編導(dǎo)文藝常識(shí):電影視聽(tīng)語(yǔ)言

　　電影的視聽(tīng)語(yǔ)言，是編導(dǎo)培訓(xùn)中高深一些的知識(shí)。電影是視聽(tīng)結(jié)合的藝術(shù)。電影首先是視，然后是聽(tīng)，這些視聽(tīng)通過(guò)剪輯構(gòu)成一部完整的電影。

　　電影的影象包括鏡頭，畫面構(gòu)圖，鏡別，角度，運(yùn)動(dòng)，照明，色彩。所謂畫面構(gòu)圖，就是指畫面人物，景物的安排與布局。總的要求應(yīng)該突出那些最富有視覺(jué)表現(xiàn)力的內(nèi)容。構(gòu)圖應(yīng)遵守三個(gè)原則：首先是美學(xué)原則。主體不要居中、水平線不要上、下居中、一分為二地分割畫面、色調(diào)、布光等不要一分為二地平分畫面，主題不要過(guò)分孤單，人和物的斷續(xù)線不應(yīng)一字排開(kāi)、應(yīng)高低起伏、錯(cuò)落有致、人和物之間的距離不應(yīng)均等，應(yīng)有疏有密，水平線及景物線連天線，不應(yīng)歪斜不穩(wěn)，人不要正面出現(xiàn)，應(yīng)與鏡頭形成一定角度，構(gòu)圖不應(yīng)雷同抄襲。再者是主題服務(wù)原則：為了表現(xiàn)好主題，要努力設(shè)計(jì)最合適，最舒服，最具視覺(jué)美感的構(gòu)圖，有時(shí)要有意去破壞畫面構(gòu)圖的美感。，如果某個(gè)構(gòu)圖優(yōu)美的畫面，但它與整個(gè)影片的風(fēng)格，主題不符，甚至妨礙了影片主題思想的表達(dá)，我們也要割愛(ài)。最后是變化原則。

　　日本影片《地獄門》中有些段落，很自然的從繪畫過(guò)度到影象，編導(dǎo) 有力地表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)古代戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史背景和時(shí)代氣氛及民族特色。許多電影導(dǎo)演，都不否認(rèn)他們從美術(shù)創(chuàng)作中得到的靈感和啟示。我國(guó)宋代畫家張擇端有部作品《清明上河圖》，以視野廣闊，構(gòu)圖精細(xì)而聞名于世。著名的電影藝術(shù)家鄭君里在影片《枯木逢春》的創(chuàng)作中，曾經(jīng)借鑒長(zhǎng)卷的表現(xiàn)技巧，成功地采用橫移長(zhǎng)鏡頭，既有力地控訴了“千村薛勞人遺失，萬(wàn)戶蕭疏鬼唱歌”的舊社會(huì)，有熱情的贊揚(yáng)了新中國(guó)。影片《公民凱恩》的實(shí)踐表明，具有景深的場(chǎng)面調(diào)度的一部分。它可以采用不同景別的鏡頭容納在同一畫面中，并幫助觀眾確定視覺(jué)重點(diǎn)，因而具有多意性和心理沖擊力。

　　電影鏡頭的景別，編導(dǎo)是按照影象在畫面上的大小和范圍。電影鏡頭可分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫等五個(gè)主要類別。特寫鏡頭是電影藝術(shù)最獨(dú)特和最有效的藝術(shù)手段之一，它表現(xiàn)人物肩部以上的頭像或影象局部及場(chǎng)景中細(xì)節(jié)。特寫不但能最大限度地突出表現(xiàn)對(duì)象，而且能將人物的思想感情具體化，因而具有深刻的心理和戲劇作用。近景鏡頭表現(xiàn)的是人物上半身或物象的局部，一般用來(lái)表現(xiàn)人物的表情，暗示人物的內(nèi)心活動(dòng)，或渲染情緒氣氛。中景是表現(xiàn)人物膝蓋以上部分或其他影象大半部的鏡頭，一般用來(lái)表現(xiàn)人物的手勢(shì)神態(tài)，或展示人物之間的感情交流。全景是指展示人物全身或景物全貌的鏡頭，又稱是場(chǎng)景的住鏡頭，一般用來(lái)展示人物的形體動(dòng)作，表現(xiàn)具體中的人與人，人與物之間的關(guān)系。遠(yuǎn)景是指視野廣闊的電影畫面，一般用來(lái)表現(xiàn)人物志向，抒發(fā)人物情懷。不同景別的鏡頭組接在一起，便能構(gòu)成一個(gè)完整的敘事段落。

