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京劇的小扇子有什么作用
在戲曲舞臺(tái)上，扇子是最為常見的小道具，其使用面甚廣。它不單純是裝飾，有的還和戲里的情節(jié)有關(guān)，對(duì)演員的身段動(dòng)作也能起到輔助作用，在表達(dá)劇中人物的性格和喜怒哀樂的情緒方面，小小的扇子大有文章可做。那么京劇的小扇子有什么作用呢？下面和小編一起來看看吧。
京劇的小扇子有什么作用1
曾有一位戲曲名家說過這樣一段話來形容扇子在京劇舞臺(tái)上不同行當(dāng)?shù)牟煌梅ǎ骸熬﹦∩壬茸�，有個(gè)說法：文胸武腹，僧領(lǐng)道袖，媒肩閨齒，二流子上下忽掇”。詳細(xì)地說就是：
文胸：文人或小生之類的扇扇子都是扇胸部，體現(xiàn)出瀟灑飄逸，風(fēng)流倜儻。
武腹：武將或個(gè)性為粗魯、敞亮、豁達(dá)(個(gè)人認(rèn)為多是架子花臉)之類的多扇腹部，顯著痛快、涼快、爽快!
僧領(lǐng)：禿頭和尚這樣的僧人多是扇自己的領(lǐng)子部位，從上往下送風(fēng)，而且僧人多是大大的領(lǐng)子，比現(xiàn)在兩排口子西服的領(lǐng)子還要大，扇的時(shí)候就是往大領(lǐng)子里扇，上半身都受用了，體現(xiàn)出僧人單純、直率、不拘小節(jié)的性格特點(diǎn)!
道袖：老道一半都是扇自己的袖子，從袖筒里往里送風(fēng)，顯得飄逸、悠閑、不急不慌、不近不燥，體現(xiàn)出未卜先知、看透結(jié)果、無為無求、仙風(fēng)道。
扇子功是戲曲表演的基本功。在舞臺(tái)上演員運(yùn)用扇子基本動(dòng)作有托、轉(zhuǎn)、合、遮、撲、抖、拋等。演員借助手中的扇子做出各種動(dòng)作，表現(xiàn)人物的性格和感情。京劇中生、旦、凈、丑各行都有扇子功，但以小生、花旦、閨門旦使用最多，表演技巧更為豐富。戲曲舞臺(tái)上使用的扇子，有大折扇、小折扇、團(tuán)扇(宮扇)、羽扇、蒲扇、竹扇、鵝毛扇、芭蕉扇等多種。
老生戲中，用扇最多的可謂是諸葛亮。只要有他出場(chǎng)的戲，手里總離不開那把鵝毛扇。這不僅表現(xiàn)了諸葛亮的瀟灑飄逸、運(yùn)籌帷幄的形象，而且反映出他的各種情感。比如，在《失空斬》的“三報(bào)”和“斬謖”兩場(chǎng)中，他就通過這把扇的搖、頓、顫、抖，表現(xiàn)出自己面對(duì)司馬兵臨空城下的內(nèi)心緊張，以及對(duì)馬謖不聽囑咐致使街亭失守的滿腔憤怒。
折扇用得最多，生、旦、凈、丑都有用的，不少戲還直接與扇子有關(guān)。如《秦香蓮》中王延齡在陳世美不認(rèn)香蓮之后，就把自己的折扇交給香蓮，要她去開封府告狀�！稙觚�?jiān)骸⑻葡聲分�，宋江把折扇交給前來送信的劉唐，讓他帶回梁山以作回信�！秾忣^刺湯》里，陸炳在大堂上打開寫有“刺”字的扇面，向雪艷暗示“對(duì)湯老爺要小心伺(刺)候”等。
小生戲中，還專有“扇子生”這一行，一般都是扮相知書達(dá)理、文質(zhì)彬彬的儒雅書生。如《拾玉鐲》中的傅朋、《紅娘》中的張生等，一扇在手，便風(fēng)度翩翩�！度脮�(huì)審》中王金龍手中的折扇，運(yùn)用展、遮、揚(yáng)、翻、合等手法，來表達(dá)情感和豐富劇情。
