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  • 學(xué)習(xí)聲樂的方法技巧

    時間:2024-06-07 13:21:16 聲樂器樂 我要投稿
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    學(xué)習(xí)聲樂的方法技巧

      音樂教育是“重過程不重結(jié)果的教育”,過程里的體會,快樂、喜悅,感動,這是學(xué)生獨(dú)有的。喜歡聲樂嗎?想要學(xué)習(xí)聲樂嗎?學(xué)習(xí)聲樂有什么技巧方法呢?下面小編為大家整理了學(xué)習(xí)聲樂的方法技巧,希望能幫到大家!

    學(xué)習(xí)聲樂的方法技巧

      一、學(xué)習(xí)聲樂的條件

      要學(xué)好聲樂,必須具備一定的條件,即具有良好的音樂素質(zhì)、掌握相應(yīng)的音樂基礎(chǔ)知識和技能,有良好的嗓音條件。

      1、音樂素質(zhì)

      音樂素質(zhì)就是人在音樂方面 敏銳聽覺、鮮明的節(jié)奏感和良好的音樂感覺,就是我們常說的音準(zhǔn)、節(jié)奏、樂感。一個人的音樂素質(zhì)有先天的因素,也有后天的培養(yǎng),而后天的因素是主要的。在音準(zhǔn)、節(jié)奏和樂感方面有敏銳感覺的人,就具備了學(xué)習(xí)音樂的素質(zhì)條件。

      2、音樂的基本知識和技能

      具有音樂素質(zhì)的人要進(jìn)一步學(xué)習(xí)音樂就必須學(xué)習(xí)音樂方面的基本技能和知識,音樂基本技能包括:視唱練耳、樂理知識、鍵盤樂器基礎(chǔ)。

      視唱練耳是學(xué)習(xí)音樂的基礎(chǔ),要準(zhǔn)確的聽辨和視唱出音階、音程、節(jié)奏、旋律必須學(xué)習(xí)視唱練耳。

      樂理也是學(xué)音樂的基礎(chǔ),學(xué)好相應(yīng)的樂理知識,才能唱準(zhǔn)、唱好歌曲。 鍵盤樂器基礎(chǔ):鍵盤樂器和樂理知識的學(xué)習(xí)是相輔相成的,有了一定的鍵盤基礎(chǔ)才能進(jìn)行聽覺訓(xùn)練和視唱練習(xí)。而發(fā)聲練習(xí)等都離不開鍵盤樂器。

      3、嗓音條件:

      一般人認(rèn)為,學(xué)習(xí)歌唱必須要具有天然的好嗓子,這說法既有正確的一面,又有它的片面性、天然優(yōu)美動聽的嗓子是學(xué)習(xí)歌唱的有利條件,但有好嗓子不一定就能學(xué)好聲樂,而許多成功的歌唱家在訓(xùn)練前并未顯示天然優(yōu)美的聲音。 歌唱同說話的生理條件是完全相同的,但若完全用說話的狀態(tài)來進(jìn)行歌唱就不能體現(xiàn)歌唱的藝術(shù)特征。因為語音發(fā)音是下意識的“自然”發(fā)音,而歌唱發(fā)聲是有意識的“非自然”發(fā)聲,運(yùn)用科學(xué)的發(fā)聲方法有意識的鍛煉發(fā)聲器官,是可以從下意識地說話達(dá)到有意識的控制自如的歌唱發(fā)聲狀態(tài)的。因此,凡會說話的人,只要具備了一定的音樂素質(zhì),就可以學(xué)習(xí)歌唱。

      二、如何學(xué)習(xí)聲樂

      學(xué)習(xí)應(yīng)該包含兩方面的內(nèi)容:歌唱技能技巧的學(xué)習(xí)和聲樂基礎(chǔ)理論知識的學(xué)習(xí)。

      1、聲樂基礎(chǔ)理論的學(xué)習(xí)

