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探究初唐楷書書法藝術(shù)的精神性論文
李澤厚在《美的歷程》中曾說:“在中國所有藝術(shù)門類中,詩歌和書法最為源源遠(yuǎn)流長,歷時悠久。而書法和詩歌卻同在唐代達(dá)到了無可比擬的高峰,既是這個時期最普及的藝術(shù),又是這個時期最成熟的藝術(shù)!痹谡麄書法藝術(shù)史中, 作為歷史轉(zhuǎn)折時期的初唐,對書法藝術(shù)有著極為深遠(yuǎn)的影響,起著承上啟下的重要作用。
一、初唐書法藝術(shù)的流變
唐朝書法藝術(shù)是繼魏晉書法之后的又一高峰,唐朝書法藝術(shù)可分為初唐、盛唐和中晚唐三個時期。其中,初唐時期的書法對整個唐朝書法來說有著極重要的影響,開一代之先風(fēng),起著承上啟下的重要作用,同時沿襲并繼承魏晉時期的基本創(chuàng)作理念。
(—)魏晉風(fēng)韻的承襲和發(fā)展
魏晉時期,文人意識覺醒,“藝術(shù)的自覺性”得以充分體現(xiàn)。這一時期的書法藝術(shù)有了“美的自覺”,其中最為突出的就是草書,以其流動之態(tài)、韻律之美最負(fù)盛名,正因其適合文人個性的張揚(yáng)和凸顯,所以也成了個人意志和品格表達(dá)的重要載體。由單純的文字到藝術(shù)體的流走,書法藝術(shù)經(jīng)歷了由使用功能向?qū)徝拦δ艿耐昝劳懽,由單一的形式轉(zhuǎn)向了形式與內(nèi)容統(tǒng)一的道路,由單純地追求書法的“形”走向了更加注重書法的“意”,從這時起書法有了其自身的精神內(nèi)核。初唐時期的書法藝術(shù)承襲了魏晉時期的風(fēng)韻,并為盛唐書法的繁盛奠定了基礎(chǔ)。此時的書法藝術(shù)在不斷的變化中找到了新的藝術(shù)起點,形成了自己的時代風(fēng)格,其中主要以初唐書法四大家歐陽詢、褚遂良、虞世南、薛稷的楷書風(fēng)格為主,也就是在這一時期楷體書法藝術(shù)達(dá)到了頂峰。
(二)儒學(xué)的興盛對唐初書法藝術(shù)的影響
由道家學(xué)派向儒家學(xué)派的轉(zhuǎn)移,使得藝術(shù)發(fā)展方向也發(fā)生了相應(yīng)的變化。魏晉時期“老莊”之學(xué)興盛,文人個性彰顯風(fēng)格突出,以行書最受推崇;初唐時期,儒學(xué)盛行,初唐書法也轉(zhuǎn)向了“法度”較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目瑫?瑫鴷ú煌谛袝囆g(shù)的灑脫和自由,而是更加注重章法和結(jié)構(gòu),崇尚法度。
二、初唐楷書的氣韻之美
楷書由隸書發(fā)展演變而來, 相較于隸書更加簡潔,更加規(guī)整。初唐時期的楷書因其個性的彰顯而更具生命力,“氣韻生動”極具生命美感。
(一)楷書“意象”所呈現(xiàn)出的生命感
魏晉時期,藝術(shù)完成了由“外在”向“內(nèi)在”的轉(zhuǎn)移,楷書書法藝術(shù)的“意象”美被不斷的追逐和探析。關(guān)于“意象”,孫過庭在《書譜》中用了“觀夫懸針垂露之異,奔雷墜石之奇”的描述,蔡邕則在《隸勢》中以“似崇山重宇,層云冠山”來解讀“意象”。
楷書書法藝術(shù)的“意象”體現(xiàn)在其筆法上。衛(wèi)鑠在《衛(wèi)夫人筆陣圖》中,將書法藝術(shù)中的一筆一畫凝結(jié)成不同的“意象”,將意識中的自然之物與藝術(shù)融合在了一起,其中蘊(yùn)含著豐富的精神性,正如“一如千里陣云,隱隱然其實有形。如高峰墜石,磕磕然實如崩也”中所說。實則借“云”“墜石”表現(xiàn)了本體的生命感,以達(dá)到“每為一字,各象其形,斯造妙矣”。其“橫、點、豎、撇、捺、挑、鉤”七種執(zhí)筆自為書法中筋骨所在,如自然生命體一樣,楷書書法藝術(shù)也有其血肉筋骨,以想象對客體進(jìn)行“意念上的重構(gòu)”。這種創(chuàng)作方法,顯示了書法藝術(shù)中所具有的生命感,同時賦予書法藝術(shù)以生命力和精神性。
(二)楷體書法的“書道玄妙”
