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巖井俊二的電影藝術(shù)風(fēng)格
有“純愛(ài)電影教父”之稱(chēng)的巖井俊二是日本著名電影導(dǎo)演、作家及紀(jì)錄片導(dǎo)演，并被譽(yù)為“日本新電影運(yùn)動(dòng)旗手”。巖井俊二的電影題材大部分以純愛(ài)、浪漫、暗戀及物哀為主線(xiàn)，電影鏡頭也形成了獨(dú)特的藝術(shù)特征，通常在色彩上進(jìn)行藝術(shù)化處理，并且在影片中即使直面死亡，也設(shè)計(jì)得唯美而賦有詩(shī)意，同時(shí)巖井俊二善于運(yùn)用不同的剪輯手段對(duì)電影進(jìn)行剪輯處理，從而形成獨(dú)特的藝術(shù)效果。本文闡述了巖井俊二的生平，分析了其電影題材的感情藝術(shù)特色，并對(duì)他的電影鏡頭藝術(shù)特征進(jìn)行了探討。
一、引言
20世紀(jì)90年代起，日本電影開(kāi)始復(fù)蘇，自此掀起了聲勢(shì)浩大的“日本新電影運(yùn)動(dòng)”。巖井俊二作為在這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中舉足輕重的人物，為日本電影界做出了極大的貢獻(xiàn)。他拍攝的電影以清新獨(dú)特的影像風(fēng)格及豐富細(xì)膩的感情為主要藝術(shù)特色。巖井俊二除了在電影方面有造詣以外，在文學(xué)、美術(shù)、音樂(lè)等方面也頗有成就，他電影方面的成功來(lái)源于其多方面的藝術(shù)修養(yǎng)，他是不可多得的藝術(shù)全才。
二、巖井俊二作品
巖井俊二，日本電影導(dǎo)演、作家及紀(jì)錄片導(dǎo)演，被稱(chēng)為“日本新電影運(yùn)動(dòng)旗手”及日本最有潛質(zhì)的新近“映像作家”，同時(shí)被中國(guó)影迷尊稱(chēng)為“日本王家衛(wèi)”。巖井俊二于1995年推出了電影處女作――《情書(shū)》，引起國(guó)際電影界的轟動(dòng)，該影片被評(píng)為日本新電影運(yùn)動(dòng)中最具影響力作品，并成功地推動(dòng)了日本電影在國(guó)際影壇的復(fù)蘇高潮，次年，巖井俊二推出了《夢(mèng)旅人》和《燕尾蝶》，其中《燕尾蝶》成為巖井俊二至今為止最具震撼力的影片。之后推出了《四月物語(yǔ)》《愛(ài)的捆綁》《關(guān)于莉莉周的一切》《花與愛(ài)麗絲》等精彩影片。巖井俊二的每一部影片都有其不同的藝術(shù)特色，堪稱(chēng)經(jīng)典。
1987年，巖井俊二畢業(yè)于橫濱國(guó)立大學(xué)。求學(xué)期間便開(kāi)始對(duì)8毫米電影產(chǎn)生興趣，并進(jìn)行研究。1985年拍攝《米娜傳說(shuō)》，但并未得到當(dāng)時(shí)電影界的認(rèn)可。畢業(yè)后，他因不滿(mǎn)日本電影界的束縛，轉(zhuǎn)而投身電視行業(yè)。之后的幾年時(shí)間內(nèi)，他一直從事MTV、廣告或有線(xiàn)電視臺(tái)導(dǎo)演工作。電視行業(yè)的工作內(nèi)容與經(jīng)歷對(duì)他之后拍攝電影的藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了極大影響。
