談從極簡主義到新中式風格

　　摘要:極簡主義的家具設計的美,就如同人體的美,沒有一塊“肌肉”不是具有自己的目的的,沒有一根線條是多余的,每一處細節(jié)都切合人的思想和人的生活。到了20世紀80年代極簡主義在西方成為一種極為廣泛,影響相當深遠的設計風格與流派。我們所需要關注的不僅僅應該是那些國外讓人眼花繚亂的創(chuàng)意,也應該多考慮自身的優(yōu)勢,讓中國的藝術能夠在多元化發(fā)展的同時,從某一個方面沿著傳統(tǒng)藝術的脈絡繼續(xù)下去。

　　關鍵詞:家具設計 極簡主義 新中式風格

　　家具的歷史可以說同人類的歷史一樣悠久,從追求理性與功能的古代時期到盲目拜神的中世紀,從追求個性自由、思想解放的文藝復興樂園到典雅凝結(jié)的新古典,直到簡潔質(zhì)樸的現(xiàn)代家具,我們可以看到家具發(fā)展到今天摒棄了毫無節(jié)制的虛飾,在探索更卓越的功能,更經(jīng)濟的成本,更先進的技術,更優(yōu)美的造型的同時,就一直沿著極簡主義的道路循漸進地發(fā)展。極簡主義的家具設計的美,就如同人體的美,沒有一塊“肌肉”不是具有自己的目的的,沒有一根線條是多余的,每一處細節(jié)都切合人的思想和人的生活。

　　一、極簡主義的起源和背景:

　　極簡主義的前身是極少主義。作為一種現(xiàn)代藝術流派,極少主義首先出現(xiàn)并流行于20世紀50–60年代,主要表現(xiàn)于繪畫領域。極簡主義主張把繪畫語言削減至僅僅是色與形的關系,主張用極少的色彩和極少的形象去簡化畫面,摒棄一切干擾主體的不必要的東西。

　　到了20世紀80年代極簡主義在西方成為一種極為廣泛,影響相當深遠的設計風格與流派。它推薦的是最簡單的結(jié)構(gòu),最儉省的材料,最潔煉的造型和最潔凈的表面處理。其核心理念與現(xiàn)代主義設計理論中的某種重要組成部分是—脈相承的。可以認為是現(xiàn)代主義、國際現(xiàn)代主義理論體系中有關簡化設計的繼承與發(fā)展。極簡主義的藝術設計又決非是對現(xiàn)代主義的全盤繼承。

　　到了90年代伴隨著能源危機而來的是對商品化、富足、社會發(fā)展模式的一種反思。人們開始逐步認識到生態(tài)環(huán)境的嚴重破壞,自然資源的無度消費以及人類物欲的極度膨脹已成為社會發(fā)展的最大威脅。節(jié)約能源環(huán)境保護等新價值觀被日益認同,這一切均構(gòu)成了極簡主義存在與發(fā)展的社會基礎。現(xiàn)代人面臨著城市的喧囂和污染,激烈的競爭壓力,還有忙碌的工作和緊張的生活。因而,使人更加向往清新自然,隨意輕松的環(huán)境。越來越多的都市人開始摒棄繁縟豪華,力求擁有一種自然平實的心境。人們認識到極簡主義的設計其實是人的生理的基本需求,可讓身心得以放松,如同走進一片清涼,這清爽的感覺就是由繁到簡、感覺直接、簡單、一目了然。如此,它已成為理所當然、無可取代,作為一種生活方式或設計風格重新回歸了人們的視野。有一句口號"Back to basics(回歸本始)"足以與80年代的"回歸自然"成為姐妹篇。回歸是感到前無去路的困惑的當代人的唯一選擇,而basics是指基本要素�，F(xiàn)代人不會回歸到維多利亞式的價值觀去,于是他們選擇與極少主義相通的東西。

　　現(xiàn)代家具設計領域里,“極簡主義”設計理念已成為許多設計師追求的創(chuàng)作源泉與手段。極簡不是簡單更不是簡陋,它是眾多因素經(jīng)不斷組合并篩選出來的精華,是將物體形態(tài)的通俗表象提升凝練為一種高度濃縮、高度概括的抽象形式。它更注重社會的時尚心理,設計師的個性化,簡潔的藝術語言,在簡單中追求豐富,在純粹中呈現(xiàn)典雅。

