小夜曲的基本知識點

　　小夜曲是一種常見的特性樂曲。所謂特性樂曲，就是為特定的目的創(chuàng)作，或是在特定的場合演出，在體裁上有鮮明特征的樂曲。例如小夜曲、夜曲、搖籃曲、船歌、幻想曲、即興曲、隨想曲、狂想曲等等。這些樂曲大都是器樂曲，但其中也有些體裁既有聲樂曲又有器樂曲。這里要講的小夜曲，就屬于后一種情況。以下是小編為大家整理的小夜曲的基本，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　小夜曲的基本知識

　　小夜曲原是中世紀(jì)歐洲行吟詩人在戀人的窗前所唱的愛情歌曲，流行于西班牙、意大利等國家。演唱時常用吉他、曼陀林等撥弦樂器伴奏，歌聲纏綿婉轉(zhuǎn)，悠揚悅耳。后來器樂獨奏的小夜曲，也和聲樂小夜曲同樣流行。奧地利作曲家莫扎特的歌劇《唐璜》第二幕里的小夜曲，是在少女的窗前彈著曼陀林歌唱的典型小夜曲。

　　莫扎特在這首歌曲中真實地再現(xiàn)了行吟詩人演唱小夜曲的情景。唐璜是歌劇中一個放蕩不羈的西班牙貴族．他在農(nóng)家姑娘采琳娜的窗前唱這首小夜曲，想用歌聲來勾引她。這首歌曲是歌劇中的反面人物所唱的，含有諷刺的性質(zhì)。但曲調(diào)仍優(yōu)美淳樸，帶有民間歌曲的特點，由曼陀林和弦樂器撥弦伴奏。曼陀林是梨形的撥弦樂器，有四對弦，空弦象小提琴一樣。這首歌曲分為兩段，構(gòu)成二段式，每一個段落后面都有短短的過門，然后整個兩段再反復(fù)一遍。

　　小夜曲通常是黃昏或夜晚所唱的歌，但也包括早晨在愛人窗前所唱的情歌。例如奧地利作曲家舒伯特的。《聽，聽，云雀》，就是一首早晨唱的小夜曲。這是在莎士比亞的戲劇《辛白林》中，克洛頓向伊摩琴唱的情歌�？寺孱D是英國國王李白林的王后和前夫所生的兒子，伊摩琴是國王和前王后所生的女兒。清晨，克洛頓帶了一群樂工來到和伊摩琴的閨房相連接的前室，為她奏樂，并唱著這首歌，來打動她的心。這首歌曲用分節(jié)歌的形式寫成，音樂分兩段，第一段在C大調(diào)上。旋律生動明快，描寫了“云雀在天空歌唱，太陽之神升起”的美麗景色；第二段從C大調(diào)轉(zhuǎn)為降A(chǔ)大調(diào)，產(chǎn)生了鮮明的調(diào)性對比，為“迷人的金盞花，開始睜開金色的眼睛”兩句渲染出瑰麗的色彩。唱到“這一切多么美麗，我親愛的姑娘醒來”，又轉(zhuǎn)回C大調(diào)，調(diào)性色彩由暗而明，寫出了晨光催人，小樓夢回的意境。

　　舒伯特根據(jù)雷爾什塔布的詩所寫的另一首小夜曲，是一首臉炙人口的名曲，被收集在他的歌曲集《天鵝之歌》中。旋律輕盈婉轉(zhuǎn)，伴奏模仿?lián)芟覙菲鞯穆曇簦瑫r而和歌聲相應(yīng)和，給歌曲創(chuàng)造了一種優(yōu)美恬靜的意境。

　　法國作曲家古諾為雨果的詩所作的小夜曲，也是一首一百多年來流傳不衰的名曲。旋律象一縷青煙，在晚風(fēng)中飄蕩。伴奏中貫穿著上下擺動的節(jié)奏，具有搖籃曲的風(fēng)格；并不時以優(yōu)美流麗的曲調(diào)，和歌聲相呼應(yīng)。

