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民俗攝影技巧大揭秘
大家知道怎么拍民俗圖片？常見的民俗攝影拍攝技巧有哪些？
民俗攝影的含義
民俗攝影，簡(jiǎn)言之就是以民俗事象為題材的攝影。在我國(guó)，民俗攝影是攝影藝術(shù)與民俗學(xué)相結(jié)合而產(chǎn)生的一個(gè)新型攝影門類。它以拍攝紀(jì)錄，搜集整理和搶救中華民族的民俗文化遺產(chǎn)為自己的歷史使命。
一、民俗器物的拍攝
在民俗攝影中，民俗器物的拍攝內(nèi)容是相當(dāng)廣泛的。如各民族的陶器、木器、竹器、瓷器、玉器、漆器、玻璃器、金、銀、銅器等；民俗生產(chǎn)工具、交通工具，各民族的工、副、農(nóng)、漁、牧業(yè)產(chǎn)品，民族工藝品等等。如此種類繁多的民俗器物，有的造型優(yōu)美奇特，玲瓏多姿；有的色彩瑰麗鮮艷，熠熠生輝；有的質(zhì)地細(xì)膩精雅、晶瑩透亮；有的形態(tài)線條流暢舒展，凝練透逸……不僅具有較高的科學(xué)價(jià)值、實(shí)用價(jià)值，同時(shí)也具有較高的審美價(jià)值，是民俗攝影應(yīng)該拍攝紀(jì)錄的重要題材。民俗器物攝影雖然不是直接地表現(xiàn)人物活動(dòng)的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)面，但是通過(guò)對(duì)這些民俗器物的表現(xiàn)，能給人以聯(lián)想和啟示，能間接地表現(xiàn)各族人民的勤勞、智慧和創(chuàng)造力，表現(xiàn)出民俗文化的博大內(nèi)涵。為此，本節(jié)將就如何拍攝好這類題材進(jìn)行探究。
1、總體要求
民俗器物攝影的總體要求是，盡量使拍攝對(duì)象的形、質(zhì)、色具有較高的審美價(jià)值。
形，指的是拍攝對(duì)象的形態(tài)、造型特征以及畫面的構(gòu)圖形式。器物的形，千姿百態(tài)，紛繁眾多，具有大小高低之分、橫斜曲直之異、方圓粗細(xì)之差，簡(jiǎn)繁疏密之別。這就要求拍攝者在事先一定要對(duì)拍攝對(duì)象的形進(jìn)行一番精心揣摩，潛心研究，去蕪存精，揚(yáng)開避短，努力把形的真正的本質(zhì)的美揭示出來(lái)，才能給人以獨(dú)特的難忘的美感。在畫面的構(gòu)圖形式上，應(yīng)刻意追求具有藝術(shù)魅力的獨(dú)特處理，構(gòu)思新，技巧奇，別出心裁，出奇制勝。
質(zhì)，指的是拍攝對(duì)象的質(zhì)地、質(zhì)料、質(zhì)量、質(zhì)感。器物攝影對(duì)于質(zhì)的要求是十分嚴(yán)格的，體現(xiàn)質(zhì)的影紋層次必須十分清晰、細(xì)膩、精致、逼真，特別是引人注目的細(xì)微處以及亮光和陰影部分，對(duì)質(zhì)的要求尤為嚴(yán)格。要達(dá)到最佳水準(zhǔn)的質(zhì)，必須具備以下幾個(gè)主要條件：恰到好處的布光角度，恰如其分的光比反差，嚴(yán)格認(rèn)真的沖底程離，精確熟練的遮擋技術(shù)等。這就要求拍攝者無(wú)論的前期拍攝或后期制作時(shí)，都必須一絲不茍，精益求精，這樣才能獲得完美的理想效果。
色，具有生動(dòng)的視覺語(yǔ)言特點(diǎn)，富有直觀性。彩色器物攝影應(yīng)該注重色彩的統(tǒng)一性和整體性，拍攝者一定要認(rèn)識(shí)到：色與色之間的關(guān)系應(yīng)該是互相烘托，而不是對(duì)抗；是統(tǒng)一的整體，而不是毫不相關(guān)的拼湊；是和諧協(xié)調(diào)，而不是互相排斥；是有機(jī)的結(jié)合，而不是貌合神離的混合。只有當(dāng)主體的色與陪體、環(huán)境、背景等諸色結(jié)合成一個(gè)有機(jī)的和諧的整體時(shí)，才能真正顯示其色彩的最佳效果，“室雅無(wú)須大，花香不在多”，色彩的多少與藝術(shù)效果不一定成正比關(guān)系。為數(shù)不多似乎又比較一般的處理的過(guò)程中，應(yīng)該力求簡(jiǎn)、精、純，力避繁、雜、亂。彩色的器物攝影還要求善于處理好色彩的基調(diào)，即在總的具有傾向性的色彩的基本色調(diào)中，要有豐富的色彩層次和精細(xì)的色彩微差，畫面色彩應(yīng)以統(tǒng)一的總基調(diào)為主，在統(tǒng)一的前提下力求有所變化，有所差異。
總之，民俗器物攝影中的形、質(zhì)、色乃是相互依存的有機(jī)整體，一幅優(yōu)秀的民俗器物攝影作品必然是形、質(zhì)、色的完美結(jié)晶。
2、要有合適的相機(jī)
隨著科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展，相機(jī)的種類日益繁多，但反復(fù)的實(shí)踐證明：裝有皮腔的折合式相機(jī)用于器物攝影是比較理想的，如“林哈夫”（有3寸、5寸、7寸等種規(guī)格）、“哈斯曼”，（一般常用的是3寸、5寸兩種規(guī)格）。這類相機(jī)不僅備有根據(jù)拍攝要求隨時(shí)可以更換的各種不同焦距的鏡頭和多種規(guī)格的暗盒，同時(shí)還具有近攝、校正變形、增大景深三種功能。這無(wú)疑給器物攝影帶來(lái)很多方便。例如，在拍攝體積較小的器物時(shí)，使用折合式相機(jī)只要將皮腔適當(dāng)伸長(zhǎng)，就能進(jìn)行近攝。又如，器物攝影經(jīng)常要求將拍攝對(duì)象的三度空間準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來(lái)，這就需要適當(dāng)提高拍攝點(diǎn)進(jìn)行俯攝，一般相機(jī)的采用俯攝角度時(shí)，勢(shì)必造成拍攝對(duì)象呈現(xiàn)上大下小的變形弊病，而折合式相機(jī)卻能通過(guò)鏡頭板的垂直移位來(lái)校正這種變形，使拍攝對(duì)象的三度空間均能準(zhǔn)確無(wú)誤地得到再現(xiàn)。再如，器物攝影的拍攝對(duì)象，有時(shí)往往以群體的形式出現(xiàn)于畫面之中，彼此間排列的縱深度比較大，光圈那怕收到最小，有時(shí)也還無(wú)法使所有拍攝對(duì)象全部納入其景深范圍，使用折合式相機(jī)卻能通過(guò)適當(dāng)調(diào)節(jié)鏡頭板和暗盒承接板來(lái)擴(kuò)大景深范圍，從而使由遠(yuǎn)及近的所有拍攝對(duì)象都能獲得理想的清晰度。
