現(xiàn)代中式開題報告參考
篇一：現(xiàn)代中式開題報告參考
本科生畢業(yè)設計（論文）開題報告
題目：
學 院： 藝術與設計學院系 藝術設計
專 業(yè)： 室內設計
班 級：
學 號：
姓 名：指導教師：
填表日期：年月
一、選題的依據及意義
中式的設計我們隨處可見，它包含了許多的民族元素。也融合了許多新“中式”計的概念，做餐飲這塊的話，比較貼近老百姓的消費心理。對于所有具有燦爛歷史文化的國家來講，我們有許多東西可以借鑒。而且我們會更容易掌握和了解。相對于西方元素局部的精深而言，中國元素的根本特征則是更注重于整體的和諧。
“酒店”是一個現(xiàn)代觀念的集合，具有經典和傳統(tǒng)的本質，同時，“酒店”概念本身也是超越國界的，是融匯的，這是“酒店”本身決定的。
我所設計的酒店餐飲這塊采用新中式風格的設計手法。
新中式風格不是純粹中國古典元素的堆砌，而是通過對傳統(tǒng)文化的認知，將現(xiàn)代元素和傳統(tǒng)元素結合在一起，以現(xiàn)代人的審美需求來打造富有傳統(tǒng)韻味的空間，讓傳統(tǒng)文化的脈絡傳承下去。新中式風格主要包括兩方面的基本內容，一是中國傳統(tǒng)風格文化意義在當前時代背景下的演繹；一是對中國當代文化充分理解基礎上的當代設計。設計中對新中式設計的運用和體現(xiàn)是將中式家具原始功能進行演變，在形式基礎上進行舒適變化。
二、國內外研究現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢
對于所有具有燦爛歷史文化的國家來講，在受到西方主流文化思想沖擊時，迷茫和掙扎都是不可避免的，在中國設計界，這種迷茫和掙扎的表現(xiàn)尤為激烈，以至于在某些方面走向偏頗。在眾多壓力下，設計師都會在自己的設計領域之中尋求自己的出路，然而無論他們如何選擇總會遇到一個不可回避的問題，那就是設計的出路是走向東方還是走向西方？
堅持東方，就是堅持用東方文明來作為設計源頭，開拓中國的設計風格，他們在更多程度上是保全主義，是值得嘉許的，然而在眾多東方品牌的設計當中，很少能夠得到滿意的經典的作品，原因之一在于大部分 “保全主義”持有者們，他們的歷史積淀是匱乏的，是支離破碎的。他們很難從一個宏觀的整體把握和控制。
另一類的人走向了西方，他們在自己的設計作品中極大的參考了“法蘭西”“意大利”“英倫”“和式”的元素，大意凌然的標榜自己為時代的PIONEER,然而他們卻忽略了一點，他們在給與中國室內設計領域帶來新鮮血脈的同時，也
使整個中國市場成為了西方的“試驗田”，在某種程度上我們不得不承認，中國設計人逐漸成了歐美風的“跟班”，其作品也成了歐美潮流的翻版。
一、中式風格發(fā)展的有利方面
人類進入21世紀，大的戰(zhàn)亂基本停止，世界進入了一個整體和平，局部戰(zhàn)亂的時代，飽經戰(zhàn)亂的人們更向往和平與安寧，在這個前提下，社會更注重經濟的發(fā)展，人們更注重生活的質量，人們提出“National Is The International”的口號，于是在世界范圍內的一場民族復興的運動開始了。在中國，人們更強調民族氣節(jié)，本國風情，一大批設計師們紛紛涌入中國風格的設計領域，于是中式風格百廢俱興，比比皆是。
設計師們開始把中式風格的融入到室內設計的各個領域，如餐廳，酒吧，賓館，娛樂，店面，門頭，景觀，公共設計等各個環(huán)境中。其中以酒店最為明顯，中式風格的酒店設計古樸典雅，能反應出強烈的民族文化特征，讓人一看就容易理解其文化底蘊，特別是對中國人，更是有一種戀土思鄉(xiāng)的情懷，所以現(xiàn)在很多室內設計師都很喜歡采用這種風格。
二、中式風格發(fā)展可質疑的方面
然而，中式風格的酒店設計在市場利益的沖擊下也并非盡善盡美，主要體現(xiàn)在，生搬硬套，不謀出處，張冠李戴，一味的照搬古代設計范例，往往得不到好的效果，畢竟室內設計不同于古玩收藏。繁瑣重疊，老氣橫秋，是普遍存在的現(xiàn)象。
三、本課題研究內容
轉變傳統(tǒng)的“中式”思維方式
新中式風格不是純粹中國古典元素的堆砌，而是通過對傳統(tǒng)文化的認知，將現(xiàn)代元素和傳統(tǒng)元素結合在一起，以現(xiàn)代人的審美需求來打造富有傳統(tǒng)韻味的空間，讓傳統(tǒng)文化的脈絡傳承下去。新中式風格主要包括兩方面的基本內容，一是中國傳統(tǒng)風格文化意義在當前時代背景下的演繹；一是對中國當代文化充分理解基礎上的當代設計。本課題中對新中式設計的用運體現(xiàn)在將中式家具原始功能進行演變，在形式基礎上進行舒適變化。
19世紀末20世紀初，中國的男人剪掉了他們引以為象征的辮子，無論當初他們是被動的或主動的，都引起了社會的軒然大波，許多人都認為他們都掉了老祖宗傳承下來的東西，他們走向了“變質”，然而式隔多年我們發(fā)現(xiàn)，只要是黃皮膚黑頭發(fā)的仍然是東方人的特性，我們并未因頭發(fā)的長短而磨滅民族的立場和氣質，相反，他給我們的生活品質帶來了更多的跳躍性的變化與發(fā)展。這對我們在室內設計中探討新中式風格的設計和運用同樣具有重要的啟示作用和指導意義。
