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  • 日本新浪潮電影知識(shí)

    時(shí)間:2024-08-06 20:31:47 海潔 編導(dǎo)制作 我要投稿
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    日本新浪潮電影知識(shí)

      看完一部作品以后,這次觀看讓你心中有什么感想呢?在寫觀后感時(shí),需要有自己獨(dú)特的視角和思考立場(chǎng)。你想知道觀后感怎么寫嗎?下面是小編整理的日本新浪潮電影知識(shí),僅供參考,大家一起來(lái)看看吧。

    日本新浪潮電影知識(shí)

      日本新浪潮,也被稱為“松竹新浪潮”。最早見于1960年6月5日號(hào)的《讀賣周刊》,記者長(zhǎng)部日出雄和大沼正為配合大島渚的《青春殘酷物語(yǔ)》首映式所做的專題報(bào)道《日本電影的“新浪潮”》。文中采用了當(dāng)時(shí)正在法國(guó)風(fēng)起云涌的“新浪潮運(yùn)動(dòng)”這一時(shí)髦詞匯,將大島渚、吉田喜重、筱田正浩三人為代表的松竹新晉稱作“松竹新浪潮”和“日本的新浪潮”,此名詞因富有時(shí)代意義而立即被各大報(bào)章轉(zhuǎn)載。

      大島渚、松本俊夫、吉田喜重、筱田正浩、寺山修司、鈴木清順、今村昌平、增村保造構(gòu)成了日本新浪潮的主力陣容,因?yàn)檫@些年輕導(dǎo)演大多來(lái)自日本的同一家電影公司——松竹電影公司,于是“日本新浪潮”也被稱為“松竹新浪潮”。

      起始時(shí)間

      狹義的日本新浪潮,以《愛與希望之街》公映為起點(diǎn),以《日本的夜與霧》被松竹首腦停映,大島渚等人退出松竹,自組“創(chuàng)造社”為終點(diǎn),壽命只有短短3年(1959—1961年),幾乎與轟轟烈烈的“安保斗爭(zhēng)運(yùn)動(dòng)”共存亡。

      廣義的日本新浪潮,則歷經(jīng)20世紀(jì)60年代的熾熱和70年代的嚴(yán)寒,苦撐到1983年,以寺山修司的死而結(jié)束。

      誕生原因

      1960年大島渚連續(xù)推出了《青春殘酷物語(yǔ)》和《太陽(yáng)的墓場(chǎng)》,之后拍出了一部影響日本電影史,激發(fā)隨后日本新浪潮的第四部電影《日本的夜與霧》。該片以安保斗爭(zhēng)為背景,內(nèi)容批判斗爭(zhēng)過(guò)程失敗的學(xué)生和日本共產(chǎn)黨,正好響應(yīng)因當(dāng)時(shí)日本與美國(guó)簽署了安保條約,而引起大學(xué)生普遍高漲的反美情緒。

      在《日本的夜與霧》上映期間,社會(huì)黨淺沼委員會(huì)長(zhǎng)遭右翼少年行刺,城戶四郎有見如此敏感,遂在該片放映四天后,實(shí)時(shí)停映。松竹公司解釋為票房不佳,但大部分評(píng)論都認(rèn)為某政壇界人物向松竹施加壓力,要求停映。大島渚大感憤怒,離開松竹公司,成立了獨(dú)立電影公司創(chuàng)造社。有見大島渚成立自己的公司繼續(xù)拍片,有些大公司的導(dǎo)演(今村昌平和增村保造等),或自己成立公司的導(dǎo)演(新藤兼人和敕使河原宏等),蜂擁出來(lái)拍攝首部作品,“日本新浪潮”因此出現(xiàn)。

      產(chǎn)生條件

      一、電視的出現(xiàn)與興盛,導(dǎo)致日本電影工業(yè)效益大幅度的衰退,傳統(tǒng)的大公司制片方式隨著新東寶電影公司宣布破產(chǎn)逐漸瓦解,就為新浪潮導(dǎo)演的成長(zhǎng)溫室——獨(dú)立制片方式帶來(lái)了有利的條件。

      二、政治上的灰暗,使一些年輕人對(duì)生活對(duì)政治產(chǎn)生失望的感覺,這就類似于法國(guó)新浪潮對(duì)政治社會(huì)的反應(yīng)一樣(新浪潮這一名詞本就是來(lái)形容20世紀(jì)50年代末法國(guó)的一些年輕人),這就為新浪潮導(dǎo)演的誕生提供了人力基地。

      三、法國(guó)新浪潮與同時(shí)發(fā)生的波蘭電影運(yùn)動(dòng)(新浪潮)的影響,尤其是后者,為如大島渚等一批導(dǎo)演的題材、風(fēng)格選擇帶來(lái)巨大的影響。