其它類型的相機(jī)，如135單鏡頭反光相機(jī)，現(xiàn)在也可以裝配透視調(diào)整鏡頭（PC鏡頭）或傾斜、移位鏡頭（TS鏡頭）來(lái)校正透視變形。一般的器物攝影也可以用“瑪米亞“RB67型120單鏡頭反光相機(jī)，裝配可以隨意伸縮的皮腔，近攝甚為方便。但此類相機(jī)不具備校正變形的裝置，若要進(jìn)行近攝或微距攝影，往往需要加近攝鏡、近攝接圈、近攝皮腔等附件，或長(zhǎng)焦距鏡頭上再附加近攝鏡。135單反相機(jī)則可采用微距鏡頭或微距變焦鏡頭，這兩種鏡頭的質(zhì)量都比較好，使用十分方便。
3、要選好感光片
黑白器物攝影，一般彩用21定黑白膠卷或頁(yè)片均能獲得比較理想的效果，這類感光片反差適中，層次豐富，顆粒較細(xì)。彩色器物攝影，若在室外或室內(nèi)自然光條件下采用反轉(zhuǎn)片進(jìn)行拍攝，一般以選用柯達(dá)�？颂�19定目光型彩色反轉(zhuǎn)片為宜。這種感光片具有良好的色彩飽和度，顆粒細(xì)膩，反差適中，在5500K的色溫條件下，能取得理想的色彩平衡效果，但對(duì)景物陰影部分的色彩表現(xiàn)容易出現(xiàn)偏藍(lán)現(xiàn)象（附加天光鏡進(jìn)行拍攝，能適當(dāng)改善這種偏藍(lán)現(xiàn)象）。至于柯達(dá)�？颂�24定日光型彩色反轉(zhuǎn)片，雖然具有較高的感光度和較大的曝光寬容度，但色彩還原的性能不夠完美，容易出現(xiàn)偏藍(lán)或偏紫的現(xiàn)象，對(duì)大紅色彩的還原，其色彩飽和度也不夠理想，在一般條件下不宜選用這種感光片。另外，日本的富士21定日光型彩色反轉(zhuǎn)片，具有較大的反差性能，若在散射光條件下進(jìn)行器物攝影，效果較佳。這種感光片對(duì)紅、橙、黃等暖色的色彩還原有一定的夸張性，其色彩濃郁鮮艷，十分悅目；對(duì)綠、青、藍(lán)等冷色的色彩還原則不太理想，容易出現(xiàn)淺淡的偏黃理象。
在室外或室內(nèi)自然樂隊(duì)條件下采用彩色負(fù)片進(jìn)行器物攝影，選用柯達(dá)II型21定、柯達(dá)VR型21定、富士HR型21定、櫻花SR型21定等彩色負(fù)片都比較適宜。這類彩色負(fù)片均有良好的性能特點(diǎn)：清晰度高、紋理細(xì)致、色彩鮮明、還原逼真。至于柯達(dá)萬(wàn)利II型21定專業(yè)片、柯達(dá)萬(wàn)利III型21定專業(yè)片，因是美國(guó)柯達(dá)公司專為拍攝人像而特意研究制造的，在保證人的皮膚質(zhì)感與影紋層次方面具有最佳的表現(xiàn)力，反差則比一般的彩色負(fù)片稍低些，若采用這類彩色負(fù)片拍攝某些器物，有時(shí)會(huì)影響色彩飽和度，反差稍弱。
在室內(nèi)燈光條件下采用彩色反轉(zhuǎn)片進(jìn)行器物攝影，以選用柯達(dá)埃克泰18定燈樂隊(duì)型彩色反轉(zhuǎn)片最為適宜。因?yàn)檫@種感光片具有良好的色彩平衡性能，在3200K的色溫條件下，色彩還原十分正確，特別是對(duì)器物陰影部分的色彩表現(xiàn)不存在明顯的偏藍(lán)現(xiàn)象，色彩艷麗，飽和度好，細(xì)膩的顆粒能保證器物質(zhì)感的最佳顯示。至于柯達(dá)�？颂�23定燈光型彩色反轉(zhuǎn)片的性能特點(diǎn)，相對(duì)來(lái)講就比較差些，它在色彩還原方面容易出現(xiàn)一些偏紫的現(xiàn)象，彩色顆粒也顯得稍粗一些。
在室內(nèi)燈光條件下采用彩色負(fù)片進(jìn)行器物攝影，最好選用中速度燈光型彩色負(fù)片，以保證最佳的色彩還原效果。若采用日光型彩色負(fù)片，應(yīng)在鏡頭前附加雷登80A（深藍(lán)色）校正色溫濾光鏡，假如沒有此種條件，盡量選用與燈光色濕一致的燈光型彩色負(fù)片。使用日光片在燈光下拍攝雖然在彩色放大過(guò)程中可以進(jìn)行適當(dāng)?shù)男Ｉ�，但要取得色彩平衡�?huì)困難些。
總之，感光片的選擇，既要有明確的針對(duì)性，又要有一定的靈活性。應(yīng)該根據(jù)拍攝對(duì)象、光源性質(zhì)、感光片各自的性能特點(diǎn)以及拍攝者的色彩構(gòu)思等因素，經(jīng)綜合考慮后再酌性而定，只有這樣才能取得完美的拍攝效果。
4、不同焦距鏡頭的使用
�。�1）標(biāo)準(zhǔn)鏡頭
無(wú)論高級(jí)的或普通的相機(jī)，均有標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。這種鏡頭的焦距長(zhǎng)度和所攝底片對(duì)角線長(zhǎng)度約相等，其視角為50度左右，具有適當(dāng)?shù)娜【胺秶�，結(jié)像力較好，畸變現(xiàn)象很小，適合一般器物攝影使用。
（2）短焦距鏡頭
短焦距鏡頭也稱廣角鏡頭，這種鏡頭的焦距長(zhǎng)度短于所攝底片對(duì)角線的長(zhǎng)度，其視象通常為65度到75左右（特殊的約在80度到180之間），具有較大的景深范圍，口徑一般比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭要小些。使用短焦距鏡頭，拍攝距離愈近，則前面的物體愈大，后面的物體愈小，彼此間大小高低、遠(yuǎn)近疏密的對(duì)比十分顯著。在器物攝影中，結(jié)合一定的拍攝對(duì)象，充分利用短焦距鏡頭的這種特點(diǎn)，往往能形成十分奇特的透視效果，給人以深刻的印象。另外，短焦距鏡頭由于技術(shù)或設(shè)計(jì)方面的原因，會(huì)產(chǎn)生一些畸變現(xiàn)象，特別是在拍攝正多連形器物時(shí)，畸變現(xiàn)象尤為明顯，所以一定要根據(jù)拍攝對(duì)象的具體情況慎重選用。
�。�3）中焦距和長(zhǎng)焦距鏡頭
焦距長(zhǎng)度長(zhǎng)于所攝底片對(duì)角線長(zhǎng)度的鏡頭，稱為中焦距或長(zhǎng)焦距鏡頭，它們的視象一般為27度到12度左右（特殊的約在8度到2度之間）。這類鏡頭具有縮短前后景物空間距離的性能，能使前后景物顯得十分緊湊集中。景深范圍比較短，主體以外的前景或背景在較大光圈的情裝飾品下，往往呈現(xiàn)一片虛糊，從而使主體格外鮮明突出。器物攝影，135相機(jī)選用70-90毫米焦距的鏡頭、“6×6”底片的相機(jī)選用100-120毫米焦距的鏡頭均比較適宜。這類中焦距鏡頭近攝較小物體，不易產(chǎn)生變形現(xiàn)象，在透視上具有一定的緊湊感，采用小光圈能有一定的景深范圍，放大光圈能使前后景虛化。
