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電視電影剪輯對電視電影創(chuàng)作的作用
如果說編劇創(chuàng)作的文學(xué)劇本是電影創(chuàng)作過程中的一度創(chuàng)作，導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本將文字形象轉(zhuǎn)化為影片視聽語言，從寫出分鏡頭劇本到領(lǐng)導(dǎo)攝影、美工、錄音、演員等部門通力合作，完成前期攝制的藝術(shù)創(chuàng)作是電影創(chuàng)作過程中的二度創(chuàng)作，那么剪輯工作則是整個電影生產(chǎn)過程中的三度創(chuàng)作。就一部影視作品而言，蒙太奇誕生于文學(xué)劇本構(gòu)思時，體現(xiàn)于分鏡頭劇本中，定稿于剪輯臺上。
電影的一度創(chuàng)作，是編劇對文學(xué)劇本的創(chuàng)作。劇本為電影的攝制提供了文學(xué)藍本，同時又為影片的影視語言奠定了基礎(chǔ)。電視電影《長生殿》劇本由浙江傳媒學(xué)院文學(xué)院劉連開教授撰寫。劇本以洪昇所作《沉香亭》《舞霓裳》到《長生殿》的這一創(chuàng)作過程為劇情發(fā)展主線，生動反映了洪昇才氣橫溢且玩世不恭，卻又剛正不阿的性格特征。并通過這一性格特征的描寫，充分詮釋了洪昇坎坷多舛的悲壯一生。影片的主要人物一共是6位。分別是：洪昇，國子監(jiān)太學(xué)生，風(fēng)流倜儻，酷愛昆曲;鄧小玲，杭州名伶，家事悲涼，一個給予洪昇創(chuàng)作靈感與激情的絕色女優(yōu);康熙帝，一位有城府、性格復(fù)雜且酷愛昆曲的人物;佟貴妃，康熙的表妹與妃子，臨死前被康熙冊封為皇后;高士奇，康熙的寵臣;趙班主，民間戲班的班主。劇情從一枚簪子開始，洪昇邂逅了一個充分給予他創(chuàng)作靈感的女子——鄧小玲。隨著情節(jié)和人物命運的變化他們由合而分，由分而合。在此期間，洪昇自己對歷史、愛情和人生有了新的見解。他的傳奇大作《長生殿》也經(jīng)過“三易稿而始成”。第一稿《沉香亭》。洪昇通過李白的遭遇抒發(fā)自己懷才不遇的憤慨;第二稿《舞霓裳》，在這一稿中洪昇將李隆基、楊玉環(huán)的情緣作為主導(dǎo);第三稿為最后定本。“死生仙鬼都經(jīng)遍，只做天宮并蒂蓮，才證卻長生殿里盟言。”以《長生殿》題名，表現(xiàn)出“情緣總歸虛幻”的深刻哲理主題。
電影的二度創(chuàng)作，是導(dǎo)演將文學(xué)劇本的文字形象轉(zhuǎn)化為影片視聽形象的再創(chuàng)作。在亞伯拉罕•波隆斯基看來“導(dǎo)演是領(lǐng)路人、指揮家、預(yù)言家和老板”。導(dǎo)演以文學(xué)劇本為基礎(chǔ)，運用蒙太奇思維進行藝術(shù)構(gòu)思，編寫分鏡頭劇本和“導(dǎo)演闡述”，確立影片的整體創(chuàng)作基調(diào)。導(dǎo)演擁有對影片各個方面的最后決定權(quán)，所以他必須諳熟電影的技術(shù)與美學(xué)原則。本片的導(dǎo)演沈雷是電視電影《長生殿》整個創(chuàng)作團隊的核心人物，其電影作品有《周恩來——偉大的朋友》《寒號鳥》《命運呼叫轉(zhuǎn)移》等;電視劇作品有《上錯花轎嫁對郎》《大龍郵票》《天下奇謀》《槍聲背后》等。他的作品以不同方式表現(xiàn)出視覺風(fēng)格的美感，用寓言化的電影語言追求極致化的意境。說到電視電影《長生殿》，它既不是單純的戲曲電影，也不是嚴格意義上的作者電影;既需要正對洪昇這個歷史人物，但也不能缺少觀眾關(guān)心的戲劇矛盾和沖突，虛與實之間度的把握顯得尤為重要。為了增加電影的觀賞性，導(dǎo)演更傾向于以戲說的方式來一統(tǒng)全片，于是剪輯的風(fēng)格便形成了。
電影的三度創(chuàng)作是剪輯工作。剪輯師再充當(dāng)了一次編劇，重新用鏡頭講述了故事。作為一個稱職的剪輯師，應(yīng)該在充分理解影視文學(xué)劇本、分鏡頭劇本和導(dǎo)演闡述的基礎(chǔ)上，富有創(chuàng)造性地對前期拍攝的畫面素材和聲音素材加以整理和取舍，運用電影手法，構(gòu)成蒙太奇句子、段落和整個影視作品，使其更具有表現(xiàn)力和感染力。同時還需要考慮素材的閃光點在哪里，缺陷在哪里，應(yīng)該用怎樣的剪輯技巧呈現(xiàn)閃光點，修補缺陷，從而把導(dǎo)演的風(fēng)格更好地融入影片。通過充分理解文學(xué)劇本、分鏡頭劇本以及與沈?qū)У臏贤�，筆者對整部戲的影片風(fēng)格的展現(xiàn)、影片結(jié)構(gòu)的梳理、影片節(jié)奏的變化以及關(guān)于聲畫處理、場景轉(zhuǎn)化等方面，已經(jīng)有了初步的剪輯構(gòu)想。
