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《法國中尉的女人》影片套層結(jié)構(gòu)分析
《法國中尉的女人》改編自英國作家約翰·福爾斯的同名小說，講述安娜和邁克都是演員，兩人在同一部電影中飾演男女主角，二人戲里戲外發(fā)展出的愛情故事，下面是小編為大家收集的《法國中尉的女人》影片套層結(jié)構(gòu)分析，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
《法國中尉的女人》這部電影是根據(jù)約翰·福爾斯的同名小說改編而來，影片采取了戲中戲的套層結(jié)構(gòu)方式，通過戲里戲外兩條情節(jié)線索來講述男女主角在不同時(shí)空中的情感故事。片中男女演員邁克和安娜，既是現(xiàn)實(shí)生活中的情人，也是他們所扮演的電影戲份中的情人。套層結(jié)構(gòu)敘事方式的運(yùn)用，給人一種時(shí)空錯(cuò)亂的感覺，讓觀眾甚至分不清男女主角何時(shí)在戲中何時(shí)又在戲外，而這種錯(cuò)亂感又恰如其分地展現(xiàn)了片中男女演員間迷離困惑的情感糾葛，成為此片敘事上的最大亮點(diǎn)。
這部影片的套層結(jié)構(gòu)由現(xiàn)代時(shí)空和維多利亞古代時(shí)空兩條線組成，這兩條線的內(nèi)容既平行又相互呼應(yīng)，既獨(dú)立卻又相互影響。在現(xiàn)代時(shí)空中，故事的發(fā)展線是由演員邁克與安娜肉體的合，走向精神的合，最后走向分離。在古代維多利亞時(shí)空中，故事的發(fā)展線是由查爾斯與薩拉精神的合，走向肉體的合，再走向分離，最后歸于合。下面將結(jié)合整部影片的內(nèi)容來具體分析：
現(xiàn)代時(shí)空中，男女演員邁克和安娜，隨著電影《法國中尉的女人》拍攝組來到英國南部濱海萊姆小鎮(zhèn)進(jìn)行拍攝。在戲中的古代時(shí)空維多利亞時(shí)代，邁克扮演年輕的紳士查爾斯，安娜扮演聲名狼藉的“法國中尉的女人” 薩拉。隨著場(chǎng)記板的敲落聲響起，女演員安娜入戲，走向古代維多利亞時(shí)代陰郁的海邊港口，進(jìn)入薩拉這個(gè)角色，并完成由現(xiàn)代時(shí)空向古代時(shí)空的巧妙過度。
在影片拍攝期間，均有各自家庭的邁克和安娜偷偷過著婚外同居生活，可以說一開始他們二人并無真正感情，有的只是肉體，而在他們所拍攝的影片中扮演的角色查爾斯和薩拉，也是一對(duì)有背當(dāng)時(shí)社會(huì)倫理的情人。隨著影片拍攝進(jìn)度的發(fā)展，邁克和安娜也漸漸入戲，而戲里查爾斯和薩拉的情感發(fā)展，也影響到了戲外邁克和安娜的微妙關(guān)系：戲中薩拉愛上了查爾斯，并主動(dòng)向查爾斯表達(dá)愛意，這讓戲外的邁克也逐漸愛上了安娜，邁克傷感地凝望睡在床上的薩拉)。
戲外的感情似乎在戲中繼續(xù)，安娜已經(jīng)把自己當(dāng)成了薩拉，把邁克當(dāng)成了戲中紳士般的戀人查爾斯。當(dāng)戲外和邁克在明媚的海景里獨(dú)處時(shí)，安娜有著邁克在夜里凝望自己的憂傷情緒。