5濾光鏡的應(yīng)用
�。�1）一般濾光鏡
天光鏡
天光鏡一般有1A和1B二種，1A呈十分淺淡的橙紅色，1B呈十分淺淡的品紅色，它們都具有校正色彩偏藍(lán)的功能。在散射光條件下進(jìn)行彩色器物攝影，加用天光鏡后能取得比較理想的色彩平衡，對(duì)于逆射陽(yáng)光條件下處于陰影部分的景物色彩所產(chǎn)生的偏藍(lán)現(xiàn)象，也能得到一定程度的改善。天光鏡不需要增加曝光量，它對(duì)彩色或黑白的各種器物攝影均不會(huì)帶來(lái)任何不良影響，可長(zhǎng)期放置在鏡頭上，所以也是保護(hù)鏡頭的良好附件。
偏光鏡
也稱偏振鏡，呈中灰色，由前后兩片鏡片組成，安裝在可以任意旋動(dòng)的金屬邊框內(nèi)。偏光鏡有阻光作用，可根據(jù)鏡圈邊緣標(biāo)出的曝光因數(shù)來(lái)確定增加曝光量。
偏光鏡可以削弱或消除金屬、玻璃、磁器、涂料、油漆物品等表面的有害反光。它也能改善陽(yáng)樂隊(duì)下景物陰影部分的偏藍(lán)現(xiàn)象，其效果往往比天光鏡還要好些。
偏光鏡只適合在單鏡頭反光相機(jī)上使用，因?yàn)樵谶@類相機(jī)的調(diào)焦屏上能直接觀察到偏光鏡的使用效果。
校正螢光燈偏色的濾光鏡
采用螢光燈進(jìn)行器物攝影，具有光照均勻，投影淺淡，影調(diào)柔和等特點(diǎn)，但表現(xiàn)在日光型彩色感光材料畫面上的景物色彩，往往帶有藍(lán)綠偏色，而這種藍(lán)綠偏色在后期彩色放大過(guò)程中，很難得到完美的校正效果。
螢光燈不連續(xù)的光譜（缺少紅光波段）是造成藍(lán)綠偏色的主要原因。因此，在螢光燈條件下進(jìn)行彩色器物攝影，為了取得理想的色彩平衡效果，必須附加校正螢光燈偏色的濾光鏡，常用的有日本保谷（HOYA）系統(tǒng)的FL-DAY濾光鏡（適用于日光型螢光燈）或FL-W濾光鏡（適用于暖白型或白型螢光燈）。這兩種濾光鏡因數(shù)均為2，附加此鏡后均需開大一級(jí)光圈。在螢光燈下進(jìn)行彩色器物攝影，若照明亮度不夠，需要長(zhǎng)時(shí)間曝光的話，由于倒易律失效又會(huì)出現(xiàn)另外的偏色現(xiàn)象，因此最好多用幾只螢光燈來(lái)加強(qiáng)照明亮充。器物如可以搬動(dòng)，盡量不要在螢光燈下拍攝。
�。�2）特殊效果鏡
延焦鏡
也稱增倍鏡或遠(yuǎn)攝轉(zhuǎn)換鏡。在鏡頭后面附加上延焦鏡以后，能使原有鏡頭的焦距增加一倍或兩倍，從而把聚焦屏上的影像放大一倍或兩倍。在拍攝器物時(shí)，假如沒有條件配置中焦距和長(zhǎng)焦距鏡頭，只要有一只延焦鏡也就能替而代之了。例如，一只兩倍的延焦鏡，可以使135相機(jī)上焦距為50毫米的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭轉(zhuǎn)換成焦距為100毫米鏡頭，加用延焦鏡后，畫面影像被擴(kuò)大了，但光線的亮度卻降低了，因此需要大幅度增加曝光量，如用一只兩倍的延焦鏡，則需開大兩級(jí)光圈，才能保證曝光正確。延焦鏡無(wú)疑會(huì)給原有的鏡頭質(zhì)量帶來(lái)一定的影響，雖然目前研究成功的延焦鏡在質(zhì)量上已有顯著改進(jìn)，但是還不能達(dá)到十分完善的技術(shù)要求。
多影鏡
也稱多面鏡，有三面、五面、六面、七面等多種設(shè)計(jì)形式，均采用無(wú)色透明的光學(xué)玻璃，在鏡面上研磨成幾個(gè)不同角度的平面。加用多影鏡能把一個(gè)物體在一張畫面里同時(shí)拍成三個(gè)五個(gè)、六個(gè)或七個(gè)影像。多影鏡一般都配制在一個(gè)可以旋動(dòng)的金屬邊框上，拍攝時(shí)可以根據(jù)構(gòu)圖需要，任意旋轉(zhuǎn)來(lái)獲得最佳的畫面效果。
在民俗攝影中應(yīng)慎用多影鏡，必須使用時(shí)應(yīng)注意下列問(wèn)題：
背景的色彩影調(diào)宜深暗些，這樣各個(gè)影像的主要輪廓就會(huì)顯得十分明顯突出。復(fù)雜的背景，勢(shì)必導(dǎo)致各個(gè)影像相互交錯(cuò)重疊，給人以眼花繚亂的不良印象，故應(yīng)盡量避免；
多影鏡不宜加用在短焦距廣角鏡頭上使用，因?yàn)槎嘤扮R的金屬邊框一般都比較厚，往往影響鏡頭視象使畫面四周出現(xiàn)虛糊的黑影。這種缺陷，在光圈沒有縮小以前，在取景器內(nèi)是不易觀察到的，而縮小光圈后就會(huì)暴露出來(lái)；
光圈不能收得太小，一般不宜小于f/5.6。過(guò)小的光圈會(huì)使一部分經(jīng)過(guò)多影鏡鏡面折射的光線被光圈金屬遮擋，導(dǎo)致各個(gè)影像邊緣部分形成刺眼的黑色陰影，嚴(yán)重影響多影效果；多影鏡一定要與單鏡頭反光相機(jī)配套使用，其它類型的相機(jī)均不太適合；附加多影鏡后，應(yīng)酌情適當(dāng)增加些曝光量。多影鏡有它的不足之處，即除了處于中間位置的影像比較清晰以外，周圍其它位置的影像均會(huì)出現(xiàn)略有模糊變形的現(xiàn)象。另外，使用多影鏡一定要與拍攝的主題內(nèi)容盡量結(jié)合得好些，要考慮民俗攝影的真實(shí)性原則和人們的審美習(xí)慣，切忌濫用。
6、布光的要求
利用室內(nèi)燈光進(jìn)行器物攝影，其光線類型大致可分為主光、副光（輔助光）、輪廓光（裝飾光）、背景光、頂光、地面光等幾種。在一般情況下，通常只采用三至四種光線類型。在布置各種類型的光線時(shí)，切忌將所有的燈光一下子教照射到被攝對(duì)象及其背景等處，這樣勢(shì)必造成光影紊亂，不易調(diào)整。特別是初學(xué)者，更應(yīng)避免這樣做。
