- 相關(guān)推薦
好萊塢奇幻電影的后現(xiàn)代主義創(chuàng)作手法
摘要：好萊塢奇幻冒險影片《白雪公主與獵人》，顛覆了經(jīng)典格林童話《白雪公主》的故事，電影的人物和故事主線沿用了童話中的設(shè)置，更多地用現(xiàn)代人的思維方式和審美角度，講述了全新的白雪公主的故事。本文將對影片中白雪公主、王后與獵人三個重要角色與原著童話進行對比分析，感受好萊塢奇幻冒險電影后現(xiàn)代主義戲仿手法的效果與魅力，并在鑒賞影片的同時了解影片背后傳達的情感，以此獲得在面對人生逆境時該何去何從的啟發(fā)。
關(guān)鍵詞：《白雪公主與獵人》;戲仿;后現(xiàn)代主義
一、引言
好萊塢奇幻冒險影片《白雪公主與獵人》于2012年6月在美國上映。影片顛覆了經(jīng)典格林童話《白雪公主》的故事，利用人物與情節(jié)的再創(chuàng)造為我們帶來一個全新的白雪公主的故事。電影的人物和故事主線沿用了童話中的設(shè)置，而表現(xiàn)形式和具體內(nèi)容卻與原著南轅北轍，影片更多地用現(xiàn)代人的思維方式和審美角度，講述了一個全新的“白雪公主復(fù)仇記”。這種創(chuàng)作是后現(xiàn)代主義創(chuàng)作手法中的戲仿�！栋籽┕髋c獵人》是眾多顛覆原著的后現(xiàn)代主義創(chuàng)作作品中的代表作之一，本文將通過研究《白雪公主與獵人》中經(jīng)典的戲仿手法，以圖更深刻地感受好萊塢奇幻冒險電影的后現(xiàn)代主義創(chuàng)作手法，并且對影片傳達的深層意義進行更清晰的解讀。
二、從純真公主到堅強女戰(zhàn)士――白雪公主形象的戲仿戲仿
顧名思義，其本質(zhì)上是一種“仿”，即將其他作品中的內(nèi)容借用到自己作品中;而在目的上，它是一種“戲”，戲仿大多以詼諧游戲、調(diào)侃世事或是致敬某種精神為目的。例如周星馳的許多經(jīng)典影片，都采用了戲仿的手法，借用大家耳熟能詳?shù)娜宋镄蜗蠡蚴枪适聜髡f，進行二次創(chuàng)作與全新演繹，既富有趣味性，又能將許多深刻的道理隱喻到故事里。戲仿已經(jīng)成為后現(xiàn)代主義創(chuàng)作的重要手法。
影片《白雪公主與獵人》戲仿的便是經(jīng)典格林童話《白雪公主》�！栋籽┕鳌返墓适聨缀趺總�人都聽過，主創(chuàng)人員巧妙地利用了白雪公主在全世界影迷中廣泛的知名度，為自己的影片創(chuàng)作首先奠定了一個良好的群眾基礎(chǔ)。
童話主要面向兒童，充滿了濃厚的幻想主義色彩，人物形象也都很單一，一般只分為兩種，善良的和邪惡的。而白雪公主就是一個經(jīng)典的善良角色，她的品性如同她的名字一樣，純潔雪白。白雪公主一出場就驚艷了世界，她的皮膚白得像雪一般，雙頰紅得像蘋果，頭發(fā)烏黑柔順，是一個人見人愛的美少女。白雪公主非常有愛心，她經(jīng)常和動物一起玩耍，給動物好吃的食物，森林里的小動物都喜歡白雪公主。這樣的白雪公主符合小孩子的幻想，可白雪公主的美麗招致繼母的嫉妒，在繼母那些看起來并不高深的計謀面前，純潔的白雪公主毫無抵抗之力，屢次因為輕信別人而慘遭毒手。最終，白雪公主吃了王后給的毒蘋果后昏倒在地。白雪公主毫無自救的能力，雖然最后得到了一個幸福的結(jié)局，可縱觀整個故事，白雪公主幸存下來與自己的智慧和能力無關(guān)，她先是遇見了善良的小矮人，在叢林中收留她，死去以后又遇見了王子，王子吻醒了白雪公主，挽救了她的生命，并且給了她幸福的婚姻。
