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對(duì)《綠》與《荷塘月色》審美賞析
論文關(guān)鍵詞： 散文 綠 荷塘月色 情感表現(xiàn)法
論文摘要： 一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，散文《綠》、《荷塘月色》的情感表現(xiàn)法各有千秋：色彩濃麗明亮，情調(diào)明朗奔放；色彩素淡朦朧，情調(diào)隱曲含蓄；精巧構(gòu)思；靜與不靜；酣暢淋漓的文字體現(xiàn)了作者創(chuàng)作時(shí)的情感心境，各具魅力。
朱自清先生是現(xiàn)代文壇的散文大家，《綠》、《荷塘月色》是他筆下兩篇燴炙的散文名篇，兩篇散文的情感表現(xiàn)法有以下不同之處：
一、色彩濃麗明亮，情調(diào)明朗奔放的《綠》
描寫景物要符合景物特點(diǎn)，寫得自然逼真，但同時(shí)也要寫出作者感情的波瀾，獨(dú)特情思，這種獨(dú)特情思與客觀景物形象相融合，達(dá)到情景交融，便產(chǎn)生詩(shī)情畫意。
在《綠》里，當(dāng)作者一見到那一汪碧綠的清水，便把胸中最美好的情思傾注其間，一面描繪，一面贊嘆：“我的心隨潭水的綠而搖蕩。那醉人的綠呀！我想張開兩臂抱住她；但這是怎樣一個(gè)妄想呀。站在水邊，望到那面居然覺著有些遠(yuǎn)呢！這平鋪著，厚積著的綠，著實(shí)可愛。她松松的皺纈著，像少婦拖著的裙幅；她輕輕的擺弄著，她滑滑的明亮著，像涂了‘明油’一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩，她不雜些兒塵滓，宛然一塊溫潤(rùn)的碧玉，只清清一色。但你卻看不透她！”作者神與物游，也就禁不住如癡如醉，于是一面采用多種手法加以刻畫，著意渲染；一面寄托情思抒發(fā)自己特有的感受。這種借景抒情的寫法，感情宣泄比較彰顯。
二、色彩素淡朦朧，情調(diào)隱曲含蓄的《荷》
寓情于景把自己深沉的感情蘊(yùn)含于景物描寫之中。
在《荷塘月色》里，通過(guò)月下荷塘的描繪，把作者那種淡淡的哀愁和淡淡的喜悅交織在一起的復(fù)雜情感，表現(xiàn)得十分曲折含蓄。文章從“我”因心頭煩悶而獨(dú)步塘邊開始，寫到獨(dú)自受用這無(wú)邊的荷香月色，再遙想古代采蓮美景，最后以獨(dú)步回家結(jié)束，展示了“我”當(dāng)時(shí)抑郁苦悶的心情，表現(xiàn)出作者對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)不滿而尋求不到出路的那種徘徊悵惘的矛盾。
寫那些可愛的荷葉，飽含著情，寫那美妙的月光，也飽含著情，寫那些荷塘周圍的景物也含著情。無(wú)情寫不出美，無(wú)情表現(xiàn)不了愛。情在哪里，情在景物之中。在《荷》中處處有畫意，而時(shí)時(shí)曲筆寫衷腸，悵惘郁悶之情融會(huì)于細(xì)膩的景色描寫之中。
三、精巧構(gòu)思的《綠》
《綠》作為一篇以描寫為主的散文，成功之處在于作者善于抓住對(duì)象的特點(diǎn)，整篇文章都圍繞這一點(diǎn)來(lái)寫。從文章的題目到內(nèi)容，都突出梅雨潭的“綠”。瀑布潭，很多地方都有，如果抓不住特點(diǎn)，平平寫來(lái)，就像一張拙劣的風(fēng)景照片，讀者看了，過(guò)眼即忘。《綠》落筆不凡，你看第一句：“我第二次到仙巖的時(shí)候，我驚詫于梅雨潭的綠了”。驚詫？綠有什么好驚詫的？一下子就把特點(diǎn)點(diǎn)出來(lái)，緊緊地抓住了讀者的心。
接下來(lái)，文章沒有馬上寫梅雨潭的綠，而是先寫梅雨亭和梅雨瀑。
為什么要先寫亭和瀑呢？因?yàn)榈巧厦酚晖�，才能看清梅雨瀑，寫了梅雨瀑，才知道梅雨潭的由�?lái)和得名。這時(shí)再寫梅雨潭的綠，就顯得水到渠成，十分自然。
那么，作者怎樣精雕細(xì)刻梅雨潭的綠呢？
a.通過(guò)一連串生動(dòng)，形象的比喻，把梅雨潭的特點(diǎn)鮮明展現(xiàn)出來(lái)。
b.比較，通過(guò)與一般讀者較熟悉的事物對(duì)照，來(lái)襯托所要描寫的事物的特征。
c.《綠》文的文字準(zhǔn)確優(yōu)美，豐富多變。動(dòng)詞：踞、浮、擁、流。
形容詞疊用：花花花的、溫溫、空空兒的、油油的、閃閃的、松松的、滑滑的、清清的。
比喻詞：像、仿佛、如、宛然、相同之中又顯出變化。
[1]
例：“薄薄的青霧浮起在荷塘里……籠著輕紗的夢(mèng)”。體現(xiàn)荷塘月色朦朧之美、陰柔之美。
