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談婚戀題材電視劇《中國(guó)式離婚》的得與失
《中國(guó)式離婚》是由沈嚴(yán)執(zhí)導(dǎo)的23集中國(guó)大陸現(xiàn)代情感劇。該劇改編自作家王海鸰的同名小說(shuō)，通過(guò)一個(gè)普通家庭走向離婚的發(fā)展軌跡，放大了婚姻生活的不和諧、不寬容、不理性所帶來(lái)的傷害與疼痛。
摘要：電視劇《中國(guó)式離婚》無(wú)論在藝術(shù)還是商業(yè)層面，均取得了巨大的成功，但也還有一些不盡人意的地方：故事性較為淡薄，劇中人物性格較為單一、扁平化，在輿論導(dǎo)向上做得不夠等。
關(guān)鍵詞：電視劇《中國(guó)式離婚》;藝術(shù);婚戀題材
可以說(shuō)，婚戀題材電視劇《中國(guó)式離婚》(以下簡(jiǎn)稱《中》劇)，無(wú)論在藝術(shù)還是商業(yè)層面，均取得了巨大的成功�！吨小穭〉某晒Γc以下一系列因素息息相關(guān)。
一、《中》劇成功因素
(1)離婚是當(dāng)下中國(guó)的熱門話題，而今的國(guó)人再也不視離婚為家丑。并且，就近兩年的統(tǒng)計(jì)結(jié)果看，中國(guó)的離婚率節(jié)節(jié)攀升，已引起社會(huì)的高度重視。所以，《中》劇關(guān)注的焦點(diǎn)很容易引起人們的注意，且其熱播也確實(shí)使得街頭巷尾都在對(duì)婚姻問(wèn)題進(jìn)行新一輪的思考。
(2)《中》劇的最大優(yōu)點(diǎn)即是對(duì)家庭生活進(jìn)行淋漓盡致的描述與展現(xiàn)：不論是人物衣著、室內(nèi)裝飾，還是人物間的對(duì)話等，都讓人感到非常真實(shí)。所以，受眾在觀看時(shí)，很容易聯(lián)想到自身的狀況并與之比較�！吨小穭∷憩F(xiàn)出的現(xiàn)實(shí)關(guān)注和平民色彩，是其受歡迎的重要因素。
(3)《中》劇強(qiáng)大的主創(chuàng)陣容是其質(zhì)量的保證。劇名《中國(guó)式離婚》十分大氣、頗抓眼球;主演是陳道明和蔣雯麗，憑二人在國(guó)內(nèi)的票房號(hào)召力和演技，足以保證《中》劇的收視率和表演水平;編劇是被譽(yù)為“中國(guó)婚姻寫手”的王海翎，早年寫過(guò)多部情感劇，已是盛名在外，為很多人熟悉;導(dǎo)演沈嚴(yán)早年拍過(guò)許多廣告，他將廣告片攝制的細(xì)膩帶入了《中》劇的拍攝之中，使得《中》劇顯得非常精致。此外，該劇的音樂也做得非常唯美，清澈的鋼琴旋律和女高音的低聲吟唱，巧妙地烘托了人物內(nèi)心、營(yíng)造了環(huán)境氛圍。
(4)《中》劇在整個(gè)情節(jié)構(gòu)架上大量采用“誤會(huì)”、“巧合”，吊足了觀眾胃口。另外，《中》劇在宣傳炒作上，不僅有大牌明星和編劇助陣，還有各家電視臺(tái)和各大網(wǎng)站媒體的輪番轟炸。并且，該劇“在沒有外力介入下，婚姻如何走向破裂”的宣傳噱頭，正好與早年《牽手》中的“第三者”形成鮮明對(duì)比。
盡管如此，《中》劇還是有一些不盡人意的地方。
二、《中》劇不足之處
