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劇本對白最忌諱的十個地方及解決辦法
編導(dǎo)在編寫劇本對白的時候,應(yīng)該怎么做到精良呢?下面就來和小編一起看看劇本對白最忌諱的十個地方及解決辦法吧。
一、過于直截了當(dāng)
有些對白就是照本宣科,直白得令人尷尬。聽起來也有嬌揉造作之感。
例如:
珍妮走進(jìn)房間,卡洛斯沖她微笑。
卡洛斯 :珍妮弗,我很高興看到你。我是如此愛你。為了見到你,我已經(jīng)等待多時了。
這樣的對白的確令人尷尬,毫無婉約精致可言。如果表現(xiàn)為他壓抑太久,突然一時語塞,也許就更具效果;蛘咚葘⑺话炎ミ^,一言不發(fā),過一會兒再說。
卡洛斯:你知道嗎?一看到你我就控制不住自己。
然后二人擁抱。
當(dāng)然,行勝于言。但如果對白能為人物的行為增添有力的補充,那真得上錦上添花。珍妮弗懂得他的意思,觀眾們也照樣能懂。輕描淡寫、出乎意料的回答以及對于人物潛意識和內(nèi)心世界的表述也可以營造出這種婉約之美。
二、過于零碎
這樣的對白顯得磕磕絆絆,一人一句,一句一兩個詞,如此回合往復(fù),拖拖拉拉。縱觀整個劇本,更像一部品特派風(fēng)格的舞臺劇,而不是地道的電影作品。下面的例子就是過于零碎的典型。
德魯:我餓了。
凱特:我也是。
德魯:出去吃飯吧。
德魯:去熟食店如何?
凱特:好。
解決這個問題的辦法就是為對白提供一個真實可信的動機(jī)。人物在言談時了需要動機(jī)和意圖結(jié)合其既定的思維和行為樣式。舉例而言,在早先的情節(jié)中,德魯正在檢查冰箱里的東西,然后就說:
德魯:嗨,這里面沒東西啦。出去吃嗎?
凱特:嗯,我都快餓昏了。
德魯:熟食店吃起來如何?
凱特:那兒的雞湯味道棒極了。
接著二人沖出房門。
總之,對白是在每時每刻建構(gòu)真實感的基礎(chǔ)。它應(yīng)該能發(fā)動人物身上的最具效果的行為舉止和反應(yīng)。
三、過于重復(fù)
如果一個人用很多種方式反復(fù)自己的話,這樣的對白就是過于重復(fù)。人物口中的贅余的信息和重復(fù)性的話語如同雞肋。
伊蓮娜:我在旅行中玩得很開心。這真是迄今為止我最棒的一次旅行。
阿 蒂:我很高興你喜歡這次旅行。
伊蓮娜:離家出游的感覺太好了。這次旅行棒極了。
看起來好像編劇不知道人物下面要說些什么,于是就仰仗著先前的對話白原地踏起步來——或者他恐怕觀眾們不明白“其中深味”,所以讓劇中人物不斷地強(qiáng)調(diào)。一種解決方式就是回到劇本中清晰地促進(jìn)每段對話——或者干脆把多余的部分刪掉。下面是改動后的版本。
阿 蒂:你一定玩得很開心。我從沒見你這么放松過。
伊蓮娜:這真是太美妙了。但這結(jié)束了,我真難過。
這種簡單的交流就能改變整個對白的效果。在戲中,一個人總要對另一個的心理和物理處境有所反應(yīng)。至于“其中深味”的東西,你就應(yīng)該在劇本中做好預(yù)先的鋪墊。這樣,即便看似再再平常的一段臺詞也足夠讓觀眾們恍然大悟了。
四、過于冗長
冗長的對白聽起來就像是鴻篇大論或?qū)W術(shù)答辯。這不僅令人物行為停滯不前,而且還經(jīng)常有羅嗦說教之嫌。首先看看下面這段對白:
杰西卡:(對安娜說)你沒有得到那個位置,就是因為你是個女人,而不是出于什么其他的原因。如果你是個男人,你就會擁有那個位置。別讓他們那樣對待你,轉(zhuǎn)身回去,繼續(xù)為自己的理想奮斗。我饒不了他們,我向你保證。我記得小時候媽媽經(jīng)常告訴我,要小心那些性別岐視者。你必須昂首挺胸,讓他們知道你永遠(yuǎn)不會屈服于那些不公的待遇。