      要具備一定的演唱能力,首先要懂得發(fā)聲的生理機(jī)制,如了解歌唱器官的構(gòu)造,歌唱發(fā)聲的簡單原理,聲音的共鳴原理、共鳴腔的劃分、共鳴腔的運(yùn)用和聲區(qū)的關(guān)系,運(yùn)用共鳴的方法等。另外,在進(jìn)行歌唱技能技巧的訓(xùn)練時,必須掌握歌唱的呼吸方法、呼吸的運(yùn)用、了解呼吸的支點,常用的呼吸練習(xí)方法。學(xué)習(xí)識別聲音的性質(zhì)、聲部的劃分,了解美聲、民族、通俗唱法特點及嗓音的保健等。 學(xué)習(xí)了解聲樂理論基礎(chǔ),可使自己練習(xí)時不盲目,目標(biāo)明確。另外,再看看別人的聲樂論著、聲樂方面的錄像、電視、錄音等,都會給自己帶來極大啟發(fā),對歌唱練習(xí)時大有好處,使自己少走彎路。

      2、跟聲樂教師學(xué)習(xí)

      歌唱是一門技術(shù)性和實踐性很強(qiáng)的學(xué)科,僅憑聲樂理論和教學(xué)方面的文字資料去進(jìn)行歌唱發(fā)聲方面的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練是非常困難的。因為文字很難準(zhǔn)確表達(dá)歌唱技能技巧的內(nèi)涵,加之個人生理條件、理解和領(lǐng)悟能力的差異,更增加了憑文字

      資料學(xué)習(xí)的困難。按書上說的方法練習(xí)發(fā)聲、歌唱,練習(xí)者本人無法判斷方法的準(zhǔn)確性和聲音效果正確與否,這樣的練習(xí)不僅沒有效果,而且很可能導(dǎo)致錯誤的歌唱發(fā)音。因此,學(xué)習(xí)歌唱時,特別是初學(xué)階段,必須找經(jīng)驗豐富的聲樂老師指導(dǎo),按照老師的方法練習(xí),并把自己練習(xí)中的體會、困難、收獲、感覺等如實地告訴老師,以便于老師根據(jù)你的個人特點,教給學(xué)生準(zhǔn)確度高、收效快的練習(xí)方法。學(xué)習(xí)時應(yīng)注意多用腦子,少用嗓子。

      三、歌唱訓(xùn)練內(nèi)容

      聲樂訓(xùn)練有完整、科學(xué)、系統(tǒng)的訓(xùn)練方法。它包括:

      1、呼吸的訓(xùn)練

      歌唱呼吸是發(fā)聲的動力,是歌唱的基礎(chǔ)。沒有良好的呼吸方法來控制和運(yùn)用氣息,就不可有優(yōu)美悅耳的歌聲。一切聲音表演技巧都與呼吸有著不可分離的關(guān)系?死嗽凇墩摵粑分兄鲝垼焊璩叩谝患戮褪菍W(xué)習(xí)適當(dāng)?shù)暮粑。普利斯曼在他的《喉頭生理學(xué)》中認(rèn)為:呼吸是聲音的生命力。我國傳統(tǒng)聲樂論著中說:“氣者,音之師也。氣弱則音薄,氣濁則音滯,氣散則音竭!币舱f明了中外古今的歌唱者都十分重視呼吸在歌唱中的重要作用。

      如:慢吸慢呼:緩緩將氣吸入,略停頓后再緩緩呼出?梢赃@樣體會:當(dāng)你收到一束你喜愛的鮮花,你高興地在聞花的芳香,這時你會發(fā)覺你的胸廓自然地而不是人為地向前、向上抬起,而肋肌、包括腰部,同時向四周擴(kuò)張,保持這樣狀態(tài),僅將腹部橫膈膜以下的肌肉群放松、送氣。送氣時想到吹蠟燭,將燃著的燭光吹倒,但不吹滅,就這樣,保持燭光不升起來也不滅掉,保持時間長一點,然后再換氣。要達(dá)到這個要求,吸氣一定要聞花時一樣自然、平靜、柔和。呼氣時一定要均勻,有節(jié)制。同樣,如果要練慢吸快呼,那你就緩緩吸一口氣后,一下子把蠟燭吹滅。

      2、發(fā)聲練習(xí)