可以說，在戲里，查爾斯和薩拉二人關(guān)系的走線是先有愛情，然后才有“非法”肉體的結(jié)合。在戲外，作為查爾斯和薩拉的扮演者邁克與安娜，二人則是先有“非法”肉體的結(jié)合，然后才逐漸產(chǎn)生了愛情，而這種愛情的產(chǎn)生，來自他們戲里故事的情節(jié)安排，似乎為戲里的故事所觸動(dòng)而入戲太深，以至于情感在戲外得到了延伸。戲里戲外的感情線，是反向發(fā)展，并相互促動(dòng)的。戲里的愛情，改變了戲外人的情感，讓戲外兩人的精神彼此靠近，并相愛。
隨著戲里劇情的推動(dòng)，查爾斯紳士般地向薩拉伸出援助之手，幫她度過困境。而薩拉主動(dòng)獻(xiàn)身查爾斯，認(rèn)為查爾斯是那個(gè)能夠給予她靈魂自由的人，他才是自己心中真正的法國中尉，德行具備。查爾斯得知名聲狼籍的薩拉竟然是純潔之身，不禁奮不顧身地與未婚妻解散婚約，卻發(fā)現(xiàn)薩拉不辭而別。查爾斯一路尋找，當(dāng)他在倫敦街頭見到娼妓打扮的薩拉后，骨子里卻不敢相信那就是薩拉，不敢上前詢問并相認(rèn)，于是選擇逃離。而后一襲黑衣的妓n突然闖入眼簾，讓他誤以為那就是薩拉，因?yàn)樵谒麄冊(cè)?jīng)相遇時(shí)，薩拉站在海邊也是這身黑衣打扮，在他眼中純潔而高貴。娼妓打扮的薩拉，是否已經(jīng)真正淪落為娼妓，戲中沒有給出明確交代，只是戲外邁克與安娜在討論戲份時(shí)有所隱晦提及，但對(duì)查爾斯來說，其實(shí)薩拉肉體理應(yīng)是純潔的，而那位有著純潔高貴外表的妓n，與查爾斯進(jìn)行了交易，肉體是不潔的。這兩點(diǎn)形成對(duì)比，是戲中查爾斯內(nèi)心痛苦的獨(dú)白，也是隱晦的諷刺。此刻我們似乎聽到查爾斯心靈的吶喊，他多么希望薩拉的名聲和她的肉體一樣純白而統(tǒng)一。然而隨著劇情的發(fā)展，此時(shí)戲中的薩拉，偏偏肉體和名聲卻是隔裂開的。在娼妓出沒的場(chǎng)所，面對(duì)薩拉的面孔和一襲黑衣，查爾斯選擇了黑衣。
戲外，影片已快拍竣，受戲中查爾斯與薩拉二人感情的影響，演員邁克和安娜的感情發(fā)展到了迸發(fā)抉擇的階段。應(yīng)邁克之請(qǐng)，安娜決意與丈夫離婚，和邁克廝守終身，但卻最終又遲遲拿不定主義。在邁克的家庭派對(duì)上，安娜試探著靠近邁克的家庭，逼近邁克的妻子，言談中卻發(fā)現(xiàn)邁克的妻子是一位傳統(tǒng)而賢惠的家庭捍衛(wèi)者，不容外人侵犯。這個(gè)時(shí)候，安娜雖然沒有給邁克直接答復(fù)，但她的內(nèi)心似乎已經(jīng)開始動(dòng)搖，選擇了退縮。
邁克和安娜所拍攝的戲，原本有兩個(gè)結(jié)局，一喜一悲。拍攝組對(duì)劇情進(jìn)行修改，選擇了查爾斯和薩拉分離后又達(dá)成諒解，二人于三年后終于重逢相守，這對(duì)于邁克和安娜所拍攝的電影來說，是喜。而戲外，隨著影片的殺青，安娜卻選擇了離邁克而去，這是導(dǎo)演弗雷迪.弗朗西斯對(duì)作家約翰.福爾斯小說的修改，于《法國中尉的女人》整部電影來說，是悲。
