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如何選購琵琶
在日常生活中，我們或多或少都有了解過育兒知識(shí)，下面小編為大家整理了關(guān)于如何選購琵琶相關(guān)內(nèi)容，歡迎分享，希望對(duì)大家有幫助。
我們選擇學(xué)習(xí)琵琶演奏時(shí)，首先面臨的問題是如何選購稱心如意的一把好琴。琵琶價(jià)格從幾百元到上萬元，一般規(guī)律是價(jià)格高的，質(zhì)量要好。對(duì)于初學(xué)者購買一千元左右的琵琶較為合適，這個(gè)價(jià)位的琵琶重量都比較輕，現(xiàn)在初學(xué)者年齡都比較小，這樣的琵琶演奏起來輕松，方便。如若購買幾千元的琵琶，則要仔細(xì)把握琵琶質(zhì)量，讓我們從下列幾個(gè)方面入手:
(一)對(duì)琵琶價(jià)格要有一個(gè)基本的了解，琵琶的價(jià)格受琵琶的選材和制作工藝制約，從幾百元到大幾千元甚至上萬元不等。最低價(jià)的琵琶在幾百元至千元之內(nèi)，這種琵琶從外觀可以看出，做工粗糙，油漆質(zhì)量較差，琴軸和相一般都是木制的，提在手中有輕飄飄的感覺，仔細(xì)觀察品，制作不均勻。千元以上至兩千元以內(nèi)的琵琶，這個(gè)價(jià)位的琵琶油漆質(zhì)量大為提高，琴軸和相一般都是牛角制成的，有的琵琶配有用骨頭雕刻而成的頭花。
兩千元以上至四千元的琵琶，這個(gè)價(jià)位的琵琶應(yīng)該屬于中檔琵琶，外觀制作精美，木材選用紅木材料，如花梨木，白酸脂木材等，琴軸和相一般都是白牛角制成的。有的則使用骨頭材料，當(dāng)然，使用骨頭材料會(huì)使成本增加，也有琵琶使用紅木鑲嵌骨頭制成。大部分琵琶配有用骨頭雕刻而成的頭花。
面板年輪間隔較寬，條紋清晰且直。四千元至八千元的琵琶，這個(gè)價(jià)位的琵琶應(yīng)該屬于高檔琵琶，外觀制作精美，排品準(zhǔn)確，音色透亮、渾厚，木材選用高檔紅木材料，如酸脂木，老紅木，黃檀，綠檀，紫檀等，這類木材木質(zhì)堅(jiān)硬，密度大，提在手中明顯感覺沉重有分量，一般約重有九市斤左右。八千元以上的琵琶，這個(gè)價(jià)位的琵琶應(yīng)該屬于精品琵琶，從材料選擇到制作工藝，都十分講究，木材選用高檔紅木材料，如老紅木，黃檀，綠檀，紫檀或傳統(tǒng)中所說的印度紫檀。
(二)確定自己要購買琵琶的價(jià)位，初學(xué)者選用千元左右的琵琶較為合適，有了一定的演奏基礎(chǔ)，對(duì)音質(zhì)、音色有初步的認(rèn)識(shí)，可選購兩千元到四千元的琵琶;用于小型節(jié)目表演、參加升學(xué)考試者應(yīng)選用四千元以上的琵琶，作為從事琵琶專業(yè)者，經(jīng)常上臺(tái)表演，可選用六千元以上的琵琶�？釔叟檬聵I(yè)，渴望擁有一把好琴，可購買萬元左右的琵琶或者定做優(yōu)質(zhì)琵琶。
(三)從外觀油漆把握琵琶選材質(zhì)量。由于琵琶的原材料取之天然木材，越是高檔的木材，加工難度越大，由于這類木材木質(zhì)堅(jiān)硬，密度大，最大的問題就是裂縫的問題，有些琴背在下料前就已裂縫，真正無縫、木紋漂亮的琵琶琴背是很難得到的。這樣的琴背做出來的琵琶是不會(huì)用深顏色油漆蓋起來的。
一定是選用最清亮的透明油漆來顯示琵琶的木紋或者根本不上油漆，只是打磨、拋光、上蠟就可以了。而有裂縫的琵琶會(huì)通過修補(bǔ)加以利用，裂縫從看得見的一毫米到幾十毫米不等，雖然修補(bǔ)高超，但木紋銜接很難做好，這樣修補(bǔ)起來的琵琶是會(huì)用較深顏色油漆蓋起來的，對(duì)于木紋明顯銜接不起來的有時(shí)會(huì)手工繪出來，或者選用不透明油漆徹底蓋住木紋。了解了油漆的這種作用后，我們就可以根據(jù)油漆顏色的深淺，木紋的清晰度來判斷選材的檔次。觀察油漆時(shí)，應(yīng)該在強(qiáng)光下進(jìn)行。
拓展閱讀：
選購琵琶的妙招參考
彈撥樂器的挑選是一件非常讓初學(xué)者頭疼的事情，尤其是琵琶，琵琶的做工復(fù)雜，從材質(zhì)、品牌、款式等等都有很多道道，今天我們推薦浪淘沙的一篇關(guān)于挑選樂器的文章，讓我們看看網(wǎng)購情況下如何準(zhǔn)確的選擇合適自己的琵琶。
