中國(guó)青春偶像劇的主要問(wèn)題論文

　�。ㄒ唬┒际谢�水平低，缺乏生長(zhǎng)土壤

　　我國(guó)青春偶像劇發(fā)展的一個(gè)主要制約因素就是都市化水平低，雖然我國(guó)有很多的現(xiàn)代化都市，但是都市化程度有限，并且地域不同都市化程度呈現(xiàn)出明顯的差異，都市文化基礎(chǔ)也非常薄弱。在中國(guó)電視劇市場(chǎng)，韓國(guó)青春偶像劇受歡迎的主要原因，就在于它所呈現(xiàn)出的現(xiàn)代化都市生活圖景。通過(guò)研究我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，韓國(guó)青春偶像劇展現(xiàn)的是商業(yè)進(jìn)步、生活富裕、環(huán)境優(yōu)美的現(xiàn)代化大都市生活；營(yíng)造的是崇尚禮儀、講究文明，傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化、東方文化與西方文化相融的氛圍；劇中人物舉手投足間自然的散發(fā)著都市氣息，每一個(gè)場(chǎng)景都充滿了時(shí)尚的韻味。

　　與日韓等國(guó)家相比，中國(guó)的城市化起步較晚，發(fā)展速度快，形成了一些具有代表性的國(guó)際性大都市，例如北京、上海、廣州，但也存在著不能忽視的問(wèn)題，如城鄉(xiāng)差距大、區(qū)域發(fā)展不平衡等。青春偶像劇所展現(xiàn)的是一個(gè)區(qū)別于平凡、世俗生活，充滿理想主義、浪漫主義色彩的故事，這種完美生活的展開需要以現(xiàn)代化的大都市、高度發(fā)達(dá)的商業(yè)以及高度的文明為基礎(chǔ)，但是我國(guó)城市化的水平有限，不能為青春偶像劇的生長(zhǎng)提供必須的土壤和養(yǎng)分，制約了我國(guó)青春偶像劇的發(fā)展，這種制約性不難在我國(guó)當(dāng)今的青春偶像劇中發(fā)現(xiàn)。

　�。ǘ�）文本創(chuàng)作失實(shí)，藝術(shù)水準(zhǔn)偏低

　　目前，我國(guó)的青春偶像劇在文本創(chuàng)作上存在著故事情節(jié)與現(xiàn)實(shí)生活嚴(yán)重脫節(jié)、文化內(nèi)涵低等問(wèn)題，青春偶像劇表現(xiàn)的是源于生活又高于生活的故事，如果與現(xiàn)實(shí)生活格格不入的話，很難吸引受眾的眼球，也減弱了青春偶像劇的可看性。

　　“跟風(fēng)”和“抄襲”是我國(guó)青春偶像劇長(zhǎng)久以來(lái)的弊病，無(wú)論是故事的情節(jié)，還是人物的造型都是將日本或者韓國(guó)青春偶像劇的成功作品直接照搬過(guò)來(lái)，例如，我國(guó)的青春偶像劇《新聞小姐》，就是日本青春偶像劇《新聞女郎》的克隆版，唯一不同的就是主人公的名字和故事發(fā)生的地點(diǎn)。這種模式只是外在的、低層次的模仿，再加上制作水平的限制，使得青春偶像劇的整體藝術(shù)水平較低，根本無(wú)法超越原版。

　　文本創(chuàng)作失實(shí)的情況在我國(guó)一些原創(chuàng)的青春偶像劇中也是存在的。主要體現(xiàn)在：第一，人物的身份設(shè)計(jì)。我國(guó)青春偶像劇的主人公基本上都是高學(xué)歷或者海歸的“精英”、“白領(lǐng)”；從事的工作都與時(shí)尚相關(guān)；住豪宅、開豪車，即便是初入社會(huì)的大學(xué)生同樣擁有光鮮亮麗的優(yōu)越生活。這種人物設(shè)計(jì)的方式使故事本身失去了應(yīng)有的生活氣息。第二，故事的背景設(shè)置。我國(guó)青春偶像劇的背景所屬的都集中在IT界、模特界或者是廣告界，這種背景的設(shè)置除了能夠展現(xiàn)時(shí)尚之外并沒(méi)有對(duì)故事情節(jié)的推動(dòng)起到多大的現(xiàn)實(shí)作用，觀眾很難從中體會(huì)到行業(yè)的獨(dú)特之處以及從業(yè)者的精神品質(zhì)，這也使得青春偶像劇所要重點(diǎn)展現(xiàn)的主人公的愛(ài)情故事和奮斗經(jīng)歷失去內(nèi)在的依托。