在兩條時(shí)空線的處理上，電影的開始隨著一個(gè)跟拍鏡頭，安娜走向維多利亞時(shí)代的大海港口，于是整部影片從現(xiàn)代時(shí)空隨著安娜的背影走向了古代時(shí)空，而安娜也走向了薩拉，帶出了兩個(gè)時(shí)空中的兩段愛情故事。但電影畢竟不是生活，邁克畢竟不是查爾斯，安娜也畢竟不是薩拉。在維多利亞時(shí)空里，薩拉說她放棄了對(duì)法國中尉的愛情，因?yàn)樗匆姺▏形竞图薾一起出來，她選擇查爾斯，是因?yàn)椴闋査共攀撬齼?nèi)心中真正的紳士般的法國中尉，但諷刺意味的是薩拉獻(xiàn)身查爾斯后很可能當(dāng)過妓n，而查爾斯在大街上面對(duì)薩拉熟悉的面孔卻不敢相認(rèn)，查爾斯寧可誤把黑衣妓n當(dāng)做薩拉，并和妓n走進(jìn)屋里進(jìn)行了交易，這暴露了各自陰暗的一面，最終查爾斯成了一直被薩拉所反感的那個(gè)法國中尉，而薩拉成了一直為小鎮(zhèn)民眾所唾棄的名副其實(shí)的娼妓。這個(gè)結(jié)果，戲中的查爾斯和薩拉或許知道，或許也不知道，但他們最終都彼此原諒，劃船從陰暗的小港駛向光明平靜的湖泊，在經(jīng)歷過追求自由的大風(fēng)大浪后獲得了屬于自己的幸福。但作為薩拉的扮演者，安娜卻知道劇情，通過戲里看到戲外自己的過往，而拍戲前期她和邁克的風(fēng)流，仿佛就是戲中薩拉和查爾斯后期的寫照，當(dāng)薩拉對(duì)高貴愛情執(zhí)著時(shí)毅然選擇了放棄法國中尉，在自己和查爾斯發(fā)生肉體關(guān)系后，又毅然離別查爾斯而去，以求獲得心靈高貴的自由，戲里薩拉的這個(gè)選擇似乎影響了戲外安娜的最終決定，所以戲拍完之后，安娜和戲中薩拉一樣在鏡前凝視自己。此時(shí)鏡中人仿佛就是自己的另一個(gè)影子，不是自己，是薩拉，鏡中人是虛幻的，是戲中人，而自己的的確確活在現(xiàn)實(shí)時(shí)空中，最終安娜選擇不做現(xiàn)實(shí)時(shí)空中“法國中尉的女人”，或許她和薩拉一樣，更向往自由。
戲中維多利亞時(shí)代的查爾斯和薩拉，由精神走向了肉體，因肉體分離，分離后由重新拾取精神，回歸平靜，終于相聚而獲得幸福。而戲外現(xiàn)實(shí)時(shí)空中，受戲中故事的影響，邁克和安娜由肉體走向精神，但最終安娜選擇了與戲中不同的另一個(gè)結(jié)局。拍攝結(jié)束時(shí)，人去樓空，邁克推開窗沖著安娜離去的方向大聲呼喊了一聲“薩拉!”原本故事已經(jīng)回到了戲外的現(xiàn)實(shí)時(shí)空中，但邁克卻錯(cuò)把安娜叫成“薩拉”，仿佛他的內(nèi)心世界仍舊活在古代時(shí)空中的維多利亞時(shí)代，他到底愛的是現(xiàn)實(shí)時(shí)空中的安娜，還是維多利亞時(shí)代的薩拉，不可得知�，F(xiàn)實(shí)時(shí)空中由肉體自由開始的愛情，是否可以獲得珍藏，不可得知。而戲外的安娜和邁克，會(huì)不會(huì)像戲中所扮演的薩拉和查爾斯那樣，若干年后再重新相聚，也不可得知。
戲里的喜，戲外的悲，讓古代時(shí)空中維多利亞時(shí)代不自由的人們?nèi)プ非笮腋５淖杂�，讓現(xiàn)代時(shí)空中自由的人們?nèi)ハ硎塥?dú)孤的囚禁，是導(dǎo)演弗雷迪.弗朗西斯對(duì)作家約翰.福爾斯小說的完美闡釋，同時(shí)也留給熱愛這部影片的觀眾們一點(diǎn)開放而自由的思考空間。
綜上所述，《法國中尉的女人》采用戲中戲的套層結(jié)構(gòu)設(shè)置方式，通過兩個(gè)時(shí)空線的回旋講述，達(dá)到了以下效果：
1、讓兩個(gè)時(shí)空線中主題鮮明的兩段愛情故事相互影響，并相互改變故事的結(jié)局走向，讓整部影片主題模糊化，留給觀眾更多的思考空間，將思考的權(quán)利分享給觀眾。