正規(guī)的布光方法應(yīng)該十分注重布光的先后順序。首先要重點(diǎn)布好主光，因?yàn)橹鞴馐撬泄饩�中占主導(dǎo)地位的光，應(yīng)該布在主體物的最主要的部位上，主光布好以后，其燈位就不再輕易移動(dòng)。然后再布副光，副光與主光之間的光比要掌握適當(dāng)，一般以1:4為宜（在特殊情況下也可以不受此限制），副光的燈位一般都安置在相機(jī)附近，燈的位置應(yīng)該適當(dāng)高些，使被攝對(duì)象的投影盡量降低，讓它在畫面以外，不致影響背景的美感。副光布好以后，根據(jù)需要再布輪廓光，輪廓光的燈位一般都在主體景物的左后側(cè)或右后側(cè)。布光時(shí)要注意是否有部分光線照射到鏡頭表面，一經(jīng)發(fā)現(xiàn)，就應(yīng)設(shè)法遮去這部分光線，以免產(chǎn)生眩光。輪廓光布好以后，按拍攝需要再依次布背景光、頂光或地面光。等到所需要的光全部布好以后，再縱觀全局，作一些必要的細(xì)微的調(diào)整。這種有主有從、有先有后的布光順序，往往能提高工作效率，獲得較佳的布光效果。
7、背景的處理
處于主體景物的后面，用以襯托主體的對(duì)象，即稱之為背景�！凹t花還需綠葉配”，背景處理是否得當(dāng)，往往直接影響一線器物照片的成敗，必須予以足夠的重視。
�。�1）常用的襯景材料
拍攝器物通常采用的襯景材有呢絨、絲絨、布、紙、墻壁等。
呢絨
質(zhì)地較厚，軟硬適中，富有彈性，平整挺括、不易起皺，色澤品種較多，可以長(zhǎng)期反復(fù)使用，易于保管。
絲絨
質(zhì)感與光澤俱佳，色彩飽和度好，顏色品種也比較多。缺點(diǎn)是容易起皺，絲絨表面受到器物重壓時(shí)，絨毛就會(huì)倒斜，出現(xiàn)花斑般的皺紋。絲絨的除皺方法是，將絲絨的起皺部位置于沸水所升起的蒸氣中進(jìn)行熏浴，然后使之陰干，絨毛即可重新挺直，皺紋隨之消失。絲絨在使用完畢后，不要折疊受壓，應(yīng)該卷在紙簡(jiǎn)上收藏。絲絨和呢絨都是十分理想的襯景材料，具有很好的拍攝效果，但介格比較貴一些。
布
一般布料大都質(zhì)薄細(xì)軟，易起皺，使用時(shí)需燙平拉挺，用以拍攝小體積的器物，效果較好。此外，裝飾室內(nèi)墻面的糊墻布，是十分理想的襯景材料，有玻璃纖維和塑料涂布兩種，布面都比較寬，色彩大都淡雅素凈，不易起皺，平整挺括。但不能折疊，因折疊所造成的折痕是無(wú)法消除的，宜卷藏。
紙
專用背景紙寬約3米，長(zhǎng)約10數(shù)米，成卷出售，有多種顏色供選擇，并有專用支架。漸變顏色的專用背影紙。其規(guī)格尺寸一般都不大，顏色品種經(jīng)較少，但價(jià)格便宜，臨時(shí)用于拍攝體積較小的器物比較適合。
墻壁
利用室內(nèi)的墻面作為器物攝影的背景，是一種比較簡(jiǎn)便的方法，但墻面必須平整，無(wú)班痕，涂刷均勻，墻面的油漆或涂料均以無(wú)光者為佳。
總之，常用的襯景材料是比較多的，可以根據(jù)各自的條件，結(jié)合拍攝構(gòu)思的需要的酌情選用。
�。�2）襯景的布置方法
一種方法是，將整幅襯景（如呢絨或絲絨等）垂掛于墻上或特制的框架上，襯景表面必須十分平整而無(wú)皺紋（當(dāng)然，有時(shí)也可以根據(jù)拍攝構(gòu)思的特殊需要，將襯景布置成具有一定圖案美的一凸一凹的條紋狀形態(tài)），在被攝物的下邊，可以再輔上一塊墊布，墊布最好設(shè)法輔在小型的長(zhǎng)方形或圓形的器物上，這樣能使墊布邊緣所形成的線條有些變化。如若墊布輔在比較大型的長(zhǎng)方形臺(tái)桌上，則墊布的邊緣線條往往橫貫整個(gè)畫面，很容易使畫面構(gòu)圖產(chǎn)生割裂之弊病。
另一種方法是，將襯景的上端固定在墻上或特制的框架上，而將它的下端自由傾斜地放置在平整的工作臺(tái)上。這種傾斜式的布置方法，畫面里不致出現(xiàn)顯眼的邊痕線條，背景十分簡(jiǎn)潔干凈，主體分外鮮明突出。
�。�3）背景燈光的運(yùn)用
在器物攝影中，背景燈光若運(yùn)用得當(dāng)，不僅在一定程度上能清除背景上雜亂的燈光投影，同時(shí)也能更好地渲染、烘托、美化主體物，使主體物更具有藝術(shù)魅力。另外，背景燈光明暗的漸變對(duì)比，還能使背景色彩更富有微妙的賞心悅目的美感。背景燈光的布光形式，一般有兩種：一種是將背景的燈光亮度布得很均勻，基本上沒有明暗深淺的差異；另一種是將背景燈樂隊(duì)布成中間亮，周圍逐漸暗淡效果。例如，用聚光燈并通過(guò)燈具上的聚光裝置，將光照角度縮小，從側(cè)面、近距離、高角度照明背景，就能在襯景上形成一個(gè)橢圓表的光束環(huán)，使背景的影調(diào)色彩既有明暗之分，又有深淺之別，增添了畫面的美感。另外，若將背景燈置于主體物的背后，從正面照亮背景，則在襯景上就會(huì)形成一個(gè)圓形的光束環(huán)。燈光位置離背景近些，光束環(huán)的面積就會(huì)小些；反之，就會(huì)大些。光束環(huán)的形狀、大小及其在背景上的位置，只有與主體物融合成一個(gè)完美的整體，彼此才能相得益彰。
�。�4）背景的色彩處理
背景色彩的審美屬性，應(yīng)該是完美地烘托、鋪墊、渲染、映襯器物攝影中的主體物。拍攝者只有處處利用背景色彩“襯”與“托”的基本特性，才能使主體物更加鮮明突出，令人矚目。背景色彩的運(yùn)用要注重艷麗而不俗氣，清淡而不蒼白的視覺效果。在淡雅中追求韻味，在洗練中追求樸實(shí)。色彩的冷暖、沈淡、深淺、明暗的組合配制，都必須從更好地突出主體對(duì)象的這一總前提出發(fā)，才能使背景色彩與主體色彩相映生輝，華麗和諧，光彩奪目。背景色彩應(yīng)該多選用些復(fù)色、中間色、過(guò)渡色，少和些原色。對(duì)大紅色彩的運(yùn)用更要慎重，因?yàn)橛悯r紅的顏色作背景色，在大多數(shù)情況下容易造成喧賓奪主的弊病，容易使淺淡色的主體物出現(xiàn)偏紅現(xiàn)象。特別是白色的磁器、銀灰色的器物等，這種偏紅現(xiàn)象尤為嚴(yán)重。但在拍攝金、銅等鑄品時(shí)，紅色背景的效果卻是十分理想的，在鮮紅色彩的渲染映襯下，能夠使這些器物的色彩更加金碧生輝，光彩照人。黑色背景在器物攝影中已逐漸受到人們的重視。因?yàn)楹谏哂形找磺猩獾墓δ�。�?duì)人們的視覺注重力很少起分散作用。在黑色背景的襯托下，主體物的形態(tài)線條格外鮮明突出，引人注目；主體物的色彩更加濃艷明亮，具有較強(qiáng)的色彩跳躍感，能給人以深遠(yuǎn)的空間感受。白色背景往往給人以簡(jiǎn)練、樸素、純潔的視覺印象，與黑色背景一樣，使主體物的形態(tài)、線條、色彩均能得到良好的顯示。色彩淺淡、質(zhì)地細(xì)膩、形態(tài)柔媚的主體物，若配以白色背景，就能形色彩淺淡、質(zhì)地細(xì)膩、形態(tài)柔媚的主體物，若配以白色背景，就能形成一幅優(yōu)美動(dòng)人的高調(diào)彩色照片，清秀明凈，淡雅柔麗，別具情趣。
