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《偷自行車(chē)的人》電影深度解析
《偷自行車(chē)的人》被譽(yù)為意大利新現(xiàn)實(shí)主義流派的基石之一，它用非常簡(jiǎn)潔、利落、有力的敘事手法構(gòu)建了影片的故事情節(jié)。下面是小編精心整理的《偷自行車(chē)的人》電影深度解析，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
對(duì)于早期的很多大師級(jí)作品，觀影后經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)不明覺(jué)厲的感覺(jué)。這些電影的藝術(shù)性被大師們提到只能仰望的高度，所探討的價(jià)值層面的東西又過(guò)于隱晦和深?yuàn)W，而自己哲學(xué)素養(yǎng)又太淺薄，所以只能發(fā)出“看不懂，但很牛”的感嘆。
至于這部電影，觀影后的感受卻是個(gè)例外。因?yàn)樗墓适聸](méi)有太多的隱喻，也沒(méi)有離奇的超現(xiàn)實(shí)主義元素，完全基于生活，真實(shí)到覺(jué)得它就發(fā)生我們身邊。所以觀影完畢后，我也可以自豪地說(shuō)：“偶也能讀懂大師啦!”但這并不意味著，現(xiàn)實(shí)主義題材的電影缺乏高層次的藝術(shù)價(jià)值。源于生活卻又高于生活是它們不斷探尋和追求的方向，現(xiàn)實(shí)生活背后的深沉思考正是它們藝術(shù)訴求。
這部1948年上映的影片有太多太多的頭銜：新現(xiàn)實(shí)主義電影的經(jīng)典代表作，第二十二屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片，第七屆金球獎(jiǎng)最佳外國(guó)片，第三屆英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳影片，第一部全部使用非專(zhuān)業(yè)演員的電影。絕對(duì)是我像這種“缺少藝術(shù)鑒賞能力，且又愛(ài)慕虛榮”的偽電影迷們的菜，哈哈。
電影一開(kāi)場(chǎng)，便是一大群待業(yè)的人排隊(duì)等候政府安排工作。無(wú)奈僧多粥少，這么一大群人只有兩三個(gè)工作崗位，比現(xiàn)在大學(xué)生求職找工作的情況可慘多了。故事發(fā)生在二戰(zhàn)之后的羅馬，剛從戰(zhàn)爭(zhēng)之中緩過(guò)神來(lái)的歐洲人民顯然還沒(méi)有立馬就擺脫貧困潦倒。在這樣社會(huì)環(huán)境下，得到一個(gè)工作機(jī)會(huì)對(duì)于這些底層人們來(lái)說(shuō)意味著什么可想而知。
“瑞奇?瑞奇?……”就業(yè)辦的辦事員顯然是有點(diǎn)不耐煩了。這個(gè)名叫“瑞奇”的家伙死哪了，有工作難道都不想要了?好在他的朋友在不遠(yuǎn)處的空地上找到了他，可笑的是這家伙正歪坐在地上擺弄石子呢。主角登場(chǎng)了，就是這個(gè)別人都在爭(zhēng)取工作機(jī)會(huì)而他卻在空地低頭擺弄石子的這么一個(gè)人。原來(lái)這位“幸運(yùn)”的家伙已經(jīng)失業(yè)兩年了，顯然他在爭(zhēng)取工作機(jī)會(huì)的事情上已經(jīng)付出了過(guò)多的耐心，同時(shí)也承受了一次又一次工作落空的失落，所以這一次他已經(jīng)沒(méi)有像其他人那樣的熱情了。當(dāng)他得知自己獲得了一份貼海報(bào)的工作時(shí)，略微顫抖的雙手、微微上揚(yáng)的嘴角以及突然蹦出的一句“the hell with it”，都表現(xiàn)出他無(wú)以言表的激動(dòng)和喜悅。于此同時(shí)，其他人失落的神情里卻透露著一絲渴望和焦慮，最后一哥們急了：“我們?cè)趺崔k?就是因?yàn)?工作)不是給我的，我就該在這里等著死嗎?”
