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二胡的構(gòu)造
二胡,是唐代由西域胡人傳過來的弦樂器,來自北方的奚部落,因此又稱“胡琴”。后來,胡琴發(fā)展出了二胡、中胡、京胡、墜胡、板胡等十幾個(gè)品種,二胡就是其中比較重要的一種。是一種中國傳統(tǒng)拉弦樂器。下面是小編精心整理的二胡的構(gòu)造,歡迎閱讀與收藏。
構(gòu)造1:
二胡構(gòu)件由九個(gè)主要部分組成,其功能分別介紹如下:
A琴筒:是二胡的重要部分,這通過弓的推拉運(yùn)動(dòng),擦弦后振動(dòng)琴皮發(fā)音的共鳴體。琴筒的質(zhì)地和形狀對(duì)音量和音質(zhì)有直接影響。一般用紫檀木或紅木制作。形狀有六角形、八角形、圓形、前八角后圓形等,常用的是六角形。琴筒后面鑲嵌著一個(gè)音窗(一般為雕木花窗),不僅對(duì)琴筒起了裝飾作用,而且對(duì)發(fā)音、傳音和濾音有一定的好處。
B琴皮:有蟒皮和蛇能上能下兩種,蟒皮為佳。它是二胡重要的發(fā)音體,也是振源的關(guān)鍵,對(duì)音質(zhì)和音量有著直接的影響。
C琴桿:是二胡的支柱,亦是軀干。不僅起著上連下接的支撐作用,而且對(duì)整體振動(dòng)發(fā)音也有一定的影響。制作琴桿的材料有些檀木、烏木或紅木。一般用紅木較多。紅木價(jià)廉物美,具有一定的抗拉性。
D琴軸:有上下兩個(gè)(又名琴軫),起調(diào)整音高的作用,上軸縛膠內(nèi)弦,下軸縛絞外弦。琴軸有木質(zhì)軸和機(jī)械軸兩種,兩者各有利弊。木質(zhì)軸調(diào)音后穩(wěn)定,不易跑弦走音,但因時(shí)緊時(shí)松,給調(diào)弦?guī)砝щy。機(jī)械軸調(diào)弦快而自如,音準(zhǔn)也好,但目前制作質(zhì)量沒有完全過關(guān),時(shí)而會(huì)出現(xiàn)松動(dòng)、滑動(dòng)等現(xiàn)象,容易導(dǎo)致跑弦走音。
琴軸的類型:銅軫和木軫
E弓子:是二胡發(fā)音的重要工具,由弓桿和弓毛兩部分組成。弓桿是用細(xì)實(shí)的紫竹制成,粗細(xì)要適中。弓桿的軟硬和彈性會(huì)直接影響到演奏效果。弓毛以前有用尼龍絲和馬毛的,多用馬尾,且白馬尾為最佳,黑馬尾次之。一般用細(xì)實(shí)紫竹縛上馬尾,一端裝有活螺絲(弓魚)用來調(diào)整弓毛的松緊度。
F琴弦:是琴的發(fā)音體之一,也是二胡的聲源體之一。其質(zhì)量的優(yōu)劣,直接影響到發(fā)音效果。目前琴弦有兩種:一種是金屬弦,具有拉力好,音質(zhì)好,音準(zhǔn)好和靈敏度高等特點(diǎn),又分鋁質(zhì)弦和銀質(zhì)弦兩種,銀質(zhì)弦最佳;另一種是絲弦,它發(fā)出的音比金屬弦柔和細(xì)膩,但位力差,音準(zhǔn)差而且容易斷弦,F(xiàn)在大多采用金屬弦。
G千斤:又稱千金,對(duì)二胡琴弦起固定和切弦作用。對(duì)音準(zhǔn)也有一定的影響。它是用棉線、絲線、有機(jī)玻璃、塑料等材料制成。其形式多種多樣,有固定千斤、線繞千斤、金屬千斤等。較常用的是紅繞千對(duì)斤。
H琴馬:是琴弦與琴皮之間振動(dòng)的媒介體,對(duì)發(fā)音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金屬和紙等,常用的有木松節(jié)馬、楓木馬。木松節(jié)馬木質(zhì)柔軟,發(fā)音圓潤(rùn)、淳厚,楓木馬軟硬適中,發(fā)音柔和、噪音少。