隨著網(wǎng)購與電商日益迅猛發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)銷售樂器也如同雨后春筍般成長起來。它以方便、快捷、省事、省力、省錢等諸多優(yōu)點(diǎn)吸引著愈來愈多的消費(fèi)者。但由于不能直接面對(duì)實(shí)物，因而使得選購者由看得見摸不著進(jìn)而產(chǎn)生一種“心里沒底”的感覺。這樣就給選購者的知識(shí)、能力以及經(jīng)驗(yàn)等提出了很高的要求——不論是初學(xué)者或是有一定演奏水平的業(yè)余愛好者，甚至是專業(yè)演職員。
由于對(duì)樂器的選材以及制作工藝等不甚了解，使得大家在選購時(shí)產(chǎn)生迷信、盲從的情況也非常普遍。而選購民族器樂中的“大件”——琵琶也更是如此。事實(shí)上，大多愛好者面對(duì)實(shí)物都難以辨別優(yōu)劣，更別談網(wǎng)上“看圖選琴”了。只待出手后卻發(fā)現(xiàn)，非是中意之物，或是多花了冤枉錢。事實(shí)上這種情況并非偶然，究其原因在于大家在選購時(shí)都不同程度步入了以下幾個(gè)誤區(qū)：
一.看材料選琴
背板作為琵琶發(fā)音的主要載體，其重要性無需多言。但琵琶畢竟不是家具，因而其價(jià)值應(yīng)首先基于演奏的價(jià)值，即好聽好彈。由此可見，材料的價(jià)值并不完全等于樂器的價(jià)值。因此，在挑選琵琶背板時(shí)，不可單純只考慮木料的材質(zhì)品種，或是顏色及花紋的美觀好看。而諸多商家也紛紛投其所好，標(biāo)榜此琴為如何難得之“老材料”、“珍稀材料”等等。對(duì)此我們需要了解和認(rèn)清一個(gè)事實(shí)：第一，并非所有的木料都適合作為琵琶的背板用料；第二，并非木材越珍稀名貴，得到的
音色越好�，F(xiàn)實(shí)中，以“珍貴”材料做成的琵琶音色并不見其優(yōu)越的情況在當(dāng)下也是極其普遍。唯有“工藝決定價(jià)值”才是不變的真理。另外，大家還需客觀接受天然材料上不可避免的“瑕疵”，如棕眼、綹裂、疤結(jié)、生長紋以及木色不勻等現(xiàn)象。關(guān)于背板的上漆與燙蠟的處理方法，則是各有利弊的。因此筆者主張選琴還是應(yīng)以利于演奏的角度出發(fā)，切莫因小失大。
二.看品牌選琴
“名廠”與“名家”的琵琶皆屬“名牌”，長期以來因名聲在外，而受到格外的追捧。同時(shí)，也因眾人的過度盲從與迷信，使得市面上贗品及仿品魚目混珠，價(jià)格相差懸殊。眾所周知，琵琶作為手工藝制品，是不可能做到百分之百的統(tǒng)一（尤其是工藝與音色）。而“品牌”樂器的生產(chǎn)制作者亦不是出自一人之手，此外還有諸多客觀因素影響與制約著樂器的最終品質(zhì)。因此對(duì)該類琵琶優(yōu)劣的選擇與評(píng)斷也應(yīng)更多從形制、工藝、手感、音色等方面出發(fā)，而對(duì)于其的肯定與否定也應(yīng)本著該樂器的具體質(zhì)素，不可一概而論。
三.看款式選琴
琴頭與相軸等細(xì)節(jié)作為外觀陳設(shè)，對(duì)琵琶的演奏及音色并無大礙。而近些年市面上又有眾多商家絞盡腦汁，生產(chǎn)出各種金玉其外之作品：如純白漆、彩繪面板、浮雕背板等。而樂手在被此吸引以致迷惑的同時(shí)，往往容易忽略樂器最根本也是最重要的功能與價(jià)值。因此，還是建議大家要科學(xué)理性地選琴，若以其外觀造型不滿意而放棄一把良琴，則是不明智和十分惋惜的。
另外，“圖便宜”和“隨大流”的心理也選琴的大忌。部分愛好者或被弄虛作假的店鋪銷量與買家好評(píng)等蒙蔽了雙眼；或是以“循序漸進(jìn)”的打算作安排，而忽略了“物有所值”的道理。又怎知，低廉粗劣的琵琶既不利于初學(xué)者的提高和成長，更無法用于專業(yè)的演奏與教學(xué)。因此建議大家在選琴時(shí)，多以演奏的層面和角度去考慮，那么選琴便不再是什么難人之事了。
有關(guān)琵琶選購方法
一、看
先看琵琶的用料。琵琶的材料，以背板的原料來說，分有最高檔、高檔、中檔、次檔四種。最高檔是用紫檀做背料，音色最好，價(jià)格最貴，目前整塊紫檀背料的琵琶很少，雖有，但是由二或三塊紫檀料拼成的。高檔的是用紅木做背料，紅木的品種很多，其中以老紅木(顏色呈黑紅色，目前也很難能買到)新紅木(顏色呈淡紅色，目前市場上能買到的紅木琵琶大都是這一種)做背料，音色較好，價(jià)格稍貴。中檔的是用花梨木、香紅木做背料，音色尚好，價(jià)格適中。次檔的用白木(如（窿）木等)做背料，音色較差，價(jià)格最便宜。背板整料最好，象貝最貴。
