聲樂演唱吐字咬字的技巧

　　歌唱中的吐字咬字不清的原因與我們聲樂訓練的方法是有關系的，所以掌握了民族語言的咬字技巧，就掌握了聲樂演唱吐字咬字的技巧，一起來看看吧!

　　聲樂演唱吐字咬字的技巧 1

　　一、了解、掌握漢語語音的基本結構

　　漢語屬于多韻母(或者說多母音)語言的類型。就語言的構成來說，有其突出的特點：韻母十分豐富。不僅有單韻母、復韻母、還有生化韻母，有些韻母還可以獨立成字。漢語的聲母類別也非常豐富，不僅有一般的聲母(子音)，也有作為韻母(母音)使用的韻化聲母，還有獨立構成字音的聲母以及聲母與母音拼合構成的字音情況。在訓練時，我們要注意字的準確行腔和咬字。單韻母的訓練類似單個母音的訓練，這里不再細說。在演唱復韻母要注意每個個體韻母之間的過渡。

　　如：在演唱“ai”—“愛”時，要從韻母“a”韻母開始，快速過渡到“ai”，再轉到“i”韻母作為結束。練習時要充分體會“a””i”相拼合的過程和結果。又如：在唱“ei”時，一定要從“e”轉到“ei”,然后在”i”上收音。這一轉化過程的實現(xiàn)都有賴于“舌”的活動以及口腔的開合配合;所謂“聲化韻母”即是韻母與聲母像拼合而成的字。如：“an ang ”等。唱“an “時要由“a ”韻母開始，快速轉到“ an”，然后舌間舔上腭，收“n”音結束。

　　二、掌握歌唱時的吐字規(guī)律

　　1.了解每個字的準確著力點

　　語音聲韻上的差別，主要表現(xiàn)在不同的聲母(字頭)的發(fā)音上。聲母發(fā)音的著力點在唇、齒、舌、牙、喉等處。歌唱時必須準確每個字的著力點，才能準確表達字意。清朝徐大椿在《樂府傳聲》中，也特別提到了這一點“欲正五音而不在喉、舌、齒、牙、唇處著力，則其音不真”。對于“著力”來說，指的是一個字發(fā)音過程中的一個焦點，切不可過分強調(diào)而破壞字音。

　　2.規(guī)范口腔動作和口型

　　歌唱是說話的夸張。歌唱時的吐字要說話時夸張，口腔等發(fā)聲器官的動作要比說話時大;為了共鳴的效果，要把喉嚨打開，要作成一定的口型。在明朝沈?qū)櫧椫�《度曲須知》中，就以“開、齊、搓、合”概括了歌唱發(fā)音狀態(tài)的基本口型分類。

　　3.均衡地夸大字音

　　歌唱的吐字比說話更夸張、強化。字音在夸大以后，重要的是要保持字音的均衡和準確，不能使原來的字音結構變形、走樣。要作到字音要均衡地夸大，關鍵在于對字音結構的每個細節(jié)均衡夸大。以“窗”為例：chuang，可分為三個音節(jié)—“ch” “ u”“ang”，即分別為字頭、字腹、字尾。演唱時要將這三個音節(jié)分別加以強化和夸大。同時，要注意把重音放在字腹上。

　　三、按照出聲—歸韻—收音的方法進行吐字訓練

　　1.訓練出聲

　　“出聲“是指一個字音的開始部分，即字頭部分�！俺雎暋睉�清脆明晰、短促有力。演唱前要分析字音結構，演唱時要掌握“出聲”要點。通過分析字音結構來決定“出聲”時的'口腔動作。如：“忙、澎、湃”等，是由雙唇音開始，字頭屬于唇阻音，“出聲”要在雙唇上著力;“蕩、大、拉”等字是由舌音開始的舌阻音，“出聲”要在舌處著力。

　　要達到演唱字音“出聲”的準確，還要掌握一些要領：

　�、僮杂X運用“阻力”。如：演唱“啪啪”二字時，為使字音有力量，則必須讓雙唇用力閉合，對氣息形成較大的阻力，然后突然張開，這樣的演唱，聲音才有力量、有氣勢。

　　②“出聲”應清脆明晰、短促，恰到好處。出聲的過程不能過分延長，否則會把一個字唱成兩個或三個字。如：“黃”huang ,如果過分強調(diào)字頭，“黃”就會唱成“胡—安”，造成字音的訛誤。