      發(fā)聲練習(xí)是用于訓(xùn)練聲樂技能技巧最基本最簡單的練習(xí)。實際上是把構(gòu)成歌曲旋律最基本最簡單的動機(jī)或樂句提練出來配以單純的母音或音節(jié),在適當(dāng)?shù)囊粲騼?nèi)作半音上行或下行移動反復(fù)練唱。進(jìn)行發(fā)聲練習(xí)的方法和步驟各式各樣,派別頗多。但是,無論采用什么樣的方法和步驟,都是達(dá)到以下目的:

     。1)有意識地運(yùn)用氣息發(fā)聲,逐步做到橫膈膜控制呼吸。

      (2)形成正確的喉頭位置,解放喉頭,穩(wěn)定喉部器官,使聲帶運(yùn)動與呼吸密切配合,調(diào)整適度,在唱高、中、低、強(qiáng)弱不同的音符時,都有較為理想的聲音效果。

     。3)訓(xùn)練調(diào)節(jié)共鳴腔體的方法,適當(dāng)擴(kuò)張可調(diào)節(jié)形狀的共鳴器官——咽腔、口腔、喉腔。運(yùn)用不能調(diào)整形狀的共鳴器官——頭腔和胸腔,通過共鳴腔體的調(diào)節(jié)與運(yùn)用,增大音量,美化音色。

     。4)呼吸、喉頭(聲帶)、共鳴器官密切配合,協(xié)調(diào)運(yùn)動地發(fā)聲,做到聲區(qū)統(tǒng)一,富于力度和音色變化。

      另外,發(fā)聲練習(xí)時應(yīng)選擇適當(dāng)?shù)哪敢。開始進(jìn)行發(fā)聲練習(xí)時在a e i o u u六個母音中,并不是每個人都能全部均衡的唱好,這就要在老師的幫助下從發(fā)音最自然、動聽的母音開始練習(xí),這樣,就較容易調(diào)整母音著力部位和協(xié)調(diào)音波在共鳴器中的作用。練好最方便自然的母音后,逐步調(diào)整,帶動其它母音,發(fā)聲練習(xí)的進(jìn)展就會快得多。

      發(fā)聲練習(xí)最初以自然聲區(qū)為基礎(chǔ),逐步拓寬到中聲區(qū)的音域。在練好中聲區(qū)的基礎(chǔ)上,進(jìn)一步擴(kuò)展音域,達(dá)到聲部應(yīng)有的聲音特色和音域。

      3、歌唱語言

      歌唱語言是聲樂訓(xùn)練中的重要部分。

      歌唱,就是將音樂化的人聲與語言相結(jié)合,進(jìn)一步表情達(dá)意的一種音樂表現(xiàn)形式,歌唱語言能直接揭示歌曲的文學(xué)內(nèi)容和思想內(nèi)容,能突出作品風(fēng)格,能直接按展示歌曲圖像和意境。

      歌唱語言總的要求是:聲母準(zhǔn)確又靈巧,韻母形態(tài)保持好,自然適時來歸韻,陰陽上去要記牢。輕重緩急須分清,語氣語勢處理好。

      字頭必須咬準(zhǔn),但又不能咬死。當(dāng)字頭咬住后,應(yīng)當(dāng)自然及時地過渡到字腹。字腹吐清后,應(yīng)當(dāng)適時地收聲歸韻,一定要注意三者銜接,過渡自然、順暢,成為一個整體。另外,拼音要唱準(zhǔn),如“l(fā)”和“n”,“平舌”和“翹舌”,“f”和“h”,“前鼻韻”和“后鼻韻”要區(qū)別開,聲調(diào)準(zhǔn)確。

      歌唱語言必須同歌唱的呼吸、發(fā)聲、共鳴緊密結(jié)合融為一體。歌唱語言必須同靈活多變的呼吸、通暢的聲音貫通的共鳴協(xié)調(diào)起來,才能收到聲情并茂、感人至深的效果。

