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  • 我國三大聲樂唱法的異同

    時(shí)間:2024-08-07 15:38:58 聲樂培訓(xùn) 我要投稿
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    我國三大聲樂唱法的異同

      我國聲樂的唱法基本有三種:具有中國特色的民族唱法,源自意大利的美聲唱法,20世紀(jì)80年代以來盛行的通俗唱法。這三種唱法各具特色,一起來看看它們得的異同之處!

      一、呼吸的運(yùn)用

      美聲唱法有一整套訓(xùn)練呼吸的方法,可見其對呼吸的重視,它多運(yùn)用胸腹式聯(lián)合呼吸,要求吸得深而飽滿,氣息流暢自如,聲音托在氣上。民族唱法要求氣沉“丹田”,即用橫膈膜呼吸。民歌手中,有意識(shí)運(yùn)用深呼吸的人不多,由于某些風(fēng)格的需要,大多利用胸式呼吸。但民歌唱法在呼與吸的控制上還是有相同之處的,引用著名歌唱家吳雁澤先生的一句話叫做“吸氣一大片,呼氣一條線”。通俗唱法不太講究呼吸的深度,以胸式呼吸為多,吸氣部位偏高,只有少數(shù)藝術(shù)型歌手,演唱深情類歌曲時(shí),呼吸才運(yùn)用較深。

      二、喉位的區(qū)別

      美聲唱法要求喉頭下降,保持在吸氣時(shí)的低部位,喉嚨打開,特別要把喉嚨低部打開,發(fā)音管拉長,穩(wěn)定喉器。認(rèn)為呼吸是歌唱的動(dòng)力,開喉是發(fā)聲的關(guān)鍵。民族唱法認(rèn)為喉嚨打開的大小或喉位的高低,應(yīng)就作品風(fēng)格的需要而定,不能千篇一律地要喉嚨開大,允許喉頭上下挪動(dòng),唱山歌或某些風(fēng)格性作品時(shí),喉頭可上移。從以上比較可以看出,民族唱法較美聲唱法的喉位略偏高喉嚨打開得也較小些。而通俗唱法男女聲都以真聲為主,喉位普遍偏高,喉嚨打開不大,一切服從風(fēng)格的需要。

      三、共鳴方面的對比

      美聲唱法講究混合共鳴,強(qiáng)調(diào)整體歌唱感,整個(gè)聲區(qū)充分發(fā)揮共鳴作用,要求聲區(qū)統(tǒng)一,轉(zhuǎn)換音區(qū)不能有痕跡,因此音量大,穿透力強(qiáng),不必借助麥克風(fēng)來擴(kuò)大音響。民族唱法多用局部共鳴,允許中間換氣,形成獨(dú)特風(fēng)格。民族傳統(tǒng)唱法中稱頭腔共鳴為“腦后音”,胸腔共鳴為“膛音”。通俗唱法,由于借助話筒擴(kuò)音,不需要強(qiáng)大的共鳴(少數(shù)勁歌除外),輕唱為主,多用真聲,下部共鳴較多,多用口腔共鳴,盡力保持自然狀態(tài),就像朗誦、說話一樣。

      四、聲音走向的比較

      美聲唱法,聲音成管狀,豎向運(yùn)行,即聲音從喉室發(fā)響后經(jīng)過喉腔、口咽腔,往上通過鼻咽腔到上部共鳴腔體(鼻腔、額腔蝶腔)后再送出來。主張聲音從后面上去到頭頂,再從前面出來,有如拋物線,象投擲鉛球一樣,聲音可穿透得更遠(yuǎn),取得良好的高位置,反對聲音直接從口腔唱出。民族唱法要求明亮的音色,因此聲音的走向普遍靠前。追求聲音親切、自然、直接,也講究高位置,忌“窩”著唱或“包”著唱。而通俗唱法,發(fā)音管短小,聲音靠前,親切自然。

      五、音域的不同

      美聲唱法由于上下聲區(qū)貫通,音域展衍最快,一般能達(dá)到兩個(gè)八度,甚至三個(gè)八度。民族唱法,作品音域一般不寬,但也有些山歌上下流動(dòng)很大。通俗唱法,作品音域大多在十至十二度之間。部分民歌改編曲音域稍寬,某些勁歌或戲劇性作品音域?qū)拸V,嗓音條件一般或未經(jīng)訓(xùn)練的較難勝任

      六、咬字部位的異同

      美聲唱法要求聲音圓潤柔和,音色偏“暗”咬字部位稍靠后,母音講究“圓”嘴巴呈圓形。民族唱法,母音發(fā)音較靠前,聲音反射至硬腭部分,嘴巴呈扁平狀,嘴角向兩邊分開,讓字吐得更清楚。通俗唱法吐字方法與嘴型和民族唱法相似,有時(shí)更靠前些,齒音、唇音較重,強(qiáng)調(diào)吐字,因而語言清晰,感情親切。


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