　　現(xiàn)代極簡主義風格家具,起源于1919年德國包豪斯學院的基本設計理念。包豪斯盡量采用現(xiàn)代的新材料,強調(diào)合理的結(jié)構(gòu)與單純的形式,用最經(jīng)濟的花銷,借助最優(yōu)秀的工藝手段,最簡潔的造型來獲得最大的舒適度。隨著工業(yè)技術的發(fā)展,極簡主義風格的家具更注重以人為本和新型材料的開發(fā),更多的考慮設計中社會時尚心理,藝術形式語言以及設計師個性風格,無論造型獨特的椅子還是強調(diào)舒適感的沙發(fā),其功能性和裝飾性都能恰至好處的完美結(jié)合在一起。

　　二、現(xiàn)代家具的極簡主義設計

　　說到極簡主義設計,就不得不提法國設計大師菲利浦?斯塔克(Philippt Starck),他無疑是極簡主義家具設計的領袖。他的作品務求簡潔,但絕非單調(diào)乏味,無論是整體布局還是細節(jié)處理,均仔細推敲精心策劃,于看來極簡的手法中寓豐富的效果,于貌似隨意的創(chuàng)意中見深刻的設計功力,而這也恰恰是極簡主義設計的精髓所在。

　　依據(jù)極簡主義思想設計的家具雖然裝飾很少,但它有優(yōu)質(zhì)的材料,工藝個性的設計,能體現(xiàn)產(chǎn)品的內(nèi)涵與形象,更加以人為本,更時尚,使用起來更方便,它的表現(xiàn)主要有以下幾個方面:

　　(一)材料向多元化方向發(fā)展

　　工業(yè)革命以后,現(xiàn)代冶金王業(yè)生產(chǎn)的優(yōu)質(zhì)鋼材和輕金屬被廣泛應用于家具設計,使家具從傳統(tǒng)的木器時代來到了金屬時代。來自包豪斯的天才設計師馬賽爾?布魯耶設計出了世界上第一把鋼筒奇,它那簡潔的造型,流暢的線條以及富于動態(tài)的感覺至今仍然很流行。20世紀60年代是高分子復合材抖廣泛應用于家具設計的時代,由于復合材料的應用,不同種類材料結(jié)合的發(fā)展,使工業(yè)設計獲得了更大的發(fā)揮余地。木、皮、塑料、玻璃、大理石、藤、鋁等材料結(jié)合的家具產(chǎn)品,各種不同的搭配不同的組合從感覺上盡可能接近材料的本質(zhì),把極簡主義的設計思想發(fā)揮到了極致。

　　(二)工藝更趨成熟

　　自從20世紀60年代32mm系統(tǒng)家具在德國被設計制造出來,在家具設計與制造上掀起了一場革命性的變化。它采用無榫卵結(jié)構(gòu)的平口接口方法,即采用現(xiàn)代家具五金配件與圓(棒)槽連接來實現(xiàn)板件的接合,達到了簡化結(jié)構(gòu)、減少工時、節(jié)約材料的目的。到了今天工藝過程與科技相結(jié)合,普遍應用多萬能、復合型的高科技設備,計算機輔助設計和制造(CAD/CAM/CNC)也得到了廣泛應用,產(chǎn)品結(jié)構(gòu)按標準化的形式進行大批量生產(chǎn),提高了生產(chǎn)效率,許多零部件進一步細化,五金件更加精密,在這些優(yōu)良技術下生產(chǎn)出來的家具除了擁有簡練的線條外,而且更加符合人體工程學,功能和美感都統(tǒng)一了起來。

　　(三)色彩更自然、和諧。

　　“色彩的感覺是一般美感中最大眾化的形式。”以往,家具的色彩很少是單的,往往是多種色彩的綜合運用。家具的色彩主要由木材本色、油漆的涂裝色、貼面材料的裝飾色、金屬配件及裝飾面料的裝飾色構(gòu)成。但極簡主義風格的家具色彩多為單色,黑與白是極簡主義的代表色,不管是貼樹皮的,玻璃的,皮的,還是藤的,大理石的家具都以材質(zhì)的自然色為主,體現(xiàn)“雅”的風韻,符合人回歸自然的視覺要求,讓人感到簡潔明快,身心放松。

