油畫論文提綱

　　油畫是西洋畫的主要畫種之一，是在畫布亞麻布，紙板或木板上進行制作的一個畫種。

　　論文題目：淺談油畫創(chuàng)作中色彩的運用及表現(xiàn)

　　——以后印象派畫家梵高為例

　　選題的價值：主觀性色彩在油畫領域中，已經(jīng)成為具有獨立審美價值和表達主體內(nèi)心體驗和情感的繪畫語言，充分體現(xiàn)了畫家的藝術修養(yǎng)、審美情趣、氣質(zhì)和個性特征，同時還帶有民族和地域的因素。所以我選擇這個論文題目，以強調(diào)主觀性色彩在當代油畫發(fā)展、創(chuàng)新中的重要性。

　　所選題目的研究現(xiàn)狀：從野獸派以后的表現(xiàn)性繪畫，則完全依靠色彩的主觀表現(xiàn)現(xiàn)代油畫藝術的主要特征之一，藝術的情感表現(xiàn)力。還是意象性、象征性色彩，甚至是抽象性色彩都可以作為油畫的色彩語言，色彩的精神性和表現(xiàn)價值得到了充分的體現(xiàn)。隨著抽象繪畫映人的內(nèi)在色彩，無論是帶有浪漫主義傾向的“冷抽象”，抽象主義在摒棄了具有再現(xiàn)要素的形象與色彩時，

　　摘要：

　　關鍵詞

　　摘要3字

　　引言5字

　　一、(1字)

　　1.1.

　　2.2. 主觀和客觀的有機結合

　　在油畫中正是有了形體結構的承載和支撐，色彩才具有了說服力和表現(xiàn)力。在注重物體內(nèi)在的.形體結構的同時，也應該對色彩有到位的認識、理解和運用，才會使兩者更好的結合為一體，所以用色彩來造型的畫面。每一筆色彩都會影響到整個畫面色彩的平衡。當找到色彩關系平衡的同時其形體也就完美了。色彩與形體結構在油畫造型藝術中對體積空間的塑造和內(nèi)在情感的傳達都起著很重要的作用。不管是寫實還是表現(xiàn)，具象還是抽象，繪畫的過程實質(zhì)上是不斷的調(diào)整色彩之間，形體之間以及形色之間的關系，從而實現(xiàn)與某種創(chuàng)作意圖相應的形式和秩序的過程。在這個過程中，忽視任何一面都不會體現(xiàn)油畫真正的內(nèi)在精神價值。

　　二、色彩的表現(xiàn)性 (25字)

　　2.1. 色彩具有表達空間的能力

　　在油畫創(chuàng)作中空間的創(chuàng)造和表達不僅可以通過形體的透視變化來表達，而且可以通過色 版權所有 只可借鑒

　　彩的變幻來表現(xiàn)畫面中的空間。

　　2.2. 油畫創(chuàng)作中色彩具有塑造形體，活躍畫面的功能

　　在油畫創(chuàng)作中色彩好比音符，色調(diào)好比樂章，豐富變化的色彩各有特點，但又統(tǒng)一在和諧的色調(diào)之中。油畫中號的色調(diào)既能表現(xiàn)豐富的色彩變化，又能以色抒情、以色傳神。畫家，善于發(fā)現(xiàn)和應用色調(diào)，使之與人的心境之間產(chǎn)生共鳴，使欣賞者受到感染、產(chǎn)生聯(lián)想，進入審美的境界。

　　2.3. 在油畫創(chuàng)作中以色抒情

　　畫家通過色彩的應用表達某種思想和一種對美好未來的向往之情，抒發(fā)畫家的理想和喜、怒、哀、樂等情感。畫家梵高在他的作品《向日葵》中，給色彩賦予了靈魂，他的《向日葵》不是自然的真實寫照，而是他生命精神的自我流露。他用純度很高的黃色表達了他對生命強烈的渴望和對生活的頑強追求。畫中色彩的對比單純而強烈，梵高確實做到了讓阿爾

　　2.4. 省略某種色彩層次抒發(fā)激情

　　2.5. 突出不同光影下的撲朔迷離

　　2.6. 結合自己的風格來運用色彩

　　三、色彩與技巧 (15字)

　　3.1. 色彩遠近法亦是透視法的一種

　　3.2.

　　3.3.

　　1. 水天中.. ..

　　4. :. 人民美術出版社

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