戲曲打擊樂概說

    俗話說：“一臺鑼鼓半臺戲�！笨梢姂蚯�的打擊樂在整個戲曲表演中具有非常重要的地位，它往往一線貫穿到底，緊扣劇情的發(fā)展，左右劇情的節(jié)奏。制造出不同的氣氛。這些重要的藝術作用，主要有以下四大方面。
　　
　　一、配合表演，掌握節(jié)奏
　　
　　戲曲打擊樂器主要有單皮鼓(也叫“單皮”、“小鼓”、“板鼓”)、板(也叫“檀板”、“拍板”)、鼓楗、堂鼓(也叫“同鼓”)、南堂鼓(也叫“花盆鼓”)、大鑼、小鑼、鈸、水镲(也叫“普鈸”、“宮鈸”、“水鈸”、“荷葉”)、小鐃(也叫“走邊鈸”、“镲鍋子”)、大鐃(也叫“大鈸”)、吹打鈸(也叫“啞鈸”)、撞鐘(也叫“星”)、云鑼(也叫“十面鑼”、“九音鑼”)等等。
　　用鼓、板、大鑼、小鑼、鈸、堂鼓等各種打擊樂的音響組成各種不同的節(jié)奏，以烘托緊張、匆遽、活躍、閑適等不同的情緒和氣氛，形成各種固定規(guī)范的型式，其泛稱為“鑼鼓經(jīng)”。
　　戲曲鑼鼓通過“鑼鼓經(jīng)”的擊法，首先掌握演出的節(jié)奏，配合演員的表演。
　　所謂“節(jié)奏”，包含快慢、輕重等速度、力度的諸多要素。戲曲演出的全部過程，均由鑼鼓掌握，從[開場鑼鼓]到[收場鑼鼓]，從唱腔的[開頭]到唱腔的[收頭]，乃至幕間、幕前鑼鼓，均通過固定的“鑼鼓經(jīng)”的演奏，對全戲的流程進行掌握。
　　所謂“配合表演”，即演員的唱、念、做、打各環(huán)節(jié)，各表演的程度動作，都有與之相對應的“鑼鼓經(jīng)”予以伴奏，如[四擊頭]配合“亮相”，[急急風]配合“開打”，[旦上場]配合演員的上場，[絲邊]配合“耍槍花”、“耍刀花”等等。
　　
　　二、渲染氣氛，制造音效
　　
　　戲曲場次的起承轉合、時空的自由轉換，不同環(huán)境的不同氣氛，均由鑼鼓通過“鑼鼓經(jīng)”予以渲染體現(xiàn)。例如京劇《三岔口》，沒有唱腔，也沒有幾句道白，主要是演員的武打表演，而打擊樂通過“鑼鼓經(jīng)”的演奏，渲染了伸手不見五指的深夜暗室中的氣氛，有力地烘托了演員的摸撲、翻打、尋覓、碰撞、廝殺等表演動作，以動顯靜，動靜相生，以聲造境，聲境一體，收到了感人的藝術效果，所以有人說：“京劇《三岔口》是武打與‘武場’的完美結合。”此話頗有道理。
　　戲曲鑼鼓還可以在模擬自然界的各種聲音的基礎上進行藝術提煉與再造，制造出各種舞臺音效。例如風聲、雨聲、水聲、雷聲、鳥叫聲、馬蹄聲、兵器格斗聲、槍聲、炮聲、更梆聲、更鼓聲等等。既方便又逼真，可謂寫意傳神，一舉多得。
　　
　　三、表現(xiàn)情緒，表達情感
　　
　　戲曲鑼鼓通過各種不同的“鑼鼓經(jīng)”的演奏，可以表現(xiàn)人的喜、怒、哀、樂、驚、恐、懼、疑、傷、思、羞、痛、苦等各種不同的情緒與情感。例如[亂錘]表現(xiàn)人物的焦急煩躁和心緒紊亂的情緒，京劇《空城計》中諸葛亮擔心司馬懿兵臨城下時，就先奏[亂錘]，表現(xiàn)他的焦急情緒，但緊接著，又奏出[軟絲鞭二鑼]的“鑼鼓經(jīng)”，以表現(xiàn)他已想出對策、胸有成竹的安定情緒。又如京劇《女起解》中蘇三的第一次上場時，幕內(nèi)一聲“苦啊!”在深沉的“鑼鼓經(jīng)”[慢紐絲]低虎音鑼的伴奏聲中，蘇三緩步上場，通過她沉重的步履、呆滯的目光，與“鑼鼓經(jīng)”一起，表現(xiàn)出她凄苦哀怨的思想感情。又如[哭頭]，常用于人物哭泣時，它實際上是唱腔與“鑼鼓經(jīng)”的結合，即固定的唱法配以固定的鑼鼓伴奏，表現(xiàn)人物的悲痛傷感的情感。
　　這方面成功的例證還有很多很多，如表現(xiàn)戰(zhàn)場格斗的激昂慷慨情緒(如《雁蕩山》、《金山寺》、《挑滑車》等)、表現(xiàn)臨朝帝王的高傲威嚴心境(如《大登殿》等)、表現(xiàn)小家碧玉嬌羞細膩心態(tài)(如《拾玉鐲》、《花田錯》、《鐵弓緣·待嫁》等)、表現(xiàn)衰老病態(tài)痛苦情緒(如《清風亭》、《洪羊洞》、《遇皇后》、《失子驚風》等)，都有各種不同的“鑼鼓經(jīng)”與之一一相對應。
　　戲曲“鑼鼓經(jīng)”表現(xiàn)情緒、表達情感，稱得上是。多功能”、“系列化”的。
　　
　　四、創(chuàng)造個性，體現(xiàn)流派
　　
　　個性風格是藝術創(chuàng)造的靈魂，也是藝術成熟的標志。而流派乃是在個性風格基礎上形成的，即風格相同或相近者形成的藝術派別。
　　戲曲鑼鼓演奏也要追求藝術個性風格，并形成藝術流派。
　　如著名京劇鼓師杭子和，就具有腕力勻稱、淳樸大方的個性風格；而另一位著名京劇鼓師白登云，則具有文戲舒展細膩、武戲寬綽款式、節(jié)奏穩(wěn)練、尺寸嚴謹?shù)膫�性風格。
　　戲曲鑼鼓形成藝術流派，有兩層內(nèi)涵：其一是成為流派藝術的一個有機組成部分。例如“梅(蘭芳)派”的“質樸中見俏麗，嫵媚中顯大方”和“馬(連良)派”的“氣度凝重，舉止飄逸，神情瀟灑，內(nèi)外和諧”的表演風格，要求鑼鼓的個性風格與之相一致。其二是鼓師個人的演奏風格發(fā)展為藝術流派，如白登云的鼓藝就被譽為鼓界“白派”。
　　總之，打擊樂在戲曲表演中具有突出的藝術效果，是整臺戲劇節(jié)奏的支柱，點染戲劇色彩、烘托舞臺氣氛，具有極大的音樂表現(xiàn)功能。

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