模特肩背造型分析

　　模特肩背造型存在的問題近年來，世界各大服裝品牌頻頻在世界T 型舞臺亮相，并不斷擁進(jìn)中國市場，中西模特同臺競技已屢見不鮮，從對比中不難看出中國模特肩背造型存在的一些問題。那么關(guān)于商業(yè)展示模特肩背造型分析有哪些知識呢?

　　1、時(shí)裝商業(yè)展示模特肩背造型的重要性造型是用身體打破和占有空間的動作，模特造型是時(shí)裝商業(yè)展示造型藝術(shù)的基本要素之一，模特造型動作往往形成身體鮮明的曲線和巨大的內(nèi)張力。造型動作，便于觀眾看清服裝的結(jié)構(gòu)及面料的肌理感。肩背造型是造型的重要組成部分，它決定造型的風(fēng)格，影響身體的平衡和造型的均衡性。

　　1、1 模特的背面造型模特背面造型是指背對觀眾朝向的造型。面對觀眾的時(shí)裝展示是服裝的正面效果，觀眾與模特的交流是直接的，容易受到重視，模特易產(chǎn)生良好的舞臺感覺， 尋找到舞臺的高峰體驗(yàn)， 駕馭和把握舞臺氣氛，展示時(shí)裝風(fēng)格，體現(xiàn)自我的個性。而回程的表演要背對觀眾，這并不意味著展示將要結(jié)束，而是另一種視覺方式的開始，幾乎沒有面部的參與，展示服裝背面的功能特點(diǎn)，使觀眾更深入、更全面的了解服裝藝術(shù)，背面的動感效果是不可替代的。

　　1、2 肩部造型是體現(xiàn)時(shí)裝風(fēng)格的要素模特肩部是服裝的主要著力點(diǎn)，是體現(xiàn)身體平衡的主要因素， 優(yōu)秀的模特其肩部在時(shí)裝展示活動中不是僵硬不變的，是隨身體自然擺動的，在擺動中不失身體的穩(wěn)重與挺拔。時(shí)裝肩部造型與腰線和裙擺線一樣重要，也是決定服裝風(fēng)格的重要因素。歷史上曾出現(xiàn)種種不同的肩部造型，大致可以分為二類: 第一類為強(qiáng)調(diào)型，第二類為自然型。第一類肩部造型往往是裝飾性的，有時(shí)則是因?yàn)榉�裝外輪廓設(shè)計(jì)的需要。而第二類肩部造型體現(xiàn)服裝造型的柔和，盡顯女性角色魅力。

　　1、3 模特的肩背造型模特的肩背造型分為動態(tài)肩背造型和靜態(tài)肩背造型。無論是動態(tài)和靜態(tài)的肩背造型，都是模特造型藝術(shù)的重要組成部分，是模特造型的一種視覺方式，是體現(xiàn)造型風(fēng)格的一種表現(xiàn)手段。模特必須充分理解服裝風(fēng)格，把握流行趨勢并結(jié)合其它表演要素，才能充分展示出來。這種視覺方式給觀眾更大的想象空間，能使其感覺到造型以外的東西，并從中融入個人的感情、意念和思想，從而達(dá)到良好表演效果。

　　2、模特肩背造型存在的問題近年來，世界各大服裝品牌頻頻在世界T 型舞臺亮相，并不斷擁進(jìn)中國市場，中西模特同臺競技已屢見不鮮，從對比中不難看出中國模特肩背造型存在的一些問題。以下列出三方面欠缺，并做分析。

　　2、1 肩背造型與服裝風(fēng)格中國模特肩背造型不能因服裝風(fēng)格而異，肩部過于后聳，以至于兩肩胛骨之間凹進(jìn)一個坑，肩、背、頸部很難保持平展自然的曲線，在穿著露背禮服時(shí)尤為明顯。這種毛病桎梏了肩部動作的發(fā)展，使肩部動韻的魅力不能得以體現(xiàn)。其實(shí)，只有在展示強(qiáng)調(diào)男性化的力度服裝時(shí)，才有節(jié)制地后聳雙肩，突出挺拔偉岸的造型效果，而在一般女性服裝中是忌諱的。

　　2、2 模特肩背造型的魅力

　　首先模特肩背造型動作在走臺中，其動韻表現(xiàn)不佳;其次在轉(zhuǎn)體回臺時(shí)，模特肩背造型動作處理過于草率，更有甚者距臺口1-2米，有些模特就一低頭三步變二步鉆進(jìn)后臺了。模特的這種表現(xiàn)與其正面造型技術(shù)相比有很大的差距。模特在面向觀眾時(shí)，出現(xiàn)在舞臺追光燈下有一種興奮感，能夠在舞臺上尋找高峰體驗(yàn)，合理運(yùn)用身體語言展示服裝的風(fēng)格�；嘏_時(shí)，模特思想放松，肩背造型動作生硬，情緒降落，使造型動作與服裝情緒不協(xié)調(diào)，在另一種視覺活動的開始，它攪亂觀眾的心理流程，因此它不能引起與觀眾的心理共鳴，不能讓人體的韻律、氣質(zhì)、風(fēng)度通過時(shí)裝藝術(shù)展示主題，使靜止的時(shí)裝變成“有生命的形式”。

