國畫牽�；ǖ幕�本畫法

　　牽�；ㄓ置�喇叭花，為一年生纏繞草本花卉，其藤蔓既長又柔，攀援他物而延伸。秋季開花，花形呈漏斗狀，花朵之顏色艷麗、豐富多彩。常見的有淡藍(lán)、深紅、紫色、玉白、粉紅等，其花輕盈秀美之極，清晨開放，日出后即漸漸萎謝。

　　牽�；�純樸、素雅、自由、天趣，是歷代畫家十分喜歡的創(chuàng)作題材之一，形成了各種不同的畫風(fēng)。清代任伯年畫的牽牛花清新，華新羅的牽�；▌e具野趣，現(xiàn)代齊白石也常常畫牽�；�，他以大寫意入畫，藤蔓以草書寫之，花頭用純石青或洋紅點(diǎn)出，色彩強(qiáng)烈、畫風(fēng)純樸，恰如其分地表現(xiàn)了牽牛花的品格。

　　畫牽牛花，要將花頭、葉、藤蔓各個(gè)擊破，特別是藤蔓較難掌握，必下功夫苦練線條，也可先臨摹一些畫家作品，學(xué)習(xí)別人的表現(xiàn)手法，掌握一些基本方法。要想畫好牽�；�，只是臨摹或照搬別人的畫法和構(gòu)圖是不行的，還要注意多觀察實(shí)物，仔細(xì)研究它的莖葉、花的結(jié)構(gòu)，最好做些初來乍到，從中可以得到更多的東西，也可在生活中發(fā)現(xiàn)很多優(yōu)美形式，從而充實(shí)自己的創(chuàng)作內(nèi)容。

　　一、牽�；ǘ涞漠嫹�

　　1.牽�；ǘ洚嫹ú襟E

　　牽�；▊�(cè)向花冠是一個(gè)橢圓形，下有一個(gè)花管形似漏斗柄。畫紫色花先用筆蘸上足夠的花青、石青加胭脂調(diào)成紫色，沿橢圓下邊畫一下弧線，接著點(diǎn)上弧線中三點(diǎn)，這三點(diǎn)先點(diǎn)中間一點(diǎn)，然后左邊，接著右邊，要筆意相連，不可像搭積木似的拼湊而成。

　　接著用筆肚之淡色點(diǎn)下端花管。花管用兩筆點(diǎn)成，左壓一筆，右一筆。勾花托用焦?jié)饽�，因牽�；ɑㄍ虚L，用筆先提后按，先細(xì)后粗，自上而下。花托可畫兩片，也可畫一片，最后在花心用藤黃點(diǎn)上一點(diǎn)花心即可。

　　花苞畫法很簡單，用淡紫色點(diǎn)一長點(diǎn)，然后用花托左右一包，花托就畫好了。難就難在勾花枘，牽�；ǖ幕ū�細(xì)而長，又柔又挺，可謂棉里藏針，這根線一定要先認(rèn)真練習(xí)，使線條能夠伸展自如，柔而不弱，挺而不僵。

　　2.牽牛花的正側(cè)背形態(tài)

　　牽�；ǖ淖藨B(tài)無多大變化，其花形也不像其它花種那樣復(fù)雜，但我們在畫多朵牽�；〞r(shí)，可以從其不同的角度來描繪它，畫些正、側(cè)、背等不同的形態(tài)來豐富畫面。

　　3.牽牛花的組合

　　多朵牽�；ㄔ谝黄�，組合得要有情趣，注意兩朵花之間的相互關(guān)系。

　　二朵花的組合，可有同向、相背、相向三種方法組合。圖中上面兩朵花是同向組合，要注意花朵一上一下，最好不要平行，否則容易呆板;中間兩朵花是相向組合，即花心相對，要注意一前一后或一上一下的變化;下面兩朵花是相背組合，方向想把，要注意姿態(tài)和部位的變化。

　　三朵以上的組合，就較為復(fù)雜一點(diǎn)，主要注意其疏密關(guān)系變化和姿態(tài)方位的變化。

　　4.不同顏色牽牛花的畫法

　　深紅色牽�；ǎ河妹�筆蘸飽朱砂色，在筆尖蘸曙紅或胭脂，稍作調(diào)試，在毛尖再蘸一點(diǎn)墨，稍調(diào)就下筆，這樣一筆中可有從深到淺的顏色變化。

　　紫色牽�；ǎ合扔霉P蘸上石青，飽蘸至筆根，然后在筆尖蘸上花青再蘸曙紅，稍作調(diào)試即下筆，這樣紫色花中有濃有淡，層次分明。

　　粉色牽牛花：先用蘸飽白 粉，在筆尖上蘸少許曙紅稍作調(diào)試就可畫出粉紅色牽�；�;在筆尖上蘸紫色就可畫出粉紫色牽牛花;在筆尖上蘸朱磦和赭石就可畫出粉鵝黃色牽�；ǎ�如果在筆尖上蘸石青，則可畫出粉青色牽牛花了。