然而，“幸運(yùn)”的主角卻沒(méi)有這么順利。“瑞奇，不要忘了騎上你的自行車(chē)�！鞭k事員提醒道。瑞奇的臉立馬沉了下，原來(lái)迫于生計(jì)他當(dāng)?shù)袅怂淖孕熊?chē)。于是他謊稱(chēng)自己的自行車(chē)壞了，需要修理。這時(shí)，其他人似乎看到了一線生機(jī)，立馬就有人稱(chēng)自己有車(chē)，并爭(zhēng)取這份原本給予瑞奇的工作。這一短短的情節(jié)描述，就立馬映射出這個(gè)大都市戰(zhàn)后的現(xiàn)狀——工作急缺，許多人面臨失業(yè)。
接下來(lái)便是瑞奇告知妻子瑪麗亞的橋段。主角一上來(lái)就是抱怨自己運(yùn)氣差，然后丟了一句有頭沒(méi)尾的話便扭頭就走。妻子提著兩桶水，邊追邊問(wèn)就像追趕一個(gè)受委屈的孩子一樣。直到瑞奇發(fā)現(xiàn)妻子提著水行動(dòng)不便，他才上前幫手，小心翼翼地吐出實(shí)情。細(xì)細(xì)回味整個(gè)過(guò)程，會(huì)讀出瑞奇這種特別的心理感受。他原本可以得到這樣一個(gè)好工作，原本可以與妻子分享一個(gè)好消息，可該死的是自己當(dāng)?shù)袅俗孕熊?chē)將會(huì)丟掉這份工作，這種懊惱和自責(zé)的情緒最后在妻子一句埋怨中爆發(fā)。“我一生下來(lái)就被詛咒，我像帶著枷鎖的人。”瑞奇的抱怨，體現(xiàn)了他在生活重壓下的無(wú)助與懦弱。相比之下，他的妻子更加理智與堅(jiān)強(qiáng)——她果斷當(dāng)?shù)袅俗约旱募迠y幾床床單，并拿這些錢(qián)贖回了自行車(chē)。
獲得工作之后，喜悅之情重新掛在瑞奇的臉上——他幸福地把需要改小的工作帽交給妻子，麻利地抱起她指給她看自己工作儲(chǔ)物柜;即便妻子迷信占卜師并為之付費(fèi)，覺(jué)得不解的他也只是微笑地調(diào)侃;早晨出門(mén)前他和約莫五六歲的兒子布魯諾在鏡子面前輕松愉快地梳理著自己;他載著兒子迎著陽(yáng)光一路穿梭在忙碌的羅馬街道上。這一切輕松而愉悅的場(chǎng)景似乎正在為后面情節(jié)的發(fā)展做出鋪墊。
果不其然，命運(yùn)要開(kāi)玩笑啦，在第一天工作時(shí)瑞奇的自行車(chē)被偷了。這段表演很出彩：瑞奇發(fā)現(xiàn)小偷騎走自己的車(chē)后，先是一驚，再是大喊，然后追上前。無(wú)奈小偷的同伙故意干擾，結(jié)果把小偷給跟丟了。他急促地穿行在十字路口，用焦慮地眼神四處張望著企圖尋找到一線光明。毫無(wú)發(fā)現(xiàn)之后，便緩緩地回到自己的工作點(diǎn)，將貼好的海報(bào)默默地貼好，氣急敗壞地將工具往地上一扔，最后悲傷而痛苦地靠坐在梯子上。整個(gè)表演一氣呵成，仿佛將我年輕時(shí)東西被偷后的感受重演了一遍。看完這段，整顆心好像被狠狠地揪了一下，久久不能平靜。
接下來(lái)的情節(jié)便圍繞尋車(chē)的展開(kāi)。丟車(chē)后的瑞奇，先是報(bào)了警(顯然沒(méi)有用，丟了幾次東西，哪次報(bào)警有用過(guò)!)，再是求助于朋友清潔車(chē)司機(jī)百奧奇。百奧奇告訴他，小偷得手后就會(huì)將車(chē)拆掉，并在市場(chǎng)上賣(mài)掉。第二天清早，瑞奇、他的朋友們、他的兒子布魯諾便賣(mài)車(chē)市場(chǎng)開(kāi)始尋車(chē)了。市場(chǎng)尋車(chē)這段蒙太奇很出彩：一個(gè)鏡頭是瑞奇和小伙伴們凝重的眼神，另一個(gè)鏡頭則是一排排的自行車(chē)和各種各樣被拆得七零八碎的自行車(chē)零件。兩個(gè)鏡頭的交替出現(xiàn)，把整個(gè)尋車(chē)過(guò)程演變得緊張而焦慮。