2、戲里戲外的故事交錯(cuò)在一起，古今時(shí)空兩條線反向發(fā)展，形成強(qiáng)烈對(duì)比，引導(dǎo)觀眾對(duì)愛情婚姻問題、對(duì)人性進(jìn)行深層次的思考，整部影片的藝術(shù)性得到升華。
劇情簡(jiǎn)介
法國中尉的女人DVD封面1979年，一個(gè)電影攝制組來到英國南部濱海小鎮(zhèn)萊姆，拍攝影片《法國中尉的女人》。
這部影片的故事發(fā)生在一百多年前的維多利亞時(shí)代，當(dāng)時(shí)，一位愛好地質(zhì)考察的年輕紳士查爾斯（杰瑞米·艾恩斯飾）從倫敦來到萊姆鎮(zhèn)，探訪已與他訂婚的富商之女弗里曼（Lynsey Baxter飾）。一天，查爾斯在和未婚妻外出散步之際，突然發(fā)現(xiàn)防波堤盡頭站著一個(gè)黑衣女人，癡癡地望著大海。查爾斯從未婚妻那里得知這位女子名叫薩拉（梅麗爾·斯特里普飾）。
在片中扮演查爾斯和薩拉的演員分別是邁克（杰瑞米·艾恩斯飾）和安娜（梅麗爾·斯特里普飾），不知是否處于拍戲的需要，在拍攝之余，他們過著情侶一般的生活。
薩拉出身貧寒，她受過教育，愛好繪畫，但她的社會(huì)地位不允許她施展她的藝術(shù)才華，也不允許她有愛和思考的自由。像她這種地位的女人，要么嫁給農(nóng)夫生兒育女，要么流落大城市當(dāng)妓女。薩拉抗拒命運(yùn)的安排，愛過一個(gè)遭遇海難的法國中尉，但當(dāng)她發(fā)現(xiàn)那個(gè)中尉不值得她愛時(shí)又毅然斷絕了與他的來往。她只身來到萊姆鎮(zhèn)，孤傲沉默的她經(jīng)常一個(gè)人呆呆地凝視著大海。然而，在這個(gè)封建保守的村鎮(zhèn)里，人們都以為她還在想念那個(gè)拋棄了她的風(fēng)流法國佬，并因此輕蔑地稱她為“法國中尉的女人”。
電影劇照教區(qū)牧師介紹薩拉到波坦尼夫人家擔(dān)任伴隨，夫人要求薩拉徹底忘掉那個(gè)法國中尉，并且不準(zhǔn)再眺望大海。薩拉在夫人家感到更加壓抑和孤獨(dú)，她瞞著夫人，還是經(jīng)常在海濱漫步，她一次又一次地與在海濱采集標(biāo)本的查爾斯相遇。查爾斯對(duì)她的命運(yùn)充滿同情。
查爾斯很快就要和弗里曼舉行婚禮了，但他已經(jīng)癡迷于薩拉身上的那種非同一般的氣質(zhì)，他決心要幫助薩拉擺脫目前的處境。他建議薩拉離開這個(gè)令人窒息的小鎮(zhèn)，到倫敦去，但卻遭到薩拉的拒絕。對(duì)于薩拉的言行，查爾斯感到迷惑不解，但他已經(jīng)陷入對(duì)薩拉的感情之中，不能自拔。他向格羅根醫(yī)生尋求幫助，格羅根認(rèn)為薩拉患有“隱性憂郁癥”。
性格奇特的薩拉曾經(jīng)對(duì)人世絕望，立意在孤獨(dú)中接受厄運(yùn)的擺弄，在心靈自由中獲得安慰，但查爾斯的出現(xiàn)卻使她無法掩飾內(nèi)心的激動(dòng)。當(dāng)薩拉因故意藐視波坦尼夫人的教誨而遭辭退時(shí)，人們傳聞薩拉失蹤了，只有查爾斯收到薩拉的一張紙條，上面透露了薩拉的隱身之處。
電影劇照查爾斯沒有聽從格羅根醫(yī)生把薩拉送往精神病院治療的建議，反而勸說薩拉前往�？巳�，并讓他的律師送給她所需的生活費(fèi)用。查爾斯乘車來到�？巳卣宜_拉，兩人情不自禁地墜入愛河。查爾斯吃驚地發(fā)現(xiàn)薩拉原來還是處女，她一直在默默地忍受著人們對(duì)她的污蔑和誤解。薩拉真摯而奇特的感情使查爾斯很激動(dòng)，他決心要好好珍惜這份情感。
