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戲劇文學(xué)的特征論文
戲劇最主要的方式就是以語(yǔ)言、動(dòng)作、舞蹈、音樂(lè)等形式將對(duì)人物間的故事敘述通過(guò)舞臺(tái)表演藝術(shù)進(jìn)行表演出來(lái)，它的表演形式層出不窮，主要包括話劇、歌劇、舞劇、音樂(lè)劇、木偶戲等等。所以，一臺(tái)戲要有合適舞臺(tái)場(chǎng)景、優(yōu)秀的演員，還要有室內(nèi)的真實(shí)的布景、適合的道具、化妝師、燈光師、服裝設(shè)計(jì)師，有的戲劇還要有背景音樂(lè)伴奏等等。這些背景都為戲劇的演出起到烘托作用。劇本不等同于戲劇，它是構(gòu)成戲劇的基本因素之一，它是一種文學(xué)體裁，下面我們從三個(gè)方面闡述劇本的特點(diǎn)：
一、空間和時(shí)間要高度集中
散文和小說(shuō)的故事情節(jié)可以不受到空間和時(shí)間概念的限制，但劇本和小說(shuō)、散文不同，劇本要求時(shí)間、人物、情節(jié)、場(chǎng)景要高度集中在舞臺(tái)所承受的范圍內(nèi)。舞臺(tái)的表演與時(shí)間關(guān)系密切，時(shí)間不宜過(guò)長(zhǎng)，也不易過(guò)短，要符合觀眾的承受時(shí)間，所以劇本的篇幅要控制在合理的范圍之內(nèi)，人們的語(yǔ)言表達(dá)也不能特別多，觀眾會(huì)有厭煩的心理，有些語(yǔ)言與表情是讓觀眾去思考的，去想象的，因此，編寫(xiě)時(shí)還要考慮到時(shí)代背景，可用“前臺(tái)詞”“旁白”來(lái)承上啟下，例如，張偉老師的《七步成詩(shī)》，旁白寫(xiě)道：東漢建安26年，曹操身死，其子曹丕繼父之位。當(dāng)此新老交替之際，內(nèi)有外患，家國(guó)仇恨，矛盾重重，危機(jī)四伏。旁白用簡(jiǎn)單精練的語(yǔ)言首先交代了這出戲發(fā)生的時(shí)代、主人公，并且引出了接下來(lái)要出場(chǎng)的人物和將要發(fā)生的事情。
二、反映現(xiàn)實(shí)生活的矛盾要尖銳突出
劇本中的故事情節(jié)要求必須通過(guò)人們之間的矛盾沖突得以體現(xiàn)，劇本要比其他文學(xué)體裁更加集中地反映現(xiàn)實(shí)生活我們所能體會(huì)到的真實(shí)的沖突。劇本是通過(guò)表現(xiàn)矛盾沖突來(lái)展開(kāi)情節(jié)和塑造人物，并且要以矛盾沖突作為情節(jié)發(fā)展的主要線索。所以說(shuō)，如果沒(méi)有沖突，就沒(méi)有戲劇。只有沖突的呈現(xiàn)，才有戲劇的精彩，演員才有發(fā)揮的余地，例如張偉老師的《七步成詩(shī)》，以三國(guó)時(shí)期魏國(guó)著名文人曹植《七步詩(shī)》創(chuàng)作的背景為依據(jù)而創(chuàng)作，“東漢建安26年，曹操身死，其子曹丕繼父之位。當(dāng)此新老交替之際，內(nèi)有外患，家國(guó)仇恨，矛盾重重，危機(jī)四伏�！睉騽_突反映著社會(huì)中的主要矛盾的主要方面，有的情節(jié)變化以至于達(dá)到高潮都是需要人物的心理因素的構(gòu)成過(guò)程。這個(gè)變化的過(guò)程就構(gòu)成了劇本的主要情節(jié)結(jié)構(gòu)，一般說(shuō)，劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)可以分為開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四部分。