      代表人物

      新浪潮最有代表性的人物為大島渚,他的作品《青春殘酷物語(yǔ)》(1960)、《太陽(yáng)的墳地》(1960)、《日本的夜與霧》(1960),被認(rèn)為系受法國(guó)新浪潮影響的日本新浪潮電影,大島被評(píng)論界稱為新浪潮派的旗手。日本的新浪潮在追求新的表現(xiàn)手法上與法國(guó)新浪潮有共同之處,但前者較之后者更側(cè)重于政治性。

      與大島同時(shí)期的新人還有吉田喜重和筱田正浩,他們?nèi)讼群竺撾x松竹公司,同日本藝術(shù)劇院協(xié)會(huì)(創(chuàng)辦于1963年,簡(jiǎn)稱ATG)合作,大島拍攝了《絞死刑》(1968)、《儀式》(1971),吉田拍攝了《愛神十虐殺》(1970),筱田拍攝了《情死天網(wǎng)島》(1969)、《沉默》(1971)。

      評(píng)論家們將ATG作品的特點(diǎn)歸納為“拋棄古典的電影技巧,對(duì)現(xiàn)實(shí)明辨是非,探討人的精神,特別是探明日本人的精神構(gòu)造”。這類影片在電影界內(nèi)部雖受重視,但不為一般觀眾所歡迎。

      新浪潮三杰:大島渚、吉田喜重、筱田正浩并成為日本新浪潮三杰。

      產(chǎn)生背景

      “新浪潮”首次出現(xiàn)在20世紀(jì)60年代初的法國(guó),用來(lái)描述當(dāng)時(shí)一群新進(jìn)的年輕導(dǎo)演帶動(dòng)的電影風(fēng)潮!峨娪笆謨(cè)》(Cahiers du Cinema)的影評(píng)人弗朗索瓦·特呂弗與讓-呂克·戈達(dá)爾拍攝了他們的處女作《四百擊》和《筋疲力盡》,從此一批反對(duì)體制、挑戰(zhàn)權(quán)威的年輕導(dǎo)演的作品相繼問(wèn)世,電影記者弗朗索瓦·吉牢德在《快報(bào)》上將其命名為“新浪潮”。這場(chǎng)沒(méi)有固定組織、沒(méi)有完整綱領(lǐng)的運(yùn)動(dòng),是電影史上的一場(chǎng)革命,具有世界性的影響力且影響延續(xù)至今。

      當(dāng)電影新浪潮席卷歐洲之時(shí),日本電影界也受到了巨大的沖擊,反建制成了新的人生目標(biāo),日本新浪潮的年輕導(dǎo)演反叛小津安二郎、黑澤明、木下惠介等前輩巨匠,強(qiáng)烈涉指時(shí)政和現(xiàn)代化背景下的存在主義。他們從一開始就否定小津安二郎等戰(zhàn)前大師們構(gòu)筑的“電影世界”,批判大師風(fēng)格過(guò)時(shí)、觀念保守,拍出了一系列與當(dāng)時(shí)日本主流電影截然不同的作品,在激烈、犀利的電影手法中加入了嚴(yán)肅的社會(huì)責(zé)任感和政治色彩,使得日本電影進(jìn)入一場(chǎng)電影藝術(shù)的高度噴發(fā)。

      文化體現(xiàn)

      “菊花與劍”是日本典型的矛盾特點(diǎn)。菊花是日本天皇皇冠上的圖案,象征溫柔與美麗,而劍是日本“武士道”的標(biāo)志,象征著戰(zhàn)斗。日本人認(rèn)為菊花與劍的結(jié)合正是日本文化特色的最終表現(xiàn),認(rèn)為武士在死的那一瞬間是最壯烈,最美的一刻。同時(shí),日本人也頗喜歡櫻花,因?yàn)闄鸦▉?lái)的快,凋落的也快,正象是武士拼搏至死的象征。

      在日本新浪潮之中誕生的大多導(dǎo)演,在拍片風(fēng)格上迎和了這一特色,即暴力作為美學(xué)的評(píng)判。也對(duì)后來(lái)如北野武等一些導(dǎo)演的作品產(chǎn)生很大的影響。

      日本新浪潮電影具有以下哪些特征

      1、以社會(huì)責(zé)任為重點(diǎn):日本新浪潮電影主要關(guān)注社會(huì)責(zé)任,從影片內(nèi)容到拍攝風(fēng)格都要體現(xiàn)出責(zé)任感;

      2、強(qiáng)調(diào)日本文化和歷史:日本新浪潮電影在內(nèi)容上強(qiáng)調(diào)日本的文化傳統(tǒng)和歷史,將現(xiàn)代生活與歷史結(jié)合,呈現(xiàn)出真實(shí)的日本社會(huì)生活;

      3、體現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)困境:日本新浪潮電影通過(guò)主角所描繪的畫面和情緒,反映出當(dāng)代社會(huì)常見的困境。

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