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  • 中國(guó)畫用色技法

    時(shí)間:2024-08-27 07:11:58 美術(shù)培訓(xùn) 我要投稿
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    中國(guó)畫用色技法

      國(guó)畫強(qiáng)調(diào)“外師造化,中得心源”,要求“意存筆先,畫盡意在”,強(qiáng)調(diào)融化物我,創(chuàng)制意境,達(dá)到以形寫神,形神兼?zhèn),氣韻生?dòng)。其重神似不重形似,重意境不重場(chǎng)景的一種畫。下面是小編為大家?guī)?lái)的中國(guó)畫用色技法,歡迎閱讀。

      著色方法

      著色

      著色的火候是在用筆墨完成基本造型以后,清代畫家沈宗春曾說(shuō):"蓋畫以骨干為主,骨干只須從筆墨寫出,筆墨有神,則未設(shè)色之前,天然有一種應(yīng)得之色……"。但著色也不可忽視,染的輔助作用很大,染可以把筆和墨沒(méi)有連貫的氣勢(shì)連貫起來(lái)。人物手面通過(guò)染而顯現(xiàn)出男女肌膚的顏色,以及年齡的老少,清代沈宗春《芥舟學(xué)畫輸分析"人之顏色,由少及老,隨時(shí)而易,嬰孩之時(shí),肌嫩理細(xì)色澤晶瑩,當(dāng)略現(xiàn)粉光!缁ǘ涑醴胖⒛曛H,氣足血旺骨骼隆起,……要有光華發(fā)越之象…··若中年以后,氣就衰而欲斂,色顯潤(rùn)而帶蒼。"至于風(fēng)景,花草,樹(shù)木通過(guò)染增加了生氣和濕潤(rùn)感。中國(guó)畫的著色方法很多,但有個(gè)大體的原則:第一步要求墨不欺筆;第二步要求色不欺墨。色是筆墨的輔助和豐富,即使工筆重彩,也不要掩去了勾勒的用筆,或者用色超出了墨的深度,致使筆墨處不被淹沒(méi)。

      隨類賦彩

      賦彩是對(duì)照各種不同的對(duì)象,著不同的色彩。美術(shù)就是通過(guò)形狀,色彩、空間三個(gè)造型手段來(lái)完成的,著色是其中一個(gè)手段一為什么說(shuō)著色要隨類呢?這里說(shuō)明了中國(guó)畫的一大特點(diǎn),西洋畫必須根據(jù)光的關(guān)系,除畫出色彩不同的變化外,還要畫出環(huán)境關(guān)系的影響色,例如一件白襯衣上受到外光的反射,呈現(xiàn)黃、綠、儲(chǔ)色,就都要畫到,認(rèn)為這樣才有襯衣的真實(shí)感,所以強(qiáng)調(diào)的不是物象本身的顏色而是光色的作用。謝赫所提出的"隨類賦彩"是根據(jù)物體的固有色彩的類別去描繪就時(shí)以了。國(guó)畫的顏色,一般要求典雅、·沉著、大方,即使重彩畫,也要使人感到并不火氣。因?yàn)閲?guó)畫大量使用的是單色的礦物色或單色的植物色,用色一般講求渾融調(diào)和。在論及原色與間色的關(guān)系上,荊浩《畫說(shuō)。提出"紅問(wèn)黃,秋時(shí)墜,紅門綠,花簇簇,青間紫,不如死,粉籠黃,勝增光"。請(qǐng)鄒一掛到。山畫譜》'請(qǐng)紫不宜并列,黃白莫可肩隨,大紅大青偶然一二,深綠淺綠正反異形"。都是前人的用色觀念。

      中國(guó)畫著色可分為三種不同著色的路子;一種路子是匈線,重彩著色,十世紀(jì)以前基本是這個(gè)路子;另一個(gè)路子是用水墨淡彩的辦法,使"墨韻既足,然后敷色",這就是以大部分墨色濃淡的變化當(dāng)作顏色使用,達(dá)到"墨中有色,色中有羅'的暈化效果,這是十二世紀(jì)以后國(guó)畫著色的一大變化;近代的畫家為了開(kāi)拓探索更為廣闊的路子,又逐漸使用戶潑彩和淡彩,重彩并用的青色方法,使中國(guó)畫的色彩表現(xiàn)力加強(qiáng)了。

      以色貌色

      前已提到中國(guó)畫以固有色為主,來(lái)體現(xiàn)國(guó)畫色調(diào)上的單純、高雅、明朗、潔凈等富有裝飾性的美感。以色貌色是指用顏料把對(duì)象的基本色畫得逼真。物體在美術(shù)上的反映是靠的形、色、質(zhì)、空間感這幾個(gè)要素,一幅國(guó)畫當(dāng)然要求把形象畫正確,但如果只是形象正確了,色彩畫得不好,就會(huì)影響畫的完整性。怎樣才能畫好顏色呢?必須從生活中觀察色彩,同時(shí)還要學(xué)習(xí)傳統(tǒng)上的著色方法,即前人怎樣觀察物體的顏色,又怎樣把它加工整理的。

