試論舒婷的詩歌創(chuàng)作
詩，是多么美的字眼，看到它總想與女性的美聯(lián)系起來�？墒窃谥袊�(guó)文學(xué)史的大鏈條上，女詩人卻宛如流星般，稀疏地滑過幾顆，詩壇便成了男人的世界。而1979到1980年之交，舒婷出現(xiàn)了，她似一縷清風(fēng)，給沉寂的女性詩歌帶來了春天。以下是小編整理的試論舒婷的詩歌創(chuàng)作，希望對(duì)大家有所幫助。
試論舒婷的詩歌創(chuàng)作 篇1
由于女性的心理、生理特征以及多年來以男性為中心的社會(huì)中形成的女性角色意識(shí)，女性詩歌有著不同于男性詩歌的獨(dú)特風(fēng)貌。舒婷作為一位真誠(chéng)而本色的女詩人，自然而然地顯示了女性立場(chǎng)，她的詩歌也滲透著一種鮮明的女性意識(shí)。
愛情是女性詩人著力開發(fā)的一個(gè)領(lǐng)域。舒婷也不例外�！顿�(zèng)》中有這樣的句子：“你沒有覺察到/我在你身邊的步子/放得多么慢/如果你是火/我愿意是炭/想這樣安慰你/然而我不敢�！薄澳銢]有問問/走過你的窗下時(shí)/每夜我怎么想/如果你是樹/我就是土壤/想這樣提醒你/然而我不敢�！边@里體現(xiàn)了一種對(duì)人的深切理解和關(guān)懷，其欲說還休，委婉細(xì)膩的表達(dá)方式完全是女性的。再如《無題》中“‘你在愛著。’/我悄悄嘆氣。/是的，愛著。/但我不告訴你他是誰�！边@首詩表達(dá)的就是愛，而這種愛的表達(dá)方式偏偏是“我不告訴你”，略顯調(diào)皮，卻又將深沉委婉的感情表現(xiàn)得恰如其分。
《贈(zèng)》與《無題》充分顯示了舒婷詩歌的女性風(fēng)格。而真正對(duì)新時(shí)期女性產(chǎn)生開拓性影響的，當(dāng)屬她的名篇《致橡樹》、《神女峰》和《惠安女子》。
在封建社會(huì)，女人被封建綱常禮教壓在最底層，女性的獨(dú)立人格被極大地扭曲，形成了對(duì)男人根深蒂固的依附心里。這種心理在現(xiàn)代社會(huì)仍有強(qiáng)大的市場(chǎng)。在這種背景下，舒婷發(fā)出了振聾發(fā)聵的呼喚：
我如果愛你——
絕不像攀援的凌霄花，
借你的高枝炫耀自己;
我如果愛你——
絕不學(xué)癡情的鳥兒，
為綠蔭重復(fù)單調(diào)的歌曲;
我必須是你近旁的一株木棉，
做為樹的形象和你站在一起。
這首詩集中體現(xiàn)了舒婷的愛情觀，也可視作新時(shí)期女性人格獨(dú)立的宣言。詩人用“攀援的凌霄花”和“癡情的鳥兒”來比喻那些缺乏獨(dú)立人格的女性，對(duì)那些利用愛情來抬高自己的身份和甘做丈夫應(yīng)聲蟲的做法持否定態(tài)度。而詩人心中真正的愛情是：“我必須是你近旁的一株木棉，/做為樹的形象和你站在一起�！币簿褪钦f，男女雙方各自保持自己人格的獨(dú)立，互相尊重，互相扶持，女性不再是陪襯、附屬，而是首先以一個(gè)獨(dú)立的人的身份出現(xiàn)。這無疑體現(xiàn)了女性意識(shí)在新時(shí)期的覺醒與張揚(yáng)。
如果說《致橡樹》是女性獨(dú)立人格的驕傲宣言，那么《神女峰》則是對(duì)要求女性從一而終的封建節(jié)烈觀的背叛：
美麗的夢(mèng)留下美麗的憂傷
人間天上，代代相傳
但是，心
真能變成石頭嗎
為眺望遠(yuǎn)天的杳鶴
錯(cuò)過無數(shù)次春江月明
沿著江岸
金光菊和女貞子的洪流
正煽動(dòng)新的背叛
與其在懸崖上展覽千年
不如在愛人肩頭痛哭一晚
