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色彩構(gòu)成的產(chǎn)生及發(fā)展
色彩構(gòu)成即色彩的相互作用，是人對色彩的心理感受，把綜合分析后復(fù)雜的色彩組合，構(gòu)成要素間的關(guān)系，利用色彩在空間、量與質(zhì)上的可變幻性，下面是小編整理的色彩構(gòu)成的產(chǎn)生與發(fā)展，希望對你你有幫助！
1、指導(dǎo)意義
色彩構(gòu)成所包含的理論有色彩的三原色理論及自身屬性；影響色彩的因素；有彩色與無彩色理念；色彩的混合原理；色彩推移與對比；色彩的肌理；形式美法則；色彩的生理和心理效應(yīng)等。視覺賦予了色彩無窮的想象，比如對冷暖的聯(lián)想。暖色有紅、橙、黃；冷色有藍(lán)、紫、綠。由暖洋洋的太陽、火焰、夏天聯(lián)想到紅色。
當(dāng)看到藍(lán)色后就想到天空、大海、冰雪、冬天。隨著年齡的增長喜愛也發(fā)生變化，色彩在人們心中早已生根發(fā)芽，年輕時(shí)候喜歡的黑、白、灰，隨著年齡的增長，人們喜歡鮮艷的色彩。如：紅、粉、綠等。黑色則讓人聯(lián)想到壓抑、窒息。味覺中酸、甜、苦、辣反映在色彩中的感受每個(gè)人不同，看到檸檬黃和黃綠(偏綠)能想到檸檬與青獼猴桃的酸澀；橙色與紅色聯(lián)想到草莓與蘋果的香甜；深咖啡色、綠色足以讓人聯(lián)想到咖啡、藥、苦瓜的苦，頓時(shí)舌根就感到苦的感覺；辣味會(huì)讓人想到紅色的辣椒。其中包含的理論如能很好地運(yùn)用，對計(jì)算機(jī)專業(yè)的學(xué)生來說無疑是雪中送炭。“天公領(lǐng)略詩人意，不遣花開到十分”，讓人們帶著好奇，慢慢掀開色彩神秘的面紗，在這里好好解讀色彩。
2、色彩構(gòu)成的產(chǎn)生與發(fā)展
赤橙黃綠青藍(lán)紫，各種各樣的色彩構(gòu)成了一個(gè)五彩斑斕的美麗世界。生活的世界五顏六色，絢麗多彩，無論是清晨還是白天，我們依然能分辨色彩，感受到光的溫暖，如果沒有光的世界人們將看不到顏色，花無艷，草無綠，山無色，天無藍(lán)。只因有了這些色彩，景物在晨光輕撫中醒來，綠的生機(jī)盎然，紅的熱情奔放，冬的銀裝素裹。即有“日出江花紅似火，春來江水綠如藍(lán)”的美景，又有“萬山紅遍、漫江碧透、白浪滔天、紅裝素裹”的景物描寫。還有“看萬山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭流�！边@種磅礴氣勢，無一不說明色彩編織的不僅是美景，而是我們賴以生存的詩意盎然的感觀世界。計(jì)算機(jī)專業(yè)色彩構(gòu)成課程的開設(shè)，主要來自色彩的倍受關(guān)注和研究。
古今中外人們就在不知不覺中運(yùn)用色彩創(chuàng)造藝術(shù)，色彩感受因人而異，如典型的“中國紅”，不僅是中華民族最喜愛的顏色，也是倍受世界各國青睞的顏色。色彩構(gòu)成的發(fā)展從古至今，每個(gè)時(shí)期都在演繹著傳奇，中國紅瓷象征著尊貴與吉祥。景德鎮(zhèn)的彩色釉造詣極高。具有1300多年歷史的唐三彩，更是不朽瑰寶。中國古代色彩構(gòu)成表現(xiàn)在各個(gè)領(lǐng)域，如清代龍袍、古代繪畫與壁畫等。山川變化、星光璀璨、層巒疊翠、煙波浩渺，一年四季的美景，祖國的大好河山，哪個(gè)不是我們創(chuàng)作的靈感，有了這些體會(huì)，難道不能創(chuàng)造出神奇的作品嗎？