J琴托:是琴身的底托,起著裝飾、穩(wěn)定琴身的作用。有的二胡琴托還裝有可調(diào)底托,用尼龍扣調(diào)節(jié),演奏時(shí)更為方便。
構(gòu)造2:
1、琴筒
琴筒是二胡的重要局部,這經(jīng)過弓的推拉活動(dòng),擦弦后振動(dòng)琴皮發(fā)音的共識(shí)體。琴筒的質(zhì)地和外形對(duì)音量和音質(zhì)有直接影響。一般用紫檀木或紅木制造。外形有六角形、八角形、圓形、前八角后圓形等,常用的是六角形。琴筒后面鑲嵌著一個(gè)音窗(一般為雕木花窗),不只對(duì)琴筒起了裝潢作用,并且對(duì)發(fā)音、傳音和濾音有必定的益處。
琴筒是二胡的共識(shí)筒,多用紅木、紫檀或?yàn)跄局瞥,也有用花梨木或竹子做的,七十年代并入手運(yùn)用低發(fā)泡(ABS)資料模壓成型。其外形首要為六方形,長(zhǎng)13厘米,前口直徑(對(duì)邊)8.8厘米。有些地域則制成圓形或八方形。筒腰略細(xì),筒后口敞口或裝備開有種種式樣花孔的音窗。琴筒起擴(kuò)展和襯著琴弦振動(dòng)的作用。
2、琴皮
琴筒前口蒙皮,叫琴皮,也叫琴膜,它是二胡發(fā)聲的重要裝備。遍及式二胡為蛇皮,中高級(jí)二胡多為蟒皮。蛇皮鱗紋精密,紋路陳列規(guī)矩,并富有韌性,但質(zhì)地較薄。音質(zhì)易受氣象、室溫等要素的影響。蟒皮鱗紋粗而平坦,顏色比照調(diào)解,厚度適合而有彈性,不易受蟲蛀,發(fā)育共識(shí)較好。
蟒皮又以肛門一帶處所的最為理想,這個(gè)處所的蟒皮順應(yīng)性廣、發(fā)音淳厚圓潤(rùn),而且機(jī)能穩(wěn)固。新買的二胡無論是蛇皮的仍是蟒皮的,發(fā)音每每空而帶沙,而且把住高低端的音量迥異較大。這是琴皮振動(dòng)還不夠調(diào)解的原因,需求經(jīng)過一段時(shí)間的拉奏后,琴皮的振動(dòng)才有能夠逐步變?yōu)槌B(tài)。
它是二胡重要的發(fā)音體,也是振源的要害,對(duì)音質(zhì)和音量有著直接的影響。蟒皮的鱗片越大,音色越好。
3、琴桿
它是二胡的支柱,亦是軀干。不只起著上連下接的支持作用,并且對(duì)全體振動(dòng)發(fā)音也有必定的影響。制造琴桿的資料有些檀木、烏木或紅木。一般用紅木較多。紅木價(jià)廉物美,擁有必定的抗拉性。是支持琴弦、供按弦操縱的重要支柱。全長(zhǎng)81厘米,直徑約為0.55寸。
頂端為琴頭,上部裝有兩個(gè)弦軸,下端擠入琴筒。琴頭呈彎脖形,也有雕琢成龍頭或其它外形的。
權(quán)衡一把二胡的發(fā)音純潔與否與琴桿資料的抉擇有很大關(guān)系,平日把紅木視為上品,烏木的也不錯(cuò),別的木材的就要減色一等了。
抉擇時(shí)除了要細(xì)心區(qū)分琴桿的制造資料外,還要統(tǒng)籌到質(zhì)地嚴(yán)密,木射線精密而平均,無節(jié)、無疤,無分明裂縫,有必定光明度等。
4、琴軸
