越劇有幾大流派

　　越劇流派一向有所爭(zhēng)議，有觀點(diǎn)認(rèn)為浙江陳、毛、金、高及周大風(fēng)創(chuàng)立的男調(diào)并不能成派，亦有觀點(diǎn)認(rèn)為周寶奎，竺水招，徐天紅，吳小樓，商芳臣，屠笑飛，張小巧，孟莉英等人，雖有特色風(fēng)格唱腔，但還未達(dá)成流派的火候。

　　尹派：由尹桂芳創(chuàng)立。工小生。她的表演樸實(shí)而不呆板，聰穎但不輕佻，瀟灑而不漂浮，吐字清晰而別有風(fēng)味。尹派的特點(diǎn)深沉雋永，纏綿柔和。流派傳人：筱桂芳、尹瑞芳、邢桂芬、尹小芳、茅威濤、趙志剛、蕭雅、王君安、陳麗宇、 王一敏、王清、齊春雷、張琳等。

　　徐派：由徐玉蘭創(chuàng)立。工小生。她吸收了紹劇粗獷悲壯的特點(diǎn)，京劇剛健、堅(jiān)實(shí)的技巧，又融合了越劇早期小生唱腔中樸實(shí)、淳厚的因素，形成了自己華彩俊逸，灑脫流暢，奔放高亢，感情熾熱，曲調(diào)大起大落，跌宕明顯的特點(diǎn)。流派傳人：金美芳、劉覺(jué)、汪秀月、錢惠麗、邵雁、陳娜君、鄭國(guó)鳳、張小君、周偉君、劉志霞、楊婷娜。

　　范派：由范瑞娟創(chuàng)立。工小生。范瑞娟戲路較寬，她的嗓音實(shí)、聲宏亮、中氣足、音域?qū)�、演唱追求剛勁的男性美。她�?ldquo;弦下腔”的創(chuàng)始人之一。范派的特點(diǎn)是樸素大方，咬字堅(jiān)實(shí)，旋律起伏多變，帶男性氣質(zhì)，陽(yáng)剛之美。流派傳人：丁賽君、陳琦、邵文娟、史濟(jì)華、陳雪萍、江瑤、章瑞虹、韓婷婷、孟科娟、方雪雯、吳鳳花、章青青、王柔桑、徐銘、筱明珠。

　　竺派：由竺水招創(chuàng)立。主工小生。其表演細(xì)膩嫵媚，清新脫俗，唱腔甜潤(rùn)而柔糯，尤為突出的是她的戲路寬廣，花旦、青衣、小旦、小生(主)、老生乃至老旦等行當(dāng)都能應(yīng)付自如，加上扮相俊美，遂被觀眾喻為“越劇西施”。 代表劇目有：《柳毅傳書(shū)》、《三看御妹》、《莫愁女》等。流派傳人：夏雯君、竺小招、孫婷涯、孫靜、殷瑞芬。

　　陸派：由陸錦花創(chuàng)立。她擅長(zhǎng)扮演儒生、窮生、巾生。他的演唱不尚華麗、不喜雕琢、樸實(shí)清麗、自然流暢。流派傳人：曹銀娣、許杰、黃慧、廖琪瑛、夏賽麗、張宇峰、徐標(biāo)新、裘巧芳等。

　　畢派：由畢春芳創(chuàng)立。畢春芳擅長(zhǎng)演喜劇，她發(fā)聲清脆且富有彈性，音域較寬，善于唱法的變化來(lái)塑造人物形象，她吸收了范派和尹派的唱腔精華，袁派的表演技巧，融會(huì)貫通自成一格。流派傳人：楊文蔚、丁小蛙、丁蓮芳、孫建紅、畢繼芳、徐寧生、阮建絨、李曉旭、楊童華、徐文芳、戚小紅等。

　　張派：由張桂鳳創(chuàng)立。工老生。其表演真切，善于刻劃人物性格見(jiàn)長(zhǎng);其唱腔剛勁挺拔,頓挫分明,聲情并茂。代表劇目：《二堂放子》、《九斤姑娘》。流派傳人：王金萍、張國(guó)華、董柯娣、張承好、鄭曼莉、章海靈、王曉玲、樂(lè)彩珍、吳群、蔡燕等。

　　徐派：由徐天紅創(chuàng)立。工老生。唱腔吸收紹劇頓挫跌宕，高亢昂揚(yáng)的風(fēng)格。嗓音高亢，吐字注重噴口功夫。發(fā)聲運(yùn)用顫音、鼻腔和頭腔的共鳴，被稱為“抖抖腔”。代表劇目：《紅樓夢(mèng)》、《二堂放子》，《明月重圓夜》等。流派傳人：金燁等。

　　吳派：由吳小樓創(chuàng)立。工老生。表演蒼勁凝重，激昂舒展，富有激情，嗓音寬厚宏亮，中低音音質(zhì)飽滿，善于塑造各類性格迥異的人物形象。代表劇目：《情探》等。流派傳人：楊同時(shí)、金紅，陳琴湘等。

　　商派：由商芳臣創(chuàng)立。工老生。商芳臣早年與邢竹琴、竺素娥、趙瑞花、姚水娟等人合作。在原有的老生唱腔基礎(chǔ)上嘗試改革，借鑒紹興大班中的尺調(diào)，融合到越劇的四工調(diào)中，唱腔高亢遒勁，清峻壯美，形成了獨(dú)具特色的老生唱腔。代表劇目：《柳毅傳書(shū)》等。流派傳人：胡國(guó)美等。

