《房間》觀后感
認真品味一部作品后，相信大家一定領會了不少東西，是時候抽出時間寫寫觀后感了。那么觀后感到底應該怎么寫呢？下面是小編為大家收集的《房間》觀后感，歡迎閱讀與收藏。
《房間》觀后感1
電影《房間》（Room 20xx）講述的故事并不復雜，但故事背后的政治隱喻細思起來挺有意思�！胺块g”其實是在自由的世界中圈起的一個不自由空間，但這個空間卻被本片編導用來觀測自由對于人的重要性，而觀測的對象就是本故事中的5歲小男孩杰克。杰克的母親喬伊?紐薩姆7年前被騙子騙到一個房間，這個房間只有一個天窗，門只有騙子能打開，房間事實上成了喬伊的囚牢。喬伊在被囚禁期間生下了兒子杰克；杰克長到5歲都從未見過外面的世界。這個特殊的成長環(huán)境使杰克成為觀測對象的最佳人選，因為相對于外面世界的人，他猶如一張純凈的白板，由此觀測到的人性應是最自然、最可信的。那么，5歲的杰克面對自由世界是如何反應的呢？
沒見過自由會害怕自由。在這個房間內，喬伊本是自由世界的來客，一朝被囚，當然無時無刻不想著爭脫牢籠，受兒子讀《艾麗絲夢游仙境》故事的啟發(fā)，她打算不再等待，她思籌著自救計劃，但她需要人幫助。然而，兒子杰克此前一直生活在她為他編織的童話世界中，甚至不知道一墻之隔的房間外另有天地，于是，她改變以往教育兒子的策略，告訴他墻外的世界很精彩，以此引導兒子對外面自由世界的向往。然而，結果如何呢？當她告訴自由世界的真相時，兒子的回答是“不可能”，甚至說她是個“騙子”；當她說兒子5歲了應當幫她來改變現(xiàn)在的生存狀況時，兒子說“我想回到4歲”；當她告知兒子自己悲慘的被拐騙經歷時，兒子怒吼這故事太無聊；當她說這是個臭房間時，兒子根本就不認同。無奈，她只能跟兒子搞起“冷戰(zhàn)”。這個結果很容易讓我們想到什么吧！當了解自由的人告訴從不知自由為何物的人自由的真相時，與其說是告知“真相”，不如說是引起了“恐慌”，因為人性對未知世界都有本能的恐懼；如果告知“真相”的行為逼得太緊了，這就很容易被認為是“騙子”行為，因為人們對看不見，摸不著的東西持有本能的懷疑；在“得不到”和“已擁有”之間，人們會更珍視后者。所以，我們也就理解了，為什么人們有時會害怕自由了。
自由在比較中方顯它的重要。杰克和母親逃出“房間”進入自由世界后，在跟其他人交流過程中還多次提到“房間”，甚至還要求回看看，而母親喬伊對那個地方早已諱莫如深。喬伊的反應我們非常能理解，因為“房間”是她一生的噩夢；但杰克的反應是否還說明這個突然獲得自由的人仍懷念那個曾讓他不自由的世界呢？顯然不能這樣理解。因為在這之前，他從未感受過不自由，而且他被母親保護得很好，那里沒有他痛苦的回憶，反而，那里是他對快樂、對母愛感受最集中的地方，杰克想回“房間”再看看，跟我們想回故鄉(xiāng)看看的情感是一樣的，他的這種反應正說明他的心智發(fā)展是正常的。但在回到“房間”后，顯然杰克開始體會到自由的重要了。他感覺到“房間”縮小了，不想再將房間的門關上了。從杰克對房間態(tài)度的轉變，說明他感受到了“自由”的好處，即使對“房間”內的每一物件都充滿感情，但他也不會放棄外部自由世界的好。雖然是個小孩子的故事，但它反映了人性特征是普遍性的，而且它為我們思考自由的某些問題提供了實驗性的一手資料。由此，我們終于明白：在當今世界，為什么某些國家的統(tǒng)治者那么害怕人民了解自由，那么害怕自由世界的東西在國內傳播了，因為關起門來他可稱老大，一旦開了門他就屁都不是。至此，大家可能也相信本片的政治隱喻了吧，它分明就是在告誡某些有志傳播自由理念的人該如何正確傳播自由了。