從事電視行業(yè)的幾年時(shí)間內(nèi)，巖井俊二先后拍攝錄制了MTV《在太陽(yáng)照耀的山坡上》、電視連續(xù)劇《我的孩子是個(gè)陌生人》《被驕縱的人》《瑪利亞》等多部作品。巖井俊二的才華在電視行業(yè)初露鋒芒。隨后在1992年，他拍攝了《夏之物語(yǔ)》《鬼湯》《來(lái)殺我的男人》《螃蟹罐頭》等精彩絕倫的電視作品。1993年，巖井俊二拍攝的《飛上天的煙火，是從下往上看，還是從側(cè)面看》獲得了1994年的日本電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)新人獎(jiǎng)。值得一提的是，這部作品并非電影作品，而是屬于電視劇行列，也由此看出，巖井俊二的電影藝術(shù)修為已經(jīng)得到了日本電影界的認(rèn)可。而1994年，他拍攝的電視短劇《愛(ài)的捆綁》更是獲得了1995年柏林電影節(jié)的NETPAC獎(jiǎng)，巖井俊二的電影生涯正式拉開(kāi)帷幕。
1995年，巖井俊二拍攝的首部電影《情書(shū)》引起了日本乃至國(guó)際影壇的強(qiáng)烈反響，影片不僅被看作日本新電影運(yùn)動(dòng)中最具代表性的作品，而且日本《電影旬報(bào)》授予巖井俊二最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，同時(shí)，該片獲得了柏林國(guó)際電影節(jié)最佳亞洲電影獎(jiǎng)。之后，他拍攝了《夢(mèng)旅人》《燕尾蝶》等經(jīng)典影片�！秹�(mèng)旅人》以精神病患者為題材，該片在柏林國(guó)際電影節(jié)中獲得記者評(píng)審委員會(huì)獎(jiǎng)。而《燕尾蝶》耗資500萬(wàn)美元，成為迄今為止巖井俊二最重要的代表作。1995年可以說(shuō)是巖井俊二創(chuàng)作的一個(gè)高峰期和收獲期。
巖井俊二的才華不僅表現(xiàn)在電影藝術(shù)上，同時(shí)他對(duì)音樂(lè)、文學(xué)、繪畫(huà)也深有研究。他憑著對(duì)電影事業(yè)的熱愛(ài)，在電影創(chuàng)造中表現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)、慎重的職業(yè)態(tài)度。例如，1998年他創(chuàng)作《四月物語(yǔ)》后花費(fèi)了八個(gè)月的時(shí)間親自對(duì)影片進(jìn)行剪輯拼接處理，力求作品的完美。而影片《關(guān)于莉莉周的一切》是他與小林武史的第二次合作，其中影片的多首歌曲是由巖井俊二創(chuàng)作完成的。2004年，他創(chuàng)作的首部喜劇電影《花與愛(ài)麗絲》中的音樂(lè)也都是巖井俊二本人創(chuàng)作的。同時(shí)，他還出版了三本小說(shuō)――《情書(shū)》《燕尾蝶》和《華萊士的人魚(yú)》以及《垃圾筐里的戲劇》和《現(xiàn)在和那時(shí)的巖井俊二》兩本散文。另外，他還將《情書(shū)》《燕尾蝶》改編為漫畫(huà)。這些藝術(shù)成就奠定了巖井俊二在電影創(chuàng)作中的藝術(shù)根基。
三、巖井俊二電影題材的感情藝術(shù)特色
(一)純愛(ài)至上