　　陳派：由陳佩卿創(chuàng)立。工小生。唱腔旋律一般多在中低音進(jìn)行，又具往高音沖擊的力度，在作曲家盧炳容的協(xié)助配合下，形成流派。代表劇目：《張羽煮�！�、《孔雀東南飛》等。流派傳人：鐘寶珍。

　　毛派：由毛佩卿創(chuàng)立。工小生。做工瀟灑，吐字清晰，唱腔富有韻味，有意識(shí)地將紹劇的唱腔融入越劇唱腔中，使觀眾感到耳目一新。代表劇目：《李闖王》、《祥林嫂》、《闖宮》等。

　　金派：由金寶花創(chuàng)立。工小生。代表劇目：《庵堂認(rèn)母》、《西廂記》、《胭脂》等。

　　高派：由高愛(ài)娟創(chuàng)立。工小生。據(jù)受損的嗓音條件獨(dú)辟蹊徑，從20世紀(jì)60年代始逐步形成適應(yīng)自己嗓音條件跌宕有致的唱腔特色。代表劇目：《荊釵記》、《周仁獻(xiàn)嫂》、《楊宗�！�、《左維明》等。

　　浙派越劇男女合演中基本男調(diào)，由周大風(fēng)創(chuàng)立。旦角流派　　袁派：由袁雪芬創(chuàng)立。工花旦。在越劇唱腔藝術(shù)發(fā)展史上，袁雪芬是個(gè)重要的代表人物。袁雪芬創(chuàng)立的“袁派”對(duì)越劇旦角唱腔的發(fā)展、提高和里派的形成有著深遠(yuǎn)的影響。袁派唱腔的風(fēng)格是質(zhì)樸平易，委婉細(xì)膩，深沉含蓄，韻味醇厚，聲情并茂。流派傳人：筱水招、朱東韻、陶琪、華怡青、方亞芬、李沛婕、陳慧迪、徐瓊、徐曉飛等。

　　傅派：由傅全香創(chuàng)立。工花旦。其主要特點(diǎn)是唱腔俏麗多變，跌宕婉轉(zhuǎn)，富有表現(xiàn)力，表演充沛，細(xì)膩有神，有感人以形、動(dòng)之以情的魅力。傅派是越劇花旦唱腔中的重要流派。流派傳人：薛鶯、張金月、胡佩娣、張臘嬌、洪芬飛、陳嵐、何英、陳穎、陳飛、顏佳、陳藝、裘丹莉、董鑒鴻、盛舒揚(yáng)等。

　　王派：由王文娟創(chuàng)立。工花旦。她以善于表演人物神態(tài)、傳達(dá)內(nèi)心感情著稱。王文娟博采眾長(zhǎng)，追求創(chuàng)新，逐步形成了自然流暢、平易質(zhì)樸、情意真切的風(fēng)格。流派傳人：錢愛(ài)玉、周云娟、舒錦霞、單仰萍、洪瑛、俞建華、何炯華、王志萍、李敏、陳曉紅、王桂萍、陳萍、宓永仙、夏藝奕等。

　　戚派：由戚雅仙創(chuàng)立。工花旦。特點(diǎn)是感情真摯濃厚，曲調(diào)樸實(shí)，花腔不多，但組織嚴(yán)密，節(jié)奏鮮明，音型簡(jiǎn)練并經(jīng)變化反復(fù)出現(xiàn)，形成給人印象深刻的特征。流派傳人：朱祝芬、周雅琴、傅幸文、王杭娟、王毓梅、朱藺、余福英、鄒紅、金靜、周美姣、徐潔明、錢麗文、戚繼仙等。

　　呂派：由呂瑞英創(chuàng)立。工花旦。是越劇流派中最年輕的流派(各流派中創(chuàng)派時(shí)間最遲)。呂瑞英的唱腔在質(zhì)樸細(xì)膩、委婉深沉的袁派基礎(chǔ)上，增加了其絢麗多彩、雍容花俏的唱腔。她的唱腔樂(lè)感強(qiáng)，有越劇界“抒情女高音”的美譽(yù)。代表劇目有：《打金枝》、《西廂記》、《花中君子》，《穆桂英》等。流派傳人：孫智君、陳輝玲、吳素英、黃依群、趙海英、張?jiān)伱返取?/p>

　　金派：由金采風(fēng)創(chuàng)立。工花旦。金采風(fēng)師承袁雪芬，并吸收施銀花、范瑞娟、傅全香各家精華，高雅得體。她擅演大家閨秀，唱腔婉轉(zhuǎn)回蕩，吐字清晰，運(yùn)氣自然、富于韻味。流派傳人：謝群英、黃美菊、裘錦媛、樊婷婷等。

　　張派：由張?jiān)葡紕?chuàng)立。工花旦。其唱腔的主要特點(diǎn)是：曲調(diào)細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，深情意濃;音色柔和甜潤(rùn)，韻味足。流派傳人：薛桂珍、袁小云、楊學(xué)梅、何賽飛等。

　　周派：由周寶奎創(chuàng)立。工老旦。周寶奎有“老旦王”之稱。唱腔質(zhì)樸真切，塑造人物性格身份各異。戲路較寬。演技老到，塑造人物生動(dòng)，能根據(jù)各種人物性格設(shè)計(jì)唱腔，使人物形象在唱腔中得以生動(dòng)體現(xiàn)。代表劇目：《碧玉簪》中的婆婆，《紅樓夢(mèng)》中的賈母等。流派傳人：俞會(huì)珍、王鏵麗、周燕兒等。

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