旦角用扇子分為兩類：一類是宮中嬪妃、大家閨秀用折扇，如《貴妃醉酒》中的楊玉環(huán)、《游園驚夢(mèng)》中的杜麗娘等;一類是《西廂記》中的紅娘等丫環(huán)使用的絹質(zhì)團(tuán)扇。也有專門以扇子為劇情的戲，如梅派名劇《晴雯撕扇》的全部情節(jié)都是圍繞著一把扇子展開的。至于《桃花扇》，則更是以扇子為戲了�！疤一ㄉ鹊姿湍铣�，一把扇子體現(xiàn)了歷史的'興亡。
凈角大花臉使用的折扇一般稍大，有的角色還用長逾兩尺的特大折扇，如《艷陽樓》中的高登、《溪皇莊》中的花得雷等。他們的大折扇上畫有大朵牡丹，既表現(xiàn)出了權(quán)勢(shì)者的氣派，又暗示了他們喜愛女色。
丑角小花臉也有用折扇的，特別是“方巾丑”和“袍帶丑”，前者如《烏龍?jiān)骸分械膹埼倪h(yuǎn)，后者如《升官記》中的徐九經(jīng)。少數(shù)用大折扇的丑角也不是好人，《打漁殺家》中的大教師就是狗仗人勢(shì)的奴才，《四進(jìn)士》中的劉二混是強(qiáng)搶民女的流氓。湖北名角朱世慧在《法門寺眾生相》中扮演賈桂這一角色時(shí)，一個(gè)人前后要使用兩種大小不同的折扇(小的扇子僅有巴掌大小)，來表現(xiàn)人物對(duì)上諂媚、對(duì)下欺壓的兩副嘴臉的丑態(tài)，入木三分。武丑一行，有的用稍小些的黑面折扇，如《三岔口》中的劉利華等，再如《巴駱和》中的胡理，通過手指上耍扇的表演絕活，用來刻畫人物的機(jī)智、狂野。
除羽扇、折扇外，還有宮廷戲里的皇后、妃子出場(chǎng)時(shí)宮女所執(zhí)掌的龍鳳扇。芭蕉扇在神話戲中則較為多見，如《火焰山》里的鐵扇公主、《八仙過�！防锏臐h鐘離等。而圓形的破芭蕉扇，則為丑角所用，如《趙家樓》里的濟(jì)公、《掃秦》中的瘋僧、《戲迷傳》里的伍音等，用來表現(xiàn)人物的詼諧、滑稽。
京劇的小扇子有什么作用2
中國戲曲運(yùn)用道具講究的是“虛擬”借代的手法，扇子起到了塑造人物的作用，同時(shí)扇子作為裝飾品，對(duì)戲曲人物的感情、神態(tài)起襯托作用。
很多戲劇曲目，就以扇取名，比如《沉香扇》、《桃花扇》、《芭蕉扇》等，這些扇在這類曲目中的作用，就是這樣的。我們只需要通過一把扇子，就可以窺視戲劇人物的身份、或者性格特征。
戲劇中，無論是帝王還是才子佳人的.表演，都需要使用扇子，所以扇子是節(jié)目中必備的道具�！疤一ㄉ取敝械呐鹘堑那鄻潜∶辉偃纭熬]巾羽扇”中的諸葛亮的瀟灑風(fēng)度；在人物性格刻畫上，扇子發(fā)揮很大作用。
藝術(shù)大師梅蘭芳在演戲時(shí)，很講究“扇子功”，他在戲劇《貴妃醉酒》中，通過利用一柄折扇，將楊貴妃的婀娜醉態(tài)演繹得出神入化。根據(jù)劇情的不同及場(chǎng)景的不同，在使用扇子的式樣也各有不同。例如大花臉使用大折扇，用來增強(qiáng)人物的粗曠、豪放、剛強(qiáng)的性格。武生使用小折扇，顯得較為機(jī)靈爽快，妙趣橫生。大多數(shù)花旦使用小巧而帶有多彩的折扇，意思是撒嬌，掩蔽丑態(tài)。
除了以上這些，戲劇中還有些特定人物，有時(shí)神仙鬼怪常用鵝毛扇；孔明專則用羽毛扇；鐵扇公主使用芭蕉扇；帝王故用日月扇。這些只是部分，還有鐘離扇、海棠扇等。觀眾就能通過舞臺(tái)上演員揮扇起舞，多種舞蹈身段，體會(huì)到多樣的藝術(shù)形象。有時(shí)候使用折扇，還可代筆墨，可增風(fēng)流儒雅。演員把扇子放在肩頭就變成扁擔(dān)；換個(gè)動(dòng)作頂在頭上又可當(dāng)作遮風(fēng)擋雨的帽子。一瞬間千變?nèi)f化，妙趣無窮。