查爾斯回到萊姆鎮(zhèn)，提出和弗里曼解除婚約。弗里曼的父親讓律師起草了一份侮辱人格的認(rèn)罪書，要查爾斯在認(rèn)罪書上簽名，作為解除婚約的條件，而這份東西隨時(shí)都會(huì)登報(bào)。查爾斯毅然在認(rèn)罪書上簽了名，然后揚(yáng)長(zhǎng)而去。然而當(dāng)查爾斯回來找薩拉時(shí)，她已經(jīng)離開旅館不知去向了。
查爾斯花了三年時(shí)間尋找薩拉，終于收到他的律師發(fā)自溫德米爾的電報(bào)，得知薩拉已經(jīng)在一個(gè)建筑師家里找到了家庭教師的工作，主人對(duì)她很友善，還鼓勵(lì)她自由地繪畫。查爾斯和薩拉終于重逢了，查爾斯責(zé)備她不該甩下他三年杳無音信，薩拉則請(qǐng)求查爾斯寬恕她的追求給他造成的痛苦。查爾斯終于原諒了薩拉，他們?cè)跔N爛的陽光下?lián)肀г谝黄稹?/p>
電影劇照電影快拍完了，邁克因要和安娜分手而感到痛苦，故設(shè)法讓妻子出面邀請(qǐng)攝制組人員吃飯。他乘此機(jī)會(huì)懇求安娜和他作一次嚴(yán)肅的談話，而安娜卻只說了一個(gè)字“溫德米爾”，這是影片最后一場(chǎng)外景的地名。
最后一個(gè)鏡頭拍完了，攝制組全體人員在花園里舉行聯(lián)歡會(huì)。邁克匆匆趕往安娜的化妝間，卻發(fā)現(xiàn)人去樓空，他只能獨(dú)自品嘗激情之后的孤獨(dú)。
幕后花絮
導(dǎo)演對(duì)片尾部分薩拉和查爾斯重逢的那座白房子非常得意，那幢房子采光極佳，簡(jiǎn)單明快，從而建筑本身就可以使觀眾在情感上有所感悟。
原片里面還有一場(chǎng)在直升機(jī)拍攝的全景展示萊姆附近的森林的場(chǎng)景，這片森林拍攝的非常壯麗。后來導(dǎo)演覺得它和故事本身關(guān)聯(lián)性不大，就刪除了。
拍攝場(chǎng)地萊姆里希斯就是小說原著作者約翰·福爾斯居住的地方，他就住在那段經(jīng)典的回眸鏡頭的海堤不遠(yuǎn)處。
盡管原著小說非常暢銷，但是電影在拍攝階段還是遭遇了資金的困難。直到確定由梅麗爾出演之后，這位獲得了奧斯卡最佳女配角的女星對(duì)于影片的籌資幫助很大。
影片當(dāng)中薩拉向查爾斯傾訴的那場(chǎng)戲拍了兩天，用了環(huán)繞鏡頭。因?yàn)槭窃跇淠緟采臉淞掷锱臄z，要讓光線協(xié)調(diào)非常困難。片中薩拉的獨(dú)白在劇本長(zhǎng)達(dá)5頁。僅僅排練就用了十多天。
這是杰瑞米·艾恩斯拍攝的第一部電影。導(dǎo)演希望能找一位擁有維多利亞時(shí)期紳士氣質(zhì)的男演員。
為了把片中維多利亞時(shí)期的女教師演好，梅麗爾認(rèn)為自己一定要把口音練好，于是花費(fèi)了大量時(shí)間每天朗讀艾略特的詩歌、奧斯汀的小說。直到和密友對(duì)話對(duì)方已經(jīng)聽不出他是梅麗爾·斯特里普為止。
在1982年的奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，在美國電影《金色池塘》和英國電影《火戰(zhàn)車》的夾殺下，同樣卓越的《法國中尉的女人》被犧牲了。
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