　　器樂小夜曲也象聲樂小夜曲一樣，有一個歌唱性的旋律，其伴奏部分往往有模仿?lián)芟覙菲鞯男Ч�。奧地利作曲家海頓的《F大調(diào)弦樂四重奏》第二樂章“如歌的行板”，就是一首典型的器樂小夜曲，整個四重奏也因此而有“小夜曲四重奏”的稱號。弦樂四重奏是由兩個小提琴、一個中提琴和一個大提琴演奏的樂曲。這個樂章所特有的小夜曲格調(diào)，表現(xiàn)在第一小提琴演奏抒情的曲調(diào)，象人聲在歌唱；第二小提琴、中提琴和大提琴撥弦伴奏，模仿著曼陀林的聲音。這首曲子用奏鳴曲式寫成。奏鳴曲式是奏鳴曲、交響曲、協(xié)奏曲等器樂套曲中第一樂章常用的曲式，分為三個部分：第一部分是呈現(xiàn)出兩個互相對比的主題的部分，叫呈示部。兩個主題中間有個起橋梁作用的段落，叫連接部。第二個主題的后面有一個補充性質(zhì)的段落，叫結(jié)束部。奏鳴曲式的第二部分是發(fā)展呈示部各個段落的音樂成分的部分，叫展開部。展開部在結(jié)構(gòu)上和調(diào)性上都是不穩(wěn)定的。奏鳴曲式的第三部分是重復(fù)呈示部的部分，叫再現(xiàn)部。但這不是簡單的重復(fù)，最明顯的變化，就是在呈示部中分別出現(xiàn)在主調(diào)和屬調(diào)上的兩個主題，到了再現(xiàn)部，就都在主調(diào)上出現(xiàn)，從而獲得了調(diào)性的統(tǒng)一�！洞笳{(diào)弦樂四重奏》的第二樂章是小型的奏鳴曲式，它的規(guī)模接近于二段式。第一部分是呈示部，第二部分是非常短小的展開部和縮短了的再現(xiàn)部，所以展開部和再現(xiàn)部加起來，成為一個和呈示部保持平衡的部分。

　　以上所講的小夜曲，都是歌曲和小型的器樂曲。另外還有一種器樂組曲。由于最初是夏天晚上在戶外演奏的，所以也叫小夜曲。這種小夜曲都是比較輕松活潑的樂曲，有的由管樂器演奏，有的由弦樂器演奏，有的由管樂器和弦樂器一起演奏。樂章的數(shù)目沒有一定，通常都在四個樂章以上。有時可以多至七、八個樂章。例如莫扎特的D大調(diào)小夜曲又稱《哈夫納小夜曲》，就有八個樂章，其中第三、第五和第七樂章都是小步舞曲。

　　捷克作曲家德沃夏克的《d小調(diào)小夜曲》。是由木管樂器、圓號和低音弦樂器演奏的組曲，共分四個樂章，描寫鄉(xiāng)村管樂家演奏音樂的情景。第一樂章是一首具有幽默情趣的進(jìn)行曲，描寫一群富于風(fēng)趣、逼人喜愛的鄉(xiāng)村音樂家在路上邁步行進(jìn)。去開一場音樂會。整個樂章用三段式寫成。第一段是一個小調(diào)式的主題，表現(xiàn)鄉(xiāng)村音樂家們豪爽而淳樸的性格。第二段在大調(diào)上，表現(xiàn)出一種比較含蓄的、優(yōu)美親切的感情。第一三段又回復(fù)到第一段的音樂。第二樂章是小步舞曲，這是鄉(xiāng)村音樂家到達(dá)目的地后開始演奏的第一個節(jié)目。這個樂章是用大型的三段式寫成的，每一大段各自包含幾個小段落，這種曲式叫做復(fù)三段式。第一大段有“蘇塞德什卡”舞曲的性格。蘇塞德什卡是波希米亞一種緩慢的三拍子民間舞曲。這一大段包含五個小段落，按“一、二、一、二、一”的次序交替著兩個不同的主題。第二大段速度很快，帶有“富里安特”舞曲的性格。富里安特是波希米亞一種快速的三拍子民間舞曲。音樂富于節(jié)奏上的變化。這一大段的節(jié)拍雖然也是三拍子，但中間包含著切分節(jié)奏。也就是把二拍子放在三拍子的節(jié)拍里。這種節(jié)拍的變化，是富里安特舞曲的特征。第二大段包含三個小段落，其中第三個小段落是第一個小段落的變化反復(fù)。第三大段是第一大段的反復(fù)。