      四、勤學(xué)、苦練、多動腦是學(xué)好聲樂的關(guān)鍵

      學(xué)習(xí)聲樂時要在老師面授時認(rèn)真學(xué)習(xí)、思考、體會,并作好筆記。聲樂學(xué)習(xí)筆記是反映學(xué)習(xí)聲樂進(jìn)程的一面鏡子,應(yīng)記敘每個階段采用的發(fā)聲練習(xí)、歌曲教材、教師要求、練習(xí)效果、主要問題及糾正方法等;丶液,要堅持每天按老師的要求練習(xí),這是能否學(xué)好聲樂的關(guān)鍵。成功是不會親睞懶蟲的,只靠在面授時練習(xí)一下的人是不會有長進(jìn)的。

      怎 樣 練 聲

      練聲的目的

      1,使歌唱發(fā)聲系統(tǒng)各器官的肌肉更有力,并能協(xié)調(diào)一致。 2,建立正確的聲音概念。

      3,擴(kuò)展音域,美化音質(zhì)。

      注意事項

      1,要循序漸進(jìn)。

      2,要每天堅練習(xí),持之以恒。

      3,練聲時要注意力集中,精神飽滿,充滿激情。

      4,要主客觀統(tǒng)一,經(jīng)常錄音分析真實聲音與發(fā)聲時自我感覺聲音的差異。

      5,要鞏固正確的發(fā)聲感覺。

      6,要把練習(xí)發(fā)聲技術(shù)的心得體會運(yùn)用到演唱歌曲中去。

      7,初學(xué)者不應(yīng)追求大音量及高音,而應(yīng)追求聲音的圓潤自如和音質(zhì)的優(yōu)美。 具體方法

      從自然音區(qū)練起,自然音區(qū)是指不太用力就能唱出的音區(qū),是人聲中最自如最富有色彩的聲音,一般不超過八度,一般男女中音從低音量到中音降7,男女中音從2到高音1。

      等到自然音區(qū)的音逐漸鞏固之后,就應(yīng)該將唱這些音時圓潤、明亮、柔和的色彩和發(fā)聲的自如性,移到鄰近的高的和低的音上面去,當(dāng)這樣的音的數(shù)量逐漸增加時,就使我們的音域逐漸擴(kuò)大,并使整個音域統(tǒng)一、均勻。唱高音和低音時,都能運(yùn)用自如。

      如果不按從自然音區(qū)開始的方法進(jìn)行練習(xí),在自然音區(qū)的音還沒有唱好,沒有呼吸基礎(chǔ)時就開始唱高音和低音,那么聲音上就會產(chǎn)生一些毛病,有的人唱起歌來聲音分成兩節(jié),或者高音發(fā)緊、發(fā)尖;低音壓和發(fā)啞等待現(xiàn)象,就是由于自然音區(qū)的音沒有基礎(chǔ)時練唱高低音的結(jié)果。

      對已經(jīng)擔(dān)任演唱工作的同志,每天抽空做一些自然音區(qū)的練習(xí),對統(tǒng)一聲區(qū)并使發(fā)聲自如,都有很大益處。

      聲樂教學(xué)中的病聲糾正:

      學(xué)生在學(xué)習(xí)聲樂時,由于各種原因,養(yǎng)成不良歌唱習(xí)慣,久之形成病聲。病聲糾正是每個聲樂教師都不能回避的問題。

      病聲大致分為二類,第一類是以前訓(xùn)練方法不得當(dāng),破壞了嗓音機(jī)能。常見的情況是:1)喉頭開得過大,聲帶閉合不好;2)過分?jǐn)D壓喉頭,發(fā)出擠音、卡音。第二類是到二三年級以后,突然發(fā)生音唱不準(zhǔn)。這種現(xiàn)象往往伴隨著曲目難度的提高而愈來愈頻繁。

      無論是喉頭開得過大,還是擠壓喉頭,說到底都是氣息不好造成的。由于氣息不好,找不到正確的支點,就只能用嗓子著力。在訓(xùn)練中如果不注意氣息,開也罷,閉也罷,最終只能舍本求末,越練越錯以至不能自拔,呼吸作為動力,氣息沖擊聲帶發(fā)出聲音,經(jīng)過共鳴腔體擴(kuò)大和美化形成動聽歌聲——任何一個受過聲樂訓(xùn)練的人都懂這些基本聲樂理論。

      但如何引導(dǎo)學(xué)生正確掌握這些理論并不是一件容易的事。首要的是加強(qiáng)氣息訓(xùn)練,引導(dǎo)學(xué)生學(xué)會正確的呼吸方法。

