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古箏的分類(lèi)知識(shí)介紹
古箏又名漢箏、秦箏、瑤箏、鸞箏,是中國(guó)民族傳統(tǒng)樂(lè)器中的箏樂(lè)器,屬于彈撥樂(lè)器,古箏的種類(lèi)十分多。下面小編為您收集整理了古箏的分類(lèi)知識(shí)介紹,希望對(duì)您有幫助!
古箏的分類(lèi):山東箏
山東箏:據(jù)《戰(zhàn)國(guó)策》記載:“臨淄其富而實(shí),其民無(wú)不歡竽、擊筑、彈箏”,所以不少人稱(chēng)山東箏為齊箏。它的流傳主要在包括鄆城和鄄城在內(nèi)的菏澤地區(qū),和魯西的聊城地區(qū),特別是菏澤地區(qū)的民間音樂(lè)甚為流行,被人們譽(yù)為“箏琴之鄉(xiāng)”,出過(guò)不少民間說(shuō)唱、戲曲和民間器樂(lè)的演奏人才。這兩個(gè)地區(qū)的古箏傳授系統(tǒng)不同,曲目也不相同,但傳統(tǒng)古曲大都是長(zhǎng)度為六十八板的`“八板體”結(jié)構(gòu)的標(biāo)題性樂(lè)曲,在演奏技法上也無(wú)很大差異。聊城地區(qū)的古箏傳人和古曲數(shù)量較少,它的傳統(tǒng)箏曲主要是聊城地區(qū)臨清縣金郝莊的金灼南先生和金以塤先生傳下來(lái)的。由于聊城地區(qū)的傳統(tǒng)箏曲未能在山東和全國(guó)范圍內(nèi)流傳,它的歷史、傳譜等尚待進(jìn)一步整理、發(fā)掘,故人們對(duì)于“山東箏”的概念,習(xí)慣上只指菏澤地區(qū)的古箏。
山東箏曲多和山東琴書(shū)、民間音樂(lè)有直接聯(lián)系,曲子多為宮調(diào)式,以八大板編組而成。其中一部分是作為琴書(shū)的前奏出現(xiàn)的琴曲,跟河南板頭曲相似,有六十八板“大板曲”,橡《漢宮秋月》、《鴻雁捎書(shū)》等都是;在民間常常用套曲聯(lián)奏的形式來(lái)表現(xiàn)多側(cè)面的音樂(lè)形象,《琴韻》、《風(fēng)擺翠竹》、《夜靜鑾鈴》、《書(shū)韻》這四首小曲就是作為聯(lián)綴演奏的套曲,五十年代曾被加上《高山流水》的大標(biāo)題并在全國(guó)流行。另外,也有由山東琴書(shū)的唱腔和曲牌演變而來(lái)的,如《鳳翔歌》、《疊斷橋》。
山東箏過(guò)去多用的是十五弦,外邊低音部分用的是七根老弦,里邊是八根子弦,俗稱(chēng)“七老八少”。演奏時(shí),大指使用頻繁,剛健有力。即令是“花指”,也是以大指連“托”演奏的下花指為多;而左手的吟揉按滑則剛?cè)岵⑿�,鏗鏘、深沉,其演奏風(fēng)格純樸古雅。
古箏的分類(lèi):陜西箏
陜西箏:陜西地區(qū)是中國(guó)箏的發(fā)源地,但眼下“真秦之聲”的箏樂(lè)卻幾乎近于絕響,這里有豐富多彩的戲曲和民間音樂(lè),其間傳統(tǒng)的慣用樂(lè)器均不為少,但唯獨(dú)無(wú)箏或極少用箏;只有在榆林地區(qū)才用箏作為伴奏樂(lè)器,跟洋琴、琵琶、三弦一起在榆林小曲的伴奏中出現(xiàn)。著名秦箏理論家、教育家曹正先生說(shuō),這就是“秦箏的余緒”。箏在榆林雖有三百多年的.歷史,但榆林地處偏僻,文化比較落后,箏的技藝還停留在古法彈奏上,右手主要用大食兩指,左手滑顫音很少,這正是箏的最早奏法。箏在陜西地區(qū)已漸漸失傳,其傳譜傳人都無(wú)資料可尋。