毫無(wú)進(jìn)展的瑞奇決定和兒子一起另外的市場(chǎng)碰碰運(yùn)氣。這時(shí)天突然下起了大雨，市場(chǎng)中的人們都忙著收攤躲雨。父子倆在雨中漫無(wú)目的地張望著，無(wú)奈這雨下得太大了，他們不得不跑到一旁躲雨。這一段有個(gè)小插曲，就是布魯諾摔跤了。這個(gè)可愛(ài)而懂事的小男孩，因?yàn)榘职譀](méi)有注意到他有些生氣。顯然現(xiàn)在瑞奇的心中再也沒(méi)有其他任何比找到自行車(chē)更重要的事了，他摸了摸兒子的頭，將自己的手帕遞給他，便不再說(shuō)話繼續(xù)張望。瑞奇和兒子布魯諾之間的情感描寫(xiě)是本片一條重要的副線。通過(guò)這條副線，能夠更深入地理解特殊背景下的這位典型底層人民。
雨過(guò)天晴，事情開(kāi)始有了轉(zhuǎn)機(jī)。當(dāng)瑞奇發(fā)現(xiàn)偷車(chē)賊之后，便上演了第二次抓小偷的橋段�？上н@個(gè)遲緩的男人又再一次追丟了，幸運(yùn)的是他追上了一位與小偷交談過(guò)的老頭，試圖從他的口中找到一些關(guān)于小偷的線索。在追尋這位老者的過(guò)程中，也有一段小插曲——布魯諾因尿急一個(gè)人跑開(kāi)了，而瑞奇則在發(fā)現(xiàn)老者蹤跡后斥責(zé)布魯諾讓其趕緊跟上，可憐這個(gè)小男孩到最后都沒(méi)有尿成。
這位衣著邋遢的老頭并非善類(lèi)，他失口否認(rèn)了與小偷的同伙關(guān)系，并把自己撇得干干凈凈。在與這位老人的一路的糾纏中，瑞奇跟隨他進(jìn)了一間教堂。這位老頭也是一位窮苦的可憐人，他來(lái)教堂做禮拜也主要是為了喝上一口免費(fèi)的湯。在瑞奇的威脅之下，老頭告訴了他小偷的住址，但拒絕陪同他前往。最后狡猾的老頭趁著瑞奇被教堂秩序維護(hù)者阻擾的間隙悄悄地溜走了。瑞奇就這樣失掉了一位可以指認(rèn)小偷的證人。一次又一次地丟掉可能尋找到自行車(chē)的機(jī)會(huì)，瑞奇顯得愈發(fā)的焦躁不安。這時(shí)，天真的布魯諾多了一句嘴，瑞奇便給了一個(gè)巴掌。父親先前對(duì)待兒子時(shí)的那種溫柔體貼此刻已蕩然無(wú)存，剩下的只有粗暴。
瑞奇接著尋找老頭，并叫兒子在橋頭等他。河里有人意外落水，這嚇到了正在岸邊的父親。他驚恐地叫喊著兒子的名字，最后在不遠(yuǎn)處發(fā)現(xiàn)了坐在臺(tái)階上的布魯諾。這一意外的插曲，讓瑞奇的急躁不安情緒逐漸緩和了下來(lái)，與丟掉兒子相比丟掉工作顯然算不了什么。情緒逐漸平復(fù)的瑞奇，開(kāi)始關(guān)心起兒子的感受。在了解到兒子又累又餓時(shí)，他決定帶著兒子下一頓館子�！拔腋陕镆炎约航o急死呢，反正人總有一死�！薄笆裁炊寄芙鉀Q，除了死亡�！苯�(jīng)過(guò)了情緒上的大起大落，瑞奇似乎一下子輕松了許多，可酒勁過(guò)后便又回到了無(wú)法逃避的殘酷現(xiàn)實(shí)之中，絕望的他決定拜訪一下占卜師。
顯然，靠神不如靠自己。占卜無(wú)果，卻意外撞見(jiàn)了偷車(chē)賊。這次瑞奇成功抓住了偷車(chē)賊，但不幸的是他卻闖進(jìn)了賊窩。狡猾的偷車(chē)賊始終咬口不承認(rèn)并假裝暈死過(guò)，“熱心”的街坊們聚攏起來(lái)合力護(hù)著偷車(chē)賊并脅迫瑞奇離開(kāi)。聰明的布魯諾悄悄請(qǐng)來(lái)了警察，成功化解了這一緊張局面。無(wú)奈的是自行車(chē)已經(jīng)被偷車(chē)賊處理掉了，沒(méi)有證據(jù)的瑞奇不得不絕望地離開(kāi)。就這樣瑞奇又再次陷入深深的絕望之中，他一個(gè)人漫無(wú)目的地行走在羅馬的大街小巷，布魯諾默默地緊跟其后。