　　電影中所說(shuō)的推、拉、搖、移升、降是電影鏡頭經(jīng)常采用的運(yùn)動(dòng)方式。從創(chuàng)作的目的，表現(xiàn)手段和銀幕效果等方面來(lái)看，不同的運(yùn)動(dòng)方式會(huì)發(fā)揮不同的美學(xué)作用。要在熒幕上表現(xiàn)各種視覺(jué)形象包括它們的空間位置、形狀、顏色、物理性質(zhì)、變化和運(yùn)動(dòng)，都離不開(kāi)光，以光源為依據(jù)，可以把電影用光分為自然光和人工光兩大類。人工的照明方式和光線效果是多種多樣的。例如主光、輔光、頂光、腳光、側(cè)光、逆光等，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用人工光可以增強(qiáng)造型藝術(shù)的感染力。影片《末代皇帝》拍攝時(shí)許多照明方法及銀幕效果，可以增強(qiáng)觀眾對(duì)電影用光的感性認(rèn)識(shí)。既然生活中充滿了色彩，在電影的創(chuàng)作過(guò)程中色彩就作為重要的電影語(yǔ)言，色彩在電影的作用，不僅僅是更加逼近地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，而且還表現(xiàn)在人物的造型，環(huán)境造型和加強(qiáng)戲劇效果，抒情敘事和象征的手段。在《一個(gè)男人和一個(gè)女人》是敘述一個(gè)賽車運(yùn)動(dòng)員和一位電影女明星的戀情。影片一優(yōu)美的色彩創(chuàng)造了一種表現(xiàn)懷舊和感傷情緒的時(shí)髦樣式。為了表象不同的情緒，影片既運(yùn)用了彩色片，又運(yùn)用了黑白片。

　　電影的聲音包括：語(yǔ)言、音樂(lè)、音響。語(yǔ)言專指人嘴里說(shuō)出的話，音樂(lè)是電影中經(jīng)過(guò)加工的要通過(guò)演奏，演唱才能形成的聲音，音響是電影中除語(yǔ)言，音樂(lè)之外的所有聲音的統(tǒng)稱。語(yǔ)言分為對(duì)白、獨(dú)白，旁白。語(yǔ)言在電影中配合影象，交代說(shuō)明，推動(dòng)敘事，表現(xiàn)人物的心境和情感，塑造人物的 性格，表達(dá)作者的觀點(diǎn)和作品的主題。在各種藝術(shù)形式中，音樂(lè)最善于充分而深刻的抒發(fā)人物的內(nèi)心感情，也最善于表現(xiàn)各種節(jié)奏，可以表現(xiàn)人物的身份，愛(ài)好和性格，還可以表露或抒發(fā)內(nèi)心感受。電影功能還在于，它能引起或代替人物的閃回。在大家熟悉的影片《苔絲》中，就成功的發(fā)揮了這種音畫關(guān)系。

　　長(zhǎng)鏡頭和場(chǎng)面的調(diào)度。所謂的長(zhǎng)鏡頭，是指那種比較完整地、連續(xù)地表現(xiàn)一個(gè)場(chǎng)面或一個(gè)段落、延續(xù)時(shí)間較長(zhǎng)的鏡頭;它可以通過(guò)運(yùn)動(dòng)攝影和場(chǎng)面調(diào)度，多層次、多角度、多景別而有連續(xù)不斷地，表現(xiàn)一個(gè)完整的段落。如果說(shuō)蒙太奇?zhèn)戎赜谕ㄟ^(guò)鏡頭的分切組合使觀眾產(chǎn)生整體空間的聯(lián)想。那么，長(zhǎng)鏡頭側(cè)重真實(shí)的再現(xiàn)空間的原貌，注重整體效果，在英國(guó)影片《阿拉伯的勞倫斯》中許多表現(xiàn)沙場(chǎng)征戰(zhàn)的場(chǎng)面都注重空間真實(shí)給我們身臨其境的感覺(jué)。

　　電影的剪輯可分為聲帶剪輯和影象剪輯。聲帶剪輯是將錄制的聲音素材進(jìn)行篩選后按影片總體構(gòu)思的要求，將這些聲音按照一定順序組接起來(lái)。分為先期錄音、同期錄音、和后期錄音。影象剪輯是電影剪輯中主要的內(nèi)容和重要部分。電影的剪輯技巧是多種多樣的，除了鏡頭與鏡頭之間的直接切換之外，光學(xué)技巧是基本的手段之一，常用的光學(xué)技巧有淡入，淡出，化入，化出，圈入，圈出。這些手法一般都和影片內(nèi)容和風(fēng)格保持一致。例如美國(guó)影片《騙術(shù)大全》，描繪的是美國(guó)30年代經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期一些詐騙活動(dòng)。這是編導(dǎo)培訓(xùn)中高深一些的知識(shí)，電影的視聽(tīng)語(yǔ)言。

　　總之，電影是以鏡頭畫面的形式進(jìn)行描述和描寫的，有以旁白、音響、音樂(lè)等與畫面的結(jié)合，鏡頭與鏡頭的組接為基本特征。我們習(xí)慣把電影的這個(gè)特點(diǎn)，稱為電影語(yǔ)言。電影藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程，可以說(shuō)是將無(wú)形的世界抽象化，具體化的過(guò)程，是用影象、聲音、剪輯去表現(xiàn)生活中我們所看到的或經(jīng)歷過(guò)的想留而留不住的記憶，或著是對(duì)未來(lái)的向往但由于客觀原因而作不到。電影的產(chǎn)生迎合了這種大眾化的心態(tài)，可以說(shuō)電影的創(chuàng)作過(guò)程就是視聽(tīng)語(yǔ)言的靈活運(yùn)用過(guò)程;是用視聽(tīng)語(yǔ)言描繪現(xiàn)實(shí)世界的過(guò)程。

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