影視構(gòu)圖概說

　　構(gòu)圖這一概念具有廣義和狹之分。廣義上的構(gòu)圖指攝影師從選材、構(gòu)思到造型體現(xiàn)的創(chuàng)作過程，概括了從內(nèi)容到形式的全部組合。下面小編為你帶來影視構(gòu)圖概說，歡迎閱讀！

　　 影視構(gòu)圖概說 篇1

　　構(gòu)圖這一概念具有廣義和狹之分。廣義上的構(gòu)圖指攝影師從選材、構(gòu)思到造型體現(xiàn)的創(chuàng)作過程，概括了從內(nèi)容到形式的全部組合。而狹義上構(gòu)圖主要指畫面的結(jié)構(gòu)和布局，即畫面中各形象元素的聯(lián)結(jié)關(guān)系、組合關(guān)系。前面二講從機(jī)給位和焦距的變化探討了景別、角度以及景深等重要概念，這些概念實際上已經(jīng)涉及到了構(gòu)圖的范疇，或者說構(gòu)圖需要具體考慮這些因素的影響。因此我們可以說，前二講的內(nèi)容是廣義上的構(gòu)圖，而這一講是狹義上的構(gòu)圖。

　　一、構(gòu)圖的概念

　　廣義：攝影師從選材、構(gòu)思到造型體現(xiàn)的創(chuàng)作過程，概括了從內(nèi)容到形式的全部組合。

　　狹義：在一定的畫幅格式中，為了表現(xiàn)某一特定的內(nèi)容和視覺美感效果，將鏡頭前被表現(xiàn)的對象以及攝影的各種造型元素有機(jī)的組織、分布在畫面中，形成一定的畫面結(jié)構(gòu)形式。

　　二、影視構(gòu)圖的作用

　　影視構(gòu)圖是指畫面的結(jié)構(gòu)形式，因此，它的主要作用是為影片主題和內(nèi)容服務(wù)。

　　1、敘事功能：突出主體形象，以便更好地敘事。

　　正確選擇和確立主體位置，合理處理主體與陪體、主體與環(huán)境的關(guān)系，選擇景別和拍攝角度，排除不相關(guān)的元素，突出主體對象，以便更好地敘事。

　　2、造型功能：使畫面富有藝術(shù)表現(xiàn)力和造型美感。

　　通過畫面的空間配置以及光線、色彩、影調(diào)、線條、形狀等造型元素，創(chuàng)造出豐富多彩、優(yōu)美生動的構(gòu)圖形式，使得畫面富有藝術(shù)表現(xiàn)力和造型美感。

　　3、象征功能：制造畫面的隱喻效果。

　�。�1）位置安排

　　中央：顯得重要，具有穩(wěn)定感和權(quán)威感，常用來表現(xiàn)嚴(yán)肅、莊重的氣氛。

　　頂部：具有權(quán)力、神圣、傾壓感，有居高臨下之勢，好像控制下面的一切。

　　底部：具有從屬、脆弱和渺小感。

　　邊緣：顯得不重要，具有擠壓、排斥、渺小、無力感。

　　如張軍釗導(dǎo)演，張藝謀攝影的影片《一個和八個》，在電影造型語言的使用上發(fā)揮了超乎尋常的表現(xiàn)力，在總體印象完整的把握下，大膽運用畫面的不完整構(gòu)圖，造成強(qiáng)烈的視覺沖擊。那些有時殘缺，有時壓迫的視覺結(jié)構(gòu)，把囚犯曾經(jīng)犯下的惡行、心靈的扭曲以及人格瞬間覺醒的張力表露無遺。影片中出現(xiàn)的環(huán)境多半是狹窄的、堵塞的、壓抑的，如碾房、空房、地窖等狹小的空間。影片的攝影注意使用版畫式的黑、白對比來表現(xiàn)雕塑般的凝重與力度。

　�。�2）面積大小

　　面積大意味著視覺重量加大，意味著被關(guān)注內(nèi)容的重要性和權(quán)威感，面積小意味著渺小被忽略的地位。

　　三、影視構(gòu)圖的特點

　　思考：影視構(gòu)圖與繪畫構(gòu)圖、攝影構(gòu)圖之間的區(qū)別？

　　1、動態(tài)性

　　隨著被攝對象的'運動和攝影機(jī)的運動，畫面的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)和情節(jié)重點會發(fā)生相應(yīng)的改變，被攝主體在畫面中的位置及畫面形象的透視關(guān)系也隨之變換。