影片《白雪公主與獵人》則對白雪公主這個角色進行了顛覆性的二次創(chuàng)作。影片中，最初的白雪公主與童話中一樣，美麗單純，善良天真，她曾經(jīng)對一切都充滿了愛，連對不懷好意的繼母都心存好感。后來，白雪公主面對了父親慘死，國家被毀，自己被王后囚禁在北方高塔上11年之久，白雪公主再也不是當(dāng)初的白雪公主。幽禁高塔的時光里，白雪公主從未放棄活下去的希望，她要為父報仇，她要解救蒼生，她不再單純可愛，不再聽天由命，她憑借自己的智慧逃出高塔，去了黑森林。逃出去的路程何其艱難，她不再只是一個亭亭玉立的美人，她放下了自己作為美人的尊嚴和忌諱，從骯臟的下水道僥幸逃生，她扯下象征貴族的裙服，在泥潭里跋涉。遇到獵人后，她更是展現(xiàn)出自己優(yōu)秀的社交能力，區(qū)區(qū)幾句話便說服獵人和她一起對抗女巫，她的冷靜機智令我們佩服。在獵人遭遇巨魔襲擊的時候，白雪公主奮力沖上去保護獵人，絲毫不顧個人安危。重遇威廉的時候，她雖然萬分喜悅，可卻沒有被愛情沖昏頭腦，像童話里的公主一樣和王子過上幸福的生活，她還不能安逸，她還有國仇家恨要報。最終，白雪公主成功化身為身懷絕技的盔甲女戰(zhàn)士，殺回城堡，白雪公主勇猛無比地劍指王后，為死去的父王報了仇，奪回了屬于自己的國家。影片的結(jié)局，白雪公主并不是成為王子的妻子，而是加冕成為女王，接受群臣的朝賀。
電影中全新的白雪公主更加符合后現(xiàn)代社會的社會價值觀，童話中的公主是王子解救的，而電影中的白雪公主是自己解救自己，并最終靠自己的努力實現(xiàn)了幸福。在現(xiàn)代社會中，童話都是騙人的，所謂的白馬王子對于大多數(shù)女性來說是不存在的，女性要想獲得幸福，并不能只依靠美麗善良，更多地要靠自己不放棄的堅韌精神，要自立自強，大膽堅強地實現(xiàn)自己的目標(biāo)。白雪公主之所以是最美的人，不僅因其美麗的外貌，更多的是其善良和自強自立的靈魂。影片中的白雪公主不再任人宰割，經(jīng)歷了翻天覆地的悲慘遭遇后，她并沒有被逆境打敗，反而點燃了一顆強大的復(fù)仇之心。白雪公主長大了，她不再是個徒有其表的花瓶，不再需要躲在王子的懷抱里尋求安逸，她在獵人和七個小矮人的幫助下手刃王后，一雪前恥，堂堂正正地將王冠戴在自己頭上。白雪公主用自己堅強的內(nèi)心和有力的雙手成全了自己，她的堅強獨立符合當(dāng)代社會對于女性的價值要求，這樣的白雪公主成功地獲得了影迷的認可，是對白雪公主形象非常成功的戲仿。
三、從女巫到腹黑女――王后形象的戲仿
童話中，壞人的代表一般都是繼母或巫婆，而《白雪公主》中第一反面人物王后，既是巫婆又是繼母。在童話中，王后之所以兇狠嫉妒是因為她本身是一個巫婆所變，她嫉妒白雪公主的美貌，費盡心機地要殺死白雪公主，成為世界上最美麗的女人。這樣變態(tài)的嫉妒心理在正常人的世界是少有的，格林兄弟為了讓故事更順暢，給王后設(shè)置為巫婆的身份。巫婆是最黑暗、最邪惡的群體，她們處心積慮地做任何壞事都變得有道理。