自由并不是一種最迫切的人性需要。顯然，本片并不止于讓人們了解自由的重要性，它還想告訴我們，自由從不是人性中最迫切的需要。這點從影片所展示的“自由vs.母愛”這段情節(jié)中可以看出。喬伊接受訪談，節(jié)目主持人問她，在杰克出生后，她有沒有想過要將杰克送走，這樣杰克就“自由”了�？梢韵胍�，在極為崇尚自由的美國人眼里，自由是根植于骨子里的，沒有自由也就沒有了一切，沒有了自由，小杰克就不可能“擁有童年”。雖然，喬伊回答“但是他有我啊”，她的意思是對于孩子來說，母愛比自由更重要，但對于主持人接下來的追問，“但那樣是對他最有益的嗎？”卻讓喬伊感到痛苦，甚至可以肯定這個刺激是她試圖自殺的主要原因。在這個崇尚自由的國度，代表大多數(shù)想法的主持人的問話其實是一種譴責：雖然誰也不否認母愛的重要，但一個不為孩子自由著想的母親是自私的。顯然，大眾認為“自由比母愛更重要！”，而她想自殺也證明了她多少也認可這一點。喬伊與公眾之爭，孰是孰非，其實我們局外人也不好下判斷，但若考慮到當事人杰克返回自由世界后的行為，我們似乎能站到喬伊這一邊。比如杰克很快適應了這個自由世界，他甚至說自己5歲以后對什么都知道了，說明他“可塑性未受影響”；外婆給他絞頭發(fā)洗頭，他知道感恩，說明他的情感發(fā)展非常正常；小朋友找他玩，他很快能玩得起來，說明他交往沒有障礙。重要的是，當母親自殺未遂后跟他道歉說“我不是個好媽媽”時，他回答：“但你是媽啊！”，這似乎可以說明，對于孩子來講，母愛遠比自由更重要；而且，自由的觀念是外塑的，除開這點，人性一定更傾向于“愛”的。
《房間》觀后感2
人們總是相信社會中的某些行為規(guī)范是為了讓我們生活得更加文明，這些規(guī)范的確是人類文明的產物，但當我們用所謂的文明過度修飾自己，過度要求自己，這何嘗不是一種束縛，因為感受一切的從來都是我們的內心。
去看《看得見風景的房間》是因為我很喜歡看英國18、19世紀那種紳士和和淑女的情感歷程，說白了本人就是喜歡看那種欲言又止，矜持含蓄的情感戲。漢尼小姐是一位受傳統(tǒng)教育的淑女，不同的是家庭原因使得她行為符合準則卻并不古板，不會出格但卻被新奇的事物吸引。而埃莫森先生則是一個“新奇的事物”，他的行為雖不是粗魯無禮，但是直接簡單，毫不掩飾，這絕對在當時壓抑拘束的英國社會里算是異類。一個熱情，熱愛生活的父親總會有一個敢愛敢恨的兒子，性格秉性終究是源于家庭。埃莫森先生算不上嚴格意義上的紳士，老埃莫森也對漢尼小姐說了，我的孩子很有腦子，但是太糊涂了，愿有一個人可以幫助他。這樣的一個男人放在現(xiàn)在真是俏皮、可愛、惹人憐，但在當時估計就有耍流氓的嫌疑了。
女人總是希望自己的生活浪漫、富有情趣，就像到一個風景如畫的城市旅游，一定要住在一個看得見風景的房間一樣。男人則不一樣，男人的風景在男人心中，男人貌似并不像女人一樣在意這些生活上的小情趣，也許這就是為什么男人更容易跟隨自己的心�；蛘哒f因為男人善于跟從自己的心所以忽略那些細節(jié)，而女人會被更多的條框所限制，更容易身不由己，而樂于把注意力放在這些小情趣上。無論如何，男女行為的準則是不一樣的，這很大程度上造成了男女對同一事物反應的差異。很多時候男人對事情的發(fā)生要付更多責任，而女人則要為事情承擔更多后果，這確實不公平。