神女峰一向被歷代文人作為女性堅(jiān)貞的化身而禮贊，舒婷卻敏銳地從女性生命的角度揭示了這一神話的悲劇性質(zhì)。詩人發(fā)出了“心真能變成石頭嗎?”的懷疑，化為石頭的神女，錯(cuò)過了“無數(shù)次春江月明”，而為前人贊揚(yáng)的忠貞，不過是“美麗的夢(mèng)留下美麗的憂傷”。詩人為神女逝去的青春而無限惋惜，并發(fā)出了“與其在懸崖上展覽千年，不如在愛人肩頭痛哭一晚”的`呼喚，這可以說是生命本真的呼喚。在這首詩中，宣揚(yáng)禮教的古老神話被解構(gòu)，洋溢著青春氣息的女性生命變得鮮活，在對(duì)傳統(tǒng)女性觀念的叛逆和唾棄中，現(xiàn)代女性意識(shí)得以充分的張揚(yáng)。
另一首詩，《惠安女子》則體現(xiàn)了對(duì)中國(guó)當(dāng)代女性命運(yùn)的深切關(guān)懷。在這首詩中，詩人用富有立體感的語言，為惠安女子塑造了一座雕像，并展示了她們的命運(yùn)——“在封面和插圖中/你成為風(fēng)景，成為傳奇”。這充分顯示了在現(xiàn)代的商業(yè)社會(huì)，女性真實(shí)生命的要求理解與男性的獵奇心理所構(gòu)成的巨大反差。另一個(gè)側(cè)面，我們可以看出舒婷對(duì)現(xiàn)代商業(yè)社會(huì)中女性命運(yùn)的關(guān)注。
及至1981年秋天的《會(huì)唱歌的鳶尾花》，深刻揭示了自己作為一個(gè)女人，又作為一位詩人，內(nèi)心存在的種種深刻的矛盾。詩歌基調(diào)上，也體現(xiàn)了詩人向現(xiàn)代主義的某種轉(zhuǎn)化。在這里，抒情主人公已經(jīng)找到了自己的橡樹，但并未沉醉到愛情中不能自拔，而是體悟到，愛情在女性生活中雖然占有重要地位，卻不是唯一的內(nèi)容。她一方面強(qiáng)化了個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，另一方面努力把個(gè)人經(jīng)驗(yàn)提升到一代人的人生追求上來。
她的第三本個(gè)人詩集《始祖鳥》，則把自己定位成一個(gè)普通的女性，因而所寫的主要是基于個(gè)人人生經(jīng)驗(yàn)的內(nèi)容。如《女朋友的雙人房》：“孩子的眼淚是珍珠的鎖鏈/丈夫的臉色是星云圖/家是一個(gè)可以掛長(zhǎng)途電話的號(hào)碼/無論心里怎樣空曠寂寞 /女人的日子總是忙忙碌碌�！睂懙氖乾嵭嫉�、平凡的人生經(jīng)驗(yàn)，但滲透著一位成熟女性對(duì)生命的感悟。
詩人舒婷在新時(shí)期女性文學(xué)的發(fā)展史上，留下了美麗的篇章。她有著鮮明的女性角色意識(shí)，又超越了這種意識(shí)，著眼點(diǎn)不僅是性別，而且是全人類，這就使她在寫作上獲得了真正意義上的女性解放，從而帶來了新時(shí)期女性寫作的勃興。
試論舒婷的詩歌創(chuàng)作 篇2
當(dāng)舒婷開始寫詩的時(shí)候，根本就沒有想到發(fā)表�？吹阶约旱脑娫谥R(shí)青年枕頭下珍藏著、日記本里傳抄著、昏暗的煤油燈下默讀著，她已經(jīng)十分滿足了。她覺得用詩來溝通是最好的方法。
1980年以前，沒有什么正式出版的刊物接受她的詩。幸而，福州市馬尾區(qū)有一個(gè)油印的刊物叫做《蘭花圃》，創(chuàng)造了一個(gè)奇跡：發(fā)表了她的詩，吸引了全國(guó)各地的詩歌愛好者對(duì)她的詩展開了相當(dāng)激烈的爭(zhēng)論。在福州的一次討論會(huì)上，一個(gè)心胸狹窄的理論家甚至把舒婷弄哭了。然而舒婷的詩還是取得了節(jié)節(jié)勝利。影響擴(kuò)散到全國(guó)，推動(dòng)了中國(guó)當(dāng)代新詩史上波瀾壯闊的“朦朧詩”大辯論。她的著名詩篇《祖國(guó)啊，我親愛的祖國(guó)》從此變得家喻戶曉，至今仍然經(jīng)常入選大學(xué)和中學(xué)課本：
我是你河邊上破舊的老水車，
數(shù)百年來紡著疲憊的歌；
我是你額上熏黑的礦燈，
照你在歷史的隧洞里蝸行摸索；