　　這是影視構(gòu)圖與繪畫構(gòu)圖、攝影構(gòu)圖的根本區(qū)別，影視構(gòu)圖的其它特點，都是根源于這一特點。

　　2、整體性

　　影視作品的主題和內(nèi)容通常需要借助一系列蒙太奇鏡頭畫面來完成，而每個鏡頭畫面只負(fù)載影影片敘事的一部分任務(wù)，這就需要攝影師在影視構(gòu)圖時具有整體性的意識，單個鏡頭畫面處理必須有組接的“開放性”、“外延性”、“承啟性。

　　比如，就單個畫面構(gòu)圖來看，往往需要在人的視線前方留有更多的空間，但在用兩個鏡頭表現(xiàn)人物對話時，為了整體上的美感，就會讓人的視線的方留有更多的空間。

　　3、時限性：

　　影視畫面的時間長度不同，所負(fù)載和傳達(dá)的信息量的多少也不同，觀眾只能一次過地收看和接受畫面信息，這種表現(xiàn)上的時間長度成為觀眾收看時的限制性。

　　畫面構(gòu)圖和表現(xiàn)的時限性要求影視畫面構(gòu)圖必須簡潔、集中而明確，它不能像美術(shù)作品和照片那樣可供觀賞反復(fù)觀看。

　　 影視構(gòu)圖概說 篇2

　　1.均衡式構(gòu)圖。

　　給人以滿足的感覺，畫面結(jié)構(gòu)完美無缺，安排巧妙，對應(yīng)而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。

　　2.對稱式構(gòu)圖。

　　具有平衡、穩(wěn)定、相對的特點。缺點：呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。

　　3.變化式構(gòu)圖。

　　景物故意安排在某一角或某一邊，能給人以思考和想象，并留下進(jìn)一步判斷的余地。富于韻味和情趣。常用于山水小景、體育運動、藝術(shù)攝影、幽默照片等。

　　4.對角線構(gòu)圖。

　　把主體安排在對角線上，能有效利用畫面對角線的長度，同時也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系。富于動感，顯得活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢，吸引人的視線，達(dá)到突出主體的效果(例如聚光燈照射主體)。

　　5.X形構(gòu)圖。

　　線條、影調(diào)按X形布局，透視感強(qiáng)，有利于把人們視線由四周引向中心，或景物具有從中心向四周逐漸放大的特點。常用于建筑、大橋、公路、田野等題材。

　　6.緊湊式構(gòu)圖。

　　將景物主體以特寫的形式加以放大，使其以局部布滿畫面，具有緊湊、細(xì)膩、微觀等特點。常用于人物肖像、顯微攝影，或者表現(xiàn)局部細(xì)節(jié)。對刻畫人物的面部往往能達(dá)到傳神的境地，令人難忘。

　　7.三角形構(gòu)圖。

　　以三個視覺中心為景物的主要位置，有時是以三點成一面的幾何形成安排景物的位置，形成一個穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形較為常用，也較為靈活。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡、靈活等特點。

　　8.S型構(gòu)圖。

　　畫面上的景物呈S形曲線的構(gòu)圖形式，具有延長、變化的特點，使人看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺。當(dāng)需要采用曲線形式表現(xiàn)被攝體時，應(yīng)首先想到使用S形構(gòu)圖。常用于河流、溪水、曲徑、小路等。

　　9.九宮格構(gòu)圖。

　　將被攝主體或重要景物放在“九宮格”交叉點的位置上。“井”字的四個交叉點就是主體的最佳位置。一般認(rèn)為，右上方的交叉點最為理想，其次為右下方的交叉點。但也不是一成不變的。這種構(gòu)圖格式較為符合人們的視覺習(xí)慣，使主體自然成為視覺中心，具有突出主體，并使畫面趨向均衡的特點。

　　10.小品式構(gòu)圖。

　　通過近攝等手段，并根據(jù)思想把本來不足為奇的小景物變成富有情趣、寓意深刻的幽默畫面的一種構(gòu)圖方式。具有自由想象、不拘一格的特點。本構(gòu)圖沒有一定的章法。

　　11.向心式構(gòu)圖。

　　主體處于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的構(gòu)圖形式，能將人的`視線強(qiáng)烈引向主體中心，并起到聚集的作用。具有突出主體的鮮明特點，但有時也可產(chǎn)生壓迫中心，局促沉重的感覺。

　　12.垂直式構(gòu)圖。

　　能充分顯示景物的高大和深度。常用于表現(xiàn)萬木爭榮的森林參天大樹、險峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎直線形組成的其他畫面。

　　13.對分式構(gòu)圖。

　　將畫面左右或上下一分為比例2:1的兩部分，形成左右呼應(yīng)或上下呼應(yīng)，表現(xiàn)的空間比較寬闊。其中畫面的一部分是主體，另一半是陪體。常用于表現(xiàn)人物、運動、風(fēng)景、建筑等題材。

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