意大利，窗外引入眼簾的就是佛羅倫薩大教堂的穹頂，一個充滿浪漫與自由的國度，像漢尼小姐說的，意大利人熱情友好同時又這么暴力，這不讓人覺得新奇么？這兒的人們性情張揚，感情豐富直白，在這里，不用管那些繁文縟節(jié)，不能讓那些腐朽的東西辜負了美景。埃莫森確實是這么做的，即使不在意大利，他也知道什么叫聽從自己的心。漢尼小姐渴望擺脫束縛，而教條讓她抗拒這么做，但即使如此她依舊陶醉于麥浪里的那一個吻。說實話，真的很喜歡男女主角麥浪里的那一吻，這絕對是整部電影的高潮了，沒有臺詞但他們的反應似乎已經告訴了我們他們內心中的一切想法。漢尼佯裝生氣，似乎是想把埃莫森推開，可她卻并沒有使出力氣，就好像整個動作只是表示矜持的條件反射，心里卻是渴望的。而漢尼小姐的表姐夏洛特，一個保守的老姑娘，在他們二人的情感中一驚一乍的，確實幫了不少倒忙，有情人差一點就無緣了。
想愛那就去愛， 如此簡單純真的道理卻成為埃莫森先生追求漢尼小姐的阻礙。埃莫森先生信奉的理念被視為魯莽、不合禮儀，這確實是對表現(xiàn)真實的一種嘲諷，反而給了虛偽迂腐、保守古板的西索先生可趁之機。西索與漢尼小姐的吻更像是在走一個過場，為了親吻而親吻，“我貌似還沒有吻過你，我可以吻你么？”西索確實不知道如何與一個女人建立親密關系，不領風氣，毫無樂趣，有時甚至是可笑的，尤其是在他遇到尷尬卻又表現(xiàn)的一本正經的時候，但他確實條件優(yōu)越，門當戶對。但沒有情感的婚姻是否會長久呢，這就見仁見智了。
景色有多美全在于看的人的心境，而愛何嘗不是一樣，一個人對你有多好真的意味著一個人就有多愛你么，“他只不過把你當成一副畫，一個首飾盒，一個炫耀的物品，他不想讓你去思考，他不希望你真實地存在，他不愛你，但是我愛你，我想讓你有自己的想法與感受，即使是當我擁你在懷的`時候�！碑敯Ｄf出這些話的時候，不禁讓人感到唏噓，一個被他人視為魯莽的人卻愛得比任何人都要深沉，比任何人都懂得什么是愛。人們總是想愛上一個完美的人，讓與自己相伴的人順從自己的心意，而卻很少想過讓自己的愛變得完美。
直到后來與西索婚事的取消，漢尼小姐似乎也并沒有意識到自己真正這么做的原因，其實心里的一份情感早已根深蒂固。人們渴望這樣的感情，兩顆心的互相吸引，有碰撞和沖動，當情感生活需要理性思考那它就不具魅力了。而夏洛特當她看到埃莫森苦苦哀求漢尼而流下自責的眼淚，讓我覺得她其實是個善良純真的人，她自己內心似乎對真摯美好的感情也有一種渴望，當看到因為自己的過失而無法在一塊兒的兩個年輕人，內心由衷感到愧疚，以至于她后來對老埃莫森說了一席話，才讓二人有了在一起的機會。漢尼最后淚水中的幸福便不言而喻了。
佛羅倫薩，看得見風景的房間里，他們在窗臺上擁吻著，只有他們自己。
《房間》觀后感3
從來沒有一出電影能讓我如此緊張，JACK從OLD NICK車上跳下蹣跚前進，撞倒路人，被OLD NICK抱起，然后被丟棄等一系列動作，直到我知道JACK已經安全了，我緊張的心情也沒有平復下來，還清晰感受到撲通撲通的心跳，最要命的是我的手抖個不停��！~雖然我明知道電影的走向是母子兩逃出生天，也得到了新的生活，但仍然被帶入到電影所制造的情緒里，可能上次以為彤被拐走的經歷真的嚇得我不輕！