巖井俊二的電影題材很多是以愛(ài)情為基調(diào)，在影片中的愛(ài)情是干凈而清澈的。如《情書(shū)》《四月物語(yǔ)》《花與愛(ài)麗絲》等都是純愛(ài)的代表作。影片會(huì)使觀者沉浸其中不能自拔，與其說(shuō)沉浸在影片中，不如說(shuō)沉浸在自己曾經(jīng)初戀的回憶里。巖井俊二的純愛(ài)系列成為其他導(dǎo)演的楷模，他把握純真愛(ài)情和青春騷動(dòng)的分寸極為精確，一個(gè)畫(huà)面、一種顏色、一個(gè)眼神就可以讓觀者身臨其境。似乎導(dǎo)演本人仍是一個(gè)青春未過(guò)的少年，輕而易舉就可以在青春的回憶里找到與觀眾的共鳴。
巖井俊二的純愛(ài)作品不像一般導(dǎo)演僅以青春陽(yáng)光為基調(diào)，他的影片中既提及了青春陽(yáng)光燦爛的一方面，同時(shí)也加入了青春其他可能的一切因素。青春是難以回去的過(guò)往，導(dǎo)演有意讓少男少女作為影片主體，也表現(xiàn)了巖井俊二的懷舊情結(jié)。在《情書(shū)》《關(guān)于莉莉周的一切》及《花與愛(ài)麗絲》等影片中，導(dǎo)演所體現(xiàn)的是對(duì)青春的懷念與依戀。如兩個(gè)藤井樹(shù)的相戀，女主角的羞澀與溫情，男主角的瀟灑與帥氣，這不就是每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷的青春過(guò)往嗎?這樣的愛(ài)戀真實(shí)而貼切。
(二)唯美浪漫
巖井俊二的電影風(fēng)格延續(xù)了傳統(tǒng)日本文化中的含蓄與內(nèi)斂，他用唯美的畫(huà)面、浪漫的情節(jié)將埋藏在主人公內(nèi)心多年的情感描繪出來(lái)。在巖井俊二的電影中，主人公幾乎不會(huì)直接對(duì)愛(ài)情進(jìn)行自我表達(dá)，而是運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言、故事情節(jié)讓觀眾感受愛(ài)情的甜美、真切與浪漫，這也符合日本傳統(tǒng)文化中認(rèn)為最高尚的愛(ài)即是隱忍不發(fā)的愛(ài)情理念。如：《情書(shū)》中，男女藤井樹(shù)雙方埋藏心底多年的愛(ài)戀;《四月物語(yǔ)》中，榆野子卯月淹沒(méi)在大雨中的真情告白;《夢(mèng)旅人》中，精神病人小伍為心愛(ài)的姑娘在垃圾堆里撿出的玩具。這些被埋沒(méi)的愛(ài)情，像極了每一個(gè)人都曾經(jīng)歷過(guò)的初戀。隨著光陰的沉淀，將最美好的愛(ài)幻化成最深切的記憶，揮不掉，抹不去，就在心底最深處的某個(gè)角落，無(wú)論經(jīng)歷怎樣的時(shí)光變遷，這記憶依然光亮如新。愛(ài)，是人類(lèi)永恒的話(huà)題，巖井俊二在電影創(chuàng)作中更加深刻地描畫(huà)出唯美浪漫的柏拉圖式愛(ài)戀，在當(dāng)今物欲膨脹的時(shí)代，更顯彌足珍貴，耐人回味。
(三)另類(lèi)情感
巖井俊二的電影主題始終圍繞著青春與成長(zhǎng)展開(kāi)，在他的電影中，除了描繪唯美浪漫和純潔的初戀外，也加入了一些另類(lèi)愛(ài)情題材。例如在《愛(ài)的捆綁》中，萌寶對(duì)由紀(jì)夫的愛(ài)幾乎癡迷到不能自已，她也因此患上了“強(qiáng)迫性緊縛癥候群”的精神病。她開(kāi)始把身邊的一切綁起來(lái)，從烏龜?shù)教O(píng)果再到門(mén)，最后她甚至希望把空氣和星期六這樣摸不到的東西也捆綁起來(lái)。