的框框，找出能準(zhǔn)確反映百姓心聲、社會發(fā)展、時代精神的人和事，還需創(chuàng)作者格外的用心。選好題材決非簡單的命題作文，更重要的則是要本著以小見大、見微知著的眼光，帶著問題，在觀察社會、感悟生活、探索未知的過程中，使人產(chǎn)生思索和升華。如《故宮》中，鏡頭由外向內(nèi)鉤沉挖掘，穿過故宮的高墻大殿，長巷門闕去尋寶、亮寶，將那些世界級的國寶展示出來，并講出每一件藏品背后的故事。于是，人們終于可以見到以鮮嫩而淡雅風(fēng)格曠世古今的酒器極品斗彩三秋杯，也終于知道君臣關(guān)系的另一面：在進(jìn)貢的名家作品面前，貪心的大臣竟敢以卑劣的作弊手段欺上瞞下……另外，還要突出特色。一個欄目、一部電視作品，都應(yīng)該樹立自己的風(fēng)格。這就是說首先在拍攝手法表現(xiàn)方式上要有所把握。
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