　�、圩⒁狻伴_口出聲”字的字音準確。如：“啊、哦、敖、歐”等字，發(fā)聲時，發(fā)聲器官并不對氣息形成明顯的阻力，而應讓氣息順暢地通過。在演唱由兩個以上“開口出聲”字結合而成的詞組時，在前后字音的連接上，口腔動作需作些特殊的處理。如“延安”，要把這兩個字演唱清楚，就必須在對“延”字的字尾作明確的結束-即收口納音的動作，這樣轉“安”，字音方能清楚。

　　2.訓練“歸韻”

　　“歸韻”就是要把每個字音的“韻母”唱準確。首先要明確每個字的音韻，然后要訓練掌握各種字“韻”發(fā)聲時的口腔動作。

　�、僖獓栏褡裱�語言的準確性，不能孤立地去追求聲音的響亮。

　�、诿鞔_每個字音音韻的著力點。

　�、蹨蚀_演唱復韻母和鼻韻母�！岸分景簱P”不能唱成“斗志啊呀”，“恩情”不能唱成“恩齊”等等;

　�、馨错嶎愡M行歸韻訓練。目前多為采用的“十六韻”類來進行訓練：“a,o,e,ie,ai,ei,ao,ou,an,en,ang,eng,i,u,ü,er”。

　�、荼３帧皻w韻”一線到底。首先要建立整體歌唱的概念。要把字韻的延長和曲調(diào)的變化，看成是一個整體運動過程，這樣才能使得以字韻保持;

　　第二，演唱中，字韻要在原來口型的基礎上，隨著曲調(diào)的進行，對口型作適當、微小的調(diào)整，這也是保持原韻所需要的;第三，唱原字韻時，要有準確的著力點。在曲調(diào)的變化上，口型雖然作了微小的調(diào)整，但仍然要保持原韻的著力點，這樣才能保持原韻的一線到底。

　　3.訓練“收音”

　　收音有兩種情況：有音可收和無音可收。有音可收的字多為復合韻母構成的字，無音可收的字是指單韻母構成的字音，這都需要通過一定的口腔動作去完成�！笆找簟币�作到“精神，有頓挫感”這樣，才能讓人感覺到動聽、親切。收音訓練也需要進行歸類，可分為“ i u n鼻音”四種類別。

　　①凡遇到“ai ei ie”時收“i”音;

　�、谟龅健癮o ou”時收“u”音;

　　③遇到“an en”時收“n”音;

　�、苡龅健癳ng ing ang ong”時收鼻音，前兩個為快收鼻音的韻母，后兩個為緩收鼻音的韻母。

　　聲樂演唱吐字咬字的技巧 2

　　1、咬字

　　字頭必須咬準，但又不能咬死。當字頭咬住后，應當自然及時地過渡到字腹。字腹吐清后，應當適時地收聲歸韻，一定要注意三者銜接，過渡自然、順暢，成為一個整體。

　　要求是：聲母準確又靈巧，韻母形態(tài)保持好，自然適時來歸韻，陰陽上去要記牢。輕重緩急須分清，語氣語勢處理好。

　　2、吐字

　　吐字通過呼氣使聲帶振動，在身體的有關部位產(chǎn)生共鳴，并在口和喉的有關部位做成念字的狀態(tài)，將字送出口外。

　　要求：對字頭的'力量要適中，太重會阻斷氣流，使口腔緊張；太弱，會使字腹失去了字頭引力的慣性，也會造成聲音不統(tǒng)一。在字頭吐出之后，字腹應立刻唱出，并保持這個字的單一韻母的發(fā)聲狀態(tài)或口型不變，無論拍子多長，只要音高不變，口型狀態(tài)就不能改變，否則音位就變了。

　　擴展資料

　　1、歌唱的姿勢很重要

　　頭應稍低，但別太低。 頭部有很多共鳴，聲音在頭部產(chǎn)生共鳴，聲音就大。頭的動作要與旋律相反，越高頭略低，聲音好象下到胸腔里去。

　　2、盡量避免用那些與唱無關的肌肉

　　控制呼吸用橫隔膜時盡量不牽扯到其它肌肉，不要太使勁，那樣會將所有的腔體關閉起來，把聲音也關緊了。唱的時候不要緊張，自然地唱，肩部要放松，不要有小動作，唱的時候用橫隔膜。

　　3、打開喉嚨

　　打開喉嚨很簡單，當你困時，一面講話一面打呵欠，這時候喉嚨就打開了。打開喉嚨比打開嘴巴更重要！這樣唱起來的聲音比只張嘴不打開喉嚨的聲音更亮些。

　　所以，嘴要與喉嚨一起張開，最好后面張得更大些！如同用一個倒立的漏斗，大口一方在頸部喉嚨處，漏斗尖在面罩處。如果聲音位置已全部進入面罩，聲音就能從最輕逐漸唱到最強。

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