這樣一個(gè)憂(yōu)傷而無(wú)奈的情感故事，巖井俊二用47分鐘時(shí)長(zhǎng)推動(dòng)故事進(jìn)展。影片折射出現(xiàn)代人對(duì)待感情的漠然與疏離。當(dāng)由紀(jì)夫坐在工作臺(tái)上寫(xiě)作時(shí)，萌寶就在一旁編織，時(shí)不時(shí)抬頭問(wèn)一句：“你好了嗎?”而得到的回答永遠(yuǎn)是：“還沒(méi)有。”愛(ài)情、親情就在無(wú)盡的等待中變得扭曲，這對(duì)現(xiàn)實(shí)世界中物欲橫流的時(shí)代觀念進(jìn)行了抨擊，映射出現(xiàn)代人感情缺乏、內(nèi)心孤獨(dú)的心理狀態(tài)。巖井俊二的電影主人公大多是青少年男女，演繹正在成長(zhǎng)、等待成長(zhǎng)的青春故事。萌寶的恐懼來(lái)源于丈夫的漠然，即使最后丈夫聽(tīng)從她的意愿也將她捆綁起來(lái)，但是畢竟孤獨(dú)的種子在心里埋藏太久，最終故事以萌寶的消失為結(jié)局，帶給觀眾極大遺憾的同時(shí)，不亞于當(dāng)頭一棒，引發(fā)觀眾沉重的感情思考。
(四)物哀悲情
日本傳統(tǒng)意識(shí)中認(rèn)為死亡具有形而上的美感，巖井俊二的影片正是延續(xù)了這一傳統(tǒng)意識(shí)，將死亡的“瞬間美”定格在永恒的空間里。在影片《情書(shū)》中，導(dǎo)演沒(méi)有給美好的故事一個(gè)完美的大團(tuán)圓結(jié)局，體現(xiàn)出電影藝術(shù)的“悲劇美”。男藤井樹(shù)喜歡女藤井樹(shù)，處于青春期的靦腆男孩并沒(méi)有大膽向女孩表白，而是采用惡作劇的手法企圖引起女孩的注意，故事的開(kāi)端似乎并無(wú)新意。然而，唯美浪漫的愛(ài)情還來(lái)不及有所進(jìn)展，兩個(gè)相愛(ài)的戀人就已經(jīng)陰陽(yáng)兩隔。故事的結(jié)局是遺憾的，男藤井樹(shù)在雪崩中死亡的結(jié)局讓觀眾唏噓不已。然而，死亡并不代表著結(jié)束，反而在女藤井樹(shù)和博子的心中成為一種永生。死亡，在巖井俊二的影片中沒(méi)有悲天蹌地的慟哭，只有延綿不斷的哀愁貫穿在影片中，悲劇亦是恬淡的物哀。
四、巖井俊二電影鏡頭藝術(shù)特征
(一)色彩的藝術(shù)化選擇與構(gòu)思
色彩的運(yùn)用與對(duì)比是巖井俊二影片創(chuàng)作的重要藝術(shù)手段，他對(duì)色彩的運(yùn)用是極為考究的。例如在《夢(mèng)旅人》中，可可、小伍與卷毛跳墻逃跑時(shí)的鏡頭安排，可可一躍跳過(guò)圍墻，圍墻兩側(cè)的景色讓觀眾為之一震，院墻之外陽(yáng)光明媚，色彩斑斕，而小伍與卷毛身后的精神病院卻灰暗陰沉。導(dǎo)演用色彩的強(qiáng)烈對(duì)比表達(dá)了三人向往自由的心理，也渲染了自由來(lái)之不易且彌足珍貴這一電影主題。再如，在《情書(shū)》中，導(dǎo)演用大量的白色作為影片背景色，白色的窗簾、白色的床單、白色的雪山。導(dǎo)演用白色烘托了兩個(gè)藤井樹(shù)之間純潔的愛(ài)戀，表現(xiàn)了純愛(ài)的意境美，同時(shí)也為影片的悲劇埋下了伏筆;而《四月物語(yǔ)》是透明的，女主人公追隨暗戀對(duì)象考取他所在的大學(xué)，從一個(gè)在公眾場(chǎng)合說(shuō)話(huà)都會(huì)結(jié)巴的內(nèi)斂女孩成長(zhǎng)為開(kāi)朗陽(yáng)光的大女生，并在大雨中爽朗地向男孩表白：“你在我心中永遠(yuǎn)是最棒的。”盡管大雨淹沒(méi)了一切，她仍然笑得燦爛。