不論用哪種材料做背板，大都選用整塊的背料，不愛用由幾塊拼成的背料。因?yàn)橛脦讐K拼成的背料，在新買時(shí)，對(duì)外觀、音響都不受影響。但用了一段時(shí)期后，相拼之處會(huì)看出拼的痕跡來，如果脫膠，音響也會(huì)變壞。對(duì)整塊背料，也須看看是否裂縫或變形。
如何區(qū)別紫檀、老紅木、新紅木的背料，可把山口后面、背料上端處用小刀把漆刮掉，然后用測試法或用肉眼觀看它的木紋與顏色來辨別。如果對(duì)紫檀的木紋顏色看不懂也不會(huì)測檢的話，還是請(qǐng)會(huì)看的人一同挑選，因?yàn)槟壳白咸戳咸倭�，不免有以次充好的�?/p>
山口、六相、鳳枕的用料，以成本價(jià)格來說，分有、玉石、白牛角、黑牛角、骨料、紅木等幾種。象貝的價(jià)格最貴，紅木的成本最便宜。頭花分有、玉石、骨料等幾種。珍子分有、紫檀、黃楊、紅木等幾種。
頭度、弦槽、軫子要?jiǎng)蛞r合度。從琵琶外形來說，頭部的大小、弦槽的彎度、四個(gè)軫子的斜度以及長短、粗細(xì)等都以勻襯美觀合度為主。磨工要細(xì)，漆色要雅。琵琶頸部(六個(gè)相位處)不宜太厚太闊，品位第一把處也不宜太厚太闊，如果太厚太闊，左手按音會(huì)感到很累，不利于左手的按音動(dòng)作，尤其女性手指較短，更感費(fèi)力。
要仔細(xì)觀察相位與第一品第一弦的左外側(cè)端以及第四弦的石外側(cè)端的距離是否相仿。常見第一弦與第一品左外端的距離較短，第四弦與第一品右外端的距離較長，在子弦上演奏“吟”“挽”時(shí)，易使弦身滑出品端而沒有了樂音。這是制作上的弊病。形成的原因，大都由于沒有把復(fù)手粘在面板下腹部的中央處，或因山口的架弦開得偏左或不平均之故。
復(fù)手面宜呈水平面，不宜呈半圓彎形，首先它關(guān)系到發(fā)音，其次為呈半圓彎形，當(dāng)弦身向上拉緊之后，在復(fù)手上口處的弦身呈下凹形，此處弦身就會(huì)易于斷裂。
第一弦最細(xì)，音高也最高，使用比較多，為此，第一弦最易斷裂，常須換弦。一般在復(fù)手子弦穿匝孔的下面，都鋸成一條線槽，可通過這條線槽來換弦，可節(jié)省換弦的時(shí)間。可是有些制作者，只鋸一條很細(xì)的線槽，在實(shí)際換弦時(shí)，不能利用這條線槽來換弦，使這條線槽形同虛設(shè)。
所以這條線槽既要闊一些，也須把線槽處的復(fù)手里側(cè)多去掉一些，以能通過這條線槽很方便地?fù)Q擊弦線為原則。品與相都是琵琶上的音位裝置，每個(gè)品的位置都須排粘的音很準(zhǔn)。每個(gè)品與品之間，從上到下，由寬至狹排列非常均勻。尤其應(yīng)看一下第十八品位的上端與弦身之間的距離宜在O．4至O．5公分；如距離超過O．6公分以上，在下把按音時(shí)會(huì)感到很累。為此，對(duì)弦身與第十八品上端之間的距離超過O．6公分的品，是屬于制作上的弊病，應(yīng)宜重新?lián)Q做。
二、聽：
音量強(qiáng)而洪亮并富有金石音色的琵琶，是購買者的首要選擇目標(biāo)。一把音響好的琵琶，演奏它時(shí)會(huì)愛不釋手。越彈越愛彈，可以說真是“百彈不厭”。因此，在選購琵琶時(shí)，必然先要去彈奏一下，聽聽它的音響效果。
琵琶的音色，老一輩演奏家曾列舉了“尖”“堂”“松”“脆”“爆”五種音色，并要求在一把琵琶上對(duì)尖、堂、松、脆、爆五種音色都具備。“尖”是指下把位高音的音響很明亮“堂”是指相上低音區(qū)的音響很渾厚“松”是指彈弦后發(fā)音很靈敏；“脆”是指品位第一、二、三把位的音色很清脆；“爆”是指能發(fā)出金石之聲的音色，出音有厚度、有分量，樂音能傳送較遠(yuǎn)。其中堂、松與爆在制作上存有極大矛盾。例如能發(fā)出堂與松音響的琵琶上，大都聽不到爆的金石之聲能發(fā)出爆的堅(jiān)實(shí)而富有金石之聲的琵琶上，大都失去了堂與松的音響效果。在一把琵琶上怎樣能做到音量很大、反應(yīng)很靈敏，同時(shí)也能昌有金石之聲、堅(jiān)實(shí)有力的音色，這是制作琵琶師傅們的奮斗目標(biāo)，也是制作上的技術(shù)問題，這里就不作詳細(xì)介紹了。
制作面板的技術(shù)如何，面板的質(zhì)地或好或環(huán)，對(duì)琵琶的發(fā)音有著最為直接、最為密切的關(guān)系。過去，面板都用浙江、福建、安徽等地的梧桐木板制作。后經(jīng)多次實(shí)驗(yàn)對(duì)比，現(xiàn)在都已采用河南蘭考生長的泡桐板來制作�？墒�，蘭考的桐木板也會(huì)有優(yōu)有劣。而旦在一顆優(yōu)質(zhì)的蘭考泡桐木樹上，也只有兩塊最好的板材。是否能選到最優(yōu)的桐木板，這又是制作師傅們在選料時(shí)的一門學(xué)問了。