3、色彩構(gòu)成之完美杰作
色彩構(gòu)成典型的標(biāo)志性建筑就屬印度加爾各答建造的彩虹色的國際管理學(xué)院，它的外觀尤如一個(gè)色環(huán)。色彩飽含著時(shí)尚與明亮，是國際上少有的以色彩本色組成的色彩推移范例。以紅到藍(lán)再到黃等過渡，給人一種清新脫俗的感覺。夜晚的水立方以它色彩的獨(dú)特魅力，吸引著眼球，語言有國界，唯有音樂與色彩全世界共享，不分國界。
眾人欣賞作品時(shí)感受不盡相同，但是對美的理解大致相同，人們認(rèn)可世界繪畫大師的作品，對其中的色彩記憶猶新，對復(fù)雜的色彩都能產(chǎn)生共鳴。在無彩世界里，黑白已經(jīng)成為一種時(shí)尚，搭配的地方無處不在，白色獨(dú)有的魅力可以理解為明亮、干凈、透氣、清純等。黑色讓人覺得更穩(wěn)重、肅穆、嚴(yán)謹(jǐn)、紳士等。灰色乃是起到畫龍點(diǎn)睛的作用。作為中性色它起著互補(bǔ)、調(diào)和的作用，有點(diǎn)小平凡，卻不失溫和和內(nèi)斂的功效。由淺至深的變化使畫面更和諧。
家裝設(shè)計(jì)中多數(shù)運(yùn)用黑白搭配，灰色系為簡約與典雅的裝飾裝修風(fēng)格。美國插畫大師Claire Hummel作品以強(qiáng)烈的色彩對比進(jìn)行設(shè)計(jì)的人物，栩栩如生，把色相環(huán)上的相隔60度到180度的對比都運(yùn)用自如，不失作品的生動(dòng)形象。而華麗野獸派大師馬蒂斯的作品更是色彩鮮明，主題突出，對比強(qiáng)烈。文藝復(fù)興早期意大利著名畫家桑德羅·波提切利(Sandro Botti-celli)作品，配色常見的有紅、綠等色，它利用隧道式構(gòu)圖把人物刻畫得傳神，入木三分。學(xué)會(huì)這些將引導(dǎo)專業(yè)學(xué)生在計(jì)算機(jī)領(lǐng)域更好地運(yùn)用色彩。
拓展：設(shè)計(jì)中的色彩構(gòu)成
1.色彩的面積對比
面積對比是指兩個(gè)或多個(gè)相對色域的大與小、多與少的對比。不同面積大小的色彩并列放置時(shí)，大面積的容易形成調(diào)子，小面積的容易突出出來成為視覺焦點(diǎn)。將兩個(gè)強(qiáng)弱不同的色彩放在一起，若想要得到對比均衡的效果，必須以面積大小來調(diào)整，色彩強(qiáng)度弱的占大面積，色彩強(qiáng)度大的占小面積，而色彩的強(qiáng)弱是以其明度和彩度來判斷，這種現(xiàn)象稱為面積對比。
2.色彩的前進(jìn)與后退感
色彩的前進(jìn)、后退感除與波長有關(guān)，還與色彩對比的知覺度有關(guān)，凡對比度強(qiáng)的色彩具有前進(jìn)感，對比度弱的色彩具有后退感；膨脹的色彩具有前進(jìn)感，收縮的色彩具有后退感；明快的色彩具有前進(jìn)感，曖昧的色彩具有后退感；高純度之色具有前進(jìn)感，低純度之色具有后退感。色彩的前進(jìn)、后退感形成的距離錯(cuò)視原理，在繪畫中常被用來加強(qiáng)畫面空間層次，如畫面背景或天空退遠(yuǎn)可選擇冷色，色彩對比度也應(yīng)減弱；為了使前景或主體突出應(yīng)選擇暖色，色彩對比度也應(yīng)加強(qiáng)。
