電影文學對當下電影的思考論文
1電影文學性對電影發(fā)展的啟示
80年代對電影文學性的熱烈討論已經(jīng)過去多年，如今許多人也不再提及電影文學。但觀看近年來的電影作品，就會發(fā)現(xiàn)一些問題。對電影文學性的淡忘，使電影創(chuàng)作只重視形式而忽略內(nèi)容。電影雖然是娛樂化的產(chǎn)物，但如果沒有內(nèi)涵的支撐，注定只是流于浮表，對其長遠發(fā)展是不利的。尤其是當下的中國電影，諸多影片存在的狀況是“只叫座，不叫好”。一邊是電影票房的再創(chuàng)新高;一邊卻是業(yè)內(nèi)學者、評論家對影片的批評。這種現(xiàn)象在近幾年的中國電影市場比較普遍。長此以往，國人會漸漸對中國電影失去信心，對中國電影市場的良性發(fā)展十分不利。因此，如何創(chuàng)作出“既叫座，又叫好”的影片，是當下中國電影工作者應(yīng)該認真思考的問題。
在我看來，電影文學性雖然只是電影特性的一個方面，但對電影文學性的重新重視和思考對改變當前中國電影“只叫座，不叫好”的局面有重要的幫助。那么如何來發(fā)揮電影文學性在電影創(chuàng)作中的作用呢?這就需要找到電影與文學的'結(jié)合點，讓文學在電影的創(chuàng)作過程中發(fā)揮應(yīng)有的作用。雖然我們都認為文學是電影的基礎(chǔ)，但如果找不到這個結(jié)合點，電影創(chuàng)作中仍難以正確把握文學這個重要因素。
2可見的形象
文學與電影的第一個結(jié)合點表現(xiàn)為可見的形象上。電影應(yīng)當把劇本中的文學因素變?yōu)榭梢姷母杏X形象，這是電影與文學結(jié)合的重要方面，也是電影創(chuàng)作的基礎(chǔ)。眾所周知，電影是表現(xiàn)視覺形象的藝術(shù)，一部電影要想成功，應(yīng)當使電影成為一部可見的文學作品。文學是用文字來描寫，使讀者在腦海里產(chǎn)生形象;而電影則比較直接，可以將形象直觀的展現(xiàn)在觀眾眼前。
有人說文學作品擅長的就是刻畫人物的內(nèi)心世界，這是電影不好比較的。但在我看來，電影若借助文學性，則能夠彌補這一所謂的弱點，能更直觀更清晰的展現(xiàn)出人物的心里活動。這方面也有成功的例子，如《天云山傳奇》中對宋薇這個人物內(nèi)心的塑造，可知編導在處理這個人物的時候應(yīng)該是花費了不少心思的。宋薇熱情、善良，但是在政治上則顯得比較幼稚和軟弱。宋薇雖然最終和羅群黯然分別，然后糊里糊涂的和吳遙走到了一起，但她的內(nèi)心卻是充滿痛苦和掙扎的，羅群的身影始終在她心中占有重要地位。為表現(xiàn)宋薇的這種矛盾心理，影片是這樣來處理的:在宋薇和吳遙的結(jié)婚喜宴上，表面上看是一片熱鬧場景，宋薇微笑著向賓客們敬酒致謝，但電影中卻又出現(xiàn)了一匹雄壯的白馬，這匹白馬在廣闊的草原上馳騁，觀眾們便能清楚的體會到此時宋薇心中絕不像表面那么快樂，而是充滿了矛盾與痛苦的。
同時，影片在表現(xiàn)宋薇的婚后生活時，每每宋薇有不如意或是寂寞的時候，這匹白馬總是會出現(xiàn)，不斷地強化著宋薇內(nèi)心的痛苦與掙扎。白馬作為一個視覺形象，成為展示宋薇內(nèi)心的一個窗口。觀眾通過白馬這個形象，就能體會到人物的豐富性，這便是電影借助文學表達的效果。
3時空的自由性
電影與文學的第二個結(jié)合表現(xiàn)為電影在表現(xiàn)時間與空間的自由性上。一般來說，文學在處理時空關(guān)系上的優(yōu)勢是不言而喻的。因此，將電影在展現(xiàn)空間和時間上的自由性與文學處理時空的優(yōu)勢結(jié)合，是電影與文學結(jié)合的第二個重要方面。
電影對時空的剪輯和處理，則需要按照蒙太奇理論來進行。簡單來說，蒙太奇就是將兩個單獨的畫面運用一些手段結(jié)合在一起，使兩個單獨畫面的兩個單獨意義中能夠產(chǎn)生出第三個甚至更多個含義，且產(chǎn)生出的含義具有較為深刻的內(nèi)涵性。這方面的例子也是比較多的，如蘇聯(lián)電影《鄉(xiāng)村女教師》中瓦爾瓦拉送自己的學生普羅夫去考高中的場景:考試進行中，普羅夫?qū)Υ鹑缌�，成績很好，表現(xiàn)突出。但接下來影片的畫面，卻是校長在評分表上畫了一個普羅夫的諷刺畫像。
這兩個畫面連在一起，馬上就產(chǎn)生了很好的寓意效果，觀眾不僅會預感到接下來普羅夫考取高中的結(jié)果如何，也看到了校長丑惡的嘴臉。又例如《巴山夜雨》中的一段場景:劉文英在醫(yī)務(wù)室門外聽到屋內(nèi)秋石向杏花講述自己遭遇陷害的過程時，影片沒有按照一般的套路來展現(xiàn)秋石向杏花講述事件經(jīng)過的畫面，而是等劉文英在內(nèi)心沖突中跑到黑夜的江邊時才顯現(xiàn)出來。這樣的處理，能更好的體現(xiàn)出事情的真相對劉文英內(nèi)心沖擊的巨大，為她后來思想行為的轉(zhuǎn)變埋下了伏筆。這種處理方法，頗具文學意味，使畫面飽含深意。因此，我們看到，畫面在經(jīng)過細心的組接之后，能更好的展現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界，刻畫出鮮活的人物形象，而這正是電影與文學結(jié)合后產(chǎn)生的特殊表現(xiàn)能力。
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