要想解決中式酒店的問題必須首要解決一個問題，就是搞清楚設計“是復興還是創(chuàng)新？”只有搞清了水木之源才能解決接下來的問題，在設計之中如何做現(xiàn)代的中國設計？如何將中國古典元素應用到現(xiàn)代設計之中？是做當代的中國式風格設計還是之把古典當作中式？中國風格是否永遠伴隨著木格窗、雕花門、官帽椅？中國風格是否又只停留在古代？
四、本課題研究方案
中式古典風格的室內設計，是在室內布置、線形、色調及家具、陳設的造型等方面，吸取傳統(tǒng)裝飾“形”、“神”的特征。如吸取我國傳統(tǒng)木構架建筑室內的藻井、掛落、雀替的構成和裝飾，明、清家具造型和款式特征。
中式古典風格常給人以歷史延續(xù)和地域文脈的感受，它使室內環(huán)境突出了民族文化淵源的形象特征。中國是多民族國家，所以談及中式古典風格實際上還包含民族風格，各民族由于地區(qū)、氣候、環(huán)境、生活習慣、風俗、宗教信仰以及當地建筑材料和施工方法不同，具有獨特形式和風格，主要反映在布局、形體、外觀、色彩、質感和處理手法等方面。
中式古典風格主要特征，是以木材為主要建材，充分發(fā)揮木材的物理性能，創(chuàng)造出獨特的木結構或穿斗式結構，講究構架制的原則，建筑構件規(guī)格化，重視橫向布局，利用庭院組織空間，用裝修構件分合空間，注重環(huán)境與建筑的協(xié)調，善于用環(huán)境創(chuàng)造氣氛。運用色彩裝飾手段，如彩畫、雕刻、書法和工藝美術、家具陳設等藝術手段來營造意境。
任何人都無法否認，在面對中華民族5000年的悠久歷史時，他們都將會被這個偉大民族倔強不曲，雍容博大的歷史所感動，中華民族屹立于世界從未被任何一個國家或民族所征服，他的文字，他的語言，他的年代，他的王朝都成為為世界贊嘆的奇跡。人類歷史的每一次變遷都伴隨著建筑和藝術的更迭，因此民族情節(jié)是設計發(fā)展的根源和不竭動力。
五、研究目標、主要特色及工作進度
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《易經》有云：“形而上這謂之道，行而下者謂之器”中國元素的根本特征是注意于整體的和諧， “大美無言，大象無形”，我們一直隔著遠距離去崇拜洋人的東西。其實，我認為這大沒有必要的。我們可以在中式設計中添加一些流行的元素。但要把握不要過度運用，而導致風格上的變化，所以我的這次設計以“新中式”風格為主。
�。ǘ┮牢业脑O計來說，其主要特色有以下幾點
一、裝飾手法（軟裝飾）
裝飾手法主要分為“硬裝飾”和“軟裝飾”兩類，“硬裝飾”是指傳統(tǒng)家裝中的拆墻、刷涂料、吊頂、鋪設管線、電線等等。
軟裝飾是由多種軟裝飾共同營造而成，所謂“軟裝飾”是對居室的二度陳設與布置。 家居飾品，作為可移動的裝修，它打破了傳統(tǒng)的裝修行業(yè)界限，將工藝品、紡織品、收藏品、燈具、花藝很好的融合。
由于軟裝飾要涉及到多種物品、多種材質，因此各種物品、材質之間的色彩、形狀、多少的搭配和呼應就成為讓許多人頭痛的問題。其實，我們只要把握“大處著眼”的原則，注意大色塊的協(xié)調和主導風格的統(tǒng)一，那么即使有一些小的局部不太理想，也無礙大局。如果說裝修只是使我們的家具備了必要的功能，那么軟裝飾可以說給居室賦予了靈魂，可以幫助居室風格的確立。
二、 觀念上的轉變
在眾多中式風格的設計中，提取中國古典元素是其表現(xiàn)的重要手法，然而中國的古典元素是固有的，單一的，而統(tǒng)領整個中國發(fā)展的精神是永恒的，中式所追求的人文﹑避世﹑自然﹑氣節(jié)才是中式風格存在的必然。（以自己的畢業(yè)設計為題嘗試）
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篇二：開題報告
四川師范大學本科畢業(yè)論文
居室設計中新中式風格特點淺析
學生姓名 院系名稱 專業(yè)名稱 班 級 學 號 指導教師 完成時間
趙 燕 美術學院
藝術設計(環(huán)境藝術設計)
20 級14班 20 271444 李 英 20 年03月20日
附表1
附表2
四川師范大學畢業(yè)論文開題報告
附表3
四川師范大學畢業(yè)論文實施過程記錄表
篇三：畢業(yè)設計(論文)開題報告
指導文件5：
畢業(yè)設計（論文）開題報告
屆
題 目 淺論以現(xiàn)代的審美打造傳統(tǒng)的韻味
學生姓名 王 朋 學 號 200610020049 專 業(yè)藝術設計（裝飾方向） 年級班06級裝飾本科1班指導教師 職 稱
填寫日期：20 年 12 月 23 日
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