共有高低兩個(gè)(別名琴軫),起調(diào)整音高的作用,上軸縛膠內(nèi)弦,下軸縛絞外弦。琴軸有木質(zhì)軸和機(jī)械軸兩種,兩者各有利害。木質(zhì)軸調(diào)音后穩(wěn)固,不易跑弦走音,但因時(shí)緊時(shí)松,給調(diào)弦?guī)砝щy。機(jī)械軸調(diào)弦快而自若,音準(zhǔn)也好,但現(xiàn)在制造質(zhì)量沒有完全過關(guān),時(shí)而會(huì)呈現(xiàn)松動(dòng)、滑動(dòng)等景象,輕易招致跑弦走音。
5、弓子
是二胡發(fā)音的重要工具,由弓桿和弓毛兩局部構(gòu)成。弓桿是用細(xì)實(shí)的紫竹制成,粗細(xì)要適中。弓桿的軟硬和彈性會(huì)直接影響到演見后果。弓毛從前有用尼龍絲和馬毛的,多用馬尾,且白馬尾為最佳,黑馬尾次之。一般用細(xì)實(shí)紫竹縛上馬尾,一端裝有活螺絲(弓魚)用來調(diào)整弓毛的松緊度。
6、琴弦
是琴的發(fā)音體之一,也是二胡的聲源體之一。其質(zhì)量的好壞,直接影響到發(fā)音后果,F(xiàn)在琴弦有兩種:一種是金屬弦,擁有拉力好,音質(zhì)好,音準(zhǔn)好和敏銳度高級(jí)特色,又分鋁質(zhì)弦和銀質(zhì)弦兩種,銀質(zhì)弦最佳;另一種是絲弦,它收回的音比金屬弦柔和精致,但位力差,音準(zhǔn)差并且輕易斷弦,且易變音。
如今大多采取金屬弦。弓子由弓桿和弓毛形成,全長(zhǎng)76厘米,弓桿是支持弓毛的支架,長(zhǎng)度2.4尺,用江葦竹(別名幼竹)制造,兩頭烘烤出彎來,系上馬尾,竹子粗的一端在弓的尾部,馬尾夾置于兩弦之間,用以摩擦琴弦發(fā)音。
7、弓毛
多為馬尾,也有用尼龍絲仿造的。有些淺易二胡是用尼龍線來替代弓毛,這種音響后果較差。
權(quán)衡弓毛是否耐久耐磨,首要看弓毛能否陳列得齊整平坦,長(zhǎng)度一概,粗細(xì)平均。好的弓毛要求無斷頭、無纖柔、無蓬亂纏絞等。抉擇弓桿要留意長(zhǎng)度契合規(guī)范,還要統(tǒng)籌到質(zhì)地堅(jiān)固、老化、粗細(xì)調(diào)解、均勻、中段不呈弧形,與弓毛互相平行等狀況。如許的弓槍彈性適中,把持隨手,易于把持。
有的初學(xué)者把京胡的弓子拿來換在二胡上,這是不適合的。京胡弓子一般都較短,在二胡上拉奏沒有盤旋余地,是不契合二胡吹奏需求的。
如今市道上銷售的中高級(jí)二胡的弓子多為松緊調(diào)理弓,它是在持弓一端裝有機(jī)械螺旋裝備,可依據(jù)吹奏需求把弓毛調(diào)理到適合的松緊水平。但不可調(diào)得過松過緊,過松使弓子丟失了應(yīng)有的彈性,不易于操縱;過緊則發(fā)音僵硬,缺少委婉內(nèi)涵的成份,同時(shí)還輕易使弓桿變形。
8、琴碼
是琴弦與琴皮之間振動(dòng)的前言體,對(duì)發(fā)音有重要作用。它采取的資料有木、竹、金屬和紙等,常用的有木松節(jié)馬、楓木馬。木松節(jié)馬木質(zhì)柔嫩,發(fā)音圓潤(rùn)、淳樸,楓木馬軟硬適中,發(fā)音柔和、雜音少。
琴馬雖小,但它卻是聯(lián)合琴皮琴弦的樞紐。它的作用是把弦的振動(dòng)傳導(dǎo)到蟒皮上。因而,琴馬的選料、外形以及在琴皮上的安放地位,在很洪流平上影響著二胡的音質(zhì)。
為了求得二胡聲響的改良,發(fā)音嘶啞的二胡采取紙馬(即用牛皮紙或別的硬紙卷成嚴(yán)實(shí)的簡(jiǎn)狀),聲響就要顯得柔和一些:發(fā)音郁悶的二胡改用竹馬,就可使聲響變得較為嘹亮,合適吹奏生動(dòng)輕快的曲調(diào),發(fā)音枯燥的二胡采取金屬彈簧馬,就可使發(fā)音變得較有共識(shí)。