就老、莊哲學(xué)來說,“道”乃萬物的本體和生命,即所謂“道生一,一生二,二生三,三生萬物,萬物抱陰而負(fù)陽,沖氣以為和”。那么就藝術(shù)而言,有了“道”也就有了“妙”,也就是“形式與內(nèi)容的完美統(tǒng)一”,以達(dá)到“書道玄妙”?瑫摹皶佬睢斌w現(xiàn)在其空間的處理上,與宋朝山水畫所講究的“留白”有相似之處,也就是運(yùn)用空間使得藝術(shù)作品趨近于“意境”,即老子所說“有無相生”。
楷體書法的“書道玄妙”體現(xiàn)在對于字里行間空間的把控和處理上,唐書評“字里金生,行間雨潤”,以及孫過庭《書譜》所說的“夫運(yùn)用之方,雖由己出,規(guī)模所設(shè),信屬目前,差之一豪,失之千里,茍知其術(shù),適可兼通”,①等都是這個道理。在初唐四大書法家中,褚遂良是對空間運(yùn)用最為精到的一位。
(三)楷體書法的“骨氣相融”
楷體書法的“骨氣相融”主要體現(xiàn)在書法的“骨氣”上。“藝術(shù)美的自覺”為藝術(shù)家精神氣質(zhì)找到了一個合適的載體,藝術(shù)也就有了生命,如同有血有肉有筋骨的人一樣,書法藝術(shù)也同樣有了筋骨氣質(zhì),也就是“骨氣”。
正如孫過庭在書譜中說:“假令眾妙攸歸,務(wù)存骨氣;骨既存矣,而遒潤加之!笨w書法的精妙在于“骨氣”,也就是氣與人“相合”的一種方式。也就是僅僅靠線條美是不足以稱之為“骨氣”的,“骨”為字體的結(jié)構(gòu)、筆法以及章法,而“氣”則源于創(chuàng)作主體的精神之氣。孫過庭的“五合”之論說正是與氣相容的道理,若通心暢達(dá),則氣順字成、廢寢忘食;氣結(jié),則字為不暢,氣之郁結(jié)。而楷體書法又是對“筆法、章法、結(jié)構(gòu)”要求極高的藝術(shù),足以見得,“骨氣”對于楷體書法的重要性。
三、陰陽相成的個性美
初唐書法四大家中,書法最具有韻律美的當(dāng)屬褚遂良,褚遂良的筆法雖仍在章法之下,但一筆一畫之間卻呈現(xiàn)出了其特有的生命力。與歐陽詢書法的理性美不同,褚遂良更加重視的是筆法的“運(yùn)氣”,即陰陽相成的生命力。這種書法體也對宋代趙佶“瘦金體”的產(chǎn)生有著非常重要的影響。
(一)內(nèi)斂的抽象美
以褚遂良的《陰符經(jīng)》“機(jī)”字為例,傳統(tǒng)楷書的處理方法集中在了“機(jī)”的左右結(jié)構(gòu)上,以較繁的右半部分為主,而褚遂良在這一字的處理上,加入了更多自由的成分,將人的個性思維融入其中,或點或連,一氣呵成,將勾的比劃寫得章法十足,而對于橫、勾的處理則更為抽象,這種“動中有靜,靜中有動”的書法風(fēng)格,將內(nèi)斂和抽象完美地融合在了一起。
(二)線條的韻律美
褚遂良對于線條的處理則更為注重文字的流動感,筆法自然流暢,線條細(xì)瘦,字形圓融中帶有剛毅,具有很強(qiáng)的層次感。通過對自由線條的書寫,一方面表現(xiàn)出了書法的生命感,另一方面呈現(xiàn)出了線條的韻律美,有著和諧的音律美。如《陰符經(jīng)》中所書,其字與字雖界限清晰, 但每一字皆有其自身的獨特個性,遵循著陰陽、動靜的流動之美。
(三)結(jié)構(gòu)的空間美
褚遂良在楷書結(jié)構(gòu)空間的處理上, 最具有特點。左右結(jié)構(gòu)空間的處理最為精巧。如《陰符經(jīng)》中的“殺”字,左右結(jié)構(gòu)中間留出了一定的空白,使得左右結(jié)構(gòu)清晰可辨, 褚遂良將左邊和右邊的重量感進(jìn)行了分解,從視覺上給了人們更多的“肅殺之氣”。左邊右邊雖各自為政,實則唇齒相依,兩邊的上下結(jié)構(gòu)緊湊,沒有明顯界限,達(dá)到了“相融合”的境界。這種結(jié)構(gòu)空間美的處理方式對后世的題畫詩也產(chǎn)生了一定的影響。
四、結(jié)語
初唐作為一個特殊的歷史時期,在整個藝術(shù)發(fā)展史中占據(jù)著舉足輕重的位置。在初唐四大書法家中,褚遂良的楷書最具特色, 在傳統(tǒng)楷書的章法之下,將個性風(fēng)格融入其中,形成了特有的“瘦體”書法特色,對后世影響深遠(yuǎn)。初唐書法的發(fā)展為唐朝整個藝術(shù)風(fēng)格的形成和發(fā)展也起到了極為重要的影響,既有承襲又有發(fā)展,在筆法和風(fēng)骨氣韻上表現(xiàn)出了其特有的時代風(fēng)貌,初唐書法的氣韻之美也為后期唐朝書法的繁盛和多種風(fēng)格的形成奠定了基礎(chǔ)。
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