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淺談我演《紅絲錯(cuò)》中的張秋人論文
《紅絲錯(cuò)》是一部情節(jié)奇巧而精妙的古裝輕喜劇。劇中講述了忠厚老實(shí)的章家學(xué)館先生張秋人與大小姐章榴月相互愛(ài)慕，而章父卻把榴月許配給了官宦公子薛春林。風(fēng)流瀟灑的薛春林帶著彩禮來(lái)章家定親，妹妹榴花為姐姐去書(shū)房探訪，試圖勸薛公子退婚，而薛春林將榴花誤認(rèn)為榴月，二人相談甚歡，對(duì)酒而飲，醉結(jié)良緣。不料珠胎暗投，而終被章母發(fā)現(xiàn)，榴花又遲遲不肯說(shuō)出禍主是誰(shuí)，含糊其辭之下使得姐姐榴月誤以為張秋人就是禍端。張秋人百口莫辯，又擔(dān)心榴花有孕之身難以承受家法的處置，只得負(fù)屈將榴花帶回家中，做起了名義上的夫妻。而薛春林得中進(jìn)士回鄉(xiāng)任了縣令，章父向其狀告張秋人拐女之罪。公堂之上，張秋人怒斥春林寡情薄幸，反受責(zé)打，榴花陳述冤情，抱子認(rèn)父，終于真相大白。最后，兩對(duì)新人雙雙拜堂，春、花、秋、月兩對(duì)有情人終成眷屬。
一、山重水復(fù)話性情
戲曲創(chuàng)作以寫(xiě)人為主，戲曲表演同樣以表現(xiàn)人物為主。可以說(shuō)，人物是一出戲的靈魂所在。我們通常以“形似”和“神似”來(lái)評(píng)述中國(guó)的水墨畫(huà)，而戲曲的美學(xué)追求和中國(guó)水墨畫(huà)有相通之處，注重傳神。說(shuō)得通俗一點(diǎn)，就是把人物演活了，這出戲也就成功一大半了。所以，我向來(lái)很注重對(duì)人物性格的刻畫(huà)�！都t絲錯(cuò)》這出戲有好些劇團(tuán)都演過(guò)，我們團(tuán)里的前輩也演過(guò)，說(shuō)句俏皮一點(diǎn)兒的話就是：“沒(méi)吃過(guò)豬肉，還能沒(méi)見(jiàn)過(guò)豬跑嗎？”可以說(shuō)，在我自己擔(dān)綱這出戲的主演之前，我對(duì)這部戲就已經(jīng)有了一定的認(rèn)識(shí)。然而演戲最忌油滑，因此在團(tuán)里分配給我這個(gè)任務(wù)時(shí)，我絲毫不敢輕怠，仍像初次接觸這部戲一樣慎重。拿到劇本后，我通讀了好幾遍，細(xì)細(xì)琢磨張秋人這一人物角色，也向團(tuán)里長(zhǎng)期出演這一角色的何惠麗老師作了請(qǐng)教。我發(fā)現(xiàn)，張秋人身上最主要的特點(diǎn)就是溫良敦厚、剛直善良，甚至還帶了一點(diǎn)憨迂之氣。而這樣的性格特征也恰恰是符合范（瑞娟）派角色的綜合氣質(zhì)的。范派藝術(shù)最為突出的特點(diǎn)就是沉厚敦實(shí)、穩(wěn)健大方、樸實(shí)無(wú)華，范派角色的綜合氣質(zhì)又是依托范派藝術(shù)這樣的表演和演唱特點(diǎn)而形成的。我們都知道，一個(gè)流派的形成與發(fā)展需要經(jīng)過(guò)豐厚的積累和歲月的考驗(yàn)，如果在表演過(guò)程中藐視流派，實(shí)則也是在藐視藝術(shù)發(fā)展的客觀規(guī)律，同時(shí)也是在藐視觀眾。我在塑造張秋人這一人物時(shí)，就是從范派的流派特色出發(fā)的。在表現(xiàn)張秋人這一人物角色時(shí)，我盡量保持范派一貫以來(lái)展現(xiàn)給觀眾的其鮮明而統(tǒng)一的整體風(fēng)格，使之可以喚醒像標(biāo)記一樣存在于觀眾腦海中的記憶表象，給觀眾帶去親切感和審美上的認(rèn)同感。
我覺(jué)得，同一流派的不同角色之間的比較與借鑒也是更好地把握人物個(gè)性，表現(xiàn)人物特征的一種強(qiáng)有力的手段。譬如，細(xì)細(xì)比較可以發(fā)現(xiàn)，張秋人的憨迂不似《一縷麻》中的呆大那種全然不知世故的戇愚，而是更類似于《梁山伯與祝英臺(tái)》中梁山伯那種憨憨的“書(shū)呆子”形象。于是，在表現(xiàn)張秋人這一角色時(shí)，可以刻意向梁山伯這一角色靠攏，當(dāng)然又不能完全復(fù)制拷貝，同時(shí)也要發(fā)掘兩個(gè)人物之間所存在的差異性，加以表現(xiàn)。如張秋人在“產(chǎn)子”一場(chǎng)中中的“手抱孩子暗叫苦”一段里所流露的背負(fù)黑鍋的委屈情態(tài)則應(yīng)與梁山伯在“樓臺(tái)會(huì)”中面臨英臺(tái)另配他人的委屈與憤怨的情態(tài)不同，張秋人身上的隱忍更為突出，正如唱詞中所言“我是打落門牙肚里咽”。在表演過(guò)程中，我體會(huì)較深的還有一段，就是第五場(chǎng)的最后，公差要抓張秋人去公堂受審時(shí)，他一聽(tīng)縣官老爺正是禍主薛春林，立馬轉(zhuǎn)驚為喜，自愿隨行。