      保持在吸氣的狀態(tài)下唱歌:

      氣息吸在腰帶的周圍,要練習(xí)保持氣息、控制吸氣的速度,簡言之:全身放松,口鼻同時緩緩吸氣,稍稍保持一會兒,均勻地呼出,然后再放松。這些說起來簡單,學(xué)生要經(jīng)常練習(xí),反復(fù)體會、實踐,最終成為他們的下意識動作。其次,用u母音開始練聲。使用u母音的好處是它容易使氣束集中,便于協(xié)調(diào)氣息和共鳴腔體之間的關(guān)系。在u母音練習(xí)好的基礎(chǔ)上再開發(fā)其它母音,這樣使得學(xué)生易于掌握正確的發(fā)聲方法。在練聲中,開始用三度或五度的練聲曲,由淺入深,逐步使學(xué)生在學(xué)習(xí)發(fā)聲技巧的同時克服心理障礙,樹立起歌唱的信心。還可以開始用半聲方法練聲,讓每一個聲音都控制在氣息的狀態(tài)下發(fā)聲,由于這些學(xué)生歌唱機(jī)能都受過不同程度的腋壞,如放聲歌唱的話,勢必難于擺脫以前錯誤的發(fā)聲方法,實際上,半聲與全聲的區(qū)別只是氣息量大小的問題,發(fā)聲方法是一樣的。半聲方法不僅有利于學(xué)習(xí)正確的發(fā)聲方法,對聲音控制和學(xué)習(xí)演唱高難度技巧的曲目也有十分的好處。1997年5月,美國馬里蘭大學(xué)藝術(shù)系主任b。carmen教授在中國音樂學(xué)院講學(xué)時介紹了她的練聲方法,他的練聲法就是半聲練聲法。按上面談到的方法循序漸進(jìn),使學(xué)生逐步去掉了開喉頭和擠喉頭的錯誤發(fā)聲方法,學(xué)會了正確地歌唱。有個聲音只剩下三個半音的學(xué)生,曾經(jīng)被一些聲樂名家判了“死刑”。經(jīng)過二年的訓(xùn)練后,就能夠演唱較難曲目并順利畢業(yè)。

      拓展:

      聲樂學(xué)習(xí)入門知識

      一、氣沉

      若想使高音唱得輕松而又明亮干凈,氣息支持當(dāng)然是基礎(chǔ),關(guān)鍵是氣息的位置,音越高位置越低,以在腰部四周為最佳。很多人在唱高音的時候總有一個通病,氣息浮至胸腔,所以氣緊,不自覺的伸下巴,所以氣不暢順,唱罷喉嚨不可避免的發(fā)炎。所以氣沉,收下巴是唱高音的基本要求。而音質(zhì)好壞則取決于自身的生理條件,對音樂的領(lǐng)悟以及正確方法的使用。

      二、舌平

      口腔是氣息流出人體的最后一個關(guān)卡,若舌卷或縮,自然會堵住氣息的通道,不僅高音上不去,而且氣息和舌的對抗會使你感到越唱越累。舌平以舌尖輕抵下牙齒為最佳。

      如果已經(jīng)養(yǎng)成了這個壞習(xí)慣(當(dāng)初這就是我最大的毛。榻B一種方法,在練聲的時候含上一顆糖,舌自然不敢卷或動彈,而且能成一種比較自然的狀態(tài),一但習(xí)慣之后,不再用糖的幫助的時候,你會明顯覺得收放自如。不過這個過程很苦,要堅持。

      三、腰部力量

      學(xué)過聲樂的人都知道,正確的歌唱方法并不是用嘴歌唱,而是氣息,所謂氣息,說得通俗點,就是腰部力量。有的人本身生理條件很好,高音亮而飽滿,但很多人都有這樣一個問題,為什么唱高音時總會覺得音站不穩(wěn),搖搖擺擺,老是不聽指揮。就像一個物體能夠穩(wěn)當(dāng)?shù)臄[放在一個地方,必然是因為它有一個支點。而我們的腰部力量就是歌唱的支點。當(dāng)一個人打呵欠的時候,就是擁有歌唱最佳狀態(tài)的時候,不僅喉嚨完全放開,腰部也有一股力量在腰四周游走,有興趣者可以多多體會。當(dāng)然堅持練習(xí)仰臥起坐更是一個直接鍛煉腰部力量的方法。

