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油畫(huà)保護(hù)油怎么涂
油畫(huà)中覆蓋層應(yīng)盡可能使用一次作畫(huà)法。只有用這種方法才能獲得生動(dòng)感，因?yàn)樗孛韬陀冒咨伭纤茉煨误w的工作，已經(jīng)在底色層上完成，所以就可以不受約束地致力于色彩效果的展現(xiàn)。含有脂油的樹(shù)脂光油或含有增稠油的威尼斯松脂油特別適用。開(kāi)始先用一種半無(wú)光的透明色“薄涂”有好處，至少還要給每種顏色加一點(diǎn)白色顏料以免產(chǎn)生裂紋，然后用一次作畫(huà)法生動(dòng)地涂上各種色調(diào)，將畫(huà)完成或部分地完成。羅馬多利亞美術(shù)館中委拉斯貴支畫(huà)的《教皇英諾森十世》的肖像畫(huà)，是極其絕妙地展示這種技巧的一個(gè)范例。畫(huà)中不透明的樹(shù)脂顏色好像是在底色上漂流，色彩簡(jiǎn)練，厚顏色牢固。
顯然，完全用透明色作畫(huà)可能很不好，因?yàn)檫@樣的畫(huà)會(huì)缺少正常顏色所具有的誘人特質(zhì)。涂透明色應(yīng)始終被看作是為達(dá)到某種目的的一種方法，而不應(yīng)把涂透明色當(dāng)作目的。
用油將底色層擦一遍再在上面畫(huà)，是不可取的。樹(shù)脂的較高透明度和無(wú)油特性，能產(chǎn)生更好的效果。
用溶劑例如松節(jié)油或苦配巴香脂油等來(lái)溶解底色層要畫(huà)的表面，然后用破布或畫(huà)筆使其混合，形成柔和交融的效果，這種作法非常有害。這種畫(huà)會(huì)迅速變暗或變黑是毫不奇怪的，因?yàn)楫?huà)的一些底層受到了損害。
覆蓋層(至少第一層)要比底色層涂得稍微流暢一些。像油、亞麻籽油甚至核桃油等脂油都可與樹(shù)脂光油一起使用。根據(jù)古代的技術(shù)法則“肥蓋瘦”，覆蓋層用的顏料一定要比底色層稍微“肥”(含油多)一點(diǎn)。
底色層上非常濃厚的顏色應(yīng)當(dāng)刮掉，要刮到什么程度，取決于作品的特點(diǎn)。許多畫(huà)家為了使色彩朦朧，習(xí)慣于刮擦和亂涂。用打磨材料將表面磨平與上述作法一樣，對(duì)表層的黏附力是有害的。用水，甚至用堿液沖洗，也同樣是危險(xiǎn)的。
前面所講的關(guān)于一次作畫(huà)法的內(nèi)容，通常也適用于覆蓋層畫(huà)法，尤其是在最后果斷自然地畫(huà)上亮部和陰暗部分，可以使畫(huà)生動(dòng)而清新。
初步素描和形體塑造愈好、愈明確，覆蓋層的工作就愈迅速、愈新鮮和愈完滿。為此再重復(fù)說(shuō)一遍，作為最終效果的透明色運(yùn)用不當(dāng)會(huì)使畫(huà)受到損害。
務(wù)必記住，用明暗塑造形體在一開(kāi)始要注意節(jié)制。根據(jù)個(gè)人偏愛(ài)，這種塑造可能是多種多樣的。因此有的畫(huà)家可能喜歡稍帶固有色并用白色來(lái)提亮，而別的畫(huà)家也許用淺灰色構(gòu)成他的素描，或用某種顏色如土綠來(lái)畫(huà)略圖等�？捎玫姆椒ê芏啵灰涀∵@個(gè)基本原則：底層要淡，并適度地展現(xiàn)形體，上層是色彩，和被增強(qiáng)的形體塑造。
如果覆蓋層用色過(guò)濃，其效果可以用交叉筆觸的淺灰色(或?qū)Ρ壬缭谀w色中用綠色)來(lái)改善，人體塑造過(guò)度也可以用類(lèi)似的處理來(lái)減弱。最好讓筆觸垂直交叉，因?yàn)檫@樣能產(chǎn)生平面的而不是立體的效果。另外還要讓這部分充分干燥后才能進(jìn)一步覆蓋。
油畫(huà)保護(hù)油怎么涂還是有講究的，大家學(xué)會(huì)了油畫(huà)保護(hù)油怎么涂嗎?
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