　　除此之外，我國(guó)青春偶像劇中濫用的“夸張”和過(guò)度的“巧合”使得故事的情節(jié)經(jīng)不起推敲，使得劇中的夢(mèng)幻生活好像是肥皂泡，一點(diǎn)即破。日韓的青春偶像劇之所以成功在于它雖然高于生活卻不脫離生活，在劇中我們能發(fā)現(xiàn)很多融合當(dāng)?shù)孛褡逦幕�、風(fēng)土人情的細(xì)節(jié)，使得整個(gè)故事生動(dòng)而真實(shí)。我國(guó)的青春偶像劇注重于營(yíng)造華麗的外表，但是卻沒(méi)有感人的故事情節(jié)作為內(nèi)在的填充，加上缺乏本土特色，使得我國(guó)的青春偶像劇既無(wú)法達(dá)到夢(mèng)幻的高度又無(wú)法回歸現(xiàn)實(shí)的土壤，處于一種兩難的境地。

　�。ㄈ�）產(chǎn)業(yè)運(yùn)作滯后，電視劇市場(chǎng)不完善

　　在日韓，青春偶像劇已經(jīng)實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營(yíng)，生產(chǎn)、流通、銷售、再生產(chǎn)等環(huán)節(jié)已經(jīng)形成了完整的鏈條，能夠持續(xù)不斷的為市場(chǎng)提供文化產(chǎn)品。而我國(guó)青春偶像劇的產(chǎn)業(yè)化還處于較低的水平，在生產(chǎn)方面，沒(méi)有專業(yè)的制作團(tuán)隊(duì)支持；在流通和銷售方面沒(méi)有完整、全面的營(yíng)銷策略；在再生產(chǎn)方面，缺乏模式上的創(chuàng)新，難以提升產(chǎn)品的競(jìng)爭(zhēng)力。一部影視作品成功的關(guān)鍵是導(dǎo)演、編劇以及演員，在日本、韓國(guó)，專門成立偶像劇制作公司，系統(tǒng)的培養(yǎng)導(dǎo)演、編劇以及演員，建立專業(yè)的制作團(tuán)隊(duì)，進(jìn)行青春偶像劇制作。而在我國(guó)，青春偶像劇的制作是零散、非系統(tǒng)的，導(dǎo)演、編劇中少有女性并且年紀(jì)大、數(shù)量少，而演員則缺乏青春的朝氣，同時(shí)還存在數(shù)量少、演技差的問(wèn)題。

　　作為商業(yè)化的藝術(shù)產(chǎn)品，電視劇想要成功推出，市場(chǎng)宣傳是必須的手段。我國(guó)的青春偶像劇在制作完成后沒(méi)有一套完整的營(yíng)銷策略去支持其流通和銷售，前期沒(méi)有想過(guò)通過(guò)造勢(shì)提升收視，也沒(méi)有策劃性和整體性的后期宣傳�！皬V告宣傳”和“明星效應(yīng)”依舊是我國(guó)青春偶像劇的主要宣傳手段，在宣傳方式上也沒(méi)有創(chuàng)新，還是借助電視平臺(tái)播放片花，很少借用平面媒體、網(wǎng)絡(luò)媒體以及大型活動(dòng)等新型傳播媒介。這種保守的營(yíng)銷方式并不適合青春偶像劇這種特殊的文化商品，只有實(shí)現(xiàn)營(yíng)銷策略的創(chuàng)新，制作公司、電視臺(tái)、廣告商三方聯(lián)合才能使青春偶像劇成功推出，實(shí)現(xiàn)利益最大化。

　　在流通和營(yíng)銷方面，韓國(guó)的青春偶像劇做得非常成功，這種“邊寫邊拍邊播”的模式可以使制作人能夠更好的掌握觀眾的需求和市場(chǎng)的動(dòng)向，以市場(chǎng)為導(dǎo)向?qū)ι�產(chǎn)環(huán)節(jié)做出相應(yīng)的調(diào)整，實(shí)現(xiàn)整體的產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作。韓國(guó)的青春偶像劇非常注重品牌建設(shè)，在利用偶像明星進(jìn)行市場(chǎng)宣傳的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)影像風(fēng)格和故事情節(jié)的類型化，形成自身獨(dú)有的特色，創(chuàng)造屬于自己的品牌。此外，我國(guó)青春偶像劇的衍生品開發(fā)還處于初級(jí)階段，仍然以DVD、音樂(lè)原聲帶為主，沒(méi)有充分發(fā)揮青春偶像劇的“偶像效應(yīng)”。

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