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編導紀錄片結構分類方式
紀錄片的結構有內(nèi)在結構和外在結構之分，所謂內(nèi)部結構是構成形象的各個要素的內(nèi)在邏輯聯(lián)系和組織形態(tài)，所謂外部結構則是紀錄片的外在組織形式，即紀錄片的構成框架。下面是小編為大家分享編導紀錄片結構分類方式，歡迎大家閱讀瀏覽。
一、線形結構
線形結構最主要的特點是有一條乃至多條貫穿全片的線索，這條線索可以是內(nèi)在的、邏輯的，如《遠去的村莊》中的缺水問題，《中華百年祭》中畫家的創(chuàng)作體會;也可以是外在的、形式上的，如《龍脊》中村口的那個大槐樹，《萬里長城》中的長城。張雅欣教授在她的專著《中外紀錄片比較》中也談到《遠去的村莊》，她認為該片是典型的繪圓法結構，它的圓心就是缺水問題，所有的素材都是圍繞這一圓心展開的。顯然，張教授的提法與本文的提法在本質上是一致的。日本的《萬里長城》和中國版的《望長城》盡管題材完全一致，都是拍中國的萬里長城，但是日本的《萬里長城》更多的是以長城為中介，探討長城兩邊人民的生活。在這部片子中，長城已經(jīng)不是創(chuàng)作者關注的主體，而是作為一條貫穿全片的一條中心線索。在實際創(chuàng)作中，創(chuàng)作者不僅通過采訪來顯示這條中心線，還多次用航拍長城的空鏡頭來強化這條中心線。
對于比較復雜的敘事，使用線形結構的片子往往要用兩條或兩條以上的線索。如《中華百年祭》就有多達五條的線索：1、畫家作畫，2、畫展展出現(xiàn)場，3、百年史實，4、畫家談創(chuàng)作理念，5、畫家的日記。
線形結構可以使復雜的敘事變得條理清晰、紊而不亂。線形結構是紀錄片常用的結構方式，但是并非所有的題材都具有中心線。彌補方法除了后期強加一個象征元素外，采訪的介入是一個重要手段。采訪作為結構方式，是創(chuàng)作者結構能力提高的一個標志。用采訪作為結構因素，除了后期發(fā)現(xiàn)之外，更多地是在前期構思時就要有所考慮。這樣，由于結構不是后期強加給片子的，整個片子就顯得自然、具有整體性。采訪作為結構因素，有兩個層面的作用。第一、采訪的同期聲作為轉場因素，起連接畫面的作用。和解說詞作為轉場因素相比，采 訪作為轉場因素難度很大，但是一旦成功，會使片子更為緊湊、簡潔。比如《命運》就是通過人物的采訪，不斷引出新的人物，新的場景，從而實現(xiàn)其典型的套層結構。第二、采訪作為貫穿全片的線索。創(chuàng)作者往往在采訪之初，就對結構進行了較為全面的設計，以保證能采訪到它需要的內(nèi)容。在后期編輯時，創(chuàng)作者會將采訪分成若干段落，根據(jù)節(jié)目內(nèi)容的需要，讓這些段落分布在片子的相應位置，從而把整個片子連接起來。比如《中華百年祭》中畫家的創(chuàng)作體會，《神鹿啊!神鹿!》中柳芭的自敘。
二、版塊結構
當然線形結構的這條線并不是每部紀錄片都能具有的，也不是說紀錄片就只有用線型結構。特別是那些依據(jù)文理邏輯展開的紀錄片，這類紀錄片有相當一部分屬于以前人們習慣稱呼的專題片，由于它們大都是主題先行，又基本上是解說詞從頭灌到底，因此拍攝的素材只是論證這一主題的工具，這使得素材和素材之間缺少內(nèi)在的邏輯性，如果又找不出合理的外部線索，就只能尋找其他結構方式了。正是在這種情況下，出現(xiàn)了版塊結構。
所謂版塊結構，就是按照人物、時間、地域或主題的不同，將不同的內(nèi)容分成不同的部分，部分與部分之間可以互無聯(lián)系，也可以有起承轉合的一種結構方式。如《命運》和《祖屋》就是典型的版塊式結構。《命運》是按人物來劃分版塊的，只不過創(chuàng)作者在構思人物時作了精心的挑選，常常是在上一個人物的內(nèi)容即將結束時，或從對他的訪問中，或從與他有關系的事件中引出下一個人物來，這種特殊形式的版塊結構也被稱作套層結構。套層結構既保持了版塊的相對對立性，又加強了版塊之間的聯(lián)系，使整部片子被分成若干個版塊仍然能保持較為完美的整體性�！蹲嫖荨肥且环N傳統(tǒng)的版塊結構，共分為五個版塊，每個版塊都配有一個小標題，他們依次是：“祖宗風水”、“耕讀世家”、“族上人物”、“仁者愛人”和“紅白喜事”。盡管五個版塊都是圍繞“馮琳厝”這個祖屋展開的，但是這五個版塊彼此之間沒有什么明顯的外在的聯(lián)系。使用傳統(tǒng)的版塊結構最好是有張力的題材，否則，由于版塊和版塊之間缺乏內(nèi)在的必要關聯(lián)而使整部片子顯得零散。
盡管紀錄片存在不同的結構方式，但是這些結構方式本身并沒有什么優(yōu)劣之分。只是對具體的紀錄片而言，它存在一個最恰當?shù)慕Y構方式，此時再選用其他結構方式就是不恰當?shù)牧恕?/p>
決定紀錄片結構方式的因素很多，概括起來有以下幾種：1、生活事件本身，2、現(xiàn)場取材方式，3、創(chuàng)作主題，4、作者的創(chuàng)作風格。對生活事件本身而言，如果題材是事件性的，多采用線形結構;如果題材是概述性的，則多采用版塊結構。比如《山洞里的村莊》，該片主要是反映山巖洞村村民拉電的故事，因此創(chuàng)作者選用了線形結構;而《流年》主要是反映幾位剪紙藝人的生活，這種反映是概括性的，因此創(chuàng)作者使用了版塊結構。就現(xiàn)場取材而言，大致可分為點式取材和面式取材兩種，其中點式取材是指創(chuàng)作者把拍攝的對象作為具體的形象，而面式取材則是把拍攝對象作為抽象的形象。如果取材方式屬于前者，那么相應的結構就應為線形結構，如《藏北人家》;如果取材方式屬于后者，則多半會采用版塊結構，如《改革二十年》。主題也是影響紀錄片結構的一個重要因素，一般而言，單一封閉性主題的片子多采用版塊結構，特別是那些命題作文式的作品，如《彈指一揮間》、《同心圓》;多義開放性主題的片子多采用線形結構，如《空山》、《忠貞》等。創(chuàng)作者個人的創(chuàng)作風格也影響著作者對結構的選擇，只不過這種選擇并不總是一成不變的，而只是體現(xiàn)出一種量的優(yōu)勢。
如果說紀錄片是一種“發(fā)現(xiàn)”的藝術，那么它同時又是一種“敘事”的藝術、一種“結構”的藝術。
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