演員在演戲時(shí)，文生用扇盡表達(dá)其瀟灑，花旦們用扇掩飾其嬌羞，花臉以扇增加其威武，丑角用扇子增添滑稽感。這些不同的扇子在他們手中使用自如，在舞臺(tái)表演藝術(shù)上錦上添花。演員除靈活運(yùn)用好扇子這基本功之外，還按劇情需要、性格、職業(yè)的特征而設(shè)計(jì)，所以也有一定的約束，不能完全隨心所欲。
所以行家們總結(jié)出一套舞臺(tái)藝術(shù)用扇的竅門：文蕕腦、轎夫蕕襠；農(nóng)民力大蕕臂膀，媒婆蕕肩；禿子蕕頭；盲人蕕目；老人蕕肩頭擺動(dòng)；流氓晃腦搖扇賊眼顧等。
舞臺(tái)上還多種用法，可見扇子在戲曲中的多種妙用。其實(shí)這當(dāng)中非常考驗(yàn)演員扎實(shí)的基礎(chǔ)功，整體要做到“有扇如無扇，用扇不見扇”。
總的來說，戲曲要以情感人，這才是戲曲的靈魂，要用精湛的演技塑造人物的形象，千萬不要亂使。可見一把小小的扇子為劇情的跌宕起伏增添了藝術(shù)效果，扇子在中國戲曲的作用實(shí)在太大了。
京劇的小扇子有什么作用3
在戲曲舞臺(tái)上，扇子是最常見的道具。它不單純是裝飾，有的還和戲里的情節(jié)有關(guān)，對(duì)演員的身段動(dòng)作也能起到輔助作用，尤其是在表達(dá)劇中人物的性格和喜怒哀樂的情緒方面，小小的扇子大有文章可做。
旦角用扇子分為兩類：一類是宮中嬪妃、大家閨秀用折扇，如《貴妃醉酒》中的楊玉環(huán)、《游園驚夢(mèng)》中的杜麗娘等；一類是絹質(zhì)團(tuán)扇，如《火焰駒》中的`黃桂英、《西廂記》中的紅娘等。
文生以扇盡展其瀟灑，旦角以扇掩其嬌羞，花臉以扇平添其威武，丑角以扇更逞其滑稽……總之，戲曲與扇子結(jié)成了密切的關(guān)系，以至于扇子被稱為戲曲表演中的“萬能道具”。
京劇的小扇子有什么作用4
“舉處隨時(shí)消酷暑，動(dòng)來常伴有清風(fēng)”的折扇，古往今來不僅是納涼之物，而且成為詩書畫的文化載體，琳瑯滿目、美不勝收，其本身也是藝術(shù)品，在文化藝術(shù)特別是戲曲舞臺(tái)中也是不可缺少的傳神之物。中國戲曲運(yùn)用道具講究一種“虛擬”借代的手法，如是扇子成了塑造人物的道具之一，作為裝飾品并對(duì)戲曲人物的風(fēng)度、神態(tài)起襯托作用。
不少戲劇曲目，本身就以扇取其名的，如《桃花扇》《沉香扇》《芭蕉扇》等，其扇在這類曲目中的作用，就更可想而知了。觀眾通過一把扇子，就可以窺視出人物的身份、性格等特征，識(shí)別角色的善惡忠奸。不論是帝王將相或才子佳人及忠奸富貧的表演，都離不開扇子，成為包括各個(gè)行當(dāng)在內(nèi)的一些節(jié)目中必備的道具。如“桃花扇”中的女主角的`青樓薄命；“綸巾羽扇”中的諸葛亮的瀟灑風(fēng)度；紅樓夢(mèng)“晴雯撕扇”內(nèi)柔外剛的人物性格刻劃等，扇子在孔尚任、蘇東坡、曹雪芹諸位大師筆下狀物抒情，構(gòu)成故事情節(jié)的楔子。京劇藝術(shù)大師梅蘭芳演戲，極講究“扇子功”，他在《貴妃醉酒》一戲中，借助一柄折扇，把楊貴妃的婀娜醉態(tài)表演得出神入化，維妙維肖。生旦凈丑行當(dāng)各異，文戲、武戲亦有不同，故使用扇子的式樣，長短、色彩也各有不同。一般大花臉使用大折扇，以增強(qiáng)人物的粗曠、豪放、剛強(qiáng)的性格。武丑使用小折扇，顯得異常機(jī)靈爽快，翻來覆去，妙趣橫生�；ǖ┦褂眯∏蓭в猩实恼凵�，用以撒嬌，掩蔽丑態(tài)之用。小生執(zhí)扇，微微拂拂以寄情懷。小丑執(zhí)扇，搖搖擺擺以示狡獪。