以前筆者在剪輯影片的時候，總覺得這是個技術(shù)活，對劇本和敘事方面的研究不夠深入，便開始動手剪輯。而這一次剪輯《長生殿》，在創(chuàng)作前期筆者就進行了有意識的設(shè)計，熟讀了劇本，和導(dǎo)演溝通了創(chuàng)作思路。在看素材的時候，筆者便可以有針對性地對其進行刪選。其實筆者很贊同周新霞老師的一個觀點，那就是在劇本創(chuàng)作階段的時候，導(dǎo)演、攝影、剪輯、錄音一起參與來分鏡頭。因為這樣剪輯師在先前就會對劇本有一個認知。其實看素材就是找到影片的第一感覺，是探索導(dǎo)演風(fēng)格的過程。素材就像單詞，如何通過鏡頭組接成為句子才最重要。剪輯必須抓住影片的靈魂，這樣才能有的放矢，技法才會用得更恰當(dāng)。所以說，了解素材和思考用什么技法來一統(tǒng)全片，往往要比動手剪所花的時間多得多。影片中大量的劇情涉及昆曲的演繹，如何將這些大量戲曲唱段很好地隨著劇情而融入電影，是一個難題。因為戲曲本身的特點是歌、舞、劇三者合一，表現(xiàn)手段是唱、念、做、打，表演是程式化的、舞蹈式的、寫意的動作。因此，真景、實景、寫實的處理，往往與戲曲的程式化表演會產(chǎn)生矛盾。于是筆者花了很長的時間去看素材，去揣摩導(dǎo)演的意圖，想試圖尋找出影片的風(fēng)格。最終，筆者選擇了那些表演到位，造型優(yōu)美、真實、準確，具有豐富內(nèi)涵且有藝術(shù)張力的鏡頭。希望通過高質(zhì)量的鏡頭的運動和組合，達到刻畫人物形象，推動劇情發(fā)展的作用。
熟悉素材之后，最重要的就是拎出敘事主線，繼而確定符合這部影片敘事風(fēng)格的敘事結(jié)構(gòu)。影片一共拍攝91場戲，最核心的戲是6場，分別是：因“斗鳥”洪昇得罪康熙、康熙夜會洪昇、洪昇醉怒小玲、小玲傾訴衷腸、4入宮中相遇以及冊封立后、京城公演《長生殿》。戲與戲之間的銜接十分緊密，少了哪個環(huán)節(jié)都不行。影片通過情節(jié)的設(shè)置與事件的發(fā)展，描述了戲曲家洪昇創(chuàng)作舉世矚目的傳奇大作《長生殿》的過程，這個就是影片敘事的主線。希區(qū)柯克曾說過，優(yōu)秀的影片是在臺面上產(chǎn)生的，而不是在攝影棚里產(chǎn)生的。對于《長生殿》的敘事方式，先前在初剪時筆者是嚴格按照時間、空間的物理軸線，以事件外部情節(jié)為主進行剪輯。但后來在剪輯中發(fā)現(xiàn)影片的故事空間分別是杭州和北京兩個地方，而佟貴妃這個人物是在北京這個特定空間中才出現(xiàn)的，而也正因為她的出現(xiàn)，推動了劇情發(fā)展。于是筆者大膽建議導(dǎo)演在北京這個空間中采用另外一種剪輯方式，運用人物內(nèi)心心理軸線這條線索剪輯，緊緊圍繞佟貴妃這個人物的內(nèi)心表現(xiàn)和感受推進劇情。通過在不同的空間采用不同的剪輯手法處理后，筆者驚喜地發(fā)現(xiàn)佟貴妃、康熙帝、鄧小玲和洪昇這4個主角人物的性格變得清晰和生動起來，而與之相關(guān)聯(lián)的配角人物也隨著劇情的發(fā)展而自然地呈現(xiàn)，這讓筆者高興不已。通過拎出敘事主線，確定敘事結(jié)構(gòu)后，感覺影片的脈絡(luò)與風(fēng)格也漸漸變得清晰明朗起來。
好的電影一定是有讓我們激動的節(jié)奏段落的。一個特立獨行的節(jié)奏段落，往往能夠為影片增色不少。電視電影《長生殿》最高潮的部分，就是“冊封立后”的段落，也就是我們平常所說的“戲眼”。如何把人物情緒通過節(jié)奏表現(xiàn)出來，是問題的關(guān)鍵。在剪輯這一段落時，筆者琢磨了很久，按照常規(guī)敘事剪輯方式好像無法達到對影片主題升華的作用。于是筆者思考再三，決定加入“公演長生殿”的段落穿插其中。通過平行蒙太奇剪輯手法，運用“閃回”方式和部分畫面“升格”處理將鄧小玲與佟貴妃的動作同時進行，部分鏡頭聲畫對立。這樣一來，感覺節(jié)奏和情緒馬上就出來了。通過這樣的對比也進一步表現(xiàn)了佟貴妃、鄧小玲兩人同樣悲慘的命運，有“畫龍點睛”之效。
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