3.構(gòu)圖中的色彩運(yùn)用
構(gòu)圖是視覺藝術(shù)外部經(jīng)營中不可或缺的重要成分。其中色彩在構(gòu)圖方面還需慎重斟酌研究的，色彩的構(gòu)圖不能脫離于裝飾造型的結(jié)構(gòu)形式，畫面布局重要的手段之一就是色彩。我們需要研究各種色彩在相互之間的關(guān)系、空間中的位置及其有機(jī)的組合，它們就必須按照一定的比例，有秩序、有節(jié)奏的彼此相互聯(lián)系，相互依存，相互呼應(yīng)，構(gòu)成和諧的色彩整體。
色彩構(gòu)圖的基本法則就是色彩的對比調(diào)和，是直接有效的手段。色彩構(gòu)圖的多樣化主要表現(xiàn)為色彩的對比，是變化多樣的色彩達(dá)到統(tǒng)一關(guān)鍵依靠色彩的調(diào)和。視覺包括形狀、大小、色彩、肌理等信息，其中色彩占有重要的地位。
設(shè)計(jì)構(gòu)圖中色彩是非常重要的畫面因素。色彩具有極強(qiáng)的直觀性，一幅有魅力畫面和作品，往往是色彩效果最先吸引人注意的，然后才可能是線條及其結(jié)構(gòu)，色彩的感覺是美感中最大眾化的形式。較強(qiáng)的情感效果來自于顏色的布局。
4.廣告中的色彩
配色所要注意的要素 實(shí)際設(shè)計(jì)時(shí)，我們經(jīng)常會(huì)按照設(shè)計(jì)的目的來考慮與形態(tài)、肌理有關(guān)聯(lián)的配色及色彩面積的處理方案。
商業(yè)性質(zhì)的廣告設(shè)計(jì)中運(yùn)用最多。比如個(gè)人經(jīng)常使用黑白或者黑色彩對比，前段時(shí)間制作的樓盤的廣告很多就是用了圖形和色彩的沖擊對比，比如第一幅我就以暖色為基調(diào)，即紅色、橙色、黃色、藍(lán)色等色彩的搭配，色調(diào)的不均衡可從調(diào)整形體的大小進(jìn)行補(bǔ)償；形體的不均衡可以調(diào)整色調(diào)的深淺進(jìn)行補(bǔ)償。
5.包裝中的色彩
包裝色彩設(shè)計(jì)當(dāng)中注意色彩的層次性 ，依據(jù)色彩的黑白灰呈現(xiàn)的。比如一件包裝裝潢設(shè)計(jì)中用了三套色 ，主色調(diào)是藍(lán)色 ，著時(shí)藍(lán)色是整個(gè)畫面色彩中的“灰調(diào)”； 深藍(lán)色接近黑色的面積稍小一點(diǎn)，是整個(gè)色彩中的“黑調(diào)”；面積最小的強(qiáng)調(diào)色是橘黃色 ，是整個(gè)色彩中的“白調(diào)”。黑白灰的色彩凸顯畫面層次 ，突出重點(diǎn)。有時(shí)以“灰調(diào)”為主色調(diào) ，“黑調(diào)”面積次之 ，“白調(diào)”面積最小 ；有時(shí)以“黑調(diào)”為主色調(diào) ，“灰調(diào)”次之 ；“白調(diào)”面積最小 ；有時(shí)以“白調(diào)”為主色調(diào) ，“黑調(diào)”次之 ，“灰調(diào)”面積最小。要靈活運(yùn)用色彩的這種“黑白灰”規(guī)律。
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