別的,象高粱秸稈、火柴簽、鉛筆(最好將筆芯抽掉)等資料制造的琴馬也能改良一些二胡的音質(zhì),但中高級(jí)二胡仍是宜用特制的木馬,木馬是用松節(jié)木做的,音色淳樸優(yōu)美,失真度小。另外另有鋼絲馬,但運(yùn)用很少。
假如是本人制造琴馬,要留意到它的特有外形.不宜過長(zhǎng)、過短、過高、過矮,由于如許都不利于琴皮振動(dòng)的機(jī)能發(fā)揚(yáng)。雖說一些發(fā)音嘶啞的二胡,恰當(dāng)增加琴馬,音質(zhì)還能獲得必定水平的改良,但音量卻大為減弱了。一般來說,琴馬長(zhǎng)約0.4寸,高約0.25寸較為適合。假如是竹制或木制琴馬,當(dāng)中最好挖空成拱橋形。
琴托是琴身的底托,起著裝潢、穩(wěn)固琴身的作用。有的二胡琴托還裝有可調(diào)底托,用尼龍扣調(diào)理,吹奏時(shí)更為便利。
9、音墊
琴碼的下面,還須在琴弦與皮膜之間塞一小塊用絨布或氈子做的叫做音墊,它能處理二胡的“狼音”,消弭二胡的空闊音,使之集中、飽滿,制音墊的薄厚、大小要適中,過厚則影響音量,過薄則不起作用。
相關(guān)資料:
一、易出現(xiàn)的問題:
1、分寸掌握得不恰當(dāng),常常是將裝飾小音符演奏得過于強(qiáng)調(diào),以至突出于旋律線之外,顯得笨拙、累贅。
2、在演奏擻音時(shí),將擻音的第一個(gè)音奏得過長(zhǎng),以至造成節(jié)拍重音的移位。(要練習(xí)手指的獨(dú)立性,只有獨(dú)立了才可控制)
在演奏顫指音方面容易出現(xiàn)的問題主要有以下幾點(diǎn):
1、手指因過于緊張而抬不起來,因而擊弦無力,造成發(fā)音含混不清。(在顫音時(shí),手指需放松,越緊張就越控制不住。可由慢至快的練習(xí))
2、手指擊弦忽快忽慢,不均勻。
3、顫音與本音之間的音程不準(zhǔn)確。(注意指距關(guān)系)
4、顫音達(dá)不到理想的速率。
二、其他演奏技巧
滑音:
滑音,就是按指在弦上有意識(shí)的滑動(dòng)所得出的發(fā)音。滑動(dòng)的方法不同,產(chǎn)生的滑音效果也就不同。從滑動(dòng)的范圍來講,有換把滑音和原把位滑音。從滑動(dòng)的幅度來講,有大滑音(大三度以上)和小滑音(小三度);從滑動(dòng)的方向來講,有上滑音(由低音滑向高音)和下滑音(由高音滑向低音);從滑動(dòng)的時(shí)間來講,有先滑音(滑音出現(xiàn)在本音之前)和后滑音(滑音出現(xiàn)在本音之后);從滑動(dòng)的力度來講,有倚音滑音和連結(jié)滑音。從滑音總的性質(zhì)來看,可分為裝飾性滑音和連結(jié)性滑音兩大類。
①先滑音
先滑音就是先由倚音滑向本音的滑音,它突出強(qiáng)調(diào)本音。先滑音又分上下滑音兩種。
、诤蠡
出現(xiàn)在本音后面的滑音就叫后滑音。后滑音即由本音滑向倚音,整個(gè)滑動(dòng)過程跟先滑音恰好相反。后滑音同樣有上下滑音之分。一般是以箭頭符號(hào)表示。
、圻B結(jié)滑音
連結(jié)滑音也稱連線滑音,它是一種常見的滑音,其符號(hào)是在連運(yùn)弓符號(hào)的右端再加一箭頭。在奏法上是以某一按指用均衡的力度將連線內(nèi)的音連結(jié)起來,聽起來銜接緊湊,使樂曲具有強(qiáng)烈的感染力。事實(shí)上,換把中經(jīng)常使用的“滑指換把”,也與連結(jié)滑音相似,不過特色不如連結(jié)滑音那樣濃郁罷了。