　　三、極簡主義影響下的中國風

　　如果把極簡主義當成一種設計風格,那它的流行時限是可預期的。然而極簡主義所代表的思維似乎是包涵一些永恒的價值觀,如對材料的尊重,細部的精準及簡化繁雜的設計元素等。它的唯美不只是西方現(xiàn)代主義的延伸,同時,也涵蓋了東方的美學,所以此風格的包容度很高。于是便出現(xiàn)了一個新的名詞——“新中式風格”。

　　新中式風格有人把其定義為:一、中國傳統(tǒng)家具文化意義在當前時代背景下的演繹;(將傳統(tǒng)進行現(xiàn)代化的演繹)二、中國當代文化充分理解基礎上的當代設計。

　　筆者認為,新中式風格主要要從兩個方面來理解其定義:第一,“新”,即不同于以往的,有創(chuàng)造性意義的設計;第二,“中式風格”,也就是有地域性的,中國傳統(tǒng)特色的延續(xù),與中式家具設計一脈相承。例如一把椅子,如果是用傳統(tǒng)的硬木材料、榫接手法和明清樣式制作的,你可以叫它中式風格的家具;如果它采用了明清椅子經(jīng)典的設計元素,使用的是現(xiàn)代材料,又加了一個沙發(fā)椅墊,具有了沙發(fā)的舒適度,那便可以在中式風格的前面冠以一個“新”字了。

　　現(xiàn)在人們提到中式家具似乎永遠走不出舊式的明清家具,仿佛中國家具設計到了清朝基本上已經(jīng)進入了停滯不前的狀態(tài),從那之后中國設計成為了一個遙遠的回憶。而今當人們習慣了充斥了市場上的國外的仿國外的現(xiàn)代家具的方便簡潔之后,對于古典家具剩下的感覺就更只有“繁復與雕琢”。其實明式家具造型簡練、氣韻生動,清式家具雍容華貴、雕飾精美。忘記過去就意味著背叛,既然我們本民族有資本,為什么不能將這樣好的寶藏進行一定意義上的揚棄,從而走出一條不同于以往的道路呢?

　　事實上,在極簡主義的國際化過程中,已經(jīng)有設計師采用極簡的設計技術,摻入帶有亞洲風味的美學及設計元素來設計家具了。

　　丹麥設計師漢斯.維格納就是其中之一。他一生的設計最為出彩也最為舉世矚目的就是一系列中國椅。這位老設計師,相當長的時間都在研究中國傳統(tǒng)家具,尤其是明式,當然其作品中不乏其他國家經(jīng)典家具的影子。一個并不通曉中國文化的異鄉(xiāng)人,竟然使得我國的瑰寶在當今的設計圣壇上大放異彩,他的中式椅子的設計形神兼?zhèn)?是基于對中國創(chuàng)傳統(tǒng)文化的深入研究而非只是形式上的變異,足以令國人慚愧。

　　另外英國華裔家具設計師Spencer Fung也用極簡的工法,注入帶有中國風味的設計元素,使得他的家具呈現(xiàn)極簡線條及傳統(tǒng)的意像,從以上兩個設計大師的作品我們可以了解到一種設計文化理念,不是對原有事物****,更非重建,而首先深入理解,找到規(guī)律,時代在進步,社會在發(fā)展,觀念在不斷更新,只有把握時代的脈搏,面向市場需求、針對大眾期待視野有目的進行家具產(chǎn)品開發(fā),才能設計制造具有生命力的產(chǎn)品。

　　三、結(jié)語:

　　從極簡主義設計風潮到中國風影響下的新中式家具的誕生,我所想表達的設計理念,并不是說要設計師很刻意的去做中西方相結(jié)合的東西,只是中國的家具設計發(fā)展到現(xiàn)在就如同中國的建筑設計等其他的設計方面,中國的傳統(tǒng)藝術出現(xiàn)了一個斷層,而我們所需要關注的不僅僅應該是那些國外讓人眼花繚亂的創(chuàng)意,也應該多考慮自身的優(yōu)勢,讓中國的藝術能夠在多元化發(fā)展的同時,從某一個方面沿著傳統(tǒng)藝術的脈絡繼續(xù)下去。

　　參考文獻:

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　　羅丹、王周、歐泰君.現(xiàn)代家具設計的簡約主義.家具與室內(nèi)裝飾.2007(7).

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