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單簧管吐音的演奏技巧
管樂(lè)演奏技術(shù)取決于展、舌、呼吸、手指的協(xié)同動(dòng)作。因此，運(yùn)用舌吐音是吹奏技術(shù)的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。下面是單簧管吐音的演奏技巧，希望對(duì)你有所幫助：
1、舌與氣速：運(yùn)用舌吐音時(shí)，要形成穩(wěn)定而激進(jìn)的高壓氣速，吐音效果則能改善。反之，氣速不穩(wěn)定，而以松散、無(wú)聚集力，無(wú)控制地呼吸，不是正確的胸腹式呼吸，沒(méi)有應(yīng)用正確的氣怎支舉，即是運(yùn)用舍吐音也不奏效。因此，必須讓學(xué)生認(rèn)真練習(xí)呼吸，以及通過(guò)練習(xí)長(zhǎng)音，對(duì)每個(gè)音形成適當(dāng)、準(zhǔn)確、穩(wěn)定而激進(jìn)的高壓氣速。
2、吐音時(shí)的舌頭狀態(tài)、位置、動(dòng)作、起吹的發(fā)音原理：吐音時(shí)的舌頭狀態(tài)——松弛自然，微微抬起;位置——舍“尖”稍向上投，接觸哨片;尖”的下沿，接觸“兩尖”處的部位要小而少;動(dòng)作——舌前半部的音尖，既是在微微什縮，又是在工下輕微地觸動(dòng)哨片尖的下沿，發(fā)“突”或“都”音節(jié)。舌的狀態(tài)、位置、動(dòng)作要反復(fù)琢磨，不斷苦練，才能使者頭在吐音時(shí)放松，舒適自然，吐音缺果才能達(dá)到干凈清楚純美的程度。吐音要以慢練起，逐步達(dá)到快吐音，起火的發(fā)音原理——吐音時(shí)氣不能斷，氣壓始終保持在音尖周?chē)�，�?dāng)舌頭觸及哨片尖的下沿時(shí)，使氣流不能通過(guò)笛頭與哨片之間的風(fēng)口進(jìn)入笛管，舌尖阻止了氣流使哨片不能產(chǎn)生振動(dòng)，發(fā)音也就終止了;當(dāng)舌尖離開(kāi)哨片尖的下沿時(shí)，使氣流通過(guò)笛頭與哨片之間的風(fēng)口，由哨片產(chǎn)生振動(dòng)而發(fā)音;舌尖觸及哨片尖下沿的時(shí)間愈短，離開(kāi)愈長(zhǎng)，發(fā)音愈長(zhǎng);音尖觸及哨片尖下沿的時(shí)間愈長(zhǎng)，離開(kāi)念短，發(fā)音念短，這時(shí)舌尖起到如同活塞或閥門(mén)的作用。
3、 吐音時(shí)的主要毛�。�
第一，舌尖帶動(dòng)舌根前后大動(dòng)，不僅延緩音的動(dòng)作，而互脖子、喉頭、雙唇、面部肌肉都動(dòng)，過(guò)音效果發(fā)出“丟歐”(diu ou)或“歹哀”(dai)，以及其它混雜聲音，破壞音樂(lè)風(fēng)格，這是很糟糕的吐音。
第二，舌頭觸及哨片的面積過(guò)多、緊、重、猛，發(fā)出的聲音死硬，使聲音失常，破壞音樂(lè)效果。
第三，在連續(xù)的吐音中，每起吹一音斷氣一次吸氣一次，多此一舉造成唇部。兩腮、勁部也動(dòng)，使起次的音頭粗野難聽(tīng)，破壞音樂(lè)效果。以上吐音毛病，必須按照前面講述的兩個(gè)問(wèn)題加以糾正。
4、五種形式的吐音法：