選購琵琶時(shí)，只能看到面板外表木紋是否直；紋與紋之間的闊度是否合適面板上是否有節(jié)疤面板中央對(duì)拼處是否有縫隙(面板須對(duì)拼，在樹心部分鋸開，把樹心部位質(zhì)地較硬、傳音較差的部分去掉或放在左右兩側(cè))等等，其他如子口的深度、闊度、橫梁的位置及其厚度、闊度、音柱的位置及其大小與形狀、是否粘有八字梁、內(nèi)膛的弧度、深度等因都已做好，從外表上是看不到的。
過去粘面板都用黃魚膘，現(xiàn)在又在黃魚膘中摻入豬皮膠，這是含有水分的膠。用含有水分的膠來粘面板的琵琶，彈奏了五年十年之后，音量音色都會(huì)發(fā)生變化。因?yàn)榻?jīng)歷了一定時(shí)期之后，膠內(nèi)的水分逐漸蒸發(fā)掉，音量音色必然有所改變。為此，在購買時(shí)，必須問清楚是否用了含水的膠。
現(xiàn)在粘面板時(shí)也有用化學(xué)膠的�；瘜W(xué)膠的種類很多，有些剛粘好的面板音響效果較好，但還未通過多年的實(shí)踐與考驗(yàn)，對(duì)其粘的牢度、音響是否有變化等等，還不能得出正確的結(jié)論。
挑琵琶，聽聲音，一般都會(huì)喜愛音量很大、音響寬洪的琵琶，忽略了音色堅(jiān)實(shí)(爆)富有金石之聲的方面。我們通過實(shí)踐證明音量大、音響寬洪的琵琶，大都缺乏金石之聲與堅(jiān)實(shí)的音色彈了一段時(shí)期后，音量雖然仍然很大，但音響逐漸失去“份量”，音色變得較“空”，甚至很“木”，難聽得很。這是由于經(jīng)過一定時(shí)期的彈奏后，面板得到不斷振動(dòng)，面板木質(zhì)內(nèi)的水分與粘液已經(jīng)逐漸減少之故。所以，挑選新琵琶時(shí)，決不能只憑音量大、音響寬洪，更須聽聽有沒有金石之聲，音色是否有份量、很堅(jiān)實(shí)。一般來說，宜挑選音量不是最大，但反應(yīng)很靈敏，音色較厚實(shí)的為好。
挑琵琶，聽聲音，還須注意地區(qū)。是南方潮濕地區(qū)制作的琵琶，還是在北方干燥地區(qū)制作的琵琶。常見在南方挑選到音量很大，反應(yīng)較靈敏，音色并不“空”，但帶到北方干燥地區(qū)后，經(jīng)過五天十天的干燥氣候音色一下會(huì)變“空”，變“木”。這是由于面板內(nèi)的水份與粘液被很快地蒸發(fā)之故。為此，當(dāng)在南方各樂器廠挑選琵琶，絕不能只憑當(dāng)?shù)氐陌l(fā)音效果為主，應(yīng)考慮到帶向干燥地區(qū)后所發(fā)生的變化。所以在南方挑選琵琶時(shí)，宜選音量不最大，音色較為堅(jiān)實(shí)的(爆)為好。即便在北方干燥地區(qū)制作的琵琶，如不馬上用作演出，還宜挑選音色堅(jiān)實(shí)(爆)有份量一些的為好。
為此，挑選琵琶者必須學(xué)會(huì)聆聽辨別“尖”“堂”“松”“脆”“爆”各種音色的本領(lǐng)，才能在試奏相把位各弦、品位各把位的四條弦上辨聽出上述五種音色是否都具備，也才能購買到一把使用壽命較長的理想的琵琶。
琵琶護(hù)理
�。ǎ保┳o(hù)理
琵琶的背料與面板，都以年代越久越好，因?yàn)槟甏骄茫玖现械闹揪驮缴僖子谄鸸缠Q，音量就越大，音色也越優(yōu)美。要使樂器用之久遠(yuǎn)而不受到損壞，就要講究護(hù)理方法。護(hù)理樂器除了不使受損傷外，還可保護(hù)音量、音色。
愛護(hù)樂器，應(yīng)從兩方面來注意：一是不使受外傷；二是不使受潮濕。樂器用畢要養(yǎng)成立即放在琴袋或琴盒內(nèi)的習(xí)慣，并將琴袋或琴盒放在干燥而妥當(dāng)?shù)牡胤健Ｈ缭谘葑嗤戤呏�，臨時(shí)將琵琶放在桌子上時(shí)，宜將琵琶平放在桌子的中央，不宜將琵琶直立斜靠在墻壁的中央處。萬一需要直立斜靠在墻壁上時(shí)，只可斜靠在墻壁的轉(zhuǎn)角處，使琵琶的四只軫子抵觸在兩側(cè)墻壁上。如果將琵琶放在布袋內(nèi)掛在墻壁上時(shí)，只宜掛在木板墻上，不宜掛在磚墻上；對(duì)鐵釘與繩子的耐牢度也宜經(jīng)常檢查。這樣，才可避免最常見的琵琶頭受到跌損或琵琶底部受到墜損等外傷。
目前在粘面板、頭時(shí)，一般都用黃魚膠等水膠，這類膠最怕受潮，一受潮就會(huì)發(fā)生脫膠現(xiàn)象，脫膠之后，音量就會(huì)減弱，音色更受損害。因此，不宜置放在潮濕之處，也不能受雨水的淋濕，不使琵琶受潮濕的另一個(gè)原因是：當(dāng)面板受到水漬潮濕之后，梧桐板內(nèi)吸入大量水分，也會(huì)減弱音量。所以，即使在粘面板等方面改用了不怕潮濕的化學(xué)膠水后，對(duì)琵琶的防潮，仍然應(yīng)引為須重點(diǎn)注意的方面。