每一個(gè)部分都是緊密聯(lián)系的，缺一不可的，不然戲劇的可看程度就會(huì)減半，在大幕拉開(kāi)的是瞬間，我們進(jìn)去了故事情節(jié)當(dāng)中，主人公的苦笑就會(huì)帶領(lǐng)我們?nèi)绾稳ズ退麄円粯拥纳�，開(kāi)端起著介紹人物關(guān)系和揭示矛盾沖突的作用，發(fā)展表達(dá)除了矛盾沖突向前不斷發(fā)展的全過(guò)程，演出時(shí)從矛盾發(fā)生時(shí)就指引觀眾如何去感受當(dāng)時(shí)的氣氛，高潮是矛盾沖突發(fā)展到了最高的頂點(diǎn)，就是故事的最精彩部分，這時(shí)的劇情也最吸引觀眾、最扣人心弦的主要部分，也是戲劇成功與否的決定因素。
三、劇本的語(yǔ)言要表現(xiàn)人物性格
劇本的主要內(nèi)容就是靠劇中人物的語(yǔ)言魅力，語(yǔ)言就人物塑造成否的主要法寶，一句話，一個(gè)神態(tài)表情都貫穿著全文，所以語(yǔ)言很重要，還是就是選擇演員是最重要的，只有適合的演員才能用真情實(shí)感把劇中人物的特征表達(dá)得淋漓盡致，才能讓我們看起來(lái)大塊淋漓，這樣的戲劇才是成功的，才是觀眾喜歡看到的。例如，《七步成詩(shī)》，旁白寫(xiě)道：“東漢建安26年，曹操身死，其子曹丕繼父之位。當(dāng)此新老交替之際，內(nèi)有外患，家國(guó)仇恨，矛盾重重，危機(jī)四伏。”劇本主要是通過(guò)臺(tái)詞推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)人物性格。因此，臺(tái)詞語(yǔ)言要求能充分地表現(xiàn)人物的性格，身份和思想感情，要通俗自然，簡(jiǎn)練明確，要口語(yǔ)化，要適合舞臺(tái)表演。如《七步成詩(shī)》中，曹丕的語(yǔ)言，曹丕對(duì)華歆說(shuō)：“先王剛剛?cè)ナ�，舉國(guó)哀痛，民心不穩(wěn)，千頭萬(wàn)緒，你要處處小心謹(jǐn)慎才好，遇事多想想�！睔v史上曹操對(duì)人的殘忍、猜疑，不下于其父曹操。曹丕的話可以表現(xiàn)出他性格猜疑，做事小心謹(jǐn)慎。曹丕對(duì)曹母說(shuō)：“曹植是我的親弟弟，我倆是您的親生兒子，他還是父王生前的寵子，縱然他有天大的錯(cuò)，我也不會(huì)置他于死地的�！贝伺_(tái)詞充分表現(xiàn)了曹丕虛偽的性格，曹彰有戰(zhàn)功，曹植有文名，對(duì)曹丕都是威脅，曹丕下毒毒死了曹彰，在《三國(guó)演義》七步成詩(shī)中看，看起來(lái)曹丕寬宏大量，放過(guò)了曹植，事實(shí)上曹丕曾多次陷害曹植。舞臺(tái)也是一種表演，這種說(shuō)明又叫舞臺(tái)提示，也是連接著劇本的重要內(nèi)容，給了劇本上的文字補(bǔ)充，舞臺(tái)說(shuō)明包括劇中人物表，劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、服裝、道具、布景以及人物的表情、動(dòng)作、上下場(chǎng)等，這些說(shuō)明對(duì)刻畫(huà)人物性格和推動(dòng)。
參考文獻(xiàn)：
[1]嚴(yán)家炎.二十世紀(jì)文學(xué)史.北京：高等教育出版社.2010
[2]韋勒克，沃倫著.劉象愚（譯）文學(xué)理論.杭州：浙江文敏出版社.2017
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