這段話力圖取代視覺情節(jié),將千絲萬縷的思想雜揉一處,但卻沒有為角色的過渡和反應(yīng)留出適當(dāng)?shù)拈g隙。如果在每段思想的結(jié)尾點綴一些演員反應(yīng)和表演指導(dǎo),效果就會更好,這段臺詞也會更具親和力和感染力?勺鋈缦赂膭樱
杰西卡:(對安娜說)如果你是個男人,你就能得到那個位置。
安娜裝作沒有注意,她沒心思聽杰西卡的長篇大論,
杰西卡:(同上)不要讓他們那樣對待你;厝ダ^續(xù)為自己的理想奮斗。
安娜一言不發(fā)。杰西卡知道她無處可去,走到她朋友身邊,語調(diào)輕柔卻不失緊迫。
杰西卡:(同上)我從來對那性別岐視的人保持警惕。要讓他們知道,你不會屈服。
一個停頓,然后安娜回轉(zhuǎn)身來看著自己的朋友。信念已經(jīng)牢牢地扎根在她的心里。
總之,就是要把情緒上的反應(yīng)融入對白中,而且盡量刪繁就簡。不是所有的長篇大論都不受歡迎,法庭戲就是個例外。另外,說話時的情緒反應(yīng)也可以為對白的語境增光添色。例如,杰西卡就可能用憤懣不平的語氣把這段臺詞一股惱傾瀉出來。如此的情緒表現(xiàn)一定與她的處境密切相關(guān)。如果真如此處理,倒也可以自圓其說。
五、過于雷同
有時候每人個人物的話聽起來都大同小異。他們的對話也彼此雷同。照此下去,人物的個性必然喪失殆盡。比如下面這段對話,你能區(qū)分這兩個對話者嗎?
本:嘿,你賭賽車了嗎?
阿萊克斯:是呀,我賭了。你呢?
本:是呀。你贏了嗎?
阿萊克斯:沒。越想贏就越贏不了。
這些人物聽起來簡直如出一轍,說的還多是廢話。要想克服這個毛病就要在戲中讓人物心理更豐富一些。人物的動機(jī)、意圖和急迫感都要反復(fù)推敲。
本和阿萊克斯性格不同,心態(tài)的表達(dá)也應(yīng)通過截然不同的語言結(jié)構(gòu)?梢宰鲆韵赂膭樱
本:(試探性地)你賭賽車了?
阿萊克斯聳聳肩。
阿萊克斯:當(dāng)然。
本:贏了嗎?阿萊克斯?
沒有回應(yīng)。接接:
阿萊克斯:這次沒贏。越想贏的時候越贏不了。
本走過去,安慰性地拍拍他的手臂。
沖突被隱藏起來。在設(shè)計對白時,千萬記住你的每個角色都是活生生的人。他們之間的相互作用可以是非常微妙復(fù)雜的。
六、過于呆板
這樣的對白聽起來就好像摘自歷史書、詩歌、報紙或者語法書,但就不像人嘴里說出來的。以下是一個典型的呆板的對白:
杰弗:為你提供我對于事件的解釋是我的責(zé)任。你是惟一一個可能接受這些觀點的人。你必須聽好我的話。
除非杰弗這個角色迂腐到了極點,否則用口語化的、一針見血的表達(dá)會更恰如其分。
杰弗:你給我聽好的!
此言一出,無需它語。不要擔(dān)心對白中出現(xiàn)自相矛盾的說法,真實生活中的人就是這么說話的。
在閱讀對白的時候,你應(yīng)能從中感受到人物的心態(tài)和動作。如果言詞過于呆板迂腐,你就應(yīng)該即興表演出人物的行為,從而體味出自發(fā)性更強(qiáng)的感受。比如,當(dāng)你伏于書案獨自工作的時候,你就可以想象某個角色身處不同矛盾沖突中的情景。之后,你也許就會訝異于自己竟能把這個角色了解得如此透徹。
七、過于說教
這個毛病是同“太過直接”“冗長”“長篇大論”和“過于呆板聯(lián)系起來。人物總是顯得鄭重其事、頭頭是道。他或她已經(jīng)無法稱之為一個立體的人,完全退化成編劇意識思想的代言人。下面這段話就有說教意味過重的嫌疑:
麥克:你知道罪犯一旦逃跑將會怎樣?他們要么待在監(jiān)獄,要么就會對社會的每個角落產(chǎn)生威脅。只要我們擁有更加有力的立法者和法律,就不會有這樣的事情發(fā)生。
一個人要義正辭嚴(yán),也不必如此振振有詞。如果麥克咆哮起來,也絕對達(dá)意:
麥克:一定要把這個混 蛋關(guān)起來!