      四、共鳴

      一次好的發(fā)聲不僅需要口腔的本音,更需要顱腔和胸腔的共鳴。泛音產(chǎn)生于顱腔,使音色飽滿,胸腔的共鳴則使音色渾厚。高音用得較多的是顱腔的共鳴,中低音則需要很好的胸腔共鳴。一般人都覺得唱歌最難的就是高音,其實不然。“你能夠低到多少,你就能高到多少”,就像拉彈弓,你能夠往后拉多少,你就有多少可以爆發(fā)的高音力量。當(dāng)這三個腔體都能互相配合的時候,那就真是如魚得水,天籟之聲。

      五、情

      也許有人會覺得奇怪,發(fā)音技巧中怎么會有情?對所有作品的演繹如果沒有自己的理解和感情的投入,縱使有再高的技巧也是枉然。因為,歌唱,本來就發(fā)源于人對自身情感的表達(dá)和釋放。從現(xiàn)在的國際歌壇可以看出,最出名的不是音色最好,技巧最高的,而是能夠用情用心歌唱的歌手。當(dāng)然,這也是我們演唱中的致命弱點。一個人如果沒有情,怎么能夠演繹出作品的真諦。要想唱好,首先得熱愛歌唱。

      歌唱中氣息狀態(tài),呼吸問題——

      唱歌的朋友都曾有過這樣的體會:

      歌唱中經(jīng)常感到氣短、氣不夠用,越唱越憋,很吃力。這與不會運(yùn)用氣息和保持氣息有關(guān),雖然吸氣吸的很深,但一唱起歌來,氣息很快就浮上來了,或者是很快跑光了。那么,吸氣動作完成后,應(yīng)該如何保持和運(yùn)用吸入的氣息呢?

     。1)歌唱中要保持吸氣狀態(tài)吸完氣后,有一個瞬間的停頓,這是吸氣后、用氣前一個自然的短暫停頓,這個停頓造成了吸氣和用氣二股力量的對抗,用氣時要盡量利用這種對抗力。它不僅可以保持氣息的深度,還能使歌唱時氣息均勻、流暢、持久。仔細(xì)體會一下這種對抗實際上是一種吸氣的保持狀態(tài)。用吸氣狀態(tài)演唱,只是一種感覺,其實誰也不能在唱的過程中還能吸進(jìn)氣來,但是就用這個感覺便可以達(dá)到保持氣息的目的。這種狀態(tài)能保證聲音位置和氣息的平衡,還能使氣息保持一定的深度和暢通無阻,在演唱過程中,氣息越是不夠用,就越是要保持這種吸氣狀態(tài)。

      呼吸肌肉群(即胸、腹、橫隔膜呼吸肌的總稱)是一個收縮與放松的循環(huán)過程。呼氣肌肉群放松時,吸氣肌肉群就收縮并吸入空氣,吸完氣息后吸氣肌肉群隨即放松,呼氣肌肉群隨即開始收縮并呼出氣息。歌唱時,吸入的空氣不能很快被呼出,這需要吸氣肌肉群不僅不能放松,而且要繼續(xù)保持收縮狀態(tài)。吸氣肌肉群的這種收縮的保持,需要意識去控制。當(dāng)我們在歌唱中保持吸氣狀態(tài)時,就是對呼吸肌肉群的有意識控制?刂茪庀⒌牟课槐环Q為“呼吸支點”。戲曲稱之為“丹田氣”。保持吸氣狀態(tài)歌唱的練習(xí):首先做做無聲練習(xí),吸完氣后,把舌尖輕輕觸下門齒,發(fā)出“絲絲”聲,一口氣吐得時間越長越好,要求呼出的氣息要均勻、平穩(wěn)和慢,讓“絲絲”聲強(qiáng)度一樣,不可忽強(qiáng)、忽弱,呼氣越慢長,就越能體會到呼與吸的對抗作用,和氣息需要有意識控制的力量。傳統(tǒng)聲樂有一種利用吹蠟燭練氣的方法。將一根點燃的蠟燭置于前面,吹蠟燭時,不許將蠟燭吹滅。要求慢慢把蠟燭火苗吹向一個方向,且火苗要平穩(wěn),擺動幅度不能大。練習(xí)后,如果自己的后腰和背部有酸痛的感覺,說明你找到了呼氣時對抗或者說是控制的正確感覺。結(jié)合一些歌曲練習(xí),如《草原上升起不落的太陽》、《誰不說俺家鄉(xiāng)好》、《洪湖水,浪打浪》、《映山紅》。