　　俄羅斯作曲家柴可夫斯基的《弦樂小夜曲》也分四個樂章，這里介紹其中的第二和第四樂章。第二樂章是一首優(yōu)美的圓舞曲，用復(fù)三段式寫成。第一大段的音樂以抒情歌唱性的旋律，表現(xiàn)出一種真摯親切的感情。波狀起伏的旋律線和旋轉(zhuǎn)舞的律動，對于圓舞曲是有典型意義的。第一大段分三個小段落。第三小段是第一小段的反復(fù)，但增加了新的流動聲部，其中包含著一個跳蕩的節(jié)奏型。輕松活潑的第二大段的音樂。就是以這個節(jié)奏型為基礎(chǔ)的。第三大段是第一大段的變化反復(fù)，最后加上一個尾聲，音樂由強而弱，漸漸消失。

　　第四樂章是用俄羅斯民歌主題寫成的終曲——終曲就是最后一個樂章的意思。這個樂章的結(jié)構(gòu)是奏鳴曲式，但要比海頓的F大調(diào)弦樂四重奏第二樂章的規(guī)模大得多。引子的速度是行板，也就是步行的速度。引子的主題是俄羅斯民歌《沿著草地》。從第一主題開始，變成了快板。第一主題采用一首俄羅斯民歌《長著青枝的蘋果樹下》。這個主題連續(xù)變奏了三次。（變奏就是變化反復(fù)。）每次變奏的時候，剛才的旋律移到不同的音區(qū)和不同的樂器上演奏。第二主題不是真正的民歌，但也具有一些民歌的風(fēng)格。第二主題的結(jié)構(gòu)是三段式，第一段旋律在第三段中變化反復(fù)，第二段是第一段的繼續(xù)發(fā)展。接著是奏鳴曲式的展開部。在展開部中，先發(fā)展第一主題，再把第一主題和第二主題結(jié)合起來發(fā)展，然后再用模仿復(fù)調(diào)的手法發(fā)展第一主題。所謂模仿復(fù)調(diào)，就是一個旋律先由一件樂器演奏出來，然后隔開一定的距離，先后由第二件樂器和第三件樂器依次模仿這個旋律。在呈示部中，第一主題在C大調(diào)上，第二主題在降E大調(diào)上。到了再現(xiàn)部，兩個主題都在C大調(diào)上出現(xiàn)，并且增加了一個結(jié)束部，也就是補充第二主題的部分。最后是尾聲，雄健有力的尾聲，以強烈的音響先后變化再現(xiàn)了引子的主題和第一主題，也就是兩個民歌主題，全曲在節(jié)日歡慶一般的熱烈氣氛中結(jié)束。

　　樂理知識:大調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)

　　1，大調(diào)的近關(guān)系調(diào)的應(yīng)用情況

　　每一個大調(diào)都有五個近關(guān)系調(diào)，以下是對每個近關(guān)系調(diào)的相互關(guān)系與應(yīng)用情況的歸納：

　　屬大調(diào)

　　最常用的近關(guān)系調(diào)，與原調(diào)是上方五度音程關(guān)系，聯(lián)系性強，色彩較明亮，多用于樂曲的前半部分，有時也作為中間部分的調(diào)性。

　　下屬大調(diào)

　　下屬大調(diào)的調(diào)性色彩較為莊重，經(jīng)常作為與屬調(diào)相對比的調(diào)性運用;一般出現(xiàn)在樂曲的后半部分或中間部分。