我不知道如何評論一出優(yōu)秀的電影，畢竟我不是影評人，但作為一名母親，我真的感受了孩子的確能改變一切。當年JOEY被騙拐失蹤了，父母不堪悲傷，離婚了，各自擁有自己的生活。這些案例在中國也不少，那些不善表達情感，將所有關注、情感都投射在孩子身上的父母尤是。反之，JACK的出生就為JOEY帶來活下去的希望，為了保護孩子，雖然資源緊缺還要每天面對變態(tài)，但仍保持規(guī)律又平靜的生活，單調中也有色彩，雞蛋殼做出的串串蛇，紙筒做出的迷宮，一個盆栽、一個湯匙、一張椅子都是孩子的朋友，每天早起都跟它們打招呼，甚至還深信罪孽深重的OLD NICK是一位神奇的魔法師，能為生活變出一切，可見，這位母親為保持孩子的童真與樂觀真的做了不少。
很多場景都從孩子的視角來呈現(xiàn)，貨車逃脫、醫(yī)院奇觀、面對陌生的親人等等，這些看似老生常談的情景一下子就將觀眾帶到孩子的感觀里去！盡管已經來到新生活新世界有37小時了，但仍然只愿意與媽媽交流，對于外婆的問題，還是要通過媽媽這個傳聲筒。處處有細節(jié)。明明前半部分平靜但并不壓抑的情節(jié)，反而老是引我落淚，因為感同身受，我理解為了保護孩子而委屈求存的母親，我感嘆狹小空間成長仍然善解人意又天真可愛的孩子。在與外婆做紙杯蛋糕時，外婆感嘆又疑惑JACK在狹小的房間仍能把事情做得如此好，JACK的回答又令我落淚了，他說房間并不小，反而是無窮無邊，這正正是反映了他擁有富足的母愛。直到他離開這么長時間，仍然會懷念這個房間，電影最后，他還是決定要回去看一下。
看過外面的世界后才發(fā)現(xiàn)原來的房間真的很小很小，因為沒有門，所以不叫房間，JOEY一時間理解不了，我明白他的表達，從出生到5歲一直生活的環(huán)境，沒有窗，沒有門，從來沒有接觸過外面世界，唯一能看到天空就只有那道遙遠又堅固的天窗，所以他認為自己所處的是地球的全部，以外的都是星際，是其它星球，這樣就能理解為什么他認為房間是無窮無邊的。當他走進社會，走進文明，發(fā)現(xiàn)新的事物太多太多了，生活的房間僅僅是地球中微不足道的一部分，就不再是生活的全部了。從小到大，我就是一路癡，初中之前就是兩點一線，現(xiàn)在我還殘存著部分與奶奶去買菜及逛街的記憶，當時的道路非常寬廣，一直看去也是長得無邊無界，現(xiàn)在開車反而老是抱怨道路設置不合理，亂停亂放導致交通擁堵，事實上道路一直沒有變化，變化是我的認知與心境。懂得多，走得遠，自然就覺得生活的環(huán)境變小了。
為了生活JOEY接受媒體采訪，這無疑是傷口上撒鹽。面對質疑自己為什么不把孩子送出去得到更好的教育與生活而不堪自責，崩潰而選擇自殺。其實我是理解她當時的做法，雖然自私，但這是唯一支撐自己活下去的希望，不然她可能更早選擇自殺了。試問一個20歲還不到的女孩子，遭遇到這樣的不幸能一直堅持生存七年是需要多大的勇氣與意志！換作是我，孕育一個新生命意味著重生，希望，我也不可能離開孩子的，就算條件再艱苦。我不否認孩子離開自己能活得更好，但誰也沒資格去批判別人的選擇與生活，換作是誰也不能輕易作出這個決定。