而真實世界里并沒有巫婆，人性本善，沒有人會無緣無故地變得邪惡，那么王后為什么會變成這樣極端而又邪惡的人呢?電影《白雪公主與獵人》對王后的形象進行重新塑造，為我們建立了一個更加飽滿的王后形象，她的邪惡是有原因的，影片深層次挖掘了王后變壞的原因，讓我們看到王后背后同樣悲慘的故事，王后可恨，卻也可憐。王后名叫雷文娜，一出場便以楚楚可憐的戰(zhàn)俘形象征服了國王的心，國王將雷文娜帶回城堡并決定與她成婚。雷文娜在嫁給國王之前，曾對幼小的白雪公主說：“當(dāng)我是小孩的時候，我也曾失去了母親，我無法取代你的母親，永遠不能!”由此可見，王后幼年喪母，母愛的缺失令她具有冰冷的心腸，她不會做一名母親，因為她自己都沒有母親。王后曾說過她小時候曾目睹親人慘遭殺害，也曾經(jīng)和弟弟一起沿街乞討，做一個小乞丐。這樣悲慘的遭遇令雷文娜的心靈逐漸晦暗，她逐漸開始仇視和怨恨這個世界，一個童年如此不幸的孩子，長大以后變成兇狠無情的人并不奇怪。新婚之夜，雷文娜對國王說：“我曾被一個像您這樣的國王糟蹋過。”因此，我們可以從中得知，雷文娜長大以后的日子也并非一帆風(fēng)順，她曾受過男人的迫害，這樣的強烈刺激更加成為雷文娜蛻變成惡魔的催化劑。雷文娜從沒感受過親情，也不相信男人，不相信愛情，在做乞丐時飽受白眼，讓她對整個世界都充滿了憤恨。因此，她變得無心無情，她只在乎她的美貌和權(quán)利。她喝下了能令她青春永駐的魔咒，毫無留戀地手起刀落殺死了自己的新婚丈夫，奪走了他的國土，將年幼無知的白雪公主囚禁在北方的高塔之上，并殘暴地討伐其他國家，不斷擴張自己的版圖。當(dāng)她得到消息，已經(jīng)長大的白雪公主注定要成為世界上最美的女人，取代她的地位之時，惱怒的雷文娜詢問自己的寶貝魔鏡，魔鏡告訴她，只有殺掉白雪公主才能維持她世間最美的稱號和國家統(tǒng)治者的地位。得知白雪公主逃出高塔，逃往黑森林之時，雷文娜派出自己手下的獵人埃里克去捕殺白雪公主。從始至終，面對任何人任何事，雷文娜都是唯我獨尊的，她在毀滅世間美好時沒有半點的猶豫和憐惜，她已成為徹頭徹尾的黑暗角色。
區(qū)別于童話中女巫的身份，影片中的雷文娜之所以邪惡與她幼年的悲慘經(jīng)歷和人生的坎坷是分不開的。經(jīng)過影片的重新塑造，雷文娜兇殘毒辣的性格和令人發(fā)指的行為便有了能說服人的理由。王后的形象更加有血有肉，雷文娜不是因為壞而壞，她有自己變壞的原因，她悲慘的經(jīng)歷甚至令我們同情。這樣更有立體感的人物形象，更加符合成年人的價值判斷，可以說，是一次成功的形象再造。
四、從籍籍無名到悲劇英雄――獵人形象的戲仿在童話《白雪公主》中，獵人是個籍籍無名的小角色。他只是王后雇用來殺害白雪公主的殺手，在童話故事中，獵人最后因為不忍心而放了白雪公主，他的存在和情節(jié)設(shè)定幾乎都是為了推動故事主線發(fā)展，除此之外，沒有其他關(guān)于性格和形象的塑造，是一個徹頭徹尾的配角。而在影片中，獵人的形象被用戲仿的藝術(shù)手法再造，濃墨重彩地進行描寫，獵人一躍成為與白雪公主齊平的男一號。影片中，獵人摯愛的妻子被白狼殺害，失去妻子的他整日酗酒，陷入悲傷中無法自拔。獵人是叢林英雄，在叢林里比起生存能力，沒人是他的對手。因此，王后派他去殺死逃到黑森林的白雪公主，并以可以復(fù)活他死去的妻子為誘餌，令獵人聽從命令。之后，獵人發(fā)現(xiàn)王后欺騙了他，便放棄殺害公主，而是選擇和公主一起亡命天涯。他與公主的關(guān)系既是師徒又是盟友，他教公主叢林生存和戰(zhàn)斗的技巧，將公主訓(xùn)練成一名戰(zhàn)士，并一次次幫助她逃脫王后的追兵。
影片中的獵人是一名不折不扣的悲劇英雄，他生性善良，當(dāng)初答應(yīng)王后的要求僅僅是為了讓心愛的妻子復(fù)活而已，不是為了金錢，也不是為了名利。當(dāng)白雪公主邀請獵人保護自己時，獵人選擇了答應(yīng)。他知道妻子已經(jīng)不可能再起死回生，因此他不會再幫著王后做壞事。他看到國家和人民都飽受王后的摧殘，內(nèi)心深處的正義感引領(lǐng)他做出正確的選擇。獵人在和公主的相處中，漸漸萌生了一種復(fù)雜的感情，獵人曾坦誠地說出自己喜歡白雪公主。在白雪公主吃下毒蘋果而假死時，獵人輕輕地吻了公主，喚醒了公主。獵人默默地傾慕著公主，而公主心中深愛的卻是公爵的兒子――威廉王子，最終公主依然選擇了王子，獵人成為一個悲情人物。