(二)詩(shī)意唯美的死亡鏡語(yǔ)
在巖井俊二的電影中有很多直面死亡的鏡頭。這種直面死亡的畫(huà)面在巖井俊二的處理下成為一種詩(shī)意與唯美并存的鏡頭語(yǔ)言。在巖井俊二的創(chuàng)作中，死亡成為另一種意義上的重生、永生和解脫。如影片《情書(shū)》，男藤井樹(shù)的死亡雖然沒(méi)有直接出現(xiàn)在鏡頭中，但是他的死亡在博子與女藤井樹(shù)的心中留下了永生的種子，兩個(gè)女孩將永遠(yuǎn)銘記美好而刻骨銘心的愛(ài)戀;在《夢(mèng)旅人》中，鏡頭詳細(xì)記錄了小伍的死亡過(guò)程，給觀眾的情感一錘重?fù)�。但是�?dǎo)演別出心裁地配上了一首歡快的鋼琴曲作為背景音樂(lè)，將小伍的死亡歸結(jié)為一種意義上的解脫。而可可的自殺也被刻畫(huà)得唯美而詩(shī)意，漫天飛舞的羽毛，暖紅色的夕陽(yáng)背景溫暖了實(shí)際冰冷的死亡事實(shí);再如，在《燕尾蝶》中，逃亡的飛鴻被警察抓住，在嚴(yán)刑拷打中死在監(jiān)獄，就在他死亡的前一刻，他幻想自己在大街上奔跑，并看到了掛有“YENTOWNBAND”字樣的招牌，這個(gè)幻覺(jué)說(shuō)明他在死前的那一刻是安詳而滿(mǎn)足的。巖井俊二對(duì)死亡的刻畫(huà)很少出現(xiàn)血腥的絕望氣息，在主人公悲劇的命運(yùn)下，巖井俊二將死亡刻畫(huà)得柔和而唯美，也表現(xiàn)出導(dǎo)演受日本傳統(tǒng)文藝影響的溫和藝術(shù)氣息。
(三)獨(dú)特剪輯手段對(duì)節(jié)奏的有效控制
巖井俊二的電影創(chuàng)作遵循了日本電影一貫的簡(jiǎn)潔作風(fēng)，同時(shí)融入多種剪輯與敘事手段。他在傳統(tǒng)電影美學(xué)中將剪輯手法改良，用無(wú)序、變化與運(yùn)動(dòng)的多種手段對(duì)影片展開(kāi)創(chuàng)作。如在《關(guān)于莉莉周的一切》中，他巧妙地使用倒敘的敘事手段和手提DV動(dòng)感拍攝手法展現(xiàn)影片的快節(jié)奏，以表達(dá)星野的性格變化;在《情書(shū)》中，女藤井樹(shù)坐在醫(yī)院的休息椅上回憶父親死前被搶救的畫(huà)面，同時(shí)穿插男藤井樹(shù)與她道別時(shí)的場(chǎng)景，但是巖井俊二并沒(méi)有讓觀眾沉浸在回憶中，來(lái)不及繼續(xù)沉浸，女藤井樹(shù)馬上回到現(xiàn)實(shí)。
五、結(jié)語(yǔ)
巖井俊二在電影創(chuàng)作中表現(xiàn)出獨(dú)有的才華與見(jiàn)解，來(lái)源于他多方面的藝術(shù)修為和多層次的工作經(jīng)驗(yàn)。觀眾在他的影片中經(jīng)�？梢愿惺艿綑鸦�、大海、雪山等代表日本傳統(tǒng)的溫情與獨(dú)特的東方藝術(shù)魅力。他用獨(dú)到的電影鏡頭創(chuàng)作唯美的純愛(ài)影片題材，推出了許多具有自己藝術(shù)風(fēng)格的電影，從而受到廣大觀眾的喜愛(ài)與支持。
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