巴托克鋼琴音樂(lè)作品的特征分析
摘 要：本文從巴托克創(chuàng)作的影響因素出發(fā)力圖挖掘出巴托克鋼琴音樂(lè)所體現(xiàn)的不同風(fēng)格特征，并通過(guò)對(duì)鋼琴作品的深入剖析。并在此基礎(chǔ)上，通過(guò)對(duì)巴托克音樂(lè)的節(jié)奏特點(diǎn)以及他獨(dú)特的觸鍵方式來(lái)初步的論述巴托克鋼琴作品的音樂(lè)風(fēng)格。提出演奏其鋼琴作品需要注意的問(wèn)題。
關(guān)鍵詞：巴托克、鋼琴、節(jié)奏、敲擊性觸鍵
Abstract: This article from the creation of factors Bartok trying to dig out different styles embodied Bartok piano music and piano works by in-depth analysis. And on this basis, through the rhythm of music characteristic of Bartok and his unique touch key ways to preliminary discussion Bartok piano works of musical styles. Playing his piano works presented problems that need attention.
Keywords: Bartok, piano, rhythm, percussion of touch keys
一、 需要注意的幾點(diǎn)建議
貝拉•巴托克Bela Bartok(1881-1945)是二十世紀(jì)上半葉，西方最有影響力的匈牙利鋼琴家之一，他最大的成就就是從民間音樂(lè)中發(fā)現(xiàn)真正的創(chuàng)作源泉，并把自己的創(chuàng)作植根于其中，然后將民間音樂(lè)曲調(diào)與西方古典、現(xiàn)代作曲技法熔為一體，創(chuàng)造出許多具有影響的優(yōu)秀鋼琴作品。其鋼琴作品形式多樣，極富個(gè)性，能夠完全展現(xiàn)巴托克獨(dú)特的創(chuàng)作思想和風(fēng)格。
巴托克的鋼琴音樂(lè)作品總體上從音樂(lè)的表現(xiàn)角度看，不是溫柔抒情性質(zhì)的，他作品的獨(dú)特之處是強(qiáng)烈的節(jié)奏感和他震撼人的觸鍵力度。所以筆者通過(guò)對(duì)他節(jié)奏和觸鍵的分析，以便能更好地抓住巴托克鋼琴音樂(lè)特點(diǎn)，掌握作品風(fēng)格。
(一)節(jié)奏特點(diǎn)
1、變化節(jié)拍
巴托克作品大量運(yùn)用了變化拍子，巴托克喜歡運(yùn)用不同節(jié)拍相互出現(xiàn)來(lái)表達(dá)他不規(guī)則、不勻稱的樂(lè)思，在演奏時(shí)不斷轉(zhuǎn)化節(jié)拍，給演奏帶來(lái)一定的困難。如在《鋼琴奏鳴曲中》的第三樂(lè)章中出現(xiàn)了不同節(jié)拍相互轉(zhuǎn)化。見(jiàn)譜例1：
在《鋼琴小曲十四首》的十二首中以及其它中作品中也出現(xiàn)了不同節(jié)拍的相互出現(xiàn)。我們?cè)谘葑嗖煌?jié)拍交互出現(xiàn)的作品時(shí)，要注意不同的節(jié)拍有不同的韻律，找好重音落腳點(diǎn)，在此基礎(chǔ)上把握好分句，演奏出該作品的風(fēng)格。
2、復(fù)節(jié)拍
在巴托克的作品中，使用了大量的復(fù)節(jié)拍。《六首保加利亞舞曲》中就是充分運(yùn)用這種節(jié)奏而寫(xiě)的具有舞曲性質(zhì)的鋼琴作品，六首作品中的節(jié)拍分別是4+2+3/8、2+2+3/8、5/8、3+2+3/8、2+2+2+3/8、3+3+2/8,整套樂(lè)曲節(jié)奏變換頻繁。例如，No148,樂(lè)曲的拍子是9/8，我們不能簡(jiǎn)單地?cái)?shù)成9/8拍，而必須以4/8+2/8+3/8的感覺(jué)來(lái)數(shù)節(jié)拍，4+2+3/8,這就是一種組合型節(jié)奏型，也就是復(fù)節(jié)拍，這就造成每小節(jié)三次重拍的出現(xiàn)，，因而重音位置在1、5、7拍子上。在演奏中很難控制這種節(jié)奏的韻律，彈出匈牙利民間音樂(lè)風(fēng)格就更難了。見(jiàn)譜例2：
3、重音位置不斷變化
在《羅馬尼亞舞曲》的第六首中，右手強(qiáng)弱拍處于不斷的變化之中，左手開(kāi)頭先是弱、強(qiáng)、弱;第二小節(jié)弱、強(qiáng);第三小節(jié)是強(qiáng)、弱、弱，左手的重音也在不斷轉(zhuǎn)移，這就造成左右強(qiáng)弱不對(duì)稱，給演奏帶來(lái)很大困難。
4、伸縮性節(jié)拍
