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論文戲劇表演塑造人物形象
【導(dǎo)讀】隨著戲劇文學(xué)的深入，在戲劇表演中成功塑造人物的形象便成了最優(yōu)先要考慮的問(wèn)題之一。如何通過(guò)戲劇表演來(lái)成功塑造人物形象可以從四點(diǎn)出發(fā)來(lái)闡述。其中，有對(duì)表演技巧的深究把握。對(duì)全方位舞臺(tái)修養(yǎng)的培養(yǎng)，還有豐富的舞臺(tái)行動(dòng)及表演中充分的含蓄與適當(dāng)分寸的控制。其中最重要的就是舞臺(tái)行動(dòng)。有人說(shuō)，行動(dòng)是戲劇表演的靈魂，還有人說(shuō)，行動(dòng)是戲劇表演的生命里程。的確。戲劇是由一系列的舞臺(tái)動(dòng)作演繹而成。演員在舞臺(tái)上用行動(dòng)來(lái)營(yíng)造氣氛，通過(guò)張弛沖突的手法來(lái)表現(xiàn)跌宕起伏的情節(jié)，以及在戲劇中深人情節(jié)的表現(xiàn)人物，讓一部部詮釋高度集中社會(huì)百態(tài)的戲劇在豐富的舞臺(tái)行動(dòng)中創(chuàng)造出藝術(shù)的光輝與魅力。本文就如何通過(guò)戲劇表演成功塑造人物形象展開激烈的探究。
一、淋漓盡致的展示舞臺(tái)動(dòng)作。
動(dòng)作是戲劇表演的先行者。它能夠把人物的性格，思想感情.行事目的用最直接的方式淋漓盡致的展示出來(lái)。因此，觀眾只有通過(guò)人物的動(dòng)作才能把劇情的真現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)出來(lái)。如果把動(dòng)作作為演繹的基礎(chǔ)，那么戲劇演繹的基礎(chǔ)表示舞臺(tái)行動(dòng)。而舞臺(tái)行動(dòng)的最基本要素便是對(duì)事情做什么，為何要這樣做以及怎么做的探討，每部戲舞臺(tái)動(dòng)作的表演都必須以這三個(gè)程序?yàn)榛c(diǎn)進(jìn)行藝術(shù)的點(diǎn)綴和個(gè)人的發(fā)揮創(chuàng)造。由于在戲劇表現(xiàn)的是真實(shí)的社會(huì)百態(tài)。因此就必須要求演員在演繹時(shí)務(wù)必以真摯的情感。高超的技術(shù)對(duì)情節(jié)的精髓進(jìn)行準(zhǔn)確的把握，只有這樣才能使戲劇表演更具真實(shí)性。只有良好的舞臺(tái)行動(dòng)才能夠把劇情的跌宕起伏與表演環(huán)境恰當(dāng)?shù)娜诤显谝黄�，使得戲劇表演更加的形象生�?dòng)。
舞臺(tái)動(dòng)作是演員在戲劇情境中須按尉本情節(jié)規(guī)定完成，因此它具有很嚴(yán)密的邏輯思維性，并且要感情真摯，合理協(xié)調(diào)。在舞臺(tái)動(dòng)作的演繹中，每一個(gè)動(dòng)作都不是孤立而成的，它們就像一個(gè)鏈條節(jié)節(jié)互扣，環(huán)環(huán)相生。所以就要求，表演者對(duì)劇情的發(fā)展有深刻的理解，并且遵循表演的規(guī)定，緊緊的跟隨事情發(fā)展的線索。合情合理的作出行為動(dòng)作。只有這樣才能在表演中塑造一個(gè)鮮明生動(dòng)的人物形象。
二、熟練深遺的展示表演技巧。
拿到表面上來(lái)說(shuō)，其實(shí)塑造人物最佳形象的關(guān)鍵環(huán)節(jié)就是對(duì)表演技巧的熟練運(yùn)用。俗話說(shuō)。藝術(shù)是源于生活而又高于生活的。所以藝術(shù)不是生活，它只是從生活中提取出來(lái)的，擁有最凝練。最典型。最營(yíng)養(yǎng)的部分。如果把生活中的一切附加于表演。則不是凝練。如果把現(xiàn)實(shí)生活中端肩，咧嘴等不協(xié)調(diào)的動(dòng)作搬上舞臺(tái)，則不是營(yíng)養(yǎng)。如果藝術(shù)只是千篇一律的導(dǎo)入表演。則不是典型。因此，好的表演不但是一門藝術(shù)，更應(yīng)該融合真實(shí)的生活。