“這個(gè)亭仿佛一只蒼鷹展著翼翅浮在天宇中一般�！鄙鷦�(dòng)體現(xiàn)梅雨亭的雄渾、陽(yáng)剛之美。
第三自然段者為潭水的綠所折服，下潭追捉綠的蹤跡。先寫被梅雨潭的綠色招引，下到潭邊，與潭水近在咫尺，作者的心和潭水的綠融為一體，隨之搖蕩，瀑布仿佛不再存在了。接著作者發(fā)出了由衷的贊嘆，然后用“荷葉”、“裙幅”、“雞蛋清”、“碧玉”等比喻和準(zhǔn)確而傳神的詞語(yǔ)，寫出潭水“綠”的奇異、可愛、飄逸、明亮、軟嫩、潔凈和純粹。調(diào)動(dòng)了視覺、觸覺和味覺等形象，極寫潭水的形狀、質(zhì)地、光澤、色彩，突出梅雨潭的綠美得“奇異”，美得“醉人”的情態(tài)。這樣寫，作者還嫌不足，又將潭水之綠與什剎海的“綠楊”，虎跑的“綠壁”，西湖的“波”，秦淮河的“水”作比較，進(jìn)一步襯托出梅雨潭水綠得濃淡相宜、明暗適中，集天下綠之大成，是其他綠所無(wú)法比擬的。緊接著，作者用“仿佛蔚藍(lán)的天融了一塊在里面似的”，進(jìn)一步刻畫“綠”的“鮮潤(rùn)”。把“綠”的充滿生機(jī)富有生命力的特點(diǎn)揭示出來(lái)。
最后，作者展開豐富的聯(lián)想，用比擬的手法，要以綠為帶，以綠為眼，使舞女“臨風(fēng)飄舉”，使盲妹“明眸善睞”。又以一系列撫愛的動(dòng)作及贈(zèng)以美名的雅趣，寫出作者為綠動(dòng)情，如癡如醉的情態(tài)。熱愛祖國(guó)大自然的愛國(guó)
主義情感，滲透于字里行間。
四、靜與不靜的《荷》
朱自清的《荷塘月色》同樣是一篇講究構(gòu)思的寫景抒情名篇。
朱自清先生還善于運(yùn)用像是抒情，又不是抒情，類似議論，又不純是議論的筆法表現(xiàn)自己的情感。最集中突出的是這個(gè)自然段：
“路上只有我一個(gè)人，背著手踱著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨(dú)處。像今晚上，一個(gè)人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個(gè)自由的人。白天里一定要做的事，一定要說(shuō)的話，現(xiàn)在都可不理。這是獨(dú)處的好處；我且受用這無(wú)邊的荷香月色好了。”
這段文字，看似平常，卻極不平常。這是作者朱自清先生情感的凝結(jié)，靈魂的慰藉，精神的火花，憤怒的宣泄。離開那特定的，特定的思想，特定的氛圍，特定的感受，就絕然寫不出這一段精彩的文字。即使是天才的畫家，妙筆生花的巨匠，假如離開了那特定的時(shí)代氛圍，再繞清華園的那方荷塘走上十來(lái)圈，也還是寫不出來(lái)的。古往今來(lái)，多少文人騷客，不滿現(xiàn)實(shí)而追慕自然，返璞歸真。朱自清先生也不例外。他陶醉于“這一片天地”，他幻想“到了另一世界”，覺得自己“是個(gè)自由的人”了。此情此景頗似前唐詩(shī)仙李白筆下“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”仙境之再現(xiàn)。
作者寫小路的“靜”，寫自己踽踽獨(dú)行的“靜”，寫荷塘景色的“靜”，寫月色朦朧的“靜”，又以聯(lián)想江南采蓮的舊俗，梁元帝的《采蓮賦》和《西洲曲》關(guān)于采蓮的熱鬧，嬉戲的情景，進(jìn)一步反襯此時(shí)此地荷塘月色的“靜”。從表面上看，作品處處扣住一個(gè)“靜”字，從各個(gè)側(cè)面，用各種手法，抒寫，點(diǎn)染荷塘的“靜”，從實(shí)質(zhì)上，處處扣住“心里頗不寧?kù)o”一句，正是為了突出地抒寫心靈的“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”的“不靜”，正是為了抒寫回首江南斗爭(zhēng)生涯的苦悶和彷徨。這樣一來(lái)，“荷塘月色”這幅風(fēng)景畫就成了一幅作者抒情的畫卷，具有特有的音韻和色彩。的力量就在于通過(guò)形象和，潛移默化地感染讀者的心靈，產(chǎn)生共鳴，讓讀者去領(lǐng)悟，去聯(lián)想。這樣的藝術(shù)構(gòu)思有著多么動(dòng)人的感染力量！
一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，朱自清先生筆下的兩篇散文《綠》、《荷塘月色》的情感表現(xiàn)法各有千秋，透過(guò)優(yōu)美的文字酣暢淋漓地體現(xiàn)了作者創(chuàng)作時(shí)的情感心境，各具文學(xué)魅力。
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