吉他的基本調(diào)整技巧
下面的討論嚴格適用于鋼弦聲學吉他，基礎(chǔ)理論同樣適用于古典吉他和電吉他，也同樣可以用在各種有品的弦樂器。
調(diào)整的四個步驟：
這里有且只有四條最基本的、廣泛影響到吉他演奏能力的調(diào)整技巧。分列如下：調(diào)整琴頸鋼筋力量;調(diào)整鞍部弦的高度;調(diào)整螺母處弦的高度;調(diào)整聲調(diào)(音準)。這四條就是我所說的“吉他的基礎(chǔ)調(diào)整”。
與“修理”對比，修理是可能會用在某個特定的樂器上，使之發(fā)揮最大演奏能力的工作;調(diào)整則是每把吉他至少都要用到一次的工作。只有極少數(shù)的制造商會用足夠的時間去做這些調(diào)整工作。就算制造商做了，那些調(diào)整仍然是十分平庸并且面向大眾的，不是為你度身定制。
琴頸曲度：
單純的就吉他的基本力學原理來說，吉他的琴身機械的放大弦的震動。弦的震動是由首先使之由靜止狀態(tài)的位置產(chǎn)生位移——假定它在拉力下保持靜止——然后釋放它產(chǎn)生的。弦的彈性和作用在其上的外力使它向與平衡位置相對的幾乎等位移處運動。由于每次震動的能量損失，弦的振幅逐漸減小(“衰減”)。
弦震動的基本形狀是由弦根部起始，在弦中部振幅最大，并在弦的另一端停止，振幅隨時間逐漸減小(衰減)的淺曲線。(空弦)弦的兩端沒有任何位移，而12品處位移最大。為了給弦的震動提供空間，有兩個選擇：或者提升弦的高度(也就是“action”)確保弦的震動不會碰到品，或者使品連成的表面適合弦震動的形狀。弦的高度可以用后者達到最小，也就是減小弦與品的距離，使吉他容易彈奏。
事實上，使品絲頂端連成的平面有適合琴弦震動的曲度也就是讓琴頸有一個小曲度。琴頸曲度的大小由幾個因素共同決定，包括琴弦高度，琴弦振幅。如果琴弦高度足夠，那么不需要琴頸曲度;當然那樣會影響手感。
琴弦的振幅由張力，琴弦材料和初始位移(撥弦的力度)決定。琴弦降音會比標準音振幅大，同是標準音張力小的會比張力大的振幅大，撥弦力度越大振幅越大。所以，琴頸曲度的大小并沒有固定的標準，因為不同的演奏者、琴弦需要不同的曲度。(請參考Ibanez的調(diào)整 中的介紹)
對于琴頸裝有鋼筋的吉他，調(diào)整琴頸曲度是很容易的.。裝有鋼筋的琴頸基本原理都是一樣的。(轉(zhuǎn)述)由指板正面觀察，鋼筋兩端拉緊琴頸，則琴頸中間向觀察點突起，反之內(nèi)凹(如果去掉鋼筋，琴頸自然曲度會是琴頸中部向觀察點內(nèi)凹)。(裝有兩根鋼筋的是什么作用：以super wizard為例，由于這種琴頸由三片木頭粘合，并且很薄，琴頸自然曲度的力量不足以應(yīng)付鋼筋的控制，增加的一跟鋼筋用于增強木材的力量，另外琴頸自然曲度對木材有嚴格的要求，這種設(shè)計可以降低這種要求，同時由于是兩根鋼筋相互作用，可調(diào)性、穩(wěn)定性更好，受氣候影響比較小。 一跟鋼筋的琴頸是鋼筋與木材作用，兩根鋼筋則是鋼筋相互作用，然后他們的形變作用于木材) (看著頭疼?呵呵，我也是)
調(diào)整鋼筋的地方在琴頭或者木吉他音孔內(nèi)的都有。在琴頭一般是被一個小塑料片蓋住，在音孔內(nèi)則大多裸露在腔體內(nèi)琴身與琴頸結(jié)合處的加強筋上。調(diào)整的工具一般是標準六棱扳子或者其他專用的工具(隨琴贈送)。
需要補充的是，品絲頂端有時候并不在一個平滑變化的面上。從琴枕向音孔觀察，可能會發(fā)現(xiàn)有些品安裝不到位。常見的毛病是木吉他琴頸與琴身結(jié)合處的品隆起一點。這種情況打品沒辦法用調(diào)整琴頸曲度避免。
沒有調(diào)整鋼筋的吉他咋辦?拆掉品絲，用外力強制改變琴頸曲度，這可能需要很牛叉的技術(shù)，這里不作討論……
必須弄明白琴頸曲度跟琴弦高度的關(guān)系。琴頸曲度越大，高把位琴弦距離指板距離越大，所以琴頸曲度并不是越大越好，適度即可，否則會很影響演奏。(還要深究?琴頸只是琴弦震動區(qū)域的一部分，當然琴身那部分不需要有曲度，但是必須保證琴頸與琴身接合在一個平面上，也就是說假定指板是平的，那么通過調(diào)整琴橋必須有一個位置讓琴弦跟指板平行。換個說法，以琴身表面為基準，第23個品絲不能高于前面任何一個品絲，從琴正面觀察，假設(shè)指板是水平的，琴頸寧可有一點點前傾，但是絕對不能后仰)
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