最后他們來(lái)到了體育館對(duì)面街道旁。布魯諾低著頭默默地坐在路旁，瑞奇則在路口不停地張望。體育館前停放得整整齊齊的自行車(chē)，從眼前快速駛過(guò)的自行車(chē)，還有巷子停放著一輛無(wú)人看管的自行車(chē)，現(xiàn)在瑞奇的眼中只有自行車(chē)，因?yàn)樽孕熊?chē)決定了是否能夠保留住工作，決定了一家人未來(lái)的命運(yùn)。此時(shí)，體育館里的比賽散場(chǎng)了，眼前人們紛紛騎上了自己的自行車(chē)回家，街頭一下子變得熙熙攘攘起來(lái)。影片的高潮部分即將到來(lái)!此刻鏡頭畫(huà)面一會(huì)切換到瑞奇焦躁而緊張的徘徊，一會(huì)切換到眼前熙熙攘攘的街頭，一會(huì)切換到布魯諾有所期盼的眼神，一會(huì)又切換到瑞奇身后巷子里孤獨(dú)的自行車(chē)。瑞奇此時(shí)的心理活動(dòng)變得異常豐富：一方面在無(wú)助的兒子面前，他應(yīng)該有所作為，樹(shù)立起一個(gè)可靠高大的父親形象;另一方面面對(duì)著一次又一次的挫折，絕望的他似乎找不到一個(gè)更好的辦法，不能不面臨在孩子面前偷自行車(chē)的艱難抉擇。街上的人越來(lái)越多，布魯諾眼神中的期盼似乎越來(lái)越強(qiáng)烈，瑞奇終于狠下心來(lái)，他打發(fā)兒子坐車(chē)先走，自己則轉(zhuǎn)身偷那輛無(wú)人看管的自行車(chē)。
不幸的是，他并不像偷車(chē)賊那般幸運(yùn)——他一騎上車(chē)便被發(fā)現(xiàn)，引來(lái)了眾人的追趕，最后被逮了個(gè)正著。這一切都被不遠(yuǎn)處的布魯諾看在眼里，他拼命地鉆進(jìn)人群，抓著父親的衣角大聲哭喊著。而此刻瑞奇正被眾人推搡著準(zhǔn)備押送至警局，布魯諾拾起瑞奇弄丟的帽子，一邊哭一邊緊跟在后面。在這樣的一個(gè)貧困不安的社會(huì)環(huán)境下，大多數(shù)人都不得不面對(duì)生活的殘酷與現(xiàn)實(shí)。當(dāng)失主看到瑞奇身后這個(gè)可憐的小男孩時(shí)，他動(dòng)了惻隱之心，并放走了他們�！拔也幌肴锹闊�，這個(gè)人已經(jīng)夠多麻煩的了。給你孩子做個(gè)榜樣�！边@位失主似乎知道——如果不是被逼上絕路，誰(shuí)也不愿意偷竊。
到這里，電影已步入尾聲。布魯諾一邊擦拭著淚水與汗水，一邊抓住父親的手緊跟在身后，并不時(shí)地抬頭望著父親。而這位無(wú)助的父親再也無(wú)法掩飾內(nèi)心的痛苦，所有的情緒糾集在一起沖上眉頭，默默地留下了傷心的淚水。最后父子倆什么也沒(méi)有說(shuō)，無(wú)助而絕望地望著前方，慢慢地消失在人潮之中。
縱觀整部影片，主角瑞奇正如他自己所說(shuō)的那樣，像一個(gè)帶著沉重枷鎖的人。他動(dòng)作遲緩，感覺(jué)總是拖著一副沉重的軀殼，幾次因遲疑和緩慢而錯(cuò)失抓住小偷的機(jī)會(huì)。他眼神深邃，總是帶著一種無(wú)言的憂傷，漫無(wú)目的地尋找著生活的希望。他那被殘酷的現(xiàn)實(shí)刻出深深的皺紋，無(wú)疑不是沉重生活下最為真實(shí)的寫(xiě)照。這位非專(zhuān)業(yè)演員馬奇奧拉尼出彩的本色出演，生動(dòng)地刻畫(huà)出一個(gè)典型底層窮苦人民的形象。
作為一部現(xiàn)實(shí)主義題材的電影，里面的很多場(chǎng)景都是對(duì)當(dāng)時(shí)底層人民所處的社會(huì)環(huán)境的描述——婦女們?cè)跇窍绿嶂芭抨?duì)打水;人們擠在當(dāng)鋪窗口前典當(dāng)自己的東西;迷茫的人們排隊(duì)尋求神靈的指點(diǎn);清晨擁擠的人群涌上早班車(chē)進(jìn)城工作;人們召集在一起組成工會(huì)爭(zhēng)取更多的權(quán)益;窮苦的人們企求擺脫苦難涌入教堂念經(jīng)祈禱;餐廳里的富人們品著昂貴的酒，享受著精致的美食;城市的一角生活所迫的人們聚集在一起干起了雞鳴狗盜之事……形形色色的人，形形色色的事，這部電影就像一幅活生生的畫(huà)卷，把一個(gè)二戰(zhàn)之后真實(shí)的羅馬赤裸裸地呈現(xiàn)給了觀眾。
