《我的精神家園》的讀書筆記
我大體明白卡爾維諾想要做的事：對(duì)一個(gè)作者來說，他想要擁有一切文學(xué)素質(zhì)：完備的輕逸、迅速、易見和繁復(fù)，再加上連貫。
——摘錄自《卡爾維諾與未來的一千年》
真正的小說家不會(huì)喜歡把小說寫得像電影。我記得米蘭·昆德拉說過，小說和音樂是同質(zhì)的`東西。我討厭這個(gè)說法，因?yàn)楹孟襁@世界上沒有了音樂，就說不出小說該像什么了；但也不能不承認(rèn)，這種說法有些道理。小說該寫人內(nèi)在的感覺，這是沒有疑問的。但僅此還不夠，還要使這些感覺組成韻律。音樂有種連貫的、使人神往的東西，小說也該有。既然難以言狀，就叫它韻律好了。
——摘錄自《蓋茨的緊身衣》
但我相信愛好文學(xué)的人會(huì)同意我這句話：優(yōu)秀文體的動(dòng)人之處，在于它對(duì)韻律和節(jié)奏的控制。閱讀優(yōu)美的文字會(huì)給我?guī)順O大的快感。
——摘錄自《關(guān)于文體》
1、家庭也好，海船也罷，對(duì)個(gè)人來說，是太小的囚籠，對(duì)人類來說，是太小的噩夢(mèng)。更大的噩夢(mèng)是社會(huì)，更準(zhǔn)確地說，是人文生存環(huán)境。假如一個(gè)社會(huì)長(zhǎng)時(shí)間不進(jìn)步，生活不發(fā)展，也沒有什么新思想出現(xiàn)，對(duì)知識(shí)分子來說，就是一種噩夢(mèng)。這種噩夢(mèng)會(huì)在文學(xué)上表現(xiàn)出來。這正是中國文學(xué)的一個(gè)傳統(tǒng)。這是因?yàn)椋袊讼嘈盘觳蛔兊酪嗖蛔�，在生活中感到煩躁時(shí)，就帶有最深刻的虛無感。
2、所謂幽閉類型的小說，有這么個(gè)特征：那就是把囚籠和噩夢(mèng)當(dāng)作一切來寫。或者當(dāng)媳婦，被人煩；或者當(dāng)婆婆，去煩人；或者自怨自艾；或者顧影自憐�？傊窃诓恍抑衅穪砥啡�。
——摘錄自《關(guān)于幽閉型小說》@
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