      平染

      用水調(diào)和顏色在碟子里后,不分濃淡的平涂在線紋的框子里,叫做平染。這種方法,不需要用水作深淺的暈染。所以,看來(lái)比較容易掌握,但是要做到徐得又勻又細(xì),特別是石青.石綠等重彩顏料,也須有~定的練習(xí),才能掌握得好。在平染時(shí),色不能調(diào)得過(guò)濃,一遍不足時(shí)可以再染一遍,但平染時(shí)注意不要出現(xiàn)水花。寫意畫很少平染,因?yàn)閷懸猱嬛淮尉蛶в杏霉P濃淡的變化。

      碰染

      碰染法多數(shù)應(yīng)用在工筆熟紙上。方法是手上同時(shí)嵌住兩支筆,如畫荷花時(shí),一支筆蘸洋紅,一支筆蘸白色粉,到紙上互相碰染,產(chǎn)生好看的顏色,比在色盤中經(jīng)過(guò)調(diào)拌的色調(diào)鮮明,其意外效果全在于碰,所以色不能調(diào)得大干,才能在色與色相碰時(shí)互相滲透而產(chǎn)生暈染效果。人物面部用儲(chǔ)石,而兩頰可用曙紅與儲(chǔ)石相碰染,碰染一般一次完成,如果不足可以碰染兩次。嶺南派畫家全用此法,用工筆畫青銅器也用此法。

      "碰染"也叫"承染",是傳統(tǒng)的老辦法。如畫綠色的花葉,先把花育調(diào)和好,一支筆蘸色,另一支筆蘸水,花青色點(diǎn)在葉的暗處,隨時(shí)用水筆烘干,這樣用花青染,水筆烘,越來(lái)越淡,畫至亮處,用水接染對(duì),要退暈得天然無(wú)痕跡,更不可出現(xiàn)水花及臟各

      分染

      碰染是一次完成法,分染是把一道工序分成兩道來(lái)完成。方法是把碰染中的色調(diào),按照陰陽(yáng)向背,分作兩次或數(shù)次來(lái)完成。

      如染人臉傳統(tǒng)的"三白"法,就是分次烘染而成的。其法是額頭、鼻子到下額部分先行涂薄粉一次,再以稻石通染,遇到發(fā)亮的地方用淡儲(chǔ)石,如嫌色調(diào)不足,干時(shí)可再用罩染一次。

      如畫生紙的人面必須分染時(shí),為避免生紙遇到含膠的顏色后再畫時(shí)容易滯貼,可以先把小面積的口唇用洋紅畫出來(lái),再涂大面積的儲(chǔ)石,以求渾融,清代黃漢源他水畫式》說(shuō),"'設(shè)色之妙,莫妙手渾樸,丑莫丑于濃沙,應(yīng)征著色中看不到筆鋒的涂痕

      如畫月季花,在用洋紅烘染出陰陽(yáng)反正后,下次再染白色粉;畫青綠山水,山石的根部先染儲(chǔ)石,下一步用石綠畫沒(méi)有著色的下部,慢慢退暈到與蕉石互相銜接。染色時(shí),要求染得自然而無(wú)痕跡。

      罩染

      國(guó)畫家使用單色的礦物色及植物色時(shí),如需進(jìn)行間色的調(diào)配,常常是通過(guò)罩染。jfl朱砂罩染胭脂使朱砂更紅;蘭色罩染朱砂,使朱砂變紫;石綠罩染藤黃變成嫩黃,鉛粉罩染胭脂變成粉紅。除去花青配藤黃可產(chǎn)生草綠外,大部分復(fù)色預(yù)先調(diào)和好再畫到紙上并不鮮明,七除了色的關(guān)系外,宣紙的性能也有關(guān)系。因此,畫家所理想的色調(diào)便通過(guò)另一途徑來(lái)達(dá)到,這便是前面所說(shuō)的罩染,過(guò)去稱為籠套。也就是說(shuō),我們?nèi)缫玫揭环N紫的顏色,可以先用胭脂涂上一層,再籠罩一層花青,便產(chǎn)生了紫色。凡有火氣的顏色,均可罩上淡墨以減火氣。再以畫花葉為例,在用花青碰染出深淺之后,再用二綠,三綠一層一層地罩染。方法是:按光暗的要求,有花青底的地方,石綠上得談一些,表示發(fā)暗,花青淺的地方,石綠畫得厚一些,石綠多的地方,自然顯得亮堂發(fā)光。然后再用花青配藤黃而成的綠色,一道道地罩染兩遍,這時(shí)花葉就步得鮮潤(rùn)厚重,煥發(fā)出綠色光澤。