影片《白雪公主與獵人》重新塑造了一個獵人的形象，給予他更豐富的角色生命。他有了善良的本質(zhì)，重情重義的性情，一身威武的絕技，還有了一段隱藏在內(nèi)心求而不得的愛情。經(jīng)過戲仿手法的獵人形象更加豐富靈動，成了影片中一個真正的英雄形象。他用自己的絕技和堅忍塑造了一個全新的公主，幫助公主實現(xiàn)了復(fù)國大業(yè)，而非童話中的王子，單純靠英俊的外表和深情的一吻就能拯救世界。獵人形象的豐滿讓影片更有看頭，是促成影片成功的重要因素。
五、結(jié)語
《白雪公主》是一個唯美的童話故事，而《白雪公主與獵人》則是一個美麗的奮斗故事和復(fù)仇故事。影片用后現(xiàn)代主義創(chuàng)作手法的戲仿手段對童話故事進行了再次創(chuàng)作。它不再僅僅是一個公主的故事，而是一個少女在逆境中堅強成長并勇敢地同惡勢力搏斗的傳奇。影片通過戲仿手法，隱喻了很強的現(xiàn)實意義。每個人的一生都不可能一帆風(fēng)順，挫折與失去是常有的事情，甚至受到邪惡勢力的迫害也不是不可能。而身處逆境之中，我們應(yīng)當(dāng)像白雪公主一樣努力掙扎，永不拋卻自己的本心，想盡一切辦法，磨煉一切智慧，在逆境中求發(fā)展。而不能像王后一樣，因為經(jīng)歷過暗無天日的遭遇，便迷失了心靈，淪為一個邪惡冷酷之人。面對逆境，如何挑戰(zhàn)殘酷，如何戰(zhàn)勝心魔，是人們永遠需要思考的命題。
參考文獻：
[1] 許家進.論《怪物史萊克》的后現(xiàn)代主義創(chuàng)作手法[J].電影文學(xué)，2011(21).
[2] 王秀娥.《哈利·波特》在后現(xiàn)代主義社會風(fēng)靡的原因[J].電影文學(xué)，2013(14).
[3] 陳亦水.地緣奇觀中的文化想象――比較好萊塢與華語電影的奇幻類型片[J].當(dāng)代電影，2013(08).
[4] 孫冬苗.在戲仿和拼貼中重現(xiàn)經(jīng)典――談《白雪公主》中的后現(xiàn)代主義創(chuàng)作手法[J].鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版)，2012(03).
【好萊塢奇幻電影的后現(xiàn)代主義創(chuàng)作手法】相關(guān)文章：
試論賦體文學(xué)創(chuàng)作手法對元嘉詩歌創(chuàng)作的影響03-23
攝影藝術(shù)創(chuàng)作中比較手法的意義05-07
“主體化創(chuàng)作”的意義-《電影傳奇》的超越及迷茫01-07
電影白鹿原的藝術(shù)表現(xiàn)手法論文12-01
談趙季平電影音樂創(chuàng)作特征03-18
談感性與理性在電影劇本創(chuàng)作中的思辯03-05
舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作思想與創(chuàng)作結(jié)構(gòu)漫談11-27
動畫電影創(chuàng)作中的民族化語言藝術(shù)研究論文12-04
淺談舞蹈創(chuàng)作03-19