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  • 花鳥畫的具體章法

    時(shí)間:2024-07-31 00:06:21 美術(shù)培訓(xùn) 我要投稿
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    花鳥畫的具體章法

      導(dǎo)語:章者,條理結(jié)構(gòu)之謂也:法者,方法。法規(guī)也。章法者,構(gòu)成畫面之筆墨韻律、結(jié)構(gòu)條理之法規(guī)也。下面是小編收集整理的關(guān)于花鳥畫的章法,歡迎參考!

      章法不同于構(gòu)圖:

      寫意花鳥畫的構(gòu)圖并不等于章法。章法指一幅創(chuàng)作的最后效果,它不單指構(gòu)成畫面的形象輪廓,凡色彩、墨色、濃淡、位置、提款、印章等都包括在內(nèi)。

      章法從屬于立意:章法是結(jié)構(gòu)思形象化的表現(xiàn),首先是內(nèi)容決定形式,章法服從立意。如《狂飚勵志》一畫中之雄鷹,被處理在山巖之顛,被巖石直送上,整個(gè)畫面上實(shí)下虛,呈逆風(fēng)之勢,充分顯示了雄鷹“獨(dú)立雄無敵,搏擊萬里風(fēng)”的英雄氣概,從而表現(xiàn)了作者的立意。

      《小憩》一畫卻將兩只小憩之雞處理在下端,上端留出大塊空白,從而大大加強(qiáng)了山色空曠,萬籟俱寂,雙雞昏昏欲睡的意境

      《牡丹》一畫直插向上,老干支撐,花頭昂首怒放,顯得端莊富麗,雍容華貴。

      《芍藥》一畫形向上,再向右下角傾倒嫩干孤形下彎,攜拽半藏半露之花頭,婆娑起舞,加強(qiáng)了其嫵媚之姿。

      章法因人而異:寫意畫既然是人的物化,自然就出現(xiàn)了畫如其人的問題。如吳昌碩講究的氣勢,故其作品多用三角形構(gòu)圖形式,并將主體置于30度的銳角上,給人以奇險(xiǎn)而豪放的感覺。王學(xué)淘先生的畫風(fēng)靈巧,其作品多在不等邊三角形之一角上展開表現(xiàn)主體,另一兩角延伸畫面主體之外,以表現(xiàn)畫外有畫,給人以微妙空靈之感。而生性耿直、情懷超逸的潘天壽先生卻喜歡以“體塊組合”與骨架結(jié)構(gòu)“的構(gòu)圖形式來揭示自己剛直不阿的高風(fēng)傲骨。

      章法的關(guān)鍵是賓主虛實(shí):

      立意明確之后,關(guān)鍵是如何具體處理,而處理的關(guān)鍵又不外乎“賓、主、虛、實(shí)”四個(gè)字。即賓主相扶,若群星之朝北斗:虛實(shí)相生,如四還之環(huán)九洲,所謂“分賓主、相陰楊3、度相背、參起伏,首尾圓合,前后呼應(yīng),起承轉(zhuǎn)合,氣脈流通。無賓則主體孤立而不成畫,無主則群龍無首若散沙:無虛則實(shí)不顯,無實(shí)則虛不明”

      傳統(tǒng)章法則采取大虛大實(shí),置主體于一隅的老秤式的偏局構(gòu)圖,忌諱天平式的對稱構(gòu)圖。


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