　　玉白色牽�；ǎ合扔霉P飽蘸青灰色，在筆尖蘸上稍濃之白色，稍用調(diào)試使白 粉接近筆肚，最后再在筆尖蘸一點(diǎn)稍濃之白色，下筆后玉白色就出來了。

　　二、牽�；ㄈ~的畫法

　　1.牽�；ㄈ~的畫法步驟

　　牽�；ㄈ~三裂，掌狀，中間一裂稍長，有葉柄，由于視角不同，其葉有正、轉(zhuǎn)、反側(cè)之分。正面葉先點(diǎn)中間一裂葉，用筆從內(nèi)向外壓，下筆時(shí)先輕后重，逐步壓到葉的邊緣，然后在中間一裂葉的兩邊點(diǎn)上兩個(gè)稍小一些的葉子，最后勾上葉筋，這片葉子就畫好了。

　　側(cè)向和背側(cè)面葉也是由三筆組成的。側(cè)向葉子先點(diǎn)近前一小裂葉子，然后接著中間的一裂較大的葉子，最后再加點(diǎn)對面一小裂葉子，勾上葉筋就完成了。背側(cè)面的葉子點(diǎn)法類似。

　　2.牽�；ㄈ~的勾筋

　　牽�；ㄈ~為掌狀三裂葉，其葉筋有三根主筋，每根主筋兩邊又有羽狀排列的分脈。在處理葉筋時(shí)，可根據(jù)畫面需要采用不勾筋、勾主筋、勾主筋和分脈等三種方法，不宜死搬硬套，應(yīng)靈活掌握。

　　還可以用讓水法勾筋來勾牽�；ㄈ~筋，即用清水在宣紙上先畫上葉筋，在水未干時(shí)，立即用中淡墨依據(jù)勾筋的葉子形態(tài)點(diǎn)壓上葉片，這樣，有水的地方墨就會讓開，留下一條淡良，無水的地方墨就吃進(jìn)紙里面了，這樣的方法勾出來的筋朦朦朧朧，素雅可愛，可用這種方法處理一些明快素淡的畫面。

　　牽牛花的勾筋又有依形勾筋和隔形勾筋二種，依形勾法即死勾法，一般是依據(jù)點(diǎn)出的葉形勾出葉筋，其點(diǎn)出的墨塊正好就是葉子的形狀，趁濕勾上即可。隔形勾法即活勾法，開始點(diǎn)葉時(shí)不考慮其點(diǎn)出的點(diǎn)子像不像葉片，只是考慮其墨色的疏密、濃淡、枯濕關(guān)系，稍后勾筋時(shí)再重新整理成一組葉片 。勾筋可勾在墨點(diǎn)上，也可勾在墨之間的空白處，也可以兩個(gè)點(diǎn)上勾一片葉，不拘于成形或不成形的點(diǎn)子，這樣可因勢利導(dǎo)，活潑自然，使畫面更具墨趣。

　　3.牽�；ㄈ~的虛實(shí)處理

　　葉主要是為了襯托花朵服務(wù)的，在一幅畫中，花為實(shí)葉為虛，但在葉與葉之間，也存在虛實(shí)處理的關(guān)系�；ǘ涞氖杳芴幚砑刺搶�(shí)關(guān)系的內(nèi)容之一，畫面上葉子的分布絕不能平均，不能滿天星散布，要有疏有密。密處三五片不等，疏處就只能一二片。

　　畫葉時(shí)對墨色的濃淡枯濕變化比較強(qiáng)調(diào)，只有變化豐富，才能生動。這也是畫面虛實(shí)處理的內(nèi)容之一。要求一筆中的墨色要有變化，不能調(diào)和過多，下筆要一氣呵成，不能點(diǎn)一兩點(diǎn)就頻頻蘸墨，要一筆點(diǎn)出幾片葉，直到將墨點(diǎn)枯點(diǎn)完，方可蘸水或墨接著點(diǎn)，這樣才能見到枯濕濃淡的效果。

　　三、藤蔓的畫法

　　1.藤蔓起手式

　　藤蔓或纏繞他物，或自身相互纏繞，這就要求人們找出藤蔓纏繞的規(guī)律，總結(jié)出畫藤蔓的程式。

　　其一：五星走向法起手。這種起手法即用畫五角星的走向畫藤蔓。畫時(shí)要注意線條的長短關(guān)系，或短或長，或上或下，就可使走向變化多端。

　　其二：女字走向法起手。這種起手法就是以中國漢字女字的走向，用線條的長短不同的變化畫藤蔓。與五星走向法的不同點(diǎn)，就是女字走向法多了一個(gè)穿插。

　　在畫藤蔓時(shí)，總是用以上兩種走向法互相滲合在一起，使藤蔓變化自然、疏密有致。在畫藤蔓時(shí)不一定非要完成一個(gè)女字或五星的全過程，可以不到也可以多出。初學(xué)者用此法起手，畫熟練后，也就不要考慮何種起手，信手組織則可成形。