（5）“虛化背景”的拍攝方法
在室外進(jìn)行器物攝影，經(jīng)常會(huì)遇到主體物雖好，但背景卻過(guò)于雜亂無(wú)章，嚴(yán)重妨礙畫面結(jié)構(gòu)整體美感的情況。設(shè)法讓雜亂的背景虛化，使之成為“虛化背景”，以虛托實(shí)，虛實(shí)相襯，將會(huì)產(chǎn)生良好的畫面效果。
背景影像的虛實(shí)，取決于以下幾個(gè)主要因素：鏡頭焦距的長(zhǎng)短，光圈的大小，背景器物距離主體物的遠(yuǎn)近等。鏡頭焦距越長(zhǎng)，光圈開得越大，背景器物距離主體物越遠(yuǎn)，背景影像就越虛化；反之，背景影像的虛化程度就比較小，甚至不虛化。因此對(duì)主體物的主要部位對(duì)焦應(yīng)該非常精確，調(diào)焦工作可以通過(guò)三腳架的前腳作輕微的前后移動(dòng)來(lái)進(jìn)行，這種調(diào)焦方法，既方便又準(zhǔn)確，不妨一試。
二、民俗環(huán)境的拍攝
民俗環(huán)境，是經(jīng)過(guò)人們勞動(dòng)改造過(guò)的自然環(huán)境。在各族人民生活的自然環(huán)境中，只要認(rèn)真觀察，善于取舍，到處都有反是非曲直當(dāng)?shù)孛袼滋厣木吧梢耘臄z。如錦繡的梯田，廣闊的田野，茂密的山林，古樸的建筑等等可以表現(xiàn)無(wú)究。一般村寨小景也可以創(chuàng)作出動(dòng)人的作品。
1、自然環(huán)境
用高角度拍攝能展示自然環(huán)境的大場(chǎng)面壯觀景象。這類作品要求景深大，線條和影調(diào)分明，氣勢(shì)磅礴，透視效果好，深遠(yuǎn)感強(qiáng)烈。若平視或仰視拍攝，則難以表現(xiàn)好大地的氣象萬(wàn)千。
拍攝自然環(huán)境時(shí)，不應(yīng)使自己的眼睛只看到田野和植物的色調(diào)或面積的大小變化，更要注意山川、河流、林帶、道路、田埂等在畫面中的位置和對(duì)構(gòu)圖的影響。這些景物可加強(qiáng)畫面的線條變化，層次與深度，能用以渲染氣氛，突出主題，增強(qiáng)藝術(shù)魅力。
采光方法運(yùn)用得當(dāng)，是拍好自然環(huán)境的基本條件之一。多用側(cè)光和頂逆光，在畫面上的造型效果較佳，可達(dá)到立體感強(qiáng)，層次多，景物輪廓明朗，線條清晰。在同一景物中，若改用順光，整個(gè)畫面會(huì)變得平板、單調(diào)，景物層次少，畫面上的深度效果也出不來(lái)。全用大逆光也不行，被攝景物在畫面上占的面積過(guò)大時(shí)，容易形成漆黑一團(tuán)。
此外，對(duì)云、雨、霧、霞等自然條件的得體運(yùn)用，也是拍攝自然環(huán)境時(shí)營(yíng)造畫面氣氛的重要手段。有人說(shuō)陰雨天氣無(wú)法拍攝好自然環(huán)境照片，但大量實(shí)踐表明，陰雨天卻是表現(xiàn)的有利時(shí)機(jī)。
陰雨天，由于陽(yáng)光透過(guò)厚厚的云層才能到達(dá)地面，從用光的角度說(shuō)，此時(shí)的光線等于加了枚柔光鏡，比烈日當(dāng)空的“頂光”要柔和得多。拍攝時(shí)用彩色膠卷比較適宜。這樣，只要注意納入一點(diǎn)暖調(diào)色彩，如紅橙色的花卉或衣服，使前景中的色彩和霧蒙蒙的背景形成色彩反差，拍成的作品同樣十分悅目。通過(guò)天氣的變化加強(qiáng)對(duì)大自然氣氛的刻畫，或造成懸念，產(chǎn)生聯(lián)想，或構(gòu)成特有的意境，使畫面形象具有詩(shī)情畫意。一幅反映自然環(huán)境的照片，如果缺少云、霞、或霧氣來(lái)活躍畫面，就象炒菜缺少調(diào)料一樣平淡無(wú)味。云、霧、霞就是攝影的調(diào)料，而掌握拍攝時(shí)機(jī)和角度，抓取瞬間，就是攝影藝術(shù)的火候。
2、村寨小景
拍好村寨小景，也是民俗攝影中常遇到的題材，大場(chǎng)面雖然能表現(xiàn)自然遼闊壯麗的景色，但村寨小景也同樣富于詩(shī)意，在美的欣賞中給人以啟迪，使各族人民更加熱愛生活，熱愛家鄉(xiāng)，陶冶思想情操。拍好村寨小景，應(yīng)選取有特色，有情趣，多層次的景物，特別要注意周圍景物的特征，認(rèn)真觀察陰雨晴霧的變化，尋找最好的角度和理想的光線效果，以相應(yīng)的景物作陪襯，當(dāng)即立斷地按動(dòng)快門。選擇的拍攝對(duì)象，如民居、田間、古建筑、池塘、溪流、椰林等等。村寨小景的拍攝并非靠單純的攝影技巧取勝，而其更包含著作者對(duì)民俗生活的熱愛，是在深刻的感受中產(chǎn)生的美的結(jié)晶。
3、畜牧活動(dòng)
民族地區(qū)畜牧活動(dòng)的拍攝，也是民俗攝影的內(nèi)容之一。在民俗攝影和其它攝影藝術(shù)形式中，表現(xiàn)放牧的鏡頭較多。但如何拍攝的更有民俗風(fēng)韻、更有鮮明的地方特色和給人以自然美的享受，卻不是一件容易的事情。
如拍攝草原放牧情況，平視拍攝就很難表現(xiàn)出“風(fēng)吹草低見牛羊”的遼闊氣勢(shì)，只有采取高角度拍攝，才能使視野開闊，深遠(yuǎn)感強(qiáng)，畜群的層次多，才能使構(gòu)圖有變化。這通常要將拍攝點(diǎn)選在畜群附近的高地上，居高臨下拍攝。選擇背景亦應(yīng)盡量尋找有代表性特征的山包、樹木、河流等地形，或獨(dú)特樹種、地貌等。形象特點(diǎn)突出，使人一看就大體知道是哪一地區(qū)、民族的景象。
拍畜牧情景，很多人只注意反映畜群的活動(dòng)場(chǎng)面，這是需要的。但都拍這種場(chǎng)面，就難免給人千篇一律之感。我們還應(yīng)從放牧生活中去挖掘那些有情趣的細(xì)節(jié)，有特點(diǎn)的鏡頭，如放牧人的動(dòng)作、情感，個(gè)別牲畜的活動(dòng)，人與畜的感情交流情節(jié)，借助云朵、霞光、炊煙等活躍畫面。
拍羊群、馬群、駱駝群，多采用逆光，側(cè)逆光，將被攝體勾勒出生動(dòng)的輪廓光，再襯以燦爛的云霞，濃郁的樹叢，盛開的鮮花等，就會(huì)賦予主體形象以美的感染力。
三、婚喪禮俗的拍攝
婚喪儀禮，是社會(huì)民俗類別中人生儀禮的重要組成部分，也是各民族中最常見、最能反映民族特征的民俗事象，因而也是民俗攝影和其它攝影門類較為重視的拍攝題材。
1、結(jié)婚禮俗