　　平行小調(diào)

　　平行小調(diào)與原調(diào)有特殊的親密關(guān)系，亦稱“關(guān)系小調(diào)”，與原調(diào)的調(diào)式色彩有明顯的對比，可用與樂曲的前半部分和中間部分。

　　上中音小調(diào)

　　上中音小調(diào)是屬大調(diào)的平行小調(diào)，有抒情的表現(xiàn)作用。一般用于樂曲的前半部分，或作為變化展開的調(diào)性。

　　上主音小調(diào)

　　上主音小調(diào)是下屬大調(diào)的平行小調(diào)，色彩較為暗淡。一般用于樂曲的后半部分，或者作為移調(diào)模進(jìn)的調(diào)性。

　　2，大調(diào)向下屬功能系統(tǒng)近關(guān)系調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)

　　大調(diào)的下屬功能系統(tǒng)調(diào)有：平行小調(diào)(下中音小調(diào))、下屬大調(diào)、下屬大調(diào)的平行小調(diào)(上主音小調(diào))。

　　大調(diào)向下屬大調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)時，可用原調(diào)的I、II、IV、VI作為共同和弦，在引入將VII級音，即新調(diào)的IV級音，即可轉(zhuǎn)向新調(diào)。

　　大調(diào)向它的平行小調(diào)(下中音小調(diào))轉(zhuǎn)調(diào)時，一般常用原調(diào)的II、IV、VI、VII等各級和弦做為共同和弦，引入新調(diào)導(dǎo)音，進(jìn)入新調(diào)的屬和弦，接新調(diào)的終止式。

　　大調(diào)向上主音小調(diào)(下屬調(diào)的平行小調(diào))轉(zhuǎn)調(diào)時，可用原調(diào)II級作為共同和弦，它等于新調(diào)的主和弦。它后面接新調(diào)的下屬功能系統(tǒng)和弦或?qū)俟δ芟到y(tǒng)和弦。

　　3，大調(diào)向上中音小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)

　　大調(diào)向上中音小調(diào)(屬調(diào)的平行小調(diào))的轉(zhuǎn)調(diào)可用原調(diào)的I級、VI級、III級作為共同和弦。

　　原調(diào)的I級等于新調(diào)的VI級

　　這個和弦做共同和弦時，后面可接新調(diào)的屬和弦或II級和弦，原調(diào)I級可重復(fù)三音(新調(diào)的主音)。

　　原調(diào)的VI級等于新調(diào)的I級

　　這個和弦做共同和弦時，后面可接新調(diào)的屬和弦或II級和弦。

　　原調(diào)的V級是新調(diào)自然音的III級

　　這個和弦做共同和弦時，在聲部進(jìn)行上可采取兩種方法：一種是按照旋律小調(diào)式自然VII級音下行進(jìn)行的方法;一種是半音上行進(jìn)入導(dǎo)音的方法。

　　4，大調(diào)向?qū)僬{(diào)轉(zhuǎn)調(diào)

　　大調(diào)向?qū)俅笳{(diào)轉(zhuǎn)調(diào)時，可用原調(diào)的I、VI、V、III作為共同和弦，這些和弦在新調(diào)中有不同的功能意義。

　　原調(diào)的I級和弦為共同和弦時，它等于屬調(diào)的下屬和弦

　　這個共同和弦可以接新調(diào)的屬和弦，再接新調(diào)的終止式。

　　原調(diào)的VI級和弦作為共同和弦時，它等于屬調(diào)的II級

　　這個共同和弦后面可以接新調(diào)的V級、VII級等和弦。

　　原調(diào)的V級作為共同和弦時，它等屬調(diào)的I級

　　這個和弦可接新調(diào)的屬功能組和弦或和聲大調(diào)式的下屬功能組和弦。

　　原調(diào)的III級和弦作為共同和弦時，它等于新調(diào)的VI級

　　這個共同和弦可接新調(diào)的下屬功能和弦

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