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  • 調出冬季雪地的夢幻風景篇的PS圖像處理教程

    時間:2020-12-09 19:20:02 PS圖像處理 我要投稿

    調出冬季雪地的夢幻風景篇的PS圖像處理教程

      冬季的浪漫雪景總伴隨著陰天,使拍攝變得一籌莫展;野档奶炜蘸痛竺娣e的雪地連成一片,畫面飽和度降低,失去層次感。一般后期會用HDR的方法增強色彩,

      這次我們在保持低飽和度基礎上,使用兩種方法,創(chuàng)造出兩個效果不同,卻都有著難得意境的雪景作品.

      效果圖:

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      第一種方案:加入青藍色調帶來冷靜

      適用范圍:適用于陰天時拍攝的雪景或者雪地面積較大,構圖上較空的片子;也可以用于霧凇作品的后期。

      由于大片的雪地和濃重的霧氣,光線散射嚴重,很容易過曝。在拍攝時我選用手動擋,并減少了1.7EV,欠暴拍攝,畫面不容易丟失細節(jié),這也是拍風光保守的

      一種方法。F2.8的大光圈讓主體后面的背景盡量虛化。然而我發(fā)現畫面顏色單一,陰天和霧氣讓天空和大面積的雪地連成一片,周圍形成了霧凇,馬也是偏白色,色調

      慘白,還稍偏洋紅,整體飽和度很低,沒有什么色彩;之所以這樣,環(huán)境的限制是主要原因。所以,這種色彩成分缺乏的片子顯然不能用HDR等其他加強顏色的方法處理。

      我的做法是在維持低飽和度環(huán)境的基礎上,加入青藍色,制造冷感。

      使用RAW格式拍攝,并直接將源文件放進Photoshop中,使用Camera Raw插件做后期處理,調整起來更加簡便,并且畫質的損失更小。

      天空與雪地連成一片沒有層次

      背景雜亂需要清理

      天空慘白稍有過爆

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      制作步驟直面原片,用Camera Raw簡調整體色彩

      1.處理過曝區(qū)域,讓光線更均勻

      進入Camera Raw后,一般會先在基本選項里調節(jié)曝光、對比度、飽和度。把色溫由原圖5450降低到5150,畫面更加純凈,洋紅消失,甚至略微發(fā)藍;曝光增加0.7EV,

      填充亮光,照片像蒙上一層白紗;繼而增加對比度和自然飽和度,盡可能還原最初的色彩,但不要過分。這樣一來畫面不僅明亮,高光部分曝光也變得均衡,天空的過曝

      感消失,色彩不至于夸張,整張照片看上去更加柔和。

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      2.制造藍色漸變,奠定畫面基調

      由于灰白的天空與雪地連成一片,整個畫面看上去缺乏層次,也很單調。我需要做一個偏藍色的漸變,壓低天空,這也是整個后期中的控制性步驟。點擊左上角的漸變

      濾鏡按鈕,拉出需要調整的區(qū)域,調節(jié)右邊的`“顏色”選項,邊調邊看選出最佳顏色;之后,微調上面的其他選項,盡量讓天空藍得更加自然。偏藍的基調,更襯托白雪

      和霧凇的潔白,也是實現空靈感的關鍵。

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      3.細調飽和度,改善整體質感

      如果整張照片都偏藍偏青色,尤其天空又壓暗了,必定顯得壓抑,在偏冷的調子里適當的加上黃色,改善畫面的氣氛而不破壞空靈的整體感覺,馬的身子也因此

      有了些質感。進入“HSL/灰度”選項,選擇飽和度,將黃色的調高。除了根據三原色的原理加強了黃色,我還增加了紅色、橘黃的飽和度,畫面有了一種積極的氣韻。

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      4.進行細節(jié)修正,使作品更完美

      這時關于畫面整體的調整已經完工,將RAW轉化為JPGE格式后完善細節(jié)。發(fā)現照片中遠處幾匹馬有些多余,尤其有一匹馬恰好在馬嘴的下面。選擇修復畫筆工具,

      把3匹馬都去掉,畫面更干凈,也能更直接的表現主題。Camera Raw適用于整體色彩的調整,比Photoshop更加直接,細節(jié)調整再用Photoshop完成。