（２）系弦方法
琵琶共有四根弦，由粗到細(xì)分別稱為纏弦、老弦、中弦、子弦。頭部有四個(gè)弦軫分別列在琵琶兩側(cè)，每側(cè)兩個(gè)，由上至下分別稱為纏弦軫、老弦軫、中弦軫、子弦軫。系弦時(shí)，某一條弦必須匝系在規(guī)定的一只軫子上，即纏弦系在纏弦軫上、老弦系在老弦軫上、中弦系在中弦軫上、子弦系在子弦軫上，不可隨意匝系。
弦的上端匝系在軫子上，下端穿系在覆手上。覆手上有四個(gè)弦孔。系弦時(shí)，先將弦下端系在覆手上。穿系在覆手上的方法可分為四個(gè)動(dòng)作：
第一、先將弦穿在覆手的弦孔內(nèi)，末端余出二市寸許；
第二、將弦的末端在弦身后兜轉(zhuǎn)來；
第三、再把弦的末端在弦孔處弦身下兜轉(zhuǎn)來；
第四、最后把弦的末端拉緊成結(jié)，嵌在弦孔內(nèi)，并把弦身向上拉緊。
上面介紹的是絲弦的系法�，F(xiàn)在一般用的是金屬弦。金屬弦的系法是利用弦下端的小圓圈，當(dāng)弦身穿在覆手小孔內(nèi)后，將上端穿在下端小圓圈內(nèi)，然后將弦的上端向上拉緊并匝系在軫子上。這種利用下端小圓圈的系弦法，有三種系法：
第一種是將下端小圓圈放在覆手的外面。此方法適用于弦身與品位（尤其是第二十五品等）之間距離較大而成“浪弦”的琵琶上；
第二種是將下端小圓圈放在覆手的里面。這種方法適宜用在弦身與品位之間距離較小的琵琶上。
第三種是將弦的下端兜壓在覆手里面的弦身內(nèi)。這種系法，可使覆手上口處的弦身不易折傷，可延長弦的使用期。用這種系法對(duì)下面部分品位的音準(zhǔn)方面，與第二種的系弦法相同。
注意：在同一個(gè)琵琶上，當(dāng)用了第一種系弦法后，不要隨意改用第二種系弦法反之亦然。因?yàn)槿绻我飧挠茫谙旅娴牟糠制肺簧�，音�?zhǔn)易于產(chǎn)生些微差錯(cuò)。
�。ǎ常┘僦讣�
演奏琵琶時(shí)，用左手各手指按弦，用右手的手指彈弦。由于近代用了金屬弦之后，右手指需戴假指甲彈奏。戴假指甲彈弦，早就有之，例如，過去曾用薄銅片、薄鋁片、薄牛角片、薄片等做成長圓形的假指甲。但是，這類假指甲或帶有金屬噪音，或易于損傷弦身或嫌太厚而發(fā)音呆鈍，缺點(diǎn)較多，不太理想。
假指甲的選材，應(yīng)注意厚度適當(dāng)，質(zhì)地韌硬而耐磨，表面光滑三個(gè)要求。因?yàn)槿绻竦牟牧希蜁?huì)缺乏彈性，如用料太薄，又不宜于用力彈弦；如果沒有相當(dāng)?shù)哪湍ザ�，就�?huì)經(jīng)常破裂；如果表面不光滑，彈弦時(shí)就會(huì)感到不流利。
要找到符合上列三點(diǎn)要求的材料是不多的，目前，采用一種比較耐磨的的確良或尼龍薄片。當(dāng)然，這還不是很理想，希望今后生產(chǎn)出符合這三點(diǎn)要求的材料來。
假指甲的式樣，一般分三種類型：
�。祝┠粗福嚎蓪⒛粗竿鈧�(cè)尖端部分做得突出些，因?yàn)?/p>
當(dāng)拇指挑弦時(shí)，都是用拇指外側(cè)尖端的部位。假指甲的左右兩側(cè)邊緣做成向中心彎轉(zhuǎn)，使彎轉(zhuǎn)的部分鑲夾在拇指甲兩側(cè)近指肉的指甲上，這是為了在作勾弦時(shí)不致產(chǎn)生搖動(dòng)。
�。ㄒ遥┦持福簩⑹持钢醒爰舛瞬糠肿龀砂雸A形的突出狀。食指在彈單音時(shí)，大都用了食指側(cè)的指甲尖端去彈弦；但在彈奏主旋律在子弦上的和弦（有二、三、四條弦同時(shí)發(fā)音）時(shí)，又須用食指的中指側(cè)的指甲尖端去彈弦。因此，食指的尖端，一種是做成半圓形的。但這種指甲當(dāng)食指甲與弦身縱的角度成直角彈弦時(shí)，噪音較大，因?yàn)橹讣锥伺c弦身的接觸面太大。另一種是做成尖圓形。這種指甲如用食指的大指側(cè)或中指側(cè)的指甲偏鋒去彈弦時(shí)，指甲與弦身的接觸面較多，噪音也較大�？筛鶕�(jù)每個(gè)人的手指生理?xiàng)l件與彈弦習(xí)慣來決定選制哪一種形式。為了易于彈奏抹撇等指法，也宜象大指甲似的將左右兩邊緣處向中心彎轉(zhuǎn)，使彎轉(zhuǎn)的部分鑲夾在食指甲兩側(cè)近指肉之處的指甲上。
�。ū┲小⒚�、小指：這三個(gè)手指一般都是用指甲的中央尖端中鋒（與弦身在縱的角度成９０度）去彈弦，因此，都宜將其中央的尖端部分做成尖而突出的形狀，以使指甲與弦身接觸時(shí)盡量減少接觸的面積。