“�。≡瓉�(lái)是他！我去，我去，我這就去！哈……真是喜從天降�。ㄖ鲃�(dòng)戴銬下）”在觀看前輩們演出時(shí)，她們所飾演的張秋人在此處昂首邁步，笑聲總覺(jué)得有點(diǎn)瘆人，仿佛張秋人一下子從溫文爾雅的儒生轉(zhuǎn)變成了“仰天大笑出門去”的狷生一般，總覺(jué)得人物性格前后不大統(tǒng)一。然而細(xì)細(xì)揣摩，又覺(jué)得前輩們?nèi)绱颂幚淼挂彩呛锨楹侠淼�，正如梁山伯在師母口中得知英臺(tái)是女兒身的時(shí)候，那一分欣喜若狂的情態(tài)，是一種在潛意識(shí)里久久隱匿的情感在瞬時(shí)被喚醒的精神狀態(tài)，是不受倫理綱常約束而展現(xiàn)出來(lái)的一種精神面貌，與《胭脂》中那睥睨世俗的宿介形象又有所不同，張秋人這種精神狀態(tài)是極為本真的，他這時(shí)的這一表現(xiàn)根本不存在什么主觀意愿的驅(qū)使，不過(guò)是在無(wú)意中表現(xiàn)了本我而已，所以在表演時(shí)不能顯得太過(guò)刻意，而要有一種順暢感和真實(shí)感。
二、峰回路轉(zhuǎn)說(shuō)喜劇
《紅絲錯(cuò)》在情節(jié)上可謂是山重水復(fù)而又峰回路轉(zhuǎn)，兩對(duì)新人在一連串的錯(cuò)位之后各歸其位，有情人終成眷屬。而在錯(cuò)位之下，妙趣橫生，盡顯喜劇色彩。
鄉(xiāng)土味十足的張母無(wú)疑是一個(gè)帶著喜劇性色彩的人物，略有口吃而又聰明頑皮的章榴兒和插科打諢又善于“變卦”的劉半仙亦是給這一部輕喜劇增添了不可或缺的喜劇元素。而《紅絲錯(cuò)》作為一部輕喜劇，必有其整體性，不可能單純依靠其中幾個(gè)角色就渲染出所有的喜劇效果，而是通過(guò)所有演出者的相互配合而完成的，張秋人這一角色為整出戲的喜劇性情節(jié)的發(fā)展與喜劇效果的體現(xiàn)同樣有著舉足輕重的作用。
譬如，在榴花未婚先孕的事情敗露之后，張秋人首先想到的是自己作為老師在教育上的責(zé)任，這種嚴(yán)于責(zé)己的行為是符合他溫良敦厚、剛直善良的性格特征的。然而他的這一自我反省行為反而增生了榴月的疑慮，造成了榴月對(duì)他的誤會(huì)。而受到指責(zé)之后，他更是抱著“士可殺，不可辱，我愿一死留清名”的態(tài)度慨然赴死，希望以死來(lái)證明自己的清白，殊不知自己的嫌疑由此更加難以洗脫了。之后，他更是支支吾吾地以一句“我有責(zé)任”承擔(dān)起對(duì)榴花所擔(dān)負(fù)的莫名的責(zé)任，負(fù)屈將榴花帶回鄉(xiāng)下避難。這啼笑皆非的一幕足見(jiàn)張秋人憨迂得可愛(ài)，而對(duì)其憨迂恰如其分的渲染正好可以加強(qiáng)全劇的喜劇效果，使觀眾可以耳目一新。同時(shí)，張秋人在“責(zé)女”這一場(chǎng)中的自我反省和榴月那一句語(yǔ)義含混的自白“他是屬于姐姐的人”促成了他與薛春林兩人之間的錯(cuò)位，榴月、榴花亦隨之錯(cuò)位，為喜劇性情節(jié)的發(fā)展作好了鋪墊，使得后面的故事能夠得以展開(kāi)。
“產(chǎn)子”一場(chǎng)中，張秋人與張母在對(duì)話時(shí)支支吾吾、欲說(shuō)還掩的情態(tài)，對(duì)于張秋人這一形象本身而言，不時(shí)地在收緊，猶如火燒眉毛，忙亂撲救。而對(duì)于整體氛圍而言，他和張母及榴花相互配合，共同營(yíng)造了一種輕松活潑的氛圍，極富喜劇色彩。在公堂與薛春林對(duì)質(zhì)時(shí)的情態(tài)，以及洞房里由無(wú)奈而轉(zhuǎn)為驚喜的情態(tài)，都應(yīng)該以細(xì)膩的表演為全劇的喜劇效果添磚加瓦，烘托氛圍。通過(guò)自己對(duì)人物細(xì)微感情理解上的準(zhǔn)確性，對(duì)這些細(xì)微之處加以細(xì)致處理，在處理中貫穿自己對(duì)角色的深刻體驗(yàn)和飽滿感情，并以適當(dāng)夸張的手法來(lái)加強(qiáng)戲中的喜劇性色彩。另外，我也在努力追求整體性與細(xì)致性的統(tǒng)一，使構(gòu)成張秋人這一藝術(shù)形象的各個(gè)部分、各種元素、使用的各種技巧都構(gòu)成一個(gè)有機(jī)的統(tǒng)一體，同時(shí)也使張秋人身上所體現(xiàn)出來(lái)的各個(gè)部分和因素與全劇的整體氛圍達(dá)成統(tǒng)一，使全劇的喜劇性色彩在張秋人這一形象上并無(wú)脫節(jié)感，而是呈現(xiàn)給觀眾一種渾然一體的審美感受。
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