除此之外還有些特定人物，如神仙鬼怪慣用鵝毛扇；孔明專用羽毛扇；鐵扇公主故名用芭蕉扇；帝王用日月扇；李慧娘使用的陰陽扇；風(fēng)流倜儻的唐伯虎用的細(xì)骨金面折扇。當(dāng)然也還有鐘離扇、海棠扇、葵扇之類的。使人們通過舞臺(tái)上演員揮扇起舞，各種優(yōu)美的舞蹈身段，領(lǐng)略一個(gè)個(gè)美麗可愛的藝術(shù)形象。譬如折扇，它可代筆墨，可作刀槍，可增風(fēng)流儒雅，可添無限嬌媚。演員在書房或公堂上下?lián)]動(dòng)扇子變成毛筆，打開則可作書信、案卷來讀；把它放在肩頭就變成扁擔(dān)；把它頂在頭上又可當(dāng)成遮風(fēng)擋雨的帽子；用手一托又成為茶盤什么的。瞬息間千變?nèi)f化，其妙無窮。在戲劇表演中，文生以扇盡展其瀟灑，旦角以扇掩飾其嬌羞，花臉以扇平添其威武，丑角以扇更逞其滑稽。扇子在在他們手中揮灑自如，翻空出奇，無不各盡其妙，給舞臺(tái)表演藝術(shù)錦上添花。演員除唱、做、念、打舞臺(tái)上靈活運(yùn)用好扇子這基本功之外，根據(jù)劇情需要、人物性格、出身、職業(yè)及人物行當(dāng)?shù)奶卣鞫O(shè)計(jì)，故也有一定的規(guī)范和章法的約束，不能隨心所欲。
為此行家們總結(jié)出一套舞臺(tái)藝術(shù)用扇之妙訣：文蕕腦、武蕕肚、轎夫蕕襠、教書先生蕕臀部，農(nóng)民力大蕕臂膀，僧道蕕領(lǐng)；書畫家蕕袖；媒婆蕕肩；禿子蕕頭；盲人蕕目；婦女蕕唇；惡霸蕕背，老人蕕肩頭擺動(dòng)；狗腿子拿扇溜得慌；流氓晃腦搖扇賊眼顧等。舞臺(tái)上又有“武者蕕前胸，文者蕕掌心，商賈蕕肚腹，走卒蕕頭頂”之說，可見扇子在戲曲中的妙用。這當(dāng)中需要演員扎實(shí)的基本演繹，做到藝訣中所說的：“有扇如無扇，用扇不見扇”，不能生搬硬套。戲曲要以情感人，情是戲曲之靈魂，以精湛的演技塑造人物形象，千萬不要故弄玄虛，賣弄技巧為耍扇而耍扇就不好了。一把小小的扇子增添了跌宕起伏的藝術(shù)效果，在藝術(shù)家手里變得出神入化不可思議，千言萬語盡在扇中矣。
京劇的小扇子有什么作用5
扇子不僅是納涼之物，在我國文化藝術(shù)特別是戲劇表演藝術(shù)中，也具有不可或缺的重要作用。
在傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)上，扇子已成為包括各個(gè)行當(dāng)在內(nèi)的一些節(jié)目中必備的.道具。一把扇子，可代筆墨，可做刀槍，可增風(fēng)流儒雅，可添無限嬌媚。如諸葛亮手中的羽毛扇，鐵扇公主的芭蕉扇，特別是李慧娘手中的陰陽扇，觀眾一看就知道演的是《紅梅閣》。在戲劇表演中，文生以扇盡展其瀟灑，旦角以扇掩飾其嬌妙，給表演藝術(shù)錦上添花。尤其是京劇藝術(shù)大師梅蘭芳演戲，極講究“扇子功”。他在《貴妃醉酒》一戲中，借助一柄折迭扇，把楊貴妃的婀娜醉態(tài)表演得出神入化，維妙維肖。扇子在戲劇表演程式上，也頗有講究。如文生扇胸，花臉扇肚，小生不過唇，黑凈到頭頂，丑扇目，旦掩口，媒婆扇兩肩，僧道扇衣袖等等，都有一定之規(guī)。
不少戲劇曲目，本身就是以扇取名的，如《桃花扇》《沉香扇》《芭蕉扇》《睛雯撕扇》等，其扇在這類曲目中的作用，就更可想而知了。
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