我知道這只是電影，所以表達的重點有所不同，現(xiàn)實可能更殘酷。例如，OLD NICK發(fā)現(xiàn)了逃脫的孩子可能會施暴殺害，警察并沒有及時拯救出JOEY而被OLD NICK殺害逃逸等等。但我真的被那位黑人女警的盡責而感動，首先她非常溫柔友好地與JACK交談來穩(wěn)定他的情緒，而且從JACK那只言片語中提取并分析出有效信息，面對同事的抱怨也堅持自己的職責，真的就是她的堅持，成功地拯救了JOEY，母子得以團聚。JACK就是在那慌亂迷惘的情況下，連自己母親的名字也不記得，斷斷續(xù)續(xù)地表達了，自己經過三次停車才成功掙脫地毯，睜眼時東西都是斜的，最后一次是轉彎才造成跳車時摔倒被發(fā)現(xiàn)，住的地方是房間是只有天窗的木棚，女警就這樣分析出JOEY有可能被藏匿的地點，并且指揮中心調取衛(wèi)星圖，嫌疑人紅色車輛等。我們不管所花時間，不管方法是否可行，但我相信美國人找回丟失兒童的成功率能達到98%！
電影的最后，母子團聚交談，JOEY道歉，JACK安慰，沒關系，以后別再做傻事就行了（it is ok，don't do it again）。JOEY被JACK那擁有能量的頭發(fā)再一次救贖，看到孩子如此善解人意而自責沒能成為一個稱職的媽媽（I am not a good mother），而JACK說，但你是我媽（but you are my mom），我潸然清朝下，是的，在成為媽媽這六年里，我沒少質疑、懊惱、失望、遺憾，老是覺得自己沒成為一個稱職的媽媽，其實孩子很懂事，他們都能看到我們的付出。看完電影，我心情久久不能平復，一丁點的事情都能讓我落淚，我想是因為在觀景時太壓抑了，沒有很好地發(fā)泄出來。晚上陪彤睡覺時，我把故事很累贅地說了一遍，每每說到動容的情節(jié)都忍不住落淚了，枕頭濕了一片。我知道彤的理解并不是我想表達的，但我逼不及待想要讓彤知道，我也是深深地愛著她。
《房間》觀后感4
期待很久的一部片子《房間》，好不容易找到片源。一遍看完又立馬看了第二遍。
《房間》該片改編自愛瑪·多諾霍的同名原著小說，講述了一個女孩被鄰居所騙，之后被囚禁在一個狹小的房間里長達七年之久的故事，由蘭納德·阿伯拉罕森執(zhí)導，布麗·拉爾森、雅各布·特瑞布雷、威廉姆·H·梅西等主演的劇情片。
前半段劇情豐富，引人入勝，特別是Jake裝死逃離囚禁的那一段，真是扣人心弦，不禁為他捏了把汗，生怕他在跳下車前被發(fā)現(xiàn)，又害怕他跳下車找不到人。后半段，展示的是逃離囚禁的母子倆如何面對全新的生活。這部分很多人都覺得力度不夠，劇情有點亂七八糟。我第一遍看也這么認為，但第二遍梳理一番后，覺得電影對母子倆的心理刻畫真的很到位，兩人的心理變化差異更值得深思。
首先，我們要明白，離開那間小棚屋對于兩個人的意義是完全不同的。對于母親來講，這是一次逃脫，逃脫長達七年的痛苦囚禁，重新回到她原本生活的那個世界里。而對于Jack來講，這是一次新世界的冒險，是驚險刺激的發(fā)現(xiàn)。在他單純的世界觀里，房間外面，天窗上面是電視的世界，電視的世界上面是天堂。他離開房間，只不過是去往那個他從未看見過，卻無數(shù)次憧憬過的更高層次的世界。
正因為有著這種差異，所以兩人在面對新生活的心理狀態(tài)是完全不同的。在逃脫之初，Jack面對著全新的事物，雖然有著恐懼和疑惑，但更多的是驚喜，他要做的只是逐漸熟悉新事物，接受新事物，適應這個更好的世界。而對于joy，這個世界不是單純的更好，她要承受的遠比孩童眼中的新事物復雜的多，那是生活的改變，人生的崩塌。承受這種改變遠比處于可塑階段的小孩子適應新事物困難的多。