正如前文所說(shuō)，現(xiàn)實(shí)主義題材的電影總是包含了導(dǎo)演對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活背后深層次的思考。面對(duì)如此殘酷的現(xiàn)實(shí)，人們?cè)撘揽空l(shuí)?是政府，宗教還是自己?也許除了自己，其他誰(shuí)都依靠不了，自己的路終究是需要自己走完。所幸這個(gè)社會(huì)的溫暖仍在，人們彼此之間的理解、寬容、同情、幫助仍在，即便是前路再迷茫再坎坷，但并不會(huì)孤單。
觀后感
無(wú)比壓抑的心情看完了《偷自行車(chē)的人》，不僅僅因?yàn)楹诎椎漠?huà)面，緩慢的節(jié)奏，更因?yàn)槿宋锏拿\(yùn)和生活的無(wú)奈。影片中的父親好不容易找到了一份工作，變賣(mài)掉家里所有值錢(qián)的東西買(mǎi)來(lái)一輛自行車(chē)（這是新工作的硬性條件），準(zhǔn)備開(kāi)始新生活�？墒枪ぷ鞯牡谝惶�，自行車(chē)就被偷了，萬(wàn)般無(wú)奈，父親和兒子找遍羅馬的每一處角落最終一無(wú)所獲。最后父親在偷一輛自行車(chē)時(shí)被當(dāng)場(chǎng)抓獲，也被兒子親眼看到，父親留下了悔恨和痛苦的淚。
一個(gè)簡(jiǎn)單得能用一句話講述完的故事，卻讓我好幾次忍不住淚水模糊了眼眶。特別觸動(dòng)我的一句話是父親說(shuō)“你根本不知道，這對(duì)我來(lái)說(shuō)意味著什么！”這讓我想到了老舍筆下的駱駝祥子，生活在社會(huì)底層的人們，當(dāng)自己的每日的食糧、脆弱的尊嚴(yán)、甚至養(yǎng)活一家人的沉重的責(zé)任，都?jí)涸谝惠v車(chē)之上時(shí)，它的失意味著一切的失：是生活支柱的轟然倒塌，是美好生活的驟然落幕，更重要的是，是那如同一束光的希望在心底的突然熄滅�？催@片子，我感受到的是極度的壓抑和揪心。父親極痛苦的走街串巷的尋找自行車(chē)，每一次都落空，都如同重重的一擊，絕望寫(xiě)在了他的眼神里�？勺詈螽�(dāng)自己偷車(chē)未遂，又被人放走，兒子重新拉起他的手時(shí)，這個(gè)大男人哭了。我也哭了。我想，此刻，這位父親，是因?yàn)閮鹤訙嘏男∈�，握住了自己脆弱而又不得不�?jiān)強(qiáng)面對(duì)生活的痛苦而悔恨的心。
看影評(píng)，才得知這是意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的經(jīng)典之作。群眾演員、記錄性、長(zhǎng)鏡頭、實(shí)景拍攝，反映了意大利二戰(zhàn)前后貧窮、百業(yè)待興的社會(huì)景況：工廠、當(dāng)鋪、二手交易市場(chǎng)、街頭、簡(jiǎn)陋的房屋、教堂。有人說(shuō)，比人物更有詩(shī)意的是德·西卡鏡頭中的城市影像。這樸素不過(guò)的生活本身具有真正震撼人心的力量。
想到嚴(yán)歌苓在接受名人面對(duì)面訪問(wèn)時(shí)說(shuō)，面對(duì)同一部作品，每個(gè)人都有自己的VERSION。對(duì)于我這樣一個(gè)習(xí)慣于看故事看人物，凝神于人物的表情語(yǔ)言與動(dòng)作的人，才發(fā)現(xiàn)背景和生活本身也是一道很有美感的風(fēng)景線~
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