　　2.藤蔓的線條要求

　　畫藤蔓主要表現(xiàn)其多姿多態(tài)，線條的質(zhì)感要剛?cè)嵯酀?jì)，棉里藏針，有很多對線條的要求：

　　長短關(guān)系：藤蔓在互相纏繞過程中，有的很快就找到依靠而纏繞上去，這種線條就短，有些則空中蕩出好久，然后才能找到依靠而纏繞上去，這種線條就會長一些。畫藤也要對這種自然形態(tài)予以保留，這就是畫藤蔓時(shí)對線條長短關(guān)系的依據(jù)。

　　曲直關(guān)系：藤蔓給人的感覺總是彎彎曲曲，但事實(shí)上也有直線的存在，藤與藤之間直與曲的相互比較，就形成了線條的直曲關(guān)系。要有意識地處理這種直和曲的變化，以豐富線條的內(nèi)含。

　　方圓關(guān)系：藤蔓在相互纏繞過程中，其轉(zhuǎn)折現(xiàn)象很多，有些是圓轉(zhuǎn)，有些則是方轉(zhuǎn)，在處理線條的轉(zhuǎn)折關(guān)系時(shí)，要有意識地處理這種方圓關(guān)系，方轉(zhuǎn)呈力量，圓轉(zhuǎn)顯柔美，方圓結(jié)合，有剛有柔，畫面方顯生氣。

　　線條不能有方無圓，不能有圓無方。有方無圓，則如搭柴架;有圓無方，線條則如面條。要渾厚而不僵滯，輕快而不飄忽，需要下苦功夫多練習(xí)方能得其一二。

　　3.線條行筆之順逆、推拉法

　　畫藤蔓線條要求筆意相連，靈動自然，老嫩有致，這與行筆也有直接關(guān)系：

　　順起逆送法：從左到右，用順筆中鋒自左向右行筆，接著從右向左畫藤，逆筆送出，筆意不斷，氣息相通。

　　下拉上推法：起筆從上往下用中鋒順勢直下拉出，接著逆轉(zhuǎn)直上用逆鋒推筆向上行筆，來去自如，無一點(diǎn)猶豫之感。

　　四、整株?duì)颗；ǖ漠嫹ú襟E

　　1、牽牛蝴蝶

　　第一步先畫葉，用讓水法畫成，先用清水在紙上方勾好兩片葉的葉筋，接著用中淡墨點(diǎn)壓在葉筋之上，兩片葉就畫成了。

　　第二步穿插藤蔓。自上而下拉出一兩根線條，緊隨該線上推再下拉纏繞線。再繼續(xù)下拉長線，用短線纏繞其上。要注意疏密、曲直、方圓之變化。

　　第三步畫花朵和花苞。畫中花朵是玉白色，用淡灰色飽蘸至筆根，接著在筆尖蘸上較厚白 粉，稍作調(diào)試使白 粉將至筆肚，再用筆尖蘸厚白 粉下筆點(diǎn)花。再加上數(shù)朵花苞，然后在花朵花苞上勾花托，畫花柄。最后點(diǎn)花心，整理畫面，這時(shí)可以再增加幾根線條來調(diào)整畫面疏密關(guān)系。注意調(diào)整畫面時(shí)不能畫蛇添足，可畫可不畫的線條，以是不下筆，如感畫面缺少動感，可加畫一只蝴蝶來活躍畫面。

　　2、牽牛小雞

　　第一步先用大筆壓出兩片葉，注意墨色的濃淡枯濕變化，下筆果斷不遲疑，使點(diǎn)子點(diǎn)出力量。

　　第二步畫花朵和花苞，在畫面上方靠近葉片旁邊畫上兩朵，再在中下部畫上一朵，加添一些花苞。淡花朵用石青、花青加曙紅畫成紫色牽牛花。注意筆中色彩的變化，使花瓣濃淡變化自然，接著用濃墨加點(diǎn)花托。

　　第三步畫藤蔓。用筆上之余墨慢行筆畫出幾根主筋，再用短線纏繞其上，注意下拉上推法的運(yùn)用。纏繞時(shí)要考慮到疏密、曲直、長短的變化。勾上花柄，點(diǎn)上花心。

　　第四步調(diào)整完成畫面。整理畫面要謹(jǐn)慎，線條不可亂加，如果不加也行就盡量不加，最后畫上小雞、小蟲，使畫面增加氣氛，如感到畫面已處理完畢，就可以題款鈐印了。

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