(1)該劇的故事性較為單薄，展現(xiàn)給受眾更多的是生活的瑣碎與雜亂�！吨小穭槲覀冋宫F(xiàn)的事件主要有“外衣事件”、“婚禮事件”、“滑雪場(chǎng)誤會(huì)”、“ED事件”、“網(wǎng)戀事件”、“偷拍抓第三者事件”等，在這些事件當(dāng)中，“婚禮事件”太過(guò)拖沓，且人們將肖莉誤以為是宋建平夫人這一點(diǎn)并未得到強(qiáng)調(diào);“網(wǎng)戀事件”也是該劇著力強(qiáng)調(diào)的一個(gè)小故事，但是劇中表現(xiàn)的許多網(wǎng)上聊天戲除了可以外化林小楓的內(nèi)心世界、增加一點(diǎn)時(shí)尚色彩外，沒有更大的意義，且也不大符合中年人的生活實(shí)際。
(2)劇中人物性格較為單一與扁平化�！吨小穭”緫�(yīng)拍出這樣的感覺：兩個(gè)曾經(jīng)相愛的人結(jié)婚將近十年，在相處過(guò)程中出現(xiàn)了種種不和諧。兩人都在努力地維系這段婚姻，卻終是不堪回首，一切努力都是徒勞。它帶給所有人的思考是：為什么曾經(jīng)相愛的兩個(gè)人會(huì)走到這個(gè)境地?但《中》劇的實(shí)際演繹卻是這樣的：主人公的性格都是單一而偏執(zhí)的，其中尤以林小楓為盛，她多疑、敏感、狂躁、歇斯底里，使得《中》劇的批判色彩和思考深度大打折扣，因它過(guò)于執(zhí)著對(duì)林小楓的批判，而忽視了對(duì)宋建平的剖析，婚姻是兩個(gè)人的婚姻而不是一個(gè)人的婚姻。此外，《中》劇對(duì)林小楓變異性格的形成沒有一個(gè)過(guò)程的展示和心路歷程的揭示，沒有一個(gè)性格發(fā)展的曲線。林是一個(gè)說(shuō)變就變的臉譜化人物，其情緒變化沒有充足的理由以至近乎神經(jīng)質(zhì)。這一點(diǎn)就不如娟子的性格塑造，先前的娟子活潑、可愛、單純，可自從發(fā)現(xiàn)了劉東北之后，她就變得成熟、獨(dú)立起來(lái)，與先前的她大不一樣。
(3)作為在電視臺(tái)這一公眾媒體播放的電視劇作品，《中》劇在輿論導(dǎo)向上做得不夠。劉東北關(guān)于“三種背叛”的理論在劇中只是展示，創(chuàng)作者并未在態(tài)度上給予適度批判。
三、《中》劇應(yīng)當(dāng)改進(jìn)和調(diào)整的部分
(1)肖莉和林小楓在路上爭(zhēng)執(zhí)的一段，肖莉罵人的話應(yīng)改寫或刪去。因肖莉是一個(gè)幾近完美的女人，盡管她也使一些手段，但全劇對(duì)她無(wú)疑是持肯定態(tài)度的。此外，肖莉是單身母親的代表，其婚姻狀態(tài)與劇中另三對(duì)夫妻呈并列態(tài)勢(shì)，肖莉也是劇中的一條重要線索，所以其戲份應(yīng)統(tǒng)籌兼顧、貫穿始終。而在《中》劇的前半段，肖莉的戲份還可以，至后半段，肖莉的戲份就大大減少，這是一個(gè)失誤，應(yīng)該對(duì)她加一些戲。
(2)《中》劇的前兩集，劉東北與娟子的二人戲一點(diǎn)都沒有。實(shí)際上，在《中》劇的前半段，娟子與東北的戲非常陽(yáng)光浪漫、討觀眾喜歡，這樣的戲可以多表現(xiàn)一些，與宋、林二人死氣沉沉的婚姻生活形成鮮明對(duì)比。
(3)《中》劇有一個(gè)較大的懸念未設(shè)置好，即林小楓的身世。此懸念于第一集就應(yīng)設(shè)置下來(lái)，而不是至第二集才提到，并且在之后的劇集中都應(yīng)有意識(shí)地予以強(qiáng)調(diào)，直至最后一集揭開謎底。
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