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小提琴的演奏技巧
小提琴屬于歌唱性的旋律樂器。因此,如何在小提琴上發(fā)出歌唱般的豐滿、動聽的聲音,是小提琴演奏中最為重要的問題。下面是小編分享的小提琴的演奏技巧,一起來看一下吧。
握弓
右手握弓,拇指尖須緊靠螺旋套(弓根),其他手指執(zhí)住弓桿,使手背成自然弧形。手指需要柔軟的彎曲。弓桿位于食指、中指、無名指的末節(jié)中(即指端),拇指恰與中指相對,小指的指尖,輕松的放在弓桿上,使易于適應(yīng)需要,向前或向后移動(上弓時向前移動,下弓時向后移動)。四指之間,略須靠攏,不可單獨分開,否則顯得笨拙而不雅觀。
運弓
優(yōu)秀的演奏家能在小提琴上發(fā)出千變?nèi)f化的聲音,就運弓而言,取決于運弓的速度、弓在弦上的壓力以及弓和旋的接觸點這3種因素的不同結(jié)合。
小提琴的弓法繁多,就其主要的有以下幾種:
1、分弓:一弓演奏一個音,音要拉的干凈,清楚;
2、連弓:一弓演奏許多音,在很多樂曲中都會用到,是最常用的弓法之一;
3、頓弓:音與音之間斷開;
4、跳弓:弓毛離開琴弦。
這4類弓法是最基本的,在20世紀中期,連頓弓,即在一弓中連續(xù)快速演奏許多音與音之間是斷開的音,被人視為絕技,隨后又出現(xiàn)了“自然跳弓”,即弓毛在琴弦上,而聽起來或看起來像跳弓一樣。所以人們把小提琴演奏藝術(shù)稱之為“運弓的藝術(shù)”。
音準
歌唱和樂器演奏中所發(fā)的音高,能與一定律制的音高相符,稱為音準。有些樂器在制造或調(diào)音時就有音準要求。歌唱和樂器演奏過程中,隨時都要通過演唱者和演奏者的控制來解決音準。音準的取得,有賴于敏銳的聽覺、優(yōu)良的樂器、精湛的技巧與適宜的演出環(huán)境。樂器的形體結(jié)構(gòu)、音孔位置、張力變化以及空氣濕度,包括琴的各個部件的配合.都與音準有關(guān)。就弦樂曲講,長時間演奏及氣溫上升,均使弦松弛,因此弦樂器音準的突出問題是如何矯正偏低。就管樂器講,雖然氣溫上升使管體略微伸長,但同時氣壓降低,聲速提高,頻率也隨之增高(據(jù)實測,氣溫每升10℃可使管樂器發(fā)音升高3音分),因此管樂器音準的突出問題是如何矯正偏高。歌唱及弦樂器、管樂器的音準,當有鋼琴伴奏時,都以平均律為準則;但由于平均律的許多音程聽起來并不嚴格協(xié)和,所以在獨唱、獨奏、重唱、重奏時,常常需要偏離平均律而趨近純律或五度相生律,才算達到音準要求。
音級
具有七個唱名(do、re、mi、fa、sol、la、si)或音名(C、D、E、F、G、A、B)中任何一個名稱的音,每一音級有數(shù)種不同的 音高,用變化音記號區(qū)別,各音級之間的相互關(guān)系為音樂中一切音高關(guān)系的基礎(chǔ)。
揉弦
揉弦是小提琴,二胡,吉他等弦樂演奏所掌握的最具表現(xiàn)力的演奏技巧之一。在樂句適當?shù)牡胤郊由线m當?shù)娜嘞,會比沒有揉弦的樂句在聲音上要生動的多。
揉弦是一個小提琴演奏很有表現(xiàn)力的技巧,用它可以來表現(xiàn)不同風格和特征的每一個音或每一個樂段。揉弦的要點是怎樣找到手的最佳動作,用速度快慢、揉弦寬窄來演奏出每一個樂段獨特的風格和特征。
肘臂揉弦和手腕揉弦,兩者都要練習。以能夠表現(xiàn)出最好的音樂特征,來選擇揉弦的速度和寬窄。
在手腕前后揉動時,帶動手指的關(guān)節(jié),手指的觸弦點不能隨著手腕的揉動而移位。在練習手腕揉弦時,可先從三指開始。因為用三指揉動可以使動作更為寬松,然后再練習二指和一指。而練習四指時,還可將三指緊靠四指幫助揉動。這樣的練習會使顫動的效果更為自如。在手腕揉弦練習的基礎(chǔ)上也可逐漸學(xué)習和熟悉手臂的揉弦和手指的揉弦。目的是為了更好的豐富演奏上的表現(xiàn)力,適應(yīng)于各種力度和情緒變化的需要。
把位
左手手指在指板上的位置,稱之為把位?拷兕^的把位為低把,靠近琴馬的為高把。從一個把位換到另一個把位,稱為換把。換把位的方法有多種,例如空弦換把,同指換把,不同指以及泛音換把等。換把時產(chǎn)生非演奏需要的滑音,是技巧訓(xùn)練不足的標志。部分情況下,滑音可以使音與音之間的連接富于變化,增加一個優(yōu)美的過度。特別是結(jié)合換把使用滑音,是一種富于表現(xiàn)力的演奏手段。
雙手技巧
小提琴的左手技巧:音階、雙音、換把、揉弦、泛音、左手撥弦。
右手技巧有:連弓、分弓、頓弓、練頓弓、跳弓、波弓、擊弓、碎弓、撥弦、右手撥弦。
注:在不拉小提琴的時候,一定要把琴弓松開。長期緊繃會縮短使用壽命。
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