假指甲應(yīng)做成與所戴手指的真指甲在圓度、彎度、中央圓彎度等完全相仿，長度宜做得比真指甲稍長些。大指、食指甲兩側(cè)邊緣彎轉(zhuǎn)部分的寬度與長度，均須做得非常合適。否則，如太短太寬時(shí)，就會(huì)松動(dòng)易掉；如太長太緊時(shí)，就會(huì)夾痛指肉。
現(xiàn)已制有模型，在制做時(shí)只要將候指甲片放在模型內(nèi)，就可加工成與手指甲的圓彎度相仿的假指甲。假指甲的顏色，以類似人們指甲的顏色為最好。
固定假指甲的方法，約有如下幾種：
�。祝⿲⒏嗨幦庹吃诩僦讣椎膬�(nèi)側(cè)，戴用前烘熱后貼附在指甲上。此法戴用不方便，現(xiàn)較少見用。
（乙）用橡皮膠帶或塑膠帶作橫式的匝綁。
�。ū┯孟鹌つz帶或塑膠帶作斜形的交叉匝綁。
�。ǘ。┯眠m宜的富有牢度的快干膠將假指甲粘附在真指甲上。
琵琶的結(jié)構(gòu)
琵琶的頭部，由“弦槽”、四只“軫子（弦軸）”、“山口”等組成。
琵琶的身部，上端又稱“頸”部，即“相位”之處，頸的上端疊出部稱“枕”中與中下部是“品位”，相與品古代都稱作“柱”，是一種音位裝置。身部的中下部分呈上狹下闊，底呈半圓，中空，即音箱；品位粘在用梧桐板制成的“面板”上，四條弦系在下端“覆手”的四個(gè)小孔內(nèi)，在覆手中央處的面板上，開有一個(gè)小孔，稱作“納音”或“出音孔”。身部背面，稱作“琵琶背”，背的上端與頭相接，背的中下部與面板相粘接，腹內(nèi)另有二條橫檔和幾個(gè)音柱，安置在一定的部位處；背料用紫檀、黑料、老紅木、花梨木、香紅木等制成的是上品，用白木制成的是普及品，因?yàn)樽咸�、紅木等木料善于在彈奏中發(fā)出自然泛音來。
琵琶由六個(gè)相、二十五個(gè)品構(gòu)成了音域?qū)拸V的十二平均律。其一弦為鋼絲，二三、四弦為鋼繩尼龍纏弦。琵琶發(fā)聲十分特殊，它的泛音在古今中外的各類樂器中居首位，不但音量大，而且音質(zhì)清脆明亮。同時(shí)，琵琶發(fā)出的基音中又伴有豐富的泛音，這種泛音能使琴聲在傳播中衰減小，具有較強(qiáng)的穿透力，在平靜的空曠地彈奏時(shí)，用它演奏重強(qiáng)音時(shí)的琴聲能傳到二、三里地以外。
優(yōu)質(zhì)琵琶的發(fā)音特點(diǎn)是：
穿透力強(qiáng)（衰減小，傳得遠(yuǎn)）。高音區(qū)明亮而富有剛性，中音區(qū)柔和而有潤音，低音區(qū)音質(zhì)淳厚�！杜眯小匪枥L的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語，嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤”，“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心劃，四弦一聲如裂帛”，已不再是詩人的藝術(shù)夸張，而是當(dāng)代琵琶名副其實(shí)的演奏效果。
琵琶的傳派
一、無錫派
清代初葉，琵琶分南、北兩派。南派，即浙江派，以陳牧夫?yàn)榇恚孟鲁鲚�。擅長的樂曲有《海青》、《卸甲》、《月兒高》、《普庵咒》、《將軍令》、《水軍操演》、《陳隋》、《武林逸韻》等。北派，即直隸派，以王君錫為代表，用上出輪。擅長的樂曲有《十面埋伏》、《夕陽簫鼓》、《小普庵咒》、《燕樂正聲》等，無錫華秋萍、華子同兩人向南北派兩學(xué)習(xí)，編著《南北二派秘本琵琶譜》三卷，采用工尺譜，有較完整的指法記載，是我國最早印行的琵琶譜。由華氏傳授的流派遂被稱作無錫派。
《南北二派秘本琵琶譜》前后出版三次，對(duì)后世學(xué)者的影響較大，對(duì)研究琵琶古譜，提供了寶貴資料。盡管無錫派嫡派傳人不多。目前按照《華氏譜》原譜演奏的人也很少，但其他各派或多或少地采用了《華氏譜》中部分樂曲整理了現(xiàn)在流行的演奏話。因此，無錫派在清代中葉起到了承上啟下的作用，對(duì)琵琶的發(fā)展作出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)。
二、平湖派
平湖派以李芳園為代表，李家為琵琶世家，五代操琴，李芳園之父常攜琴交游，遍訪名家，李芳園在家庭的熏陶下，自譽(yù)“琵琶癖”，不僅技藝超群，且編撰《南北派大曲琵琶新譜》，清光緒二十一年出版發(fā)行，后人稱之為《李氏譜》，由李氏傳授的流派稱作平湖派。
平湖派以李其鈺、李芳園、吳夢飛以及吳柏君、朱荇青（朱英）等世代相傳，流傳有《南北派十三套大曲琵琶新譜》、《怡怡室琵琶譜》、《朱英琵琶譜》等。