婚禮，是人生儀禮中的大禮。在中國(guó)，歷來(lái)受到個(gè)人、家庭和社會(huì)的高度重視。從人生諸儀禮的傳承和演變來(lái)看，婚禮的形制最為完備，傳承最為悠久。我國(guó)各民族的婚禮和豐富多彩的。有些婚禮不僅保持了原始古樸的特色，而且留有古老文化的痕跡較深。
各民族的婚禮雖然形式不同，但普遍都特別隆重、熱鬧。有的婚禮要分兩次進(jìn)行，訂婚一次，娶親一次；有的婚禮要熱鬧三天或更多的時(shí)間。所以拍婚禮，首先要對(duì)婚禮的程序有清楚的了解，知道那一道程序最管合拍攝，最應(yīng)該拍攝，作到有備而拍�；槎Y雖然“動(dòng)態(tài)”不很激烈。但是錯(cuò)過(guò)了機(jī)會(huì)或抓不住重點(diǎn)，是不可以再重來(lái)一啟蒙讓你拍攝的。因此，必須抓住其最精彩最有典型意義的瞬間進(jìn)行拍攝。如廣東佛山市幾家攝影單位聯(lián)合舉辦了一期“思鄉(xiāng)杯”民俗攝影大賽，收到一幅作品：反映的是珠江三角洲妹妹比哥哥先結(jié)婚要遵循的一種婚嫁風(fēng)俗的照片，當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗要求新娘跨過(guò)放有筷子、掛有哥哥長(zhǎng)褲和雞公篩箕，“跨頭”。作者十分熟悉地捕捉到這“跨頭”的瞬間，主題突出，準(zhǔn)確而全面地反映了這一歷史悠久的當(dāng)?shù)亓?xí)俗。也有與此相反的例子：某學(xué)員高興地交給其老師一組反映某民族的“婚俗系例照片”，老師欣喜異常，但打開一看，張張都是吃喝、打鬧、戲耍的場(chǎng)面，毫無(wú)該民族的特色。
拍攝婚禮，自然要突出喜慶氣氛，但如何突出呢？可以利用環(huán)境因素或捕捉情節(jié)。如朝鮮族結(jié)婚，在新房里高高迭起的七彩緞婚被和婚禮上新郎要把新娘抱進(jìn)新房的場(chǎng)面，既有戲劇性效果，又有鮮明的民族特點(diǎn)。
此外，婚禮中人物的表情也是我們拍攝的重點(diǎn)，對(duì)未來(lái)充滿希望的新郎，被眼前的一切搞得羞怯怯的新娘，其表情都是十分真實(shí)感人的。
2、喪葬禮俗
喪葬禮儀是人生最后一項(xiàng)“通過(guò)儀禮”。我國(guó)各民族葬式中所表現(xiàn)出的民俗事象多種多樣。由于民族文化素質(zhì)宗教信仰不同，人們對(duì)待喪葬的態(tài)度、方式必然不同。對(duì)待宗人的死亡，有的民族是哭，有的民族是笑；有的民族是土葬，有的民族是火葬、塔葬、懸棺葬、巖洞葬、水葬等等。對(duì)于多數(shù)地區(qū)和民族的葬禮，有的民族是火葬、塔葬、懸棺葬、巖洞葬、水葬等等。對(duì)于多數(shù)地區(qū)和民族的葬禮，是較容易拍攝的，而對(duì)某些民族的葬禮的拍攝卻并非易事。一是有的民族在舉辦葬事的過(guò)程中不愿讓“外人”接近，更不喜歡你拍攝，這就需要通過(guò)一定的“媒介”，或拍攝者通過(guò)接觸讓當(dāng)事者看到你有“誠(chéng)摯、可靠“的表現(xiàn)；二是有的民族的葬禮過(guò)程較長(zhǎng)，各個(gè)階段都要間隔幾天，這就需要拍攝者有相當(dāng)?shù)哪托暮蛯?duì)事業(yè)的不懈精神。
拍攝這些喪葬儀式，要充分利用地理和氣象的因素，創(chuàng)造精奇的氣氛，并在構(gòu)圖、用光、角度方面盡量展示其“低沉”的情調(diào)和氛圍。
四、商業(yè)貿(mào)易民俗的拍攝
商業(yè)貿(mào)易民俗，簡(jiǎn)稱商俗。是各民族生活中不可缺少的一部分。不同民族有不同的貿(mào)易場(chǎng)所、不同的商品、不同的貿(mào)易方式。在內(nèi)地和漢族地區(qū)多“集貿(mào)市場(chǎng)”“集市”；在新疆，對(duì)經(jīng)貿(mào)交流的場(chǎng)所稱“巴札”，保留著古老的維吾爾族風(fēng)俗傳統(tǒng)；在西雙版納，對(duì)經(jīng)濟(jì)交易的場(chǎng)所叫“擺”，“趕擺”是傣家人生活的重要組成部分；還有，各地各民族還有不少既有民俗特色又有商品交易的“廟會(huì)”“獅會(huì)”“高蹺會(huì)”“賽巴大會(huì)”“花會(huì)”等等。這些，都具有鮮明的民族特色和地區(qū)特色，是民俗攝影不可忽略的拍攝機(jī)遇。
這類民族商貿(mào)攝影，重要的一點(diǎn)是注意突出民族和地區(qū)特色。一是注意選取著有當(dāng)?shù)靥厣b的買主或賣主來(lái)拍，讓人一看便知是哪個(gè)民族，哪個(gè)地區(qū)的市場(chǎng)；二是要選取有民族地區(qū)特色的商品來(lái)的；三是要注意抓取有典型意義的時(shí)刻和場(chǎng)面拍攝，如顧客正在聚精會(huì)神地挑選商品，買賣雙方討價(jià)還價(jià)的瞬間，賣主高聲叫賣的時(shí)刻等等；四是盡量不讓被攝者發(fā)覺在拍攝他，以獲取自然真實(shí)的鏡頭。
拍攝交易場(chǎng)面，通常多用中等距離和斜側(cè)角度拍攝。中等距離可以較清晰地拍攝到交易雙方的體態(tài)，表情，又可兼收一部分集市的活動(dòng)場(chǎng)面于畫面之中；而斜側(cè)面會(huì)使人物顯得活潑，富有動(dòng)勢(shì)，可產(chǎn)生環(huán)境肖像的韻味，同時(shí)還利于達(dá)成抓拍的突然性。
五、民間競(jìng)技的拍攝
民間競(jìng)技，包括各民族的文化體育活動(dòng)，傳統(tǒng)技藝比賽項(xiàng)目，不僅有一定的競(jìng)爭(zhēng)性，還有濃重的實(shí)用性、表演性和娛樂性。我國(guó)各民族都有屬于本民族本地區(qū)獨(dú)有的民間競(jìng)技活動(dòng)。盡管種類繁多，內(nèi)容與形式千差萬(wàn)別，但活動(dòng)的基本規(guī)律和相通的，可掌握的。只要把握住它們有規(guī)律性，就拿到了拍攝成功的鑰匙。
競(jìng)技性攝影的主要特征是大動(dòng)態(tài)攝影。多數(shù)項(xiàng)目是在激烈的運(yùn)動(dòng)中進(jìn)行的。被攝者動(dòng)作的速度、力量、難度、造型和生動(dòng)的表情等等，都在“動(dòng)”中表現(xiàn)出來(lái)的。而各種“動(dòng)”的瞬間，往往又是最緊張、最精彩的畫面。這就要求攝影者要在暫短的時(shí)間內(nèi)取景、抓拍，否則就會(huì)錯(cuò)過(guò)機(jī)會(huì)。同時(shí)攝影教者要在暫短的時(shí)間內(nèi)取景、抓拍，否則就會(huì)錯(cuò)過(guò)機(jī)會(huì)。同時(shí)攝影者還需要熟悉所要拍攝項(xiàng)目的活動(dòng)規(guī)律、比賽規(guī)則，充分運(yùn)用能顯示動(dòng)感的各種攝影技法，虛實(shí)結(jié)合的進(jìn)行拍攝。下面就民間競(jìng)技攝影的有關(guān)問(wèn)題做一簡(jiǎn)要探討。