20世紀(jì)50年代末,陜西秦箏學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、著名演奏家周延甲先生提出了“秦箏歸秦”的口號(hào),從理論研究到彈奏技藝,從伴奏地方戲曲到編制秦韻風(fēng)格箏曲,做了大量的工作,使陜西人民從新熟悉了箏。1957年,榆林箏名家白葆金參加了全國(guó)的民間音樂(lè)調(diào)演和陜西省第三屆民間戲曲匯演,并獨(dú)奏了《掐蒜苔》、《小小船》箏曲。1961年全國(guó)古箏教材會(huì)議在西安召開(kāi)以及會(huì)議對(duì)陜西迷胡箏曲的肯定,都對(duì)秦箏在陜西的發(fā)展起了有力的促進(jìn)作用。后來(lái)涌現(xiàn)了象《秦桑曲》、《姜女淚》、《香山射鼓》、《三秦歡歌》、《繡金匾》等優(yōu)秀的陜西風(fēng)格箏曲。西安鼓樂(lè)、秦腔和迷胡清曲等史料中關(guān)于箏的記載,給陜西箏人以啟示,又有箏名家曹正、高自成、王省吾等人的巨大努力,眾多箏同仁的幫助,經(jīng)過(guò)近三十年的實(shí)踐,陜西已漸漸地恢復(fù)箏奏秦聲。
陜西風(fēng)格箏曲的鮮明特色,首先是音律上的特殊性和二個(gè)變音的游移性。七聲音階中的四級(jí)音編高,七級(jí)音偏低。所謂偏,當(dāng)然不是半個(gè)音。這兩個(gè)音又游移不定。一般來(lái)說(shuō),是向下滑動(dòng)緊靠下一級(jí)音的;其次,在旋律進(jìn)行上,一般是上行跳進(jìn),下行級(jí)進(jìn)的。第三,在彈奏時(shí)的左手按弦,使用大指較多,這是出于旋律進(jìn)行需要而必然使用的技術(shù)。第四,風(fēng)格細(xì)膩,委婉中多悲怨;慷慨急楚,激越中有抒情。已故著名浙派箏家王巽之先生談古箏流派時(shí)說(shuō)“陜西派多抒情”,說(shuō)明了陜西箏曲的風(fēng)格特點(diǎn)。
古箏的分類(lèi):河南箏
河南箏:從《史記》、《漢書(shū)》中所記載的文字來(lái)看,箏在秦漢兩代已有相當(dāng)普遍的發(fā)展。在東漢,光武帝建都洛陽(yáng),而北宋建都汴梁(即今之開(kāi)封),都是在河南地區(qū),而在這個(gè)地區(qū)早就流行著民間音樂(lè)“鄭衛(wèi)之音”,秦箏隨著遷都流入河南,和當(dāng)?shù)孛耖g音樂(lè)“鄭衛(wèi)之音”融合發(fā)展成為后世有名的中州古調(diào)。河南箏在演奏上有一個(gè)很大的特點(diǎn)就是右手從靠近琴碼的地方開(kāi)始,流動(dòng)的`彈奏到靠近岳山的地方,同時(shí),左手作大幅度的揉顫,音樂(lè)表現(xiàn)很富有戲劇性,也很有效果。在河南箏中,把這一技巧稱(chēng)為“游搖”。河南箏的傳統(tǒng)用法,從民間相傳的一首詩(shī)可以概見(jiàn):
名指扎樁四指懸,
勾搖剔套輕弄弦,
須知左手無(wú)別法,
按顫推揉自悠然。
其中尤以左手的滑按(左手按至音位,彈弦時(shí)略退少許,迎音迅速滑上,敏越無(wú)跡)、小顫(顫音細(xì)密緊促)、滑顫(邊沿邊顫)、大顫(顫幅闊大,動(dòng)宕有情)等招法最有特色。在指法的運(yùn)用上,則無(wú)論是珠圓玉潤(rùn)的長(zhǎng)搖、錯(cuò)落有致的剔打,或是凄婉欲絕的走吟,悲壯蒼涼的重顫,莫不和曲調(diào)曲情渾然一體,描摹情態(tài),刻劃入微。如《打雁》一曲,各種指法運(yùn)用極富表現(xiàn)力,集敘事、狀物、抒情三大特點(diǎn)于一體,是為河南箏的又一特色。
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