吳夢飛曾得到李芳園的親授，后又從李其鈺的學(xué)生張子良，常在上海演出，藝術(shù)活動(dòng)相當(dāng)廣泛，對(duì)弘揚(yáng)平湖派做出了積極的貢獻(xiàn)。
朱荇青師承李芳園高足吳柏君，針對(duì)《華氏譜》“左手按弦惟大禁兩指不用”，首創(chuàng)了運(yùn)用左手大指按托之法，并突破了不用小指按音的禁區(qū)。
平湖派的演奏有文有武，文曲細(xì)膩，常配以虛擬舒緩動(dòng)作加強(qiáng)余音裊裊之感。武曲講究氣勢，以下出輪為主（《將軍令》用的是上出輪）。平湖派琵琶對(duì)當(dāng)今琵琶的各種風(fēng)格的形成有相當(dāng)?shù)挠绊憽?/p>
三、浦東派
浦樂派傳自鞠士林，以鞠士林、鞠茂堂、陳子敬、倪清泉、沈浩初等師承相傳，流傳有《鞠士林琵琶譜》、《陳子敬琵琶譜》、《養(yǎng)正軒琵琶譜》等。
鞠士林是清乾隆嘉慶年間南匯縣惠南人，生卒年月不詳，性好交游，有“江南第一手”之謄。
據(jù)說，鞠有一次坐船至蘇州滸墅關(guān)，由于時(shí)晚城門已經(jīng)關(guān)閉，鞠遂操琵琶消遣，守關(guān)官兵為其琴聲所動(dòng)，喜而開關(guān)放行，故有“彈開滸墅關(guān)”之美傳。鞠士林留有《閑敘幽音》手抄琵琶譜，此譜于1983年由人民音樂出版社出版，題名為《鞠士林琵琶譜》。
鞠士林的弟子有鞠茂堂、陳子敬、程春塘等，據(jù)《南沙雜志》載：“是時(shí)吾邑善彈琵琶者有：一為先生，一為陳子敬。子敬常旅食在外，憶光緒丁亥（1887）至上海東門外王家，適子敬在坐，見指套銅甲，彈《霸王卸甲》，聲調(diào)洪亮，有拔山蓋世氣概。人謂：陳善武套，程善文套�！逼謻|派的鑼鼓技法就始于陳，陳的弟子曹靜樓最擅長此技。陳另一弟子倪清泉用的琵琶比一般要大要長，叫大套琵琶，很能突出武曲的氣勢。
陳的再傳弟子沈浩初，對(duì)浦東派的發(fā)展作出了重要的貢獻(xiàn)，培養(yǎng)了大量琵琶演奏家，整理出版《養(yǎng)正軒琵琶譜》。
浦東派琵琶的特點(diǎn)是：武曲氣勢雄偉，擅用大琵琶，開弓飽滿、力度強(qiáng)烈，文曲沉靜細(xì)膩。其富有特色的傳統(tǒng)技法有：夾滾、長夾滾、各種夾彈和夾掃、大摭分、飛、雙飛、輪滾四條弦、弦數(shù)變化、并四條三條二條弦、掃撇、八聲的風(fēng)點(diǎn)頭、多種吟奏、音色變化奏法、鑼鼓奏法等等。
四、崇明派
崇明地處上海東北角，以《瀛洲古調(diào)》琵琶譜師承傳授的，由于發(fā)源于崇明島，后人就稱崇明派。崇明派以蔣泰、黃秀亭、沈肇州以及樊紫云、樊少云等世代相傳，以雋永、秀麗的文曲風(fēng)格聞名于世。
崇明派琵琶可追溯到三百余年的清康熙年間，那時(shí)，北派琵琶傳入崇明近鄰的通州地區(qū)，有白在湄、自彧如父子、樊花坡、楊廷果等人。早期崇明派琵琶，是承襲了白在湄的北派琵琶，其風(fēng)格的演變受當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情的影響。
1916年沈肇州編《瀛洲古調(diào)》的出版及徐立蓀重編后改稱《梅庵琵琶譜》出版，遂使崇明派琵琶得以發(fā)揚(yáng)光大。我國近現(xiàn)代國樂大師劉天華于1918年隨沈氏學(xué)習(xí)瀛洲古調(diào)琵琶曲，并把這些樂曲帶到各地演奏，而且于1928年灌制了該派主要樂曲《飛花點(diǎn)翠》，這對(duì)推廣崇明派琵琶起到了十分積極的作用。
崇明派琵琶指法要求“捻法疏而勁，輪法密而清”，主張“慢而不斷，快而不亂，雅正之樂，音不過高，節(jié)不過促”。尤其輪指以“下出輪”見長，故而音響細(xì)膩柔和，善于表現(xiàn)文靜、幽雅的情感，具有閑適、纖巧的情趣。同時(shí)，“重夾輕輪”，偏愛單音與夾彈，認(rèn)為“輪指雖易人耳，然多則犯低而失雅”。因此，其曲目多為文板小曲，其中著名的《飛花點(diǎn)翠》、《昭君怨》等慢板、文板樂曲，典雅、端正；《魚兒戲水》等小曲，則充滿了生活的情趣。
五、汪派
汪派也叫上海派，是20世紀(jì)以來，我國音樂發(fā)展史上的重要琵琶流派，也是唯一以個(gè)人命名的流派。上海派的形成，掀起了我國琵琶發(fā)展歷史上第三次高潮。
汪昱庭的琵琶技藝啟蒙于王惠生。后王惠生把陳子敬琵琶譜傳授給江。后又得過浦東派倪青泉、曹靜樓與平湖派殷紀(jì)平傳授，兼收并蓄，把琵琶傳統(tǒng)古譜根據(jù)實(shí)際演奏花音編寫出演奏譜，廣為傳授。
