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巧用陰影營(yíng)造畫(huà)面的趣味性的攝影技巧
有光的地方就會(huì)有陰影，如果你根據(jù)圖像構(gòu)思選擇了合適的光線并對(duì)其進(jìn)行了有意識(shí)地控制，那么你的行為對(duì)陰影也產(chǎn)生了影響。在拍攝時(shí)，你至少應(yīng)該嘗試著去控制圖像中的陰影，因?yàn)殛幱胺植荚趫D像中扮演著和光一樣重要的角色。
看見(jiàn)陰影
位于陰影中的圖像元素比較陰暗，所以其視覺(jué)效果會(huì)大大降低，并且不會(huì)在第一時(shí)間被觀賞者發(fā)覺(jué)。
人眼可以迅速適應(yīng)變化的光線條件并將陰影區(qū)域“照亮”，因此觀賞者會(huì)試著看清這一昏暗的圖像區(qū)域中究竟有什么內(nèi)容。由于相機(jī)或成像媒介的動(dòng)態(tài)范圍比人眼的要小，所以照片中經(jīng)常會(huì)有陰影太重的情況，從而使觀賞者無(wú)法看到更多的圖像信息—人們會(huì)認(rèn)為陰影對(duì)照片造成了干擾。
較低的對(duì)比度范圍會(huì)導(dǎo)致圖像中主題的陰影部分乍看起來(lái)呈深黑色—不要低估陰影在照片中的作用。為了更好地評(píng)估陰影在圖像中的效果，除了測(cè)試圖像和對(duì)相機(jī)顯示屏進(jìn)行評(píng)估外還有一個(gè)小絕招—瞇起眼睛。這樣一來(lái)，進(jìn)入我們眼睛的光線量就會(huì)減少，對(duì)顏色特別敏感的視錐細(xì)胞不如感知亮度差異的視桿細(xì)胞活躍，因此這樣做所產(chǎn)生的效果就是亮度的等級(jí)會(huì)被區(qū)分地更清楚。有一條經(jīng)驗(yàn)規(guī)律需要你記�。簾o(wú)論人眼看到的陰影是多么輕微，它們?cè)谡掌卸伎梢苑浅Ｃ黠@并極具干擾性，所以作為攝影者的你必須在拍攝時(shí)作出正確的決定并采取相應(yīng)的措施。
陰影是一種非常多樣化的工具，它可以用于遮擋那些對(duì)觀賞者來(lái)說(shuō)無(wú)需明顯呈現(xiàn)的圖像區(qū)域。原則上陰影適用于任何主題，尤其在人體攝影中陰影常用于遮擋問(wèn)題區(qū)域或者敏感區(qū)域。
圖像中的陰影
由于觀賞者的視線會(huì)被明亮的圖像區(qū)域深深吸引，所以陰影可以用來(lái)平衡圖像中不同元素的分量。陰影可以降低重要區(qū)域的主導(dǎo)作用，并使其他區(qū)域得以突出。如果照片中的陰影局限在觀賞者不是很感興趣的區(qū)域內(nèi)，這正是我們所熟悉的、正常的，也是現(xiàn)實(shí)的情況。相反，如果陰影遮蓋了包含重要信息的圖像區(qū)域，觀賞者就會(huì)認(rèn)為其干擾了照片的最終效果，這樣的照片會(huì)被認(rèn)為是混亂的。此外，陰影的形狀、大小、深度和結(jié)構(gòu)也影響著觀賞者對(duì)陰影的認(rèn)知：較小的、較亮的、形狀不規(guī)則或者斷裂的陰影不如較大的、輪廓清晰的、深黑色的或者幾何形狀的陰影的視覺(jué)效果強(qiáng)烈。
陰影在照片中的重要性是不同的，這取決于其是斷裂的還是輪廓清晰的深黑色區(qū)域。后者能夠迅速引起觀賞者的注意，對(duì)圖像具有決定性的作用，而其他的圖像元素只有在陰影較松散時(shí)才會(huì)獲得視覺(jué)上的“機(jī)會(huì)”。當(dāng)然這兩種情況之間有很多過(guò)渡情況。
光源越定向、越聚集、越遙遠(yuǎn)，其形成的投影就越生硬。而光源越大、越分散、距離越近，其形成的投影就越柔和。陰影總是會(huì)落在距離主題最近的區(qū)域上—與主題之間的距離和主題的形狀會(huì)影響到陰影的大�。褐黝}距離陰影越近，陰影看起來(lái)就越清晰，因?yàn)榫嚯x會(huì)通過(guò)環(huán)境光使陰影弱化。
在定位圖像中的陰影時(shí)要注意一點(diǎn)，不要讓陰影分散觀賞者對(duì)主題的注意力，也不要將陰影置于名副其實(shí)的陰影中。同時(shí)，你可以有針對(duì)性地通過(guò)陰影遮擋產(chǎn)生干擾或者不漂亮的圖像區(qū)域，比如在人像攝影和人體攝影中通過(guò)陰影遮擋照片中的問(wèn)題區(qū)域。
陰影不僅能使照片更具深度，還能擴(kuò)充主題的內(nèi)容。它可以是體形的重復(fù)(上)、模特與背景之間的分離(中)，還可以是通過(guò)腳和陰影之間的距離突出跳躍的動(dòng)作(下)。
將陰影作為主題
其實(shí)陰影并不只是隨光產(chǎn)生的令人厭煩的事物，恰恰相反，它本身可以變成富有張力、無(wú)拘無(wú)束的主題。如果你能仔細(xì)研究一下陰影，就能夠從不同主題中發(fā)現(xiàn)陰影的存在。如果陰影非常上相，那么通過(guò)照片將陰影描繪出來(lái)就是非常值得的—無(wú)論圖像中有沒(méi)有出現(xiàn)投射陰影的原物體。
為了選擇陰影或突出陰影投射于其上的物體，你可以通過(guò)裁切來(lái)減少主題的其他部分。這樣可以生成更清晰、更果斷的圖像，在將陰影作為主要主題拍攝時(shí)，照片會(huì)因此產(chǎn)生非常不尋常的效果。
如果你選擇將陰影作為主要的圖像元素，照片就會(huì)獲得一種神秘的、令人不解的感覺(jué)，因?yàn)橛^賞者必然會(huì)充滿好奇地對(duì)陰影進(jìn)行破譯。對(duì)畫(huà)謎所適用的一點(diǎn)，在此仍然受用：給觀賞者解開(kāi)謎底的機(jī)會(huì)，然后他就會(huì)更加持久地研究照片中的圖像元素。設(shè)法使觀賞者能夠通過(guò)陰影圖像推斷出原物體，或者使陰影圖像更容易辨認(rèn)。太抽象的陰影很快就會(huì)失效，所以將其作為支撐圖像的主要主題并不理想。
這同樣適用于另一種陰影—位于其中的基底無(wú)法辨認(rèn)，陰影呈現(xiàn)深黑色且沒(méi)有細(xì)節(jié)表現(xiàn)—和剪影一樣，其效果就像象形文字一樣，非常圖形化、二維化，也很醒目。觀賞者不會(huì)長(zhǎng)時(shí)間地注視這種陰影，除非它們能夠在輪廓內(nèi)提供很多容易辨認(rèn)的細(xì)節(jié)。
有時(shí)陰影沒(méi)有強(qiáng)調(diào)或者遮蓋的作用，而是會(huì)成為單獨(dú)的圖像主題。重要的是，它必須可以辨認(rèn)，不至于使觀賞者感到厭煩。
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