     。2)歌唱中保持嘆氣狀態(tài)

      歌唱中容易出現(xiàn)的氣息不夠用和憋氣現(xiàn)象,除了與吸氣狀態(tài)保持不住有關(guān),還有一點就是與氣息不放松有關(guān)。歌唱中氣息需要被控制,以保持氣息通暢持久的使用。但如果氣息被過份的控制,則會引起呼吸器官、呼吸肌肉群僵硬、不靈活。導(dǎo)致氣息無法通暢,難以持久。怎樣做到吸入的氣息既能保持又不僵呢?最好的辦法就是放松和嘆氣。這里所說的放松是對過份僵持而言的。嘆氣是指用嘆氣的感覺,而不是把體內(nèi)的氣全部呼出去。嘆氣動作是我們生活中的習(xí)慣動作,人人都會做,而且比較容易找到放松的感覺。在積極興奮的氣息保持中,不可忽略運(yùn)用嘆氣的感覺來歌唱,這樣,氣息不僅有深度,也自然、放松、流暢。在使用嘆氣狀態(tài)進(jìn)行歌唱時,要注意聲音不要脫離呼吸,否則就會氣聲脫節(jié)、難以保持住呼吸了。也就是說演唱中的嘆氣狀態(tài)是和保持吸氣狀態(tài)同時存在的,那一方都不能缺。它們使氣息的呼出既能保持但又不僵,既放松但又不是呼吸肌肉群的完全松懈。這種呼氣方法也稱作“揉氣”。

      意思是指:

      吸入胸腔的氣息,被腰、腹部的肌肉群猶如揉面似的慢而有韌性地向外“揉”出。保持嘆氣狀態(tài)歌唱時,如果你感覺腰腹部膨張而不僵,胸部擴(kuò)展而不憋,氣息有控制的流出,這時,你的感覺就基本上對了。繼續(xù)鞏固這種感覺。結(jié)合一些歌曲練習(xí),如《紅梅贊》、《長城長》、《在希望的田野上》等。

      聲樂中氣息運(yùn)用的技巧

      首先,把肺里的氣全部呼出去,要呼的干凈;然后,并住呼吸,把手按在小腹,也就是常說的單田,用力使單田鼓起,手要反作用在單田上,要用力,在鼓起的時候要漸漸用力,不要一下鼓起來從開始用力到用力到極限,大約用五秒鐘時間然后到最強(qiáng)的時候,持續(xù)五秒鐘。

      最后,漸漸放松,也不要一下放松,大約五秒時間整個過程,注意不要呼吸。這是一個循環(huán),每天這樣練功兩個小時,半年的時間你的唱功一定會很實力,但中間不要停止,特別是第一個星期的七天,一定要堅持下來練自己的肺活量,多游泳,多跑步!多看一些音樂錄影帶,看一下其他歌手唱歌時的口型,多模仿!多唱,多練最好找一個專業(yè)的老師,指導(dǎo)一下,才不會誤入歧途,不會把聲帶損害,要注意唱歌時不要多用自己的聲帶,要讓自己的聲音傳的遠(yuǎn)而穩(wěn),注意運(yùn)用氣息,否則會使聲帶生繭。聲音忌諱大聲喊叫。其實我們都要避免:

      1、大聲喊叫;