我是干癟的稻穗；是失修的路基；
是淤灘上的駁船，
把纖繩深深
勒進(jìn)你的肩膊；
——祖國(guó)��！
這樣的詩作，在當(dāng)時(shí)之所以引起極大的轟動(dòng)，是由于，第一，在文化專制時(shí)期，詩歌只能表現(xiàn)慷慨激昂的，其實(shí)就是“假大空”的感情。祖國(guó)的一切都應(yīng)該是輝煌壯麗的，而在舒婷的詩里，卻并沒有回避祖國(guó)仍然沒有徹底改變貧困和落后的局面�！袄纤嚒笔枪爬系墓ぞ撸把诘牡V燈”則更提示著原始的勞動(dòng)方式，而且是在“歷史的隧洞里”，千百年來沒有變化�！拔佇小笔莿趧�(dòng)者的形象，同時(shí)也是歷史緩慢進(jìn)展的形象。“干癟的稻穗”、“失修的路基”顯示了破敗，不僅是生產(chǎn)，而且還有整個(gè)社會(huì)生活。下面的意象“駁船”，“淤灘”上的，給“歷史的隧洞”又加了一份沉重。最后兩個(gè)意象更富感性——“纖繩”和“勒進(jìn)肩膊”。這是總結(jié)的一筆，把祖國(guó)苦難的'歷史轉(zhuǎn)化為當(dāng)代人的感受，不是一般的苦難，而是帶著深沉的痛楚的感覺。
第二，這首詩的想象很大膽，老水車、礦燈、駁船、纖繩等等并沒有被當(dāng)作外在的對(duì)象，而是當(dāng)作了詩人自我。從表面上看，好像不太通順，但是，卻更能讓讀者想象到詩人對(duì)祖國(guó)苦難的切膚之痛。第三，這種具有切膚之痛的意象不是單一的，而是成系列的，意象之間不是按散文的語法和邏輯順序連貫的，而是時(shí)而若即若離，時(shí)而疊加，造成了感情層層深化的感覺。第四，這首詩雖然不回避苦難和沉重，但是，也并不陷于苦難和沉重，相反，她以相當(dāng)明麗的語言寫出了古老的祖國(guó)在新時(shí)期的希望：
我是你簇新的理想
剛從神話的蛛網(wǎng)里掙脫；
我是你雪被下古蓮的胚芽；
我是你掛著眼淚的笑渦；
我是新刷出的雪白的起跑線；
是緋紅的黎明
正在噴�。�
——祖國(guó)��！
同樣是一系列意象的并列，其間有矛盾（理想和蛛網(wǎng)，古蓮和雪被，眼淚和笑渦）、有單純的激情（起跑線、黎明），在這里，我們甚至可以感受到舒婷的深刻�？少F的是，她的熱情并不盲目，而是相當(dāng)誠(chéng)實(shí)而且清醒的，這表現(xiàn)在她對(duì)自己這一代青年的認(rèn)識(shí)上。她在詩的最后，概括自己這一代人是“迷惘的我、深思的我、沸騰的我”。
如果舒婷的詩歌都是這樣一種風(fēng)格，在當(dāng)時(shí)就不會(huì)引起那么激烈的爭(zhēng)執(zhí)了。按傳統(tǒng)詩歌理論，詩歌表現(xiàn)的應(yīng)該只能是集體的、人民的感情，詩人的自我，不應(yīng)該在詩中有突出的地位。而舒婷詩中的自我，往往有一種憂郁的情調(diào)，更多地表現(xiàn)出對(duì)自我、對(duì)個(gè)人情緒的關(guān)懷。有時(shí)，她明顯地回避流行的豪邁。她在詩中公開表示蔑視那種“佯裝的咆哮”，同時(shí)也厭惡某種“虛偽的平靜”。不管某種隱私的沉寂還是痛苦，她都認(rèn)真地關(guān)切。因而，她時(shí)常表現(xiàn)出某種個(gè)人的低回。她抒寫沉默和孤寂，流露出對(duì)人的心靈的溝通的追求：
贈(zèng)
在那些細(xì)雨霏霏的路上
你拱著肩，袖著手
怕冷似地
深藏著你的思想
你沒有覺察到
我在你身邊的步子
放得多么慢
如果你是火
我愿是炭
想這樣安慰你
然而我不敢
當(dāng)你向我袒露你的覺醒
說春洪重又漫過了
你的河岸
你沒有問問
走過你的窗下時(shí)
每夜我怎么想
如果你是樹
我就是土壤
想這樣提醒你
然而我不敢
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