汪氏傳授學(xué)生都用工尺譜，而且每都親筆抄寫后送給學(xué)生，至今已成為珍貴的墨寶。凡根據(jù)汪氏傳譜演奏的，后人稱為汪派。林石城編寫并于1959年由音樂出版社出版的《琵琶演奏法》中，首先用文字形式把“上海汪昱庭派”列為琵琶流派之一。
汪派的演奏特點(diǎn)首先在于，當(dāng)時(shí)一般南派琵琶以下出輪為多，而汪氏卻創(chuàng)造性地運(yùn)用上出輪，從而奠定了琵琶運(yùn)用上出輪的基礎(chǔ)。其次，他不拘泥于傳統(tǒng)奏法，對(duì)古譜加以精心修改，使之更為精練，取得了比以往更好的效果。汪派琵琶的演奏剛勁有力，感人頗深。
汪氏培養(yǎng)了一大批現(xiàn)、當(dāng)代優(yōu)秀的琵琶演奏家。如衛(wèi)仲樂、孫裕德、李廷松、程午加、蔣風(fēng)之等。
琵琶的歷史
歷史上的所謂琵琶，并不僅指具有梨形共鳴箱的曲項(xiàng)琵琶，而是多種彈撥樂器，形狀類似，大小有別，象現(xiàn)在的柳琴，月琴，阮等，都可說是琵琶類樂器。其名“琵”“琶”是根據(jù)演奏這些樂器的右手技法而來的。
琵琶又稱“批把”，最早見于史載的是漢代劉熙《釋名.釋樂器》：“批把本出于胡中，馬上所鼓也。推手前曰批，引手卻曰把，象其鼓時(shí)，因以為名也�！币饧磋涟咽球T在馬上彈奏的樂器，向前彈出稱做批，向后挑進(jìn)稱做把；根據(jù)它演奏的特點(diǎn)而命名為“批把”。在古代，敲、擊、彈、奏都稱為鼓。當(dāng)時(shí)的游牧人騎在馬上好彈琵琶，因此為“馬上所鼓也”。大約在魏晉時(shí)期，正式稱為“琵琶”。
琵琶由歷史上的直項(xiàng)琵琶及曲項(xiàng)琵琶演變而來，據(jù)史料記載，直項(xiàng)琵琶在我國出現(xiàn)得較早，秦、漢時(shí)期的“秦漢子”，是直柄圓形共鳴箱的直項(xiàng)琵琶（共鳴箱兩面蒙皮），它是由秦末的弦鼗發(fā)展而來的。“阮咸”或“阮”是直柄木制圓形共鳴箱，四弦十二柱，豎抱用手彈奏的琵琶。晉代阮咸善奏此樂器，故以其名相稱，即今天的阮。
南北朝時(shí)，通過絲綢之路與西域進(jìn)行文化交流，曲項(xiàng)琵琶由波斯經(jīng)今新疆傳入我國。曲項(xiàng)琵琶為四弦、四相（無柱）梨形，橫抱用撥子彈奏。它盛行于北朝，并在公元6世紀(jì)上半葉傳到南方長江流域一帶。
在隋唐九、十部樂中，曲項(xiàng)琵琶已成為主要樂器，對(duì)盛唐歌舞藝術(shù)的發(fā)展起了重要作用。從敦煌壁畫和云岡石刻中，仍能見到它在當(dāng)時(shí)樂隊(duì)中的地位。
關(guān)于琵琶知識(shí)
彈弦樂器。劉熙的《釋名》稱其為“批把”：“批把本出于胡中，馬上所鼓也，推手前曰批，引手卻曰把，象其鼓時(shí)，因以為名”。批把后改寫為琵琶。由此來看，琵琶是從象聲字而得。
約公元四世紀(jì)，有一種梨形音箱、曲頸、四柱、四弦，用撥子演奏的彈弦樂器由印度通過西域地區(qū)傳入北方，因其頭部向后彎曲，為區(qū)別于當(dāng)時(shí)流傳的直頸圓形的秦琵琶，故名曲項(xiàng)琵琶。《隋書·音樂志》：“今曲項(xiàng)琵琶，豎頭箜篌之徒，并出自西域，非華夏舊器”。又因其經(jīng)過龜茲傳來，又稱龜茲琵琶、胡琵琶或胡琴。宋代以后逕稱琵琶。
至現(xiàn)代，舊式四相十品、十二品、十三品琵琶已基本不用，代之以六相十八品、二十四品、二十五品和二十八品琵琶。按十二平均律排列。琵琶背板用紫檀、紅木、花梨木制作，腹內(nèi)置兩條橫音梁和三個(gè)音柱，與面板相粘接。覆手用紅木、牛角、或老竹制，內(nèi)側(cè)開出音孔，又稱“納音”。琴頭雕有壽字、樂字、蝙蝠、如意，鳳尾等樣式，有的嵌翡翠寶石。琴頸稱鳳頸，上接弦槽和山口，正面有相附屬，背面有鳳枕附屬。相用牛角、紅木或制，品竹制，是音位的標(biāo)志。全長約96厘米。
琵琶有十二種定弦法，常用定弦為A、d、e、a。六相二十八品的琵琶音域A－g3。右手有彈、桃、夾彈、滾、雙彈、雙挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、掃，輪、半輪等指法，左手有揉、吟、帶、捺打、虛按、絞弦、泛音、推、挽、綽、注等技巧。可演奏多種和音、和弦。廣泛應(yīng)用于民族樂隊(duì)和多種地方戲曲、曲藝伴奏。著名樂曲有《十面埋伏》、《霸王卸甲》、《漢陽月夜》、《陽春白雪》、《月兒高》，協(xié)奏曲《草原英雄小姐妹》等。
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