      色墨混用

      中國(guó)畫顏色調(diào)配法,顏色與顏色門的調(diào)配,效果并不是太好,這樣的調(diào)配法并不是中國(guó)畫理想的路子。但是中國(guó)畫顏色與墨調(diào)配使色相發(fā)生了豐富的變化。如石綠加墨,石綠更為深沉,石綠的顏色也不太飄了;朱嫖加墨染出的人臉,不顯粉氣。這里也阿看出"墨即是河'的國(guó)畫著色原理?梢(jiàn)色墨適當(dāng)混用,可使色氣達(dá)到不浮不滯,色中有墨,墨中有色。

      退暈

      實(shí)際也就是暈染,不過(guò)退暈是指由濃色調(diào)到淡色調(diào)一直到白的畫法,是更為專用的名詞。所有碰染、打底及所謂"吳裝"畫法,都要掌握慢慢退暈的技法,要退得B然而無(wú)痕跡,此法對(duì)于工筆畫尤其是一門常用的技法。

      襯染

      國(guó)畫用的絹或紙.質(zhì)地都比較細(xì)薄,顏色有透射力,常常是正面著色透穿紙背,而紙背著色,也可以反托到紙面上。所以國(guó)畫也就利用襯染這一方法,使顏色更為沉著厚重,且原有筆劃不致日用石色而掩蓋

      襯染背面的顏色,可以用畫面上的色調(diào),也可以改變?yōu)槠鹋浜献饔玫念伾。如紫色的牡丹花頭,前面染過(guò)洋紅,背面可襯托以花青色,紫色花頭可用粉襯,也可以用石黃襯。葉子前面是石綠,后面可以襯托草綠,如花青底再用草綠罩染時(shí),可以石綠襯背。如畫白鵝及鴨子,白色粉可以施在背面,這樣既可以~點(diǎn)不傷筆意,而且又可不著痕跡。其它如桃花、梅花要使它顏色更鮮明,背面都可以村粉。需要襯托的畫紙畫絹不能太厚,太厚了也就失去襯托的效果。

      干染濕染

      通常勾好墨線后,在紙上烘染淡墨或設(shè)色稱為千染,這種干染在匈線干了以后即可進(jìn)行。于染的特點(diǎn)可以出現(xiàn)用筆和飛白,雖是染也可以看到行筆的力量。濕染的方法是對(duì)畫面全部或所需要濕染的部分普遍噴濕或刷濕以后,冉進(jìn)行雜色。濕染的效果與干染不問(wèn),雖然看不出用筆,但染得勻,染得潤(rùn)。

      哪些地方可以用濕染方法呢?一般用在畫雨景山水上;求其煙雨彌漫的氣氛用濕染法最好。方法是在山水勾被以后,全畫用清水噴濕約十分鐘,使水分稍滲后,用淡墨烘出雨腳,山影、遠(yuǎn)山,一次不夠,乘濕再染,這樣煙雨的氣氛就加強(qiáng)了。當(dāng)然霧景,夜景云氣也可以濕免一般在畫水的部分,勾出水紋后,也可以進(jìn)行濕染,以增加水的色調(diào)及水的感覺(jué)。染法既可以用墨,也可以用花青或草綠色,為了不使水面平板,可以留出一些白色的波光。云也是留出白紙?jiān)菩,要染出?dòng)的感覺(jué)。

      濕染主要適用于生紙,可渲染出濕潤(rùn)的效果。如果畫雪景留曲時(shí),濕染不容易留出白雪位置,而干染又不潤(rùn),這時(shí)也可以在水中加膠后再行加染,這樣,既潤(rùn)而又不致大滲。濕染不適用熟紙,熟紙的染仍需使用碰染法,慢慢退暈著染。至于用大寫意的方法畫畫,則不適用于濕染。有的山水畫天和水時(shí),只留下空白就夠了,要看畫面需要,不一定都加染。

      積粉

      水與粉產(chǎn)生碰染,一般稱為積粉,畫花卉常用這種方法。其法是用一支筆蘸粉,一支筆蘸水,沿花瓣的邊緣部位往里染,一個(gè)花瓣一個(gè)花瓣的邊緣都把粉積好了,再用顏色筆反方向的由花心往外染,到邊沿上留下白邊,就可以使每片花瓣翹立起來(lái),有凌空之感。

      花瓣畫完后,再用濃厚些的粉點(diǎn)出花心,如是黃芯,11I以用粉配合少量藤黃點(diǎn)出,也可先點(diǎn)粉后用藤黃罩一下,厚起的粉點(diǎn)會(huì)有凸出的立體感。這里也有一個(gè)矛盾,比如說(shuō),鉛白能夠點(diǎn)出厚度,但容易反鉛變黑,不宜使用.鋅白不能凸出,蛤粉最好,但價(jià)高又易糊筆,拉不動(dòng)筆尖,應(yīng)了解各種粉質(zhì)的性能后,酌情使用。