第一，單吐法——采用三個(gè)音節(jié)吐音：“突”(tu)、“都”(du)、“啦”(1a)�！巴弧笔酵乱�，經(jīng)常采用于演奏干脆快速的樂(lè)段，這個(gè)音節(jié)在音頭吐音時(shí)，可以增進(jìn)舌頭動(dòng)作的穩(wěn)定性，而且動(dòng)作簡(jiǎn)捷，所以這個(gè)音節(jié)稱(chēng)之為“基本噸音”，使演各者發(fā)出各種表情變化和有特點(diǎn)的音樂(lè)效果。如長(zhǎng)、短、快、慢、強(qiáng)、弱，但就其發(fā)出“突”(tu)音節(jié)的原則始終不變�！坝 笔酵路ǎ址Q(chēng)“軟過(guò)音”，舌頭的位置和動(dòng)作大致同基本吐音法，音頭可稍稍平一點(diǎn)點(diǎn)，舌尖可稍微呈圓形，起音動(dòng)作要有輕柔的意念，使發(fā)出的聲音柔和并更富有連貫風(fēng)格，這種吐音經(jīng)常用于抒情旋律樂(lè)段的演奏和連斷音(Legato—Staccato)的演奏。“啦”式吐法，雖用的少，但很有用，舌在哨片尖下沿輕微一掃，是挨非挨，斷音極輕弱的吐音，使你能感覺(jué)到，而又實(shí)際聽(tīng)不到的效果，處理的極其靈巧微妙，這種吐音充分展現(xiàn)出高超演奏家的藝術(shù)特長(zhǎng)。
第二雙過(guò)法(又稱(chēng)復(fù)吐法)—雙吐法用：突——庫(kù)”(tu—ku)或“特—卡”(tc—ka)兩個(gè)音節(jié)。雙91需要交替使用兩種不同的起音和收音方法，一般采用音阻止哨片扳動(dòng)和咽部切斷氣流兩種方式交替使用的方法。雙突法擅于演奏快速的樂(lè)句，需有單吐法的良它基礎(chǔ)，并對(duì)發(fā)音力度的控制和音樂(lè)表現(xiàn)方面有較好的素質(zhì)，做到奏出的聲音節(jié)奏平穩(wěn)、音量平衡，起吹音統(tǒng)一，掌握十分熟練，才能在樂(lè)曲演春中，運(yùn)用自如。
第三，三吐法——用“突——突——庫(kù)”(tu—tu—ku)或“特——特——卡”(te—tc—ka)三個(gè)音節(jié)。這種吐法可同雙吐法一樣奏出極快的樂(lè)力，特別適合三連音形式或三個(gè)不同音反復(fù)形式的樂(lè)勾結(jié)構(gòu)。這種三吐法常常使每一次反復(fù)的“突”顯得過(guò)分突出，所以有些演奏者采用另外一些吐音的音節(jié)轉(zhuǎn)換，如：tu—ku—tu或ku——tu---Kuo
第四，氣吐法——用“夫”(fu)或“都夫”(du fu)音節(jié)的口型。這種吐音是薩克管在演奏輕音樂(lè)時(shí)常用的一種吐音法。練習(xí)時(shí)，盡可能少舍笛頭，上齒*近笛頭前，下展盡量放松，做到上緊下松，哎音可直接由氣帶出“夫”(fu)聲，也可以音帶出“都夫”(dufu)，此種過(guò)音多用于較慢的抒情樂(lè)曲。 第五，彈過(guò)法(又稱(chēng)滾音)——記譜術(shù)語(yǔ)Frullato，彈過(guò)音用“突魯魯…”(tululu…)是用舌頭快速顫動(dòng)的奏法。這種吐音在樂(lè)隊(duì)演奏中很少用，使用于特殊的音樂(lè)效果。第六，單吐法(也稱(chēng)基本吐音法)——演奏者根據(jù)音樂(lè)表情變化的特點(diǎn)，可發(fā)出輕、重、長(zhǎng)短等各種起吹效果，但“突”(tu)音節(jié)的發(fā)音原則始終不變。
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