1、備好相應(yīng)的器材
由于競(jìng)技活動(dòng)是在特殊的環(huán)境中進(jìn)行的，所以對(duì)所用的攝影器材也有一些特殊的要求。不少競(jìng)技項(xiàng)目動(dòng)作都比較快，為了使影像清晰不模糊，需配備有1/300秋以上的高速快門的照相機(jī)，最好使用135型照相機(jī)。這種相機(jī)的好處是，體積小，重量輕，便于攜帶，操作方便，適宜快速抓拍動(dòng)體。取景器最好是直視的，因?yàn)橹币暼【捌髦杏跋衩髁帘阌谥苯佑^察動(dòng)體，快速取景，抓拍靈活。膠卷以彩色為好，這樣用在135相機(jī)上既能保證環(huán)境和人物色彩鮮明，美感強(qiáng)烈，又能保證所拍的畫面數(shù)量多，不致于因?yàn)榻?jīng)常更換膠卷而失去拍攝精彩鏡頭的機(jī)會(huì)。
鏡頭應(yīng)長(zhǎng)短搭配，除具有標(biāo)準(zhǔn)鏡頭以外，還需要配帶廣角鏡頭和望遠(yuǎn)鏡頭。廣角鏡頭可以用來(lái)拍攝較大的場(chǎng)面，如開幕式、閉幕式、團(tuán)體性競(jìng)技或表演，會(huì)場(chǎng)全景等。望遠(yuǎn)鏡頭可以用來(lái)拍攝有危險(xiǎn)的或不能接近的激烈比賽項(xiàng)目，如馬術(shù)比賽、滑雪等，可以把它們的遠(yuǎn)景拍成中景或特寫。如果有變焦鏡頭就更好些，可以通過(guò)鏡頭焦距的變化把景物拉近或推遠(yuǎn)，擴(kuò)大或縮小，來(lái)選取最佳畫面。還可以運(yùn)用變焦距近拍法，獲得動(dòng)感強(qiáng)烈的具有放射狀線條的生動(dòng)畫面。
在動(dòng)態(tài)攝影中，有時(shí)適當(dāng)?shù)厥褂脼V色鏡可增強(qiáng)畫面的藝術(shù)效果。例如，用黑白片拍攝運(yùn)動(dòng)場(chǎng)全景，如果此時(shí)天空晴朗并且有白云浮動(dòng)，可以使用黃色濾色鏡使蘭天變暗，白云突出，從而使整個(gè)畫面顯得開闊、明朗。相反，若不使用濾色鏡則會(huì)顯得比較平淡，失去光彩。
在室外進(jìn)行的競(jìng)技拍攝，一般使用ASA100（GB21°）的膠卷即可獲得滿意的效果。而在室內(nèi)拍攝，這種膠卷就很難取得較好的效果。因?yàn)槭覂?nèi)照明的亮度要比室外暗得多，而競(jìng)技攝影所需快門速度通常要1/300秒以上的快速，要使膠卷準(zhǔn)確曝光就必須開大光圈，有時(shí)光圈開到最大仍達(dá)不到準(zhǔn)確曝光的要求。這時(shí)應(yīng)使用感光度在ASA400（GB27°）以上的膠卷，才能達(dá)到要求，才能把較快的動(dòng)作清晰地拍攝下來(lái)。在少數(shù)情況下也可以使用閃光燈進(jìn)行光線補(bǔ)償，那就例外了。
有些情況下的競(jìng)技攝影還應(yīng)使用遮光罩，以防止雜光進(jìn)入鏡頭。在拍攝大場(chǎng)面的照片時(shí)，應(yīng)當(dāng)用三角架固定照相機(jī)，這樣拍出的照片即使放得很大，也可以獲得清晰的圖像。
2、有計(jì)劃有重點(diǎn)地拍攝
一個(gè)大型的民族競(jìng)技活動(dòng)，往往時(shí)間長(zhǎng)，內(nèi)容多，如何在即定的時(shí)間內(nèi)拍下所需要的照片，而避免在拍攝過(guò)程中的盲目性，事先需要有一個(gè)拍攝計(jì)劃。首先利用各種途徑了解競(jìng)技活動(dòng)的程序。然后確定自己的拍攝項(xiàng)目（一般和重點(diǎn)要有所區(qū)分），排列出拍攝表，依次拍攝。
拍攝中要以有民族特色的項(xiàng)目為重點(diǎn)。各民族的競(jìng)技活動(dòng)內(nèi)容豐富，形式多樣，幾乎每個(gè)民族都有自己獨(dú)特的表演。例如，同樣是摔跤，蒙古族與朝鮮族不僅跤服不同，而且比賽的方式也不一樣。朝鮮式摔跤，開賽前雙方先抱好，而蒙古族的摔跤，開賽前對(duì)手是分開的。蒙古族摔跤手進(jìn)入場(chǎng)地時(shí)的動(dòng)作很有特色，又有舞蹈的美感，還有虎視眈眈的競(jìng)爭(zhēng)氣氛，很有拍攝價(jià)值。有些少數(shù)民族的運(yùn)動(dòng)會(huì)，不僅經(jīng)賽項(xiàng)目別有特點(diǎn)，獎(jiǎng)品也是很獨(dú)特的。有獎(jiǎng)勵(lì)馬的，獎(jiǎng)勵(lì)牛的，還有獎(jiǎng)勵(lì)駱駝的，攝影者若將這種獨(dú)特的獎(jiǎng)品作為前景，透過(guò)栓在場(chǎng)地上披紅戴彩的黃牛，拍攝場(chǎng)地中央龍爭(zhēng)虎斗的比賽場(chǎng)面，肯定會(huì)使畫面洋溢著濃郁的民族情趣。
3、突出和強(qiáng)化“動(dòng)”感
拍攝各民族的競(jìng)技或表演活動(dòng)，不能只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地記錄那些花花綠綠的場(chǎng)面，要讓人在觀賞作品的過(guò)程中得到美的享受。而這類照片的美感又突出表現(xiàn)在動(dòng)感方面，動(dòng)中有力，動(dòng)中有情，動(dòng)中有美，如何表現(xiàn)“動(dòng)”感呢？必須針對(duì)不同競(jìng)技項(xiàng)目“動(dòng)”的特點(diǎn)，采用不同的技巧進(jìn)行拍攝。
�。�1）用高速拍攝凝固運(yùn)動(dòng)瞬間。這種拍攝要特別注意動(dòng)熱的表現(xiàn)，以較快的快門速度固定住優(yōu)美的動(dòng)作。陳揚(yáng)坤拍攝的《激浪高歌同心曲》，趣味中心是龍舟上的指揮者，你看他高揚(yáng)手臂，揮動(dòng)指揮棒，動(dòng)作瀟灑，富有力量感。被高速拍攝凝固的運(yùn)動(dòng)員劃漿的手臂，全都是一種姿式，恰到好處地表現(xiàn)出協(xié)力同心共爭(zhēng)先的賽龍舟主題。高速拍攝不僅固定住了優(yōu)美的動(dòng)作，而且又將激起的水花凝固在空中，增加了競(jìng)爭(zhēng)的氣勢(shì)和畫面的動(dòng)感。