在她被囚禁在小棚屋里的時候，那個世界只有她和兒子兩個人，Jack是她唯一的精神寄托和力量來源，她的整個身心都被母愛占據(jù)著，孩子是她的一切，她的一切行動都是為了孩子。在這種母愛的激發(fā)下，她成為了一個堅強而稱職的母親，努力維護著孩子天真無邪的心靈�？墒钱斔x開了囚禁，回到了那個充滿無限可能與希望的世界里時，她要面對的不再只有她的孩子了，她的注意力不得不轉到自己的人生上，她的欲望也因此變得比逃出那個小棚屋復雜的多。
在醫(yī)院里，Joy拒絕了醫(yī)生留院評估的建議。她說她真的很想回家。但這里的＂回家＂其實包含著遠比回家多得多的期望。她不僅是想回到那個父親母親的家庭，其實還想回到自己原來十七歲時的生活，青春浪漫，無憂無慮，接受父母的愛。她在醫(yī)院里與父母重逢之時，在感受著重回這個世界的欣喜之余，她的潛意識里產生了這種欲望。她只不過是走進一間房間，在里面呆了很久又走出來�；腥舾羰赖譀]有真切感受到那種改變。
可是她的這種欲望注定得不到實現(xiàn)，當她回到家后，一切都不對勁了。她再也回不到那個可以在吊床上吃冰淇淋的家了，她的父母離婚了，住在了不同的地方。她翻出學生時代的照片，才意識到自己偏離了正常的人生軌跡有多遠，自己的命運多么的不堪，她從一個十七歲的少女變成了一個五歲孩子的母親，而原來的朋友過著她們原來的生活，什么事都沒發(fā)生似的。
在小棚屋里，她對世界的所有信念都依托于Jack而存在。而當那扇門被打開后，房間不再是房間，她原來對于世界的信念也不復存在。在現(xiàn)實和旁人的映照下，她強烈的意識到她的人生被毀了，她的世界扭曲崩塌了。她要求父親正視Jack，其實是要父親正視自己，接受自己。她與母親爭吵，接受采訪，其實都是在尋求內心悲憤情緒的突破口，期望得到關注與安慰。
正如Jack從孩子視角所看到的＂媽急著要沖上天堂去，但她把我忘了，所以外星人們又把她扔下來。＂
她陷入了嚴重的以自我為中心的心理困境中，自己的人生被毀了這種意識完全占據(jù)了她的內心。她忘記了自己還有作為一個母親的偉大職責，她忘記了Jack還可以成為她的希望。所以，在那么漫長的囚禁過程里，為了Jack，她能夠獲得生存下去的力量。可是當她脫離了囚禁，她卻忍心舍棄Jack選擇自殺。
從十七歲一躍變成二十四歲，從青春少女變成一個母親，這之間只經歷了一間房間。這種人生的殘酷是難以想象的。某種程度上，Joy其實還只有十七歲。在真實的世界面前，她被打回原形。
而最后能夠拯救Joy的也只有Jack。正如他在房間里給她活下去的力量一樣，他還要在真實世界里把她救出來。他在電話里用強硬的語氣要她回到自己的身邊，他把他的頭發(fā)寄給母親。當Joy說她是一個不稱職的母親時，他告訴Joy：可是你是媽啊。Jack帶著他的母親一起回到那個房間，要求母親和他一樣向房間里的一切告別。
Jack做的這一切，都讓Joy不再逃避，重新意識到自己作為一個母親的職責，Jack又成為她的希望與力量。她終于能夠面對現(xiàn)實，接受這被徹底改變的人生。
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