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      神奇的“自動顏色”

      對付陰天下的雪景還有另一種方法,而這個方法只需一步就能速成;不難看出原片是在一個大霧天氣拍攝,山上植被豐富但已經干枯,在雪的背景下呈現黑白單色的

      質感;最前方的一棵樹上還掛著一些紅果子,但在原片上幾乎看不清。我的方法是直接在圖像調整下點“自動顏色”,果子的紅色自動被矯正,后面枯樹的黑和雪的白更

      顯分明,不需要再做其他調整,非常適合用來處理陰天時的暗片。

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      第二種方案:利用漸變制作水彩畫

      適用范圍:適用于原本色彩較豐富,卻因為天氣而變灰暗的片子;這張照片中枯枝的形態(tài)感很強,更適合披上水墨的效果。

      雖然雪景拍攝一般選在晴天,但只要把握好主題,陰天照樣也能出好片。一般情況下,陰天拍出的片子缺乏層次,所以我在構圖上特意選擇了前景與背景有對比

      的畫面,增加空間深度;前景的枝條顏色較深,還有一些紅色的葉子做點綴,但是這些都因為天氣原因而黯然失色,所以需要后期來還原這些色彩。

      為突出這種色彩對比效果,我采用了增強前景、淡化背景的思路來處理,經過淡化的背景罩上了一層白色。在我們對付陰天暗片的時候,不妨通過制造朦朧感,

      在保持低飽和度基礎上將其變成一幅淡雅的水彩畫。

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      制作步驟用圖層與漸變制作朦朧水彩畫

      對于這種本身飽和度低的片子來說,水彩畫效果是不錯的挽救措施;而要將一幅照片成功變?yōu)樗十嬜髌,制造朦朧感是關鍵。在后期過程中,我們將畫面拆分處理,

      更加有針對性。

      1.利用漸變減少湖面雜色

      為了達到預期效果,我們需要將天空和湖面分別調整;首先減少湖面雜色,點擊圖層工具欄最下方的“ ”按鈕,打開“漸變”命令菜單,編輯漸變填充的顏色,

      編輯“色標”,將其設成白色,再根據預覽效果調“不透明度色標”,減小天空部分和增加湖面部分的不透明度;將圖層混合模式改為“柔光”,畫面更自然。

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      2.利用漸變壓暗天空亮度

      壓暗天空的處理方法與湖面類似,不過要做兩次,使用不同的混合模式來完成;首先建立一個從上到下為暗黃色到透明的漸變,混合模式為“明度”(如圖1);同樣方

      法創(chuàng)建從黑色到透明的漸變,混合模式為“疊加”(如圖2);只有經過兩次處理的天空才能達到自然的壓暗,兩次缺一不可。

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      3.畫筆去除遠景雜色

      遠處樹木發(fā)綠,房屋有非常淡的黃色,這些影響畫面雜色需要去掉;先新建一個圖層,圖層屬性改為“顏色”。再點擊左側的“畫筆”工具,顏色選純黑,在需要

      去色的畫面中間部位盡情勾勒,這時可以看出經過去色的位置變成黑白。

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      4.提亮畫面,制造朦朧

      去掉色彩后,雙擊“顏色”圖層得到“圖層樣式”選項卡,點擊左側“漸變疊加”改混合模式為“線性減淡(添加)”,降低不透明度,將“角度”反轉成-90度,

      畫面中去色部分的亮度有了顯著提升,朦朧感呼之欲出,而其他部分不受影響。

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      5.前景的細節(jié)處理

      背景朦朧后,我們需要突出前景,還原其本來的色彩。這一塊的處理主要采用畫筆工具,將積雪、枝干與紅葉分別調整。由于樹枝上的積雪有些發(fā)暗,為提高其

      亮度,新建一個圖層,并選擇“線性減淡(添加)” 的混合模式。選擇畫筆工具,前景顏色設定為淺灰,在積雪上仔細勾畫,就會發(fā)現積雪白亮多了。紅葉的處理方法。

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      類似,畫筆顏色改用紅色就好,處理樹枝時則改為深棕。需要注意的是,使用畫筆工具時,建議筆刷的大小、硬度選擇要適當,并注意靈活調整其不透明度與流量。

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