（2）用慢速拍攝虛化動(dòng)體。同樣是拍攝龍舟比賽，黃雄飛選擇了慢速拍攝，其作品《龍的傳人》也取得了成功。作者以特寫鏡頭，選取了幾位奮力揮漿的運(yùn)動(dòng)員，用三分之一秒左右的快門速度抓取運(yùn)動(dòng)員迅速揮漿的動(dòng)作，使畫面上形成有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)虛像，動(dòng)感很強(qiáng)，也很有力度。
�。�3）用追隨拍攝強(qiáng)化動(dòng)體。追隨拍攝，是作者手持照相機(jī)緊隨被攝目標(biāo)等速移動(dòng)的同時(shí)按動(dòng)快門，與戰(zhàn)士打活動(dòng)靶時(shí)的射擊動(dòng)作很相似。這樣，由于焦點(diǎn)隨著動(dòng)體移動(dòng)其影像清晰，而畫面中的靜體則變?yōu)樘撓�。這種虛實(shí)結(jié)合、動(dòng)靜結(jié)合的畫面，動(dòng)感更為強(qiáng)烈。追隨拍攝的方法有很多，實(shí)踐中應(yīng)根據(jù)目標(biāo)的不同運(yùn)動(dòng)方向采用不同的追隨方法拍攝。
橫向追隨。這種方法適于表殃橫向運(yùn)動(dòng)的民族況技活動(dòng)，如賽馬、賽駱駝等。
豎向追隨。這種方法適于表現(xiàn)上下運(yùn)動(dòng)的民族競(jìng)技活動(dòng)，如跳板運(yùn)動(dòng)。豎向追隨的方法并不比橫向追隨復(fù)雜，只是相機(jī)是向上或向下移動(dòng)中拍攝。
斜向追隨。這種方法適于表現(xiàn)傾斜運(yùn)動(dòng)的民族技活動(dòng)。如蕩秋千運(yùn)動(dòng)。身著彩裙的姑娘踏著秋千飛向高空，背景的人群、樹木呈斜向虛線，給人以秋千生風(fēng)，人飛天空的感覺。
縱向追隨。這種方法是用鏡頭正面迎著動(dòng)體，并隨著動(dòng)體的前進(jìn)或后退移動(dòng)焦點(diǎn)，同時(shí)按動(dòng)快門。變焦鏡頭縱向追隨最為方便。如果只有定焦鏡頭，通過(guò)移動(dòng)機(jī)身也可達(dá)到變焦效果。縱向變焦會(huì)使靜止的物體在畫面上變?yōu)樗纳涞木�條，給人以濃重的“爆炸感”。
追隨拍攝的方法還有幾種，如旋轉(zhuǎn)追隨。俯角追隨等等。每種方法只要運(yùn)用得當(dāng)，都能拍出方向性動(dòng)感很強(qiáng)的作品。值得初學(xué)者注意的是，追隨拍攝的速度一般都在六十分之一秒左右，所以一般的“傻瓜”相機(jī)是拍不出追隨效果的。
4、夜晚拍攝民俗運(yùn)動(dòng)
我國(guó)有些民族的民俗活動(dòng)是在夜幕降臨后才開始的，如彝族的“火把節(jié)”，許多民族的“燈會(huì)”等。
“火把節(jié)”的夜晚，每家門口都豎有火把，村口有公立的大火把，廣場(chǎng)上人們?nèi)计痼艋鸷突鸢鸭瘯?huì)。拍攝這種活動(dòng)的大場(chǎng)面，應(yīng)盡量選擇制高點(diǎn)，將相機(jī)固定在三角架上拍攝，為使場(chǎng)面輪廓清晰，可采用兩次曝光的方法：天未完全黑時(shí)，以低于正常曝光2-3檔的曝光組合拍下草場(chǎng)垛子的輪廓，等火把點(diǎn)燃后再以火的亮度正常曝光。
在篝火場(chǎng)地拍攝時(shí)，要盡量拍出火光映照下的歡快氣氛。有時(shí)要用閃光燈作輔助光拍攝，閃光燈應(yīng)盡量加檢紅色，以使輔助光和火光色溫相近，保持一定的現(xiàn)場(chǎng)感。
在我們這個(gè)民族大家庭中，燈會(huì)的形式多種多樣。包括漢族在內(nèi)的農(nóng)歷“正月十五鬧花燈”，是我國(guó)最為廣泛的燈會(huì)活動(dòng)，還有滿族的“放河燈”，有著800多年放燈歷史的四川自貢市燈會(huì)及其它現(xiàn)代燈會(huì)等等。已成為廣大攝影受好者十分喜歡的民俗攝影題材。為便于敘述，下面以流傳較為廣泛的“正有十五鬧花燈”為主研究一下夜間拍攝要領(lǐng)。
正月十五前后，我國(guó)許多民族的大街小巷都掛滿了形態(tài)各異的花燈。公園里更是熱鬧。拍攝這種傳統(tǒng)燈會(huì)，要體現(xiàn)傳統(tǒng)特點(diǎn)。如花燈上常常設(shè)置一些燈跡，可拍下亮閃閃的花燈及猜謎人的情態(tài)。拍鬧花燈，要體現(xiàn)“鬧”的特點(diǎn)。傳統(tǒng)燈會(huì)常常伴有歌隊(duì)跳躍其間，他們身著傳統(tǒng)艷麗的服裝，手舉各種花燈，搖來(lái)擺去，拍攝時(shí)應(yīng)選一個(gè)較高的位置，用三角架固定相機(jī)，以盡量小的光圈和較長(zhǎng)一些的曝光時(shí)間拍攝。
對(duì)較大場(chǎng)面的展示，可用廣角鏡頭拍攝。拍攝時(shí)，用各種花燈本身的亮度進(jìn)行曝光，一般無(wú)須加用其它輔助燈光。在取景構(gòu)圖時(shí)，須仔細(xì)選擇真拍攝角度，利用各種燈的亮度使畫面的明暗、輕重取得平衡。有時(shí)還可以借助彩虹鏡、星光鏡等進(jìn)行拍攝，這些濾光鏡能使色彩繽紛的燈更加迷人�，F(xiàn)代燈會(huì)多用電照明，亮度較高，所以不必用太大的光圈。曝光用光圈F8和F11，速度1/15或1/8秒即可。
拍攝燈會(huì)中的人物活動(dòng)，要解決好人物曝光和背景曝光的平衡問(wèn)題，不能讓人物淹沒在黑暗之中。拍觀燈人，一是靠現(xiàn)場(chǎng)彩燈的光，二是靠輔助光，但不能太強(qiáng)，若人物離彩燈較近，可以不用輔助光。
拍攝燈會(huì)最好不用“傻瓜”相機(jī)。因?yàn)樗墓馊退俣仁请娔X控制，無(wú)法手動(dòng)操作。其它的相機(jī)基本上都適合燈會(huì)拍攝。
在燈會(huì)上拍攝，一般都使用彩色膠卷，這樣能反映出燈會(huì)的繽紛色彩�？捎�21°日光型彩色膠卷，不必用燈光型彩色膠卷。因?yàn)�，日光型彩卷表現(xiàn)低色溫的燈光，畫面色調(diào)呈暖調(diào)，有些偏紅，有助于渲染燈會(huì)的熱烈氣氛，也為閃光燈補(bǔ)光提供了方便，因?yàn)殚W光燈的色溫與日光型彩色膠卷所適應(yīng)的色溫相符。
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