電影畫面連續(xù)性拍攝的技巧

　　電影畫面連續(xù)性拍攝怎么拍的呢，小編整理了相關(guān)的內(nèi)容，歡迎欣賞與借鑒。

　　生活中有一種這樣的視覺規(guī)律,如下圖所示:

　　A、B、C站在軸線同一側(cè)，從A的角度看B、C，此時B在右側(cè)，C在左側(cè)；

　　當A站在軸線另外一側(cè)，這時候B在左側(cè)，C在右側(cè)；

　　因為他們站在了分割線的同一側(cè)。假設(shè)：從攝影機的第一個機位來看，A站在左邊，B站在右邊：

　　然后攝影機的位置換到了分割線的另一側(cè)，這時候觀眾看到A站在右側(cè)，B站在左側(cè)：

　　這種攝影機機位變換就會給觀眾造成困擾，使他們無法理解和吸收這些信息。當他們開動大腦嘗試理解這個畫面時，注意力就會從故事情節(jié)上轉(zhuǎn)移，這樣不僅會聽不到人物的對話，更經(jīng)常出現(xiàn)的情況是他們會感到煩躁和反感。為了避免這樣的問題，攝影機能放在哪里、不能放在哪里是由什么決定的呢?希望本文能為您解除相關(guān)困擾。

　　運動軸線

　　兩個人物之間有一條虛擬的軸線，這條虛擬的軸線叫做運動軸線或者運動線。如果我們始終在線的一側(cè)拍攝所有鏡頭——所有鏡頭都能夠完美的剪輯在一起。如果我們換到另一邊去拍攝——人物就會突然跳到畫面的另一邊去。攝影機的安全機位就是分割線一側(cè)的180度半圓區(qū)域，這個半圓只是一個抽象概念，在實際拍攝中攝影機可以更加靠近或者遠離人物，相對于拍攝主題抬高或者降低，也可以改變鏡頭的焦距，重要的是攝影機始終位于分割線的一側(cè)，這樣畫面方向就不會改變。

　　此處的軸線顯而易見且易于理解的空間方位關(guān)系建立，在《正午》中的這個鏡頭里動作軸線是可見的，有意思的是，電影制作者在這個場景中世紀上有幾次故意打破軸線，但是由于這場戲方位感如此之強，幾次打破軸線也沒造成連接上的問題。

　　為什么有這樣的規(guī)律？

　　不能越過軸線的基本原則眾所周知，但很多人都沒考慮過這個原則之下的基礎(chǔ)理論和感知問題。深入理解這個問題是很重要的，這樣你才能解決典型且更棘手的連續(xù)性問題。

　　首先需要考慮方向連續(xù)性。什么東西是沒有方性的？其實少之又少。一個毫無特征的圓柱或一個漆成同樣顏色的球體是沒有方向性的，但其他東西都有方向性。一個人看某處的景物有方向性，更重要的是他的視線也具有方向性，攝影師不僅需要拍攝他看某處的動作，有的時候還需要順著他的視線方向拍攝他看的景物。

　　例如將一只純色的球沿著人行橫道滾下去，它的移動路線就是分割線。如果從分割線的一側(cè)觀察這只球，它就是向左滾的，如果我們從另一側(cè)看這只球，那它就是向右滾的。這種虛擬的線在任何有相對運動的物體間都存在，即使是桌上的書和電話之間。

　　圖示中的分割線由簡單明了的幾何形狀所建立�！镀呶涫俊分羞@個鏡頭里的分割線顯而易見。

　　分割線怎么建立？

　　分割線由觀眾看到的第一個畫面決定，一旦場景中的物理關(guān)系建立起來了，這種關(guān)系必須保持下去，以保證不讓觀眾產(chǎn)生混淆。分割線一塵不變嗎？不，分割線只有在場景中有產(chǎn)生分割線線物體時才會存在。

　　視線、移動、特定動作、離開畫面、物理形狀這幾個因素可以為一個特定的場景建立分割線。

　　小貼士：畫面方向的作用

　　畫面方向有兩個重要作用：向觀眾們提供故事線索，防止觀眾對人物位置和所作所為產(chǎn)生混淆。防止觀眾混淆是所有電影連續(xù)性的根本目的。

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