、苻D(zhuǎn)滑音
轉(zhuǎn)滑音是效果較突出的裝飾性滑音。它的符號(hào)為“w”,一般記在音符的上面。
轉(zhuǎn)滑音是在本音下方的二度音程內(nèi)回轉(zhuǎn),所以有人把這種滑音具體的稱作“下回轉(zhuǎn)滑音”。另外還有一種“上回轉(zhuǎn)滑音”,在蒙簇民歌中比較常見。它的符號(hào)為“ ̄”,在奏法上除“回轉(zhuǎn)”的方向與下回轉(zhuǎn)滑音相反外,在“回轉(zhuǎn)”的力度、范圍和時(shí)間上則完全相同。這里需指出的是不論“上回轉(zhuǎn)滑音”或“下回轉(zhuǎn)滑音”,它們“回轉(zhuǎn)”的音程是比較有規(guī)律的,一般來說轉(zhuǎn)滑音的活動(dòng)范圍在本音上下二度,很少有超過小三度的。
運(yùn)用滑音注意事項(xiàng)
在實(shí)際運(yùn)用中,滑音是變化多端的,它往往根據(jù)樂曲的感情需要和風(fēng)格特點(diǎn)來靈活掌握;舻倪\(yùn)用還能反映出各地的音樂特點(diǎn)。例如河南墜子、廣東音樂、云南花燈、江南絲竹等樂種使用的滑音就是本樂種的鮮明特征之一。貴州苗族民歌與湖南苗族民歌滑音的風(fēng)格也大不一樣。
運(yùn)用滑音要注意以下幾點(diǎn):
1)首先明確是什么性質(zhì)的滑音。如果是帶裝飾性的,要掌握到賓主分明的效果,運(yùn)弓和運(yùn)指應(yīng)該是裝飾音輕,本音重。裝飾音到本音之間要過渡得自然;如果是屬連結(jié)性的,要渾然一體,天在無縫。奏滑音的手指是隨著手腕上下的動(dòng)作而移動(dòng)的。如果單純以按指在弦上作上下平直移動(dòng),這樣的動(dòng)作不敏捷,力度不易控制,滑音的效果也較生硬。
2)奏滑音一般來說是不容許換弓換弦的。
3)奏滑音最要緊的是必須用得恰當(dāng)。如果不頋樂曲風(fēng)格和感情需要,硬塞進(jìn)去一些不必要的滑音,就會(huì)使整個(gè)曲調(diào)變得油腔滑調(diào),歪曲了樂曲的內(nèi)容,破壞了樂曲的風(fēng)格特點(diǎn)。
三、二胡顫音演奏技巧
顫音是指在運(yùn)弓的同時(shí)把一指按在琴弦上,相鄰的二指在弦上富有彈性的一起一落,得出一種連續(xù)交替出現(xiàn)的特殊音響效果。
如果我們?cè)谶\(yùn)弓的同時(shí)把一指按在琴弦上,相鄰的二指作揉弦狀態(tài),但并不揉弦,而是利用揉弦時(shí)腕關(guān)節(jié)那勻稱的抑揚(yáng)動(dòng)作在弦上富有彈性的一起一落,得出一種連續(xù)交替出現(xiàn)的特殊音響效果,這種按音效果就叫“顫音”。
顫音的時(shí)值較長(zhǎng),因而可以表現(xiàn)一種寬廣、遼闊之感。不過,在初練額音時(shí),兩個(gè)交替出現(xiàn)的音往往會(huì)奏得不均勻,并且還不能堅(jiān)持奏完,這主要是手指的獨(dú)立活動(dòng)能力還不強(qiáng)的緣固,所以,訓(xùn)練顫音技巧較好先從時(shí)值較短的顫音音符著手。
顫音跟揉弦一樣豐富多樣,有快顫、慢顫、從不顫到顫,慢顫轉(zhuǎn)快顫、邊揉邊顫、邊滑邊顫、二度顫音、三度顫音等,這些顫音能表現(xiàn)出不同的樂曲風(fēng)格。
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