巴托克說(shuō)：“我在研究旅行中收集到的旋律，其中大部分――也是最有價(jià)值的部分，流入古老教會(huì)音樂(lè)的調(diào)中…這些旋律兼具‘彈性速度’(rubatuo)與準(zhǔn)確速度(tempo giusto),展現(xiàn)出最富變化而自由的節(jié)奏與韻律模式。”[1]在鋼琴作品十四首中，第七、八、十一、十二就運(yùn)用了許多這樣的速度變化處理。左手第二小節(jié)在演奏時(shí)既要要有5/8的感覺(jué)，又要把5連音彈得自然，隨意，但又在控制之中，這給演奏帶來(lái)了很大困難。
巴托克的節(jié)奏是20世紀(jì)眾多熱衷于新型節(jié)奏改革的試驗(yàn)者之一。他的節(jié)奏得益于他對(duì)匈牙利、羅馬尼亞、保加利亞等東歐地區(qū)民歌進(jìn)行的研究，并從中發(fā)現(xiàn)了迥異于傳統(tǒng)音樂(lè)對(duì)稱準(zhǔn)則的節(jié)奏，并將這些民間節(jié)奏大量運(yùn)用于他的創(chuàng)作中，這些異域風(fēng)格的素材給其音樂(lè)帶來(lái)了各式各樣鮮活的節(jié)奏。巴托克在使歐洲的節(jié)奏獲得新生方面發(fā)揮了主要作用，他給歐洲的節(jié)奏注入了樸實(shí)的生命力，活躍的力量和緊張性。
二、敲擊性觸鍵
巴托克是使用“敲擊性”因素最廣泛、最具有代表性的作曲家。這些敲擊性因素最能表現(xiàn)出巴托克所要表達(dá)的思想。在巴托克的鋼琴作品中，鋼琴不僅是抒情的樂(lè)器，巴托克把鋼琴當(dāng)作純粹的打擊樂(lè)器來(lái)看待。
從演奏的機(jī)械運(yùn)動(dòng)角度上講，鋼琴可作為一種擊弦樂(lè)器。敲擊性觸鍵方式因其觸鍵時(shí)間短，通過(guò)連動(dòng)裝置的琴槌敲擊琴弦時(shí)間也短，從而引至鋼琴音色明亮、清脆，形成所謂“敲擊性”音色。
敲擊性觸鍵是巴托克作品中的一個(gè)因素，敲擊性觸鍵在巴托克的樂(lè)曲中揭示得尤為充分。敲擊性的觸鍵要求演奏者有鋼鐵般的手指和手腕，并且彈奏的盡量粗暴、直率，發(fā)出金屬般鏗鏘有力的尖銳音色。要注意四個(gè)方面：觸鍵指尖的軟硬程度;手指各關(guān)節(jié)的牢固程度;手腕以何種方式發(fā)揮富有彈性的支撐調(diào)節(jié)作用;以及全臂重量及力量的運(yùn)用。這四個(gè)方面不是分開(kāi)的，而是相互統(tǒng)一的。敲擊性觸鍵一般采用快速觸鍵，通過(guò)觸鍵面積的變化改變音色。其中全臂觸鍵屬于最用力、最強(qiáng)的一種觸鍵方法，這種方法需要調(diào)動(dòng)全臂乃至全身的肌肉，把力量傳送到指尖。
敲擊性觸鍵在巴托克的《野蠻的快板》、《鋼琴奏鳴曲》以及在巴托克的幾部鋼琴協(xié)奏曲里都有所體現(xiàn)。這樣的觸鍵方式直接導(dǎo)致鋼琴音色的改變，從而表現(xiàn)出一種全新的演奏風(fēng)格、大大擴(kuò)寬鋼琴作品的表演觀念。鋼琴作品中因模仿打擊樂(lè)器所探索、開(kāi)拓出明亮、清脆音色，以及因敲擊性觸鍵方式引發(fā)的激烈、尖銳、粗野，節(jié)奏帶有強(qiáng)烈動(dòng)感的快速效果。
需要注意的是，鋼琴的敲擊性演奏，并不是指單一的，無(wú)音色變化的表演，而是指有層次、有音量、音響變化的演奏，它是20世紀(jì)特有的一種音響因素，鋼琴音色在總的合奏中的作用也相應(yīng)地可大可小。
結(jié)語(yǔ)
巴托克的鋼琴音樂(lè)作品之所以能成為世界音樂(lè)寶庫(kù)的精品，首先是巴托克堅(jiān)定不移的創(chuàng)作思想，即便是在復(fù)雜的年代，在各種音樂(lè)流派紛雜的時(shí)期，他遵循著自己的創(chuàng)作目標(biāo)，一生從未改變。
其次是巴托克在他的鋼琴曲中所體現(xiàn)鮮明的創(chuàng)作特征。對(duì)巴托克來(lái)說(shuō)，民族性的原則是最重要的，正如巴托克所說(shuō)：“對(duì)待民間音樂(lè)創(chuàng)作的態(tài)度，永遠(yuǎn)是檢驗(yàn)任何一位作曲家的試金石。”[2]正是由于他，立足于匈牙利的民間音樂(lè)，結(jié)合現(xiàn)代歐洲技法，十分巧妙而又自然地融合在一起，在此基礎(chǔ)之上，進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展，富于傳統(tǒng)鋼琴以新的意義。
同時(shí)巴托克不是“為藝術(shù)而藝術(shù)”的音樂(lè)家，而是一位力求使自己的藝術(shù)充滿強(qiáng)烈思想感情。對(duì)時(shí)代矛盾尖銳性的理解、對(duì)祖國(guó)和整個(gè)歐洲命運(yùn)深深憂慮的痛苦，對(duì)法西斯強(qiáng)烈的憎恨，這一切決定了他的思想感情和整個(gè)創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)。
參考文獻(xiàn)：
[1]許勇三：《論巴托克的音樂(lè)創(chuàng)作》，音樂(lè)理論論文叢第七輯，人民音樂(lè)出版社，1986年版。
[2]涂致明：《巴托克與羅馬尼亞舞曲》，三明學(xué)院學(xué)報(bào)，2009年3月。
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