　　2、3 模特肩背造型動作的時(shí)尚與個性

　　模特在服飾展示活動中，沒有理解服裝設(shè)計(jì)構(gòu)思，沒有體會動作的真正含義把握自我。而產(chǎn)生與個性、服裝不協(xié)調(diào)的肩背造型動作。在現(xiàn)代時(shí)裝商業(yè)展示中有兩個既矛盾又統(tǒng)一的基本特征——時(shí)尚與個性。時(shí)尚是指某種形式在特定時(shí)期內(nèi)受到社會上某部分人的贊同和歡迎，是現(xiàn)代服飾的一種趨勢。模特不僅是服裝美的傳播者和揭示者，也是時(shí)尚的代言人。因此模特肩背造型要具時(shí)尚因素，而時(shí)尚因素并不是一成不變的。緊跟時(shí)尚步伐的同時(shí)，也要創(chuàng)造自我個性。個性就是同中求異，他是模特表演藝術(shù)身體力行與魅力所在。模特合理運(yùn)用肢體語言將自己融化于服裝設(shè)計(jì)和獨(dú)特文化氛圍中實(shí)現(xiàn)對服裝的二度創(chuàng)作。將自己的理念“一分為二”，一半給設(shè)計(jì)師，一半留給自己發(fā)揮創(chuàng)造，以嶄新完美的時(shí)尚形象去表現(xiàn)服裝的肩背部。一些看似平庸的服裝反而為模特提供更廣闊的空間，不被肩背外表形式所桎梏，弱化服裝作品本身的同時(shí)強(qiáng)調(diào)的是人內(nèi)在的修養(yǎng)與個性。所以，同樣一套服裝在不同模特身上可以產(chǎn)生異樣的肩背視覺效果。

　　3、 解決肩背造型問題的方法

　　3、1 加強(qiáng)素質(zhì)教育，提高審美能力

　　二十世紀(jì)的最后幾年，是中國模特業(yè)發(fā)展最快的幾年，相繼舉辦的模特大賽、國際服裝節(jié)和世界各大服裝品牌發(fā)布會。為中國模特帶來了良好的機(jī)遇與發(fā)展，出現(xiàn)了馬艷麗、謝東娜、呂艷、姜培琳這些近年活躍起來的新星們，同時(shí)也造成一些模特盲目效仿，而沒理解和體會動作的真正含義，產(chǎn)生不當(dāng)?shù)募绫吃煨蛣幼�。因此，要加�?qiáng)模特的素質(zhì)教育，全面提高模特的綜合素質(zhì)，才能有較高的藝術(shù)鑒賞力，才能無愧于時(shí)尚的弄潮兒，擔(dān)當(dāng)起生活方式的詮釋者及審美意識的提高者。

　　3、2 加強(qiáng)基礎(chǔ)訓(xùn)練

　　肩背造型是背對觀眾朝向的肩部造型動作，在思想上沒有引起模特及指導(dǎo)教師的足夠重視。許多模特在基礎(chǔ)訓(xùn)練中忽略了這一環(huán)節(jié)，沒有列入一項(xiàng)“學(xué)習(xí)內(nèi)容”從而缺乏這一動作技巧的表現(xiàn)力。

　　3、3強(qiáng)化鏡前造型意識

　　隨著現(xiàn)代化影視技術(shù)的發(fā)展，特別是電子媒介廣泛地深入社會生活，模特與影視技術(shù)結(jié)下了不解之緣，采用影視鏡頭展示服飾成為主要的表演手段和渠道之一。因此，時(shí)裝名模的成功不僅僅是依賴形體標(biāo)致、形象富于魅力，而且還要有較高的藝術(shù)修養(yǎng)特別是鏡頭前良好的表現(xiàn)才能。模特鏡前造型意識的強(qiáng)弱在肩背造型中反映更為充分，優(yōu)秀的模特面對觀眾，有強(qiáng)烈的鏡頭感，注意加強(qiáng)“細(xì)節(jié)表演”和“情感表演”，強(qiáng)化自己的表演效果。背對觀眾時(shí)，也不要淡化前造型鏡意識，使時(shí)裝模特獨(dú)特的肩背造型、時(shí)尚的形象、行云流水般的臺步，回眸一笑的神態(tài)，瞬間都在鏡頭中凝為藝術(shù)的永恒。

　　模特肩背造型是時(shí)裝商業(yè)展示的一種視覺方式，這種視覺方式給觀眾更大的想象空間。面對新世紀(jì)，中國與世界經(jīng)濟(jì)合作的發(fā)展，為中國模特帶來了良好的機(jī)遇與發(fā)展。一名優(yōu)秀的模特要在時(shí)裝商業(yè)展示中尋找自身的優(yōu)勢，彌補(bǔ)自身的不足，為自己創(chuàng)造更大的發(fā)展空間。

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