對白的真正內(nèi)涵與情節(jié)的鋪陳展開息息相關(guān),并且應(yīng)和貫穿整個故事的人物動機(jī)和行為保持統(tǒng)一。
八、過于內(nèi)省
這個問題一般集中出現(xiàn)在某人自言自語的人物身上。比如下面這種情況屢見不鮮:
米歇爾:(自言自語)哦,現(xiàn)在我真希望能和他在一起。
不少編劇肯定已經(jīng)戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢了:一個人是不是總要自言自語呢?顯然并不常見。即便出現(xiàn)這樣的情況,說出的話也不可能是完整的、有邏輯的句子。此時邏輯是與情緒對立的。戲劇中常見的莎士比亞似的獨白與影視作品的表達(dá)還是有一定距離的。
如果人物能在獨處的時候多一些行為動作,看起來就會更加合理可信。也許,米歇爾可以先瞥一眼照片,然后閉上眼睛,努力讓自己平靜下來。再次強(qiáng)調(diào),行勝于言。
九、過于缺乏連貫性
這意味著一個言行相抵,說著一些不符合自己個性的話。有些情況是由于故事中缺乏適當(dāng)?shù)倪^渡。下面這個例子中人物對白和態(tài)度的轉(zhuǎn)向快得令人難以置信。
杰 森:我希望你們能聽從我的勸告。
珍妮弗:不!卡洛斯和我還有更好的事要做。
杰 森:我說這些都是為你們好!
珍妮弗:好吧,我們就照你說的做。
可見,這里思想轉(zhuǎn)變的速度簡直匪夷所思。如果能在這段戲中添加一些過渡,再融入一些適當(dāng)?shù)膭幼骱头磻?yīng),效果就會更好?勺鲋邢赂膭樱
杰 森:我希望你們能聽從我的勸告。
珍妮弗:不!
她看了一眼自己的弟弟,看到了他眼中的傷害。接著她努力要有所解釋。
珍妮弗:(繼續(xù))卡洛斯和我還有更重要的事要做。
這顯然沒有用,杰森說話時盡力掩飾住緊迫感。
杰 森:我說這些都是為你們好!
一段漫長的停頓。珍妮弗轉(zhuǎn)過身來,走向長椅,一番深思熟慮之后,終于:
珍妮弗:好吧,我們就照你說的做。
有時候,要想避免對白中前后矛盾的情況,對于人物內(nèi)動機(jī)和心態(tài)的分析必不可少。解決這個問題的方法也并不復(fù)雜,無非是搭建更多過渡,為人物的發(fā)展設(shè)置更多鋪墊。
十、過于虛假
這個條目中包括所有讓劇中人聽起來不真實的毛病。你可以通過大聲朗讀的方法來檢驗臺詞的真實度。它聽起來就應(yīng)該像一個真實的人對于所見所聞的反應(yīng)。
如果發(fā)現(xiàn)了問題,如何補救?
答案是:即興表演劇本。大聲朗讀或者在電腦里把同樣的角色放置于不同的沖突中。在劇本中,沖突應(yīng)表現(xiàn)為人物意愿間的直接矛盾,因為每個人的意圖都截然不同。也許會需要兩三頁的篇幅來解決兩個人的矛盾。
其中一個人屈服了,或者離開了,或者雙方都妥協(xié)了?傊Y(jié)果并不重要;但是,對白、對機(jī)和行為必須前后一致,合情合理。一旦你明白人物個體之間如何相互影響相互作用,你就能把握住人物的整體了。只有對人物動機(jī)、意圖和態(tài)度有了深刻的理解,你的對白才稱得上創(chuàng)意十足。
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