      打底

      國(guó)畫的打底,前面已簡(jiǎn)單的提到過(guò),主要是為了國(guó)畫顏料的使用,不象水彩、油畫顏料那樣經(jīng);檎{(diào)拌。打底的不法,可以簡(jiǎn)單地分作墨打底與色打底。

      畫水墨淡彩時(shí),一般都用墨打底,如畫人的面部,在明暗交接處.下頦與頸部的一部分,都用淡墨先打一個(gè)底,然后再著赭色。如畫手部,也可把隆起的關(guān)節(jié)處用淡墨烘出起伏再行著色。一方面可增加手部的厚度、肌肉感.另方面可避免赭石色調(diào)的過(guò)度單一如果是畫藍(lán)色襯衣時(shí),人用墨打底.也可增強(qiáng)農(nóng)服的質(zhì)感,另外在畫純勾勒的形式時(shí).亦可不用打底

      色打底法。如果畫草坡.先用赭石打底后.罩以草綠.表現(xiàn)單下邊還有些黃土層:再如披金色時(shí)也可先用黃色打底,石綠用儲(chǔ)石或草綠打底.都可增加厚度感。另外石膏用花青打底,韓砂用洋紅、殊源打底,工筆花葉正面用石青畫,亦可背后用草綠或石綠襯底。

      三礬八染

      礬能起到固著顏色的作用,又可熟化生紙,如畫一個(gè)人的面部,若用重彩染色時(shí),可以先在生宣紙上畫出人的顏面,然后用礬水鋪一次再上重彩,這樣既可保持宣紙的用筆,又可使重彩涂得細(xì)勻無(wú)水紋。如果色的膠性過(guò)小,顏色在紙上浮動(dòng)時(shí),亦可刷一道輕輕的礬水,顏色也就同結(jié)了。

      據(jù)《唐六如畫譜》記載,畫花鳥要達(dá)到三礬八染,效果才能完美,如畫胭脂色的花頭,打上采砂的底色以后,再染胭脂時(shí),色彩容易浮動(dòng)而與胭脂相混,這時(shí)可以染上一道礬水后再畫,就不浮動(dòng)了。每次著色不必過(guò)多,以后每染一、二層,即罩一層礬水,最多時(shí)可染八次,故有三礬八染之說(shuō)。重彩立粉的畫在托婊前,也盯上一道礬水,以免色彩滲化水脫。

      畫青綠山水方法大致們同。用石綠打底的山水,在用草綠烘染陰陽(yáng)以前,也可上一道礬水,然后用有擦抹一萬(wàn),再礬再染,則無(wú)論如何罩染,都不會(huì)跑色,混色。但礬水不宜過(guò)濃,過(guò)濃會(huì)使畫面脆裂。礬水沖開(kāi)后用舌尖舔一下,太澀時(shí)就是濃度大了,味道不澀而稍帶甜味時(shí),才是適用的礬水,出現(xiàn)在通用袋色,不再使用礬水。

      礬畫雨、燈、風(fēng)、雪

      礬畫法

      以礬助畫,逐漸為畫家所多用,則當(dāng)代很多畫家愛(ài)用礬水畫雨雪,利用生宣紙,按草圖安排,灑上肌水甩成的雪花或雨點(diǎn),后再涂墨,則凡有礬點(diǎn)的地方,便成了雪花和雨柱了。

      婦女兒童和花衣服,也可用礬水勾勒花紋,然后通染顏色,則花紋很覺(jué)自然,又如節(jié)日的燈火,焰火、鯉魚的鱗片、掛雪的樹(shù)枝,都可用礬水畫出意想不到的效果。

      堆金瀝粉

      在中國(guó)古代建筑彩畫中,常常使用準(zhǔn)金瀝粉的技法。其方法是用搗細(xì)的黃土七分與豆面三分拌膠成為泥狀,裝入小布包中,用時(shí)通過(guò)管狀物擠到畫棟上,然后涂以石黃、膠礬水及桐油,借著未干而有粘性的時(shí)候,貼上金箔,慢慢地壓擦一下,使畫面呈現(xiàn)出薄薄的內(nèi)雕感。這種方法也大量地用于佛寺壁畫,用以描繪服裝、冠帶及佩飾物,可增強(qiáng)喜慶吉祥,富麗堂皇的氣氛,富于民族色彩感。

      堆金瀝粉的方法,不適用于紙絹材料上作畫,因日久容易脫落。但如用淺蛤粉瀝粉后,使用句金之法,仍是可行的,人物服裝及空白處,需用金、銀細(xì)箔裝飾者,亦可直接用膠粘貼于畫面。

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