一部好的戲劇表演.對(duì)演員的要求是非常高的。這不僅要求演員對(duì)生活的真實(shí)體驗(yàn)。還要求演員用生動(dòng)優(yōu)美的技巧展現(xiàn)在舞臺(tái)上。比如.對(duì)不同的角色的情緒演繹，使用的舞臺(tái)動(dòng)作也不同，表演技巧也存在著差異。因此。為了能恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)出劇中角色的情感。就必須通過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠?xùn)練，不停的實(shí)踐，對(duì)技巧的過(guò)濾、提煉，在舞臺(tái)上才能表演的淋漓盡致，一氣呵成。最后在表演中必須著重強(qiáng)調(diào)的是語(yǔ)言的停頓。在了解臺(tái)詞的過(guò)程中.要準(zhǔn)確清楚的理解人物性格以及所要表達(dá)的意思，所以語(yǔ)言的有意識(shí)停頓總會(huì)產(chǎn)生不同的色彩效果。如果能對(duì)表演技巧的嚴(yán)格把握，那么成功地塑造人物形象就不成問(wèn)題了。
三、不可或缺的全方位舞臺(tái)素質(zhì)培養(yǎng)。
對(duì)舞臺(tái)進(jìn)行全方位素質(zhì)的培養(yǎng)也是塑造人物形象的重要環(huán)節(jié)。對(duì)全方位的舞臺(tái)修養(yǎng)可以分為三個(gè)層次來(lái)解說(shuō)：第一個(gè)層次是說(shuō)舞臺(tái)全方位修養(yǎng)須繼承全部的傳統(tǒng)演技。戲劇是中國(guó)傳統(tǒng)文化流傳下來(lái)的，其中對(duì)事物表達(dá)的凝練和對(duì)人物角色的形象演繹著深遠(yuǎn)的影響。所以須保護(hù)并繼承。第二層次是說(shuō)要結(jié)合自己對(duì)生活的體驗(yàn)。和對(duì)生活的了解。把劇情中的生活與現(xiàn)實(shí)生活巧妙的揉合，從而為表演的對(duì)象找到生活依據(jù)，幫助劇中角色完美塑造生活形象。第三是說(shuō)要結(jié)合傳統(tǒng)與當(dāng)代，創(chuàng)造新的表演模式，傳統(tǒng)是不可丟棄的，但是，一直以傳統(tǒng)手段進(jìn)行演繹又會(huì)導(dǎo)致戲劇而的落后，死板。因此要想把戲劇時(shí)代化。就必須在傳統(tǒng)戲曲的基礎(chǔ)上注入新的創(chuàng)新因子，從而更靈活的塑造人物形象。
四、對(duì)表演含蓄和分寸的恰當(dāng)性把握。
對(duì)表演的含蓄掌控和恰當(dāng)?shù)姆执绨盐找彩浅晒λ茉烊宋镄蜗蟮闹匾h(huán)節(jié)。在表演中。注意情感的含蓄體現(xiàn)也是表演成功的一方良藥。而對(duì)分寸的恰當(dāng)把握也是能把劇情演繹到淋漓盡致的根本性的技巧。在戲劇表演中，總有演員把握不住對(duì)角色表達(dá)的分寸.有時(shí)會(huì)“過(guò)火”，有時(shí)又不足。尤其是在劇情進(jìn)入高潮的漸進(jìn)中，對(duì)分寸的把握是最難的。要想對(duì)分寸掌握的剛適火候，就必須一切從角色的內(nèi)心出發(fā)，真實(shí)的體會(huì)角色的心理活動(dòng)。不能無(wú)中生有。嬌柔捏造。適當(dāng)?shù)姆执缪堇[出來(lái)的角色必定是靈活而富有美感的。因此，為了不影響觀眾的觀賞興趣，成功塑造人物的性格形象，須對(duì)分寸適當(dāng)控制。
總之。通過(guò)對(duì)舞臺(tái)行動(dòng)的豐富運(yùn)用，對(duì)情節(jié)表演技巧的深入把握，以及全方位舞臺(tái)藝術(shù)修養(yǎng)的培育，與劇中情感含蓄而有分寸的演繹.才能夠在表演過(guò)程中展示戲劇的內(nèi)涵并且提升戲劇的藝術(shù)思想.使之能夠在舞臺(tái)上完美的綻放出生色齊驅(qū)的戲劇藝術(shù)。
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