      2、在具備充足睡眠后,每天用聲不準(zhǔn)超過兩小時

      [總用聲量],長期超量用聲,必然導(dǎo)致聲帶病變[壞嗓子]!養(yǎng)成用丹田氣說話的習(xí)慣。念上,不要用嗓子說話,用小腹[臍下兩寸的點]說話。多練仰臥起坐,加強(qiáng)丹田力量[一般女性小腹力量較弱]?谇灰蜷_[后上下牙距離],整個口腔形成:前緊[開、齊、合、撮]后松[打開后槽牙]之勢。長期堅持科學(xué)訓(xùn)練。

      情、氣、聲的訓(xùn)練:

      情———

      七情:喜、怒、憂、思、悲、恐、驚的語言表達(dá)訓(xùn)練;

      氣————

      掌握胸腹聯(lián)合呼吸法;

      聲————

      聲音的彈性訓(xùn)練。

     。1)每位歌唱者一定要充分理解和運(yùn)用氣息發(fā)聲和氣息控制的方法(即橫隔膜的呼吸方法),因為在整個聲樂功能系列中,歌唱呼吸是最重要的一環(huán),是整個歌唱建筑的基礎(chǔ),因此必須明確呼吸的重要性,重視練好歌唱呼吸的基本功。

     。2)打開喉嚨,

      穩(wěn)定喉頭,是歌唱基本功訓(xùn)練的核心,這是歌唱者聲樂技巧能否順利發(fā)展的關(guān)鍵之一,很多歌唱者聲音上的毛病,多是由于歌唱時喉頭不找開、不穩(wěn)定造成的,而正確的喉頭位置是協(xié)調(diào)呼吸器官的運(yùn)動,獲得穩(wěn)定、流暢聲音效果的關(guān)鍵。

     。3)要恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用好歌唱的共鳴,要使聲音傳得遠(yuǎn),充滿劇場,且圓潤,優(yōu)美動聽,這是要經(jīng)過專門訓(xùn)練的,對于初學(xué)者來說,是比較難掌握的課題。由于共鳴訓(xùn)練常常與其它發(fā)聲基礎(chǔ)要求分不開,因此要求歌唱者通過母音的轉(zhuǎn)換,穩(wěn)定喉頭打開口腔,調(diào)節(jié)氣息等手段,把聲音振響在鼻咽腔以上的高位置頭腔共鳴點上,來增大音量,擴(kuò)展音域,美化音色,統(tǒng)一聲區(qū),使高、中、低三個聲區(qū)的聲音協(xié)調(diào)一致,天衣無縫,走動自如靈活。

     。4)正確的發(fā)聲要與正確的咬字、吐字相結(jié)合。通過字、聲結(jié)合的練習(xí)來提高唇、齒、舌的靈活運(yùn)動能力,使之更完美而生動地表現(xiàn)歌曲和情感和內(nèi)容。

      (5)在歌唱發(fā)聲時,還要注意對音準(zhǔn)、節(jié)奏的訓(xùn)練,通過發(fā)聲練習(xí),逐步掌握連、頓、強(qiáng)、弱等全面的歌唱發(fā)聲技巧,豐富歌曲的表現(xiàn)手段,增強(qiáng)歌曲演唱能力。

     。6)在每次練習(xí)時,都要保持正確的歌唱姿勢,正確的歌唱姿勢是進(jìn)入良好歌唱狀態(tài)的前提。

     。7)在練聲、唱歌前,一定要摒除一切雜念,穩(wěn)定情緒,要有非常好的心理狀態(tài),要有良好的歌唱欲望,要充滿信心、放松自如地進(jìn)入歌唱狀態(tài),否則是唱不好歌的。

     。8)從開始練聲起,就要同音樂結(jié)合起來,即練聲也要有良好的樂感。音程、音階一方面是肌肉、音準(zhǔn)、氣息、共鳴等方面的技術(shù)練習(xí),同時它們又都是樂曲的組成部分,要給它們以音樂的活力和生命。因此練聲一開始,要求每個歌唱者把音程、音階、練聲樂句也唱得悅耳、動聽。

      以上我們可以領(lǐng)悟到,在歌唱發(fā)聲的過程中,呼吸、共鳴、吐字、表現(xiàn)缺一不行,它們是相互聯(lián)系、相互促進